电影黑衣女人中的城堡的名字

Ⅰ 黑衣女人影评

黑衣女人影评 （一）

毫无疑问的，根据J。K。罗琳的同名小说改编的电影版《哈利·波特》系列，是新世纪以来最成功的魔幻片，而在影片中扮演哈利·波特的丹尼尔·雷德克里夫，也迅即成为最受欢迎的年轻偶像之一。随着这个系列电影版的结束，“哈利·波特三人组”的何去何从便成为不少影迷关注的问题，其中，丹尼尔·雷德克里夫便成功的以惊悚片《黑衣女人》转型。

影片根据英国作家苏珊·希尔的同名畅销小说改编。当年的这本小说出版不久后便被改编为话剧，也被英国媒体赞为“戏剧舞台上最令人激动、最吸引人和最成功的作品”，不仅是在舞台上持久的演出，也被改编为电影或电视剧；最新版本便邀请了《伊甸湖》的编导、《黑暗侵袭2》的编剧詹姆斯·瓦特金斯执导，不仅是将哥特式的惊悚搬上银幕，再加上音效、镜头等的使用，让人看得有点毛骨悚然，无疑是近期电影市场最值得一看的惊悚片。

丹尼尔·雷德克里夫在影片中扮演一个单亲爸爸，因为工作的缘故他前往一个小乡村处理一个遗产问题，但当他来到这小镇上似乎镇子里的所有人都不欢迎他，而当他前往该遗产的所在地之后，不断的发现了一些奇怪的现象、听到一些特别的声音，甚至是看到一个神秘而行踪不定的黑衣女人，再加上小镇突发了一些命案，包括自己的儿子都被卷入其中，他勇敢地承担起救助儿子的责任……影片中的这位单亲父亲，便是当年的小“哈利·波特”丹尼尔·雷德克里夫扮演，他也蓄须扮演一个经历了生活的打击又伤痛的单亲父亲，尽管可能还是可以看到一些哈利·波特的影子，但这种自我的挑战值得肯定。

而最惊悚的，自然是影片对于哥特式风格是融合使用。源自于十八世纪中叶霍勒斯·沃波尔的《奥特兰托城堡》的哥特小说，奠定了哥特式风格的一些元素，比如故事往往是发生在哥特式的庄园或者城堡，城堡里又存在着一些难以解释的东西，再加上哥特式装饰、令人抓狂的天气情况等，而将惊悚氛围推向极致。对于这部《黑衣女人》来说，影片的主要场景——那座沼泽地旁的城堡，从外型上看便是典型的哥特式建筑，不仅是远离了都市，甚至距离附近的小镇也有不短的一段差距；而主人公在城堡里，不仅是发现一些较为奇怪的装饰品，还有无法打开的门、似真似幻的人，再加上他在城堡里一再的遇上恶劣的狂风暴雨，而将环境的恐怖、人物的焦虑紧密的融合一起。

何况，本片在音效与视效上还花了不少的心思，用以烘托这哥特式气氛。如贯穿在影片始终的灰暗色调，再加上神出鬼没的鬼影（是鬼）、忽然冒出来的动物、不知名也不知来源的怪声音、借由鬼魂的视角不断的接近于主人公的镜头感等，都不断的将恐怖气氛推向一个高度。这对于一个新导演来说，影片表现相当不俗。

国内的惊悚片在审查时受到不少的限制，相比之下外语片的审查就要宽松不少，在本片里甚至保留了不少女鬼的场景、画面，这对于喜欢恐怖片的影迷来说无疑可以体会原汁原味的哥特式惊悚片。

黑衣女人影评 （二）

古典的英式大宅，无处不透露着华丽和典雅，但是坐落在孤岛上面，庄肃的风格和昏暗的光线就加重了这栋大宅的阴气。太过于神秘的荒宅，却为附近的镇上带来了灾难，但是总有人会挺身而出，拯救别人也拯救自己。即使结果是未知的。

如果你够勇敢，那就跟随着剧中的男主人公一起打开这座鬼宅的大门吧……

主演：丹尼尔·雷德克里夫塞伦·希德

导演：詹姆斯·瓦特金斯

年代：2012

看点：悬疑惊悚英国晦暗恐怖片神秘小说改编剧情恐怖

黑衣女人—电影剧情

亚瑟？科普斯是一个年轻的律师。他受雇于一个寡妇，要前往一个小乡村处理关于这个寡妇的遗产问题。看上去一切都很正常，可是他并不知道，一场危及生命的浩劫正在向科普斯袭来。

他到达了小镇，可是小镇上的所有人似乎并不欢迎他，他们都希望科普斯能尽快地完成工作后离开。很显然，这个小镇埋藏这不少的秘密。虽然小镇的人们都在和科普斯保持距离，不想让他知道这里曾经发生了什么，但是科普斯还是知道了那栋属于自己客户的老宅子似乎有问题。

恍恍惚惚之间，有一个女鬼总是会来骚扰这里的住户，她要在这里找回属于自己的人和属于自己的东西。这个女鬼的行为充满了危险，她甚至连孩子都不放过。

暴露在女鬼的袭击之下，亚瑟？科普斯和他的孩子能够逃过一劫么？

黑衣女人影评 （三）

电影中的恐怖片和文学中的武侠小说很类似，成本低，简单编造，不需要渗透多么丰富的思想，只要把握住惊悚/豪杰的精髓就行了，而且不管创作得好或者差，都会有一定的市场。对于恐怖片的评价也很简单，只要能吓人，而且吓得够呛，就算成功了。《黑衣女人》是经典恐怖故事，曾被多次搬上银幕，它的最大特点是对细节的不厌其烦的描写，从普通物件中透视其缠绕的恐怖魂灵，直刺观众的心理防线。瓦特金斯版的《黑衣女人》恰好抓住了这个特点，同时又发扬了英伦电影内敛冷峻的风格，在沉默中显张力，在突兀中造惊悚。《黑衣女人》是对传统恐怖片类型的从头塑造，它故事里的鬼魂、复仇、荒宅等元素是很常见的情节基础，但是在视觉效果上，它摒弃了丑陋的僵尸、喷不完的血浆、夸张的惊吓表情等，而是通过特写镜头来逼视细小的道具，如两眼圆睁的洋娃娃、掉在地上的雏鸟、发黄的信件等，营造出惊悚的.氛围。在特效技术发达的今天，新型恐怖片开始让怪物满天飞了，人物常被从天而降的灾祸伤害，可《黑衣女人》依旧是缓慢的叙述故事，压抑情感，偶尔加进一个恐怖的画面，我们看不到高潮，但也觉察不到沉闷，因为它很好的把握了观众的心理——“害怕恐怖又渴望恐怖”。一名律师到一个村庄里处理案件，一开始就受到村民的敌视，原来这个村庄被一位黑衣夫人诅咒，经常有小孩死亡的事发生。但律师坚持要完成自己的工作，他潜进古宅，探索黑衣夫人的奥秘。丹尼尔·雷德克里夫在哈利波特之后又扮演了豪杰人物，但这个豪杰并不同于以往的拯救众生，他的最大特点是心理素质好。从电影一开始，丹尼尔的表情就一脸忧郁，蓄了胡须的他有些沧桑，因为丧妻和工作的压力，颇有些颓废。但是他一小我身处蛛网密布的古宅中，灯光昏黄，死气沉沉，竟然一点也不害怕，即使数次看见鬼影显身，也只不过是表情惊诧一些，丝毫没有动摇他查案子的决心。所以，这个律师应该是史上最淡定的恐怖片主角。

黑衣女人在电影里集中出现了三次：第24分钟，律师从窗户看到庭院中一个玄色身影闪现，由此触发了他调查真相的猎奇；第54分钟，律师走进主动打开的密闭房间，看到一把躺椅在主动的摇晃，然后镜头一转，一个玄色骷髅赫然坐在椅子上；第83分钟，律师从泥淖中捞出男孩的尸体，把他放在床上，这时他一转身看到黑衣夫人悬吊在屋梁上。每次黑衣夫人出现大约相隔30分钟，可见电影在节奏上是精心设计的，而且黑衣女人的形象接续清楚，每次出现的时间也逐步延长。但最恐怖的还是第二次出现，主动摇晃的躺椅原本就很奇异，然后突然上面坐着一个黑骷髅，我就不由自主的惊叫了一声。电影在恐怖氛围的制造上是逐步提高的，但是在情节上始终保持安稳的推进，非常平淡。律师想要弄清真相，可他的做法也只不过是翻翻信件罢了，更多的时间是在古宅中游走，代替观众感受古宅的恐怖味道。至于悬疑的解决，当律师从泥沼中找到男孩的尸体时，一切都很清楚了。在这个过程中，电影不时地制造出突兀的惊悚，如水龙头突然流出混浊的水，乌鸦突然飞起，小孩的嘴里突然吐出血……观众原本还沉浸在模棱两可的思索中，突然被这些画面所刺激，就会受到震撼。但是电影见好就收，决不再某一点上做过多的渲染，每一次惊悚只持续一两秒，接着又开始沉闷的推进。为了配合这种一惊一乍的效果，《黑衣女人》在音乐上做足功夫，时有时无、忽高忽低，当持续了很长的悠扬后，突然一个大分贝的爆炸，即使再强的承受力也会被惊倒。这长短常典型的恐怖片的手段，在视觉上形成刺激，在听觉上形成冲击，先是轻轻的抚摸，在毫无预兆的情况下一阵猛揪，于是我们便臣服了。

这样的方法用得多了也会形成审美疲劳，但除此之外我也没有想出更好的办法。其实，恐怖片最高的境界是心理恐怖，弱化画面和声音的作用，单从故事情节中制造惊悚，但像这样“无招胜有招”的影片比较少，罗曼·波兰斯基的有些影片近似这种。《黑衣女人》在英国取得了很高的票房，这很大程度上与主演丹尼尔·雷德克里夫的超高人气有关。在电影中，律师最终还是没有能安抚住黑衣女人的抨击心，他和女子一路被火车撞去世了，在天堂里遇到了妻子，一家人携手消得在迷雾中。这样的结尾几多让人有些惘然，但它也突出了一个观点：既然阳世布满痛苦，在阴间相聚也未尝不是幸福。

Ⅱ 忽然想起来一部美国惊悚电影，忘记名字了，说的是一个古堡发生灵异事件，一群人进去调查，却被里面的出

中文名
吸血莱恩
外文名
BloodRayne
其它译名
嗜血黑天使 / 血腥莱恩
制片地区
美国 / 德国
导 演
Uwe Boll
编 剧
Guinevere Turner
类 型
动作，奇幻，恐怖
主 演
Kristanna Loken，Michael Madsen，Matthew Davis
片 长
95min/Philippines:92 min (cut)
上映时间
2005-10-23
色 彩
彩色
imdb编码
tt0383222
语 言
英语

2剧情介绍
《吸血莱恩》
18世纪的中欧，尤其是在这个神秘的小国罗马尼亚，总萦绕着有关吸血鬼的故事。在软弱的人类无力控制的地区里，吸血鬼之王卡甘(本·金斯利饰)正肆无忌惮地拓展着其血腥的疆土。周边的人们要么逃往尚存抵御能力的硫磺城避难，要么变成了吸血鬼们的盘中餐、杯中饮，一道加入吸血鬼的行列。幸好还有一群勇敢的吸血鬼猎人，为了人类最后的领地奋勇地与血腥的吸血鬼们做着最顽强的抗争。然而，强大的卡甘却在逐步实现着使自己变得更加强大的阴谋：他要找到吸血鬼祖先留下的一个心脏、一颗眼珠以及一根肋骨。一旦得到这3件器官法宝，它们就能给予他们永恒的恐怖力量。
总会有人挺身而出，为人类的利益而英勇战斗，“地狱之火社团”正是这样一个组织，其成员虽少，却个个强悍。他们彼此照料，同时协力铲除邪恶，希望有一天能恢复社会秩序。[2]
一个神秘的传说也在大陆上暗暗流传：一个年轻貌美的女人，可能知道打败强大的卡甘的秘密。
23岁的漂亮女子莱恩(克莉丝汀娜·罗根饰)是个孤儿，在马戏团卖艺为生，马戏团的演出指导和大力士经常以刀割或是水泼的手段虐待她，看着可怜的莱恩流血或是皮肤烧灼起疱成了一些变态观众最热衷的节目，因为莱恩受伤时的生理表现与常人有着很大不同。孤独的莱恩只有剑术女演员阿曼达一位朋友。大力士一直垂涎于莱恩的漂亮，一夜借着酒醉，意欲侵犯莱恩。莱恩在拼命反抗的瞬间，脑海中忽然浮现出5岁时母亲被施暴杀害的画面，暴怒下的莱恩一下咬住了大力士的喉咙，她第一次尝到了吸食人血的滋味，也爆发出异于常人的超能力。大力士的被杀在马戏团中激起了千层巨浪，人们想方设法地围捕莱恩，杀性大起的莱恩对于任何一个冒犯自己的人决不手下留情，结果误杀了好友阿曼达，万分懊悔的莱恩带着阿曼达的剑，逃入了森林。
吸血鬼猎手弗拉基米尔(迈克尔·麦德森饰)与塞巴斯蒂安(马修·戴维斯饰)是硫磺会的成员，该组织旨在消灭吸血鬼，听闻莱恩消息的二人赶到马戏团时只是发现了一地的尸体。亡命天边的莱恩决定不再袭击人类，并急于弄清自己的身世，路遇的女巫对她讲明了事实的真相：原来她是人与吸血鬼混交的后代，强暴并最终杀害她母亲的兇手正是她的父亲——法力巨大的“吸血鬼之王”卡甘(本·金斯利饰)，但卡甘的领地戒备森严，她想要进入并接近卡甘的唯一可能就是找到“眼之护符”——一件卡甘寻找多年的神器。与此同时，卡甘也得知了自己多年之前留下的“人鬼孽种”莱恩依旧活在世上，便派出得力手下多马斯特(威尔·安德森饰)寻找其下落并伺机除掉。
避开了隐修院的重重机关与森严护卫，莱恩得到了“眼之护符”，预备 离开时，不期而遇的僧王却告诉她：世间共有“眼、心、肋”三件护符，卡甘已经占有“肋之护符”，一旦三件护符全都落入卡甘之手，他就会拥有统治全世界的能力，世间将陷入永恒的黑暗，吸血鬼横行的时代就会来临，取得了“眼之护符”的莱恩有义务肩负起保卫全人类的责任。闻讯赶来的多马斯特击伤了莱恩，并将其胁持到吸血鬼李奥尼德的属地，尾随而至的弗拉基米尔与塞巴斯蒂安与吸血鬼一方展开了激战，终日花天酒地的李奥尼德一命归西，虚弱的莱恩被救到了硫磺会的属地。见到猎手队长卡塔琳(米歇尔·罗德里格兹饰)后，莱恩和盘托出了自己的身世与使命，从而取得了硫磺会的信任，接受了吸血鬼猎手的正规培训，并配备了全新的武器装备。
然而，令人始料未及的是，卡塔琳已经叛变投入了卡甘的麾下，在她的策应下，硫磺会的属地陷入了一片血海，伤亡惨重。莱恩与欲将“心之护符”献于卡甘邀功的卡塔琳狭路相逢，一番水下激战过后，莱恩吸乾了卡塔琳的血，大大恢复了元气。以呈献护符的名义来到吸血鬼城堡的莱恩，在企图接近卡甘时被多马斯特拿下，关入了地牢，急于攻城的弗拉基米尔、塞巴斯蒂安也随之深陷囹圄。卡甘即将占有全部的三个护符，人类的前途命运岌岌可危！
在莱恩的巧妙计划下，成功脱逃后的弗拉基米尔、塞巴斯蒂安与卡甘展开了誓死决战，最终，卡甘被制服，莱恩获得了自由，但弗拉基米尔在激战中丧命，塞巴斯蒂安也身负重伤，在莱恩的深情救治下，塞巴斯蒂安获得了永生，成为了吸血鬼的一员

Ⅲ 法国女子下车进入城堡的电影叫什么名字

法国女子下车进入城堡的电影叫《鬼入侵》。
这是一部恐怖片主角是个女的，他们小时候是可以说是生死之交，其中一个是已经死了的人。影片背景主要是一个古老的城堡，开头是几个盗墓贼闯进了古堡的地下室，地下室里全是这个古堡主人的棺材（包括其中之一的女主角），后来盗墓贼搬木桶什么的，里面是什么化学成分还是什么的，泄露了，后来这个女的就复活了，活了之后没有人味，只有很少记忆，不吸人血就难受。她好朋友知道后就来这个城堡照顾她，对没有意识的她不离不弃，甚至找活人来让她吸血。
法国电影发展历程：大战结束以后_由于好莱坞影片的竞争_国外市场的丧失_加上百代采取全面清理的政策_关闭了他经营的制片_发行机构_卖掉了掌握法国主要影院网的百代交易公司和万塞纳胶片厂_使法国电影濒于消亡的边缘_影片产量大幅度下降_影片输出几乎等于零_为了重振法国电影_德吕克_L.发起组织电影俱乐部的运动_并以他为中心创立了一个包括杜拉克_G._莱皮埃_M._爱浦斯坦_J._冈斯_A.等人的电影流派──印象派。
他们从印象主义的绘画获得启发_企图用画面来表现直接的感性印象。他们不注重影片的故事情节_着重于气氛的创造。他们摄制的影片虽然不相同_但一般具有以下的特点_诗意的画面_强烈的表现力_以风景或背景作为影片中重要角色_自然主义与主观主义的表现手法或象征主义的比喻手法。
印象派电影的重要作品有杜拉克的《西班牙的节目》(1920年)_《太阳的死亡》(1921年)_《微笑的布迭夫人》(1923年)_莱皮埃的《海上的人》(1920年)_《无情的女人》(1924年)_《金钱》(1929年)_爱浦斯坦的《巴斯德传》(1922年)_《忠实的心》(1924年)_《美丽的尼维尔纳斯河》(1924年)_冈斯的《车轮》(1923年)_《拿破仑》(1927年)。印象派电影由于追求造型美_寻求新奇的视觉形像和新颖的拍摄角度_发展到完全否定人和社会_脱离现实。
1924年德吕克故世后印象派便告衰落。印象派虽然只昙花一现_但在电影美学和电影技巧上却有所贡献_其中有德吕克在《狂热》(1921年)中的深焦距镜头_冈斯在《车轮》中的加速蒙太奇_在《拿破仑》中叠印的人物及合成银幕和多种角度拍摄的主观镜头_莱皮埃在《黄金国》中从人物眼中看到的各种景像等。