女人想要了电影
❶ 有一部电影美国的,讲述一个老女人想要青春不老去喝了神奇药水之后离奇的故事,片名是什么女主角是梅丽
片名：飞越长生
导演：罗伯特·泽米吉斯
主演：
梅丽尔·斯特里普Meryl Streep
歌蒂·韩Goldie Hawn
布鲁斯·威利斯Bruce Willis
国家/地区：美国
对白语言：英语
发行公司：Argentina Video Home
上映日期：1992年7月31日 美国
飞越长生（Death Becomes Her ）是罗伯特·泽米吉斯（Robert Zemeckis）执导的一部鬼怪类型的喜剧。剧中介绍了作家海伦携男友恩尼斯至百老汇观赏好友玛德琳表演，未久玛德琳即与恩尼斯步入礼堂成婚，海伦遭此横刀夺爱之恨，七年后成臃肿不堪的胖妇人，又遇七年海伦为出新书青春永驻亮相，容貌身材大为改变，恩尼斯惊为天人！本片深刻刻画女人为保青春永驻，彼此间的猜忌、虚荣心态。
❷ 这几部限制级电影，带你看尽女人的一生
有人说，女人的一生是追寻爱的过程：男人的爱，女人的爱，孩子的爱。我承认前半句，却不认可后半句。女人一生的“逐爱记”哪里是用十二个字就能简单形容的。这一份爱里包含了太多情与欲的纠葛，如果一定要具象的描述来女人的一生，我觉得情色电影最恰当不过。这种电影，卸去了额外的负累，筛选出绵软的情欲，通过肉体的悸动，折射出求而不得的执念，截取即逝的人生片刻，转瞬之间，就能直达心底，震慑灵魂。在我看来，在众多经典情色电影中，这几部电影简直就是女人的一生。
《洛丽塔》
每一个少女都是洛丽塔
年近四十的大学教授，爱上自己的继女，他说：“洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。”
他渴望年轻的身体，又鄙视自己的灵魂，等到罪恶真正产生，却发现罪恶的源泉真的不是那个成年人，而是那个少女。
可怜的痴情老男人，难以恣意的欲念纠缠着身躯，本就无法轻松，更何况还有少女在他身上游离的灵巧的手指。
每个女人都曾是洛丽塔，拥有自己的少女时代。
少女时代是一个奇妙的时代，明明知道却又假装不知道，明明日趋成熟却又贪恋青涩带来的好处，明明鲜艳明媚的如天使却又在内心住着引诱的恶魔。
就像你明明知道隔壁桌的男生喜欢你，你怕他表白却又怕他真的不表白，于是是不是给他一个微笑，却又看着他的笨拙发笑。
这种游离在释放和克制间的情愫，就像小时候换牙的时候妈妈放在柜子顶上的糖盒。
你明明知道吃了对你不好，甚至要挨一顿打，就是克制不住自己想要，哪怕只是淡淡的糖果甜香，也能让你欲罢不能。
大人们，以为我们什么都不知道，其实少女天不怕地不怕的青春眼睛早已辨析出被欲望磨练着的灵魂，而成长总是这样，用微光一点点照亮内心难以遮掩的黑暗。
《情人》
初恋 ， 是遇见一个不会爱的情人
旧的丝质连衣裙、磨损严重的尖头高跟鞋、还有一顶男人的礼帽，这一切挡不住湄公河微醺的风下，法国女孩性感撩人。
一个中国的富家公子对法国女孩说，你这么美，可以为所欲为。
于是便有了这样一场缤纷艳丽的情欲纠缠。
开始的过于美好，结局时才会更让人遗憾。
这部改编自杜拉斯自传体小说的电影，最好的诠释了初恋。
每个女人在第一次遭遇爱情的时候，都不见得成熟。
就像电影中的那个女孩，她原本以为是情欲的邂逅，各取所需的置换，却不想爱如同热带植物般滋长，哪怕中间隔着种族、金钱以及不懂爱的年纪。
彼时的她还没有拥有感知爱情的成熟心灵，直到离开时，爱突然觉醒，在和他的生离死别中，失声痛哭。
电影里，梁家辉做爱的时候说：你以后会记得这个下午。即使你忘记了我的长相，我的名字。
初恋，就像这个下午。也许忘记了那个人的长相，忘记了那个人的言辞，却始终记得初恋时那个不懂爱的自己。
拨开记忆的浓妆艳抹，情窦初开，不过是最懂不爱的年纪遇见可爱的你。
所谓恋爱，是 一边逃离一边自愈
用九周半的时间发现自己，书写属于自己的黑皮书
《爱你九周半》
一个是有教养有品位的金发离婚女人，一个是温柔多金品味高雅的华尔街精英。
这样两个人的相遇，搭讪时水到渠成，仿佛此生不过为了这一刻，熟悉时浑然天成，仿佛早已相识一辈子。
爱情，成了有预谋的演习，欲望，也就如成熟后自然坠落的果实。
有人说，这是一部难以超越的情色经典。
当他的手指夹着冰块在她身体上移动，她被蒙住双眼，唯能感触这个世界，这个镜头时隔三十年都无法超越。
我却觉得这是一部难得的女性爱情圣经。
每个女人都至少一次陷入爱的囹圄，难以脱身。
即使聪慧凉薄如张爱玲也曾因胡兰成而低到尘埃里。
就像电影中的他，一次次用性爱让她沉迷，让她失去自我，让她丧失尊严，她都难以离开他的身旁。
你不过无意穿堂风，却偏偏引山洪，这种爱情不过是一种失重。
这样的放低自己，让自己一次次选择原谅，一次次选择包容，一次次消耗自己，终有一天，女人幡然醒悟，便有了一去不会回头的决绝。
有人说，每个女人都曾是张爱玲，最后都活成了林徽因，其中区别不过看透爱情里的值得二字。
不值得的爱情，不离开是万丈深渊；而离开，或是只是短暂的悲伤而已。
《黑皮书》
这是一部被香艳耽误的战争片，被称为荷兰版《色戒》，却比《色戒》更深刻凌厉。
有人说，这是一部女人身体的战争史诗，我却觉得它讲述着女人的自我救赎。
每个女人都曾因爱陷入痛苦，最终来拯救的，不过是自己。
就像电影中的女主，为了报复失去至爱的切肤之痛，唯一的选择就是深入纳粹大本营，将肉体变成利刃。
她也有过犹豫和退缩，她对着镜子为自己毛发染色，痛苦的发问：“什么时候是个头？”
可最终，她选择坚强，哪怕被强暴也要昂起头，直勾勾的看清伤害自己的人。
失去所爱的女人饱受伤害，却又成为这个世界上最强的强者。
永失吾爱，谁能护我周全？灵魂已死，皮囊又有何用？
因为这份爱，她们学会自愈，而自愈，是她们的最强力量。
因为她们比谁都明白，这个世界上没有太多的伸张正义，女人，想要掌握痛苦，从来只有自己救赎自己，这种救赎是勇敢的面对命运，做出自己的选择，并且对自己的选择负责，而选择意味着，争取的力量。
女人，从来都是弱者，又从来都不是弱者。
自愈，成为他们的又一次成长。
所谓婚姻，是一边沉溺挣扎一边清醒克制
你和爱人相伴一生，却不知道是否和相爱的人在一起
你是普通的男与女，却又是伟大的父母亲
《爱人》
每个女人都有自己的犹豫，尤其在即将走进婚姻的时刻。
所以她才会和这个在电梯里认识的男人，演绎出一场欲罢不能。
当所有人都以为，电影的大结局是女人穿着婚纱，来一场逃婚，亦或者一转身看见男主的笑脸时。
女人却说“你不要给我倒热水”，然后坐上出租车，绝尘而去，只留下相识时公园长椅上两只手的刻印，证明这场突如其来的爱情。
每个女人在面对婚姻时，都有自己的犹豫和惶恐。
担当可逃离的机会真正来临时，却又残酷的清醒。
有人希望自己的婚姻是爱情的终点，却最终嫁给了一个还不错的人。
当爱慕以一种单纯的形式留存在记忆里，每每触景生情的时候，爱慕变成温暖的瞬间装点心情的一刻，也挺美好。
这个世界，不是女人善变，不是情爱游离，不是性爱激情，更不是誓言空虚，只是，生活原本现实。
保持清醒，是女人面对婚姻，最克制的自觉，这世上没有留得住的烟火，却有放得下的爱人。
《 现在和相爱的人在一起吗？ 》
每个女人，在婚姻的漫长时光里，都有过这样的迷茫。
当彼此默契到不想多言，当彼此熟悉到不用看就了然对方的身体，是不是意味着缘尽了？
当曾经的激情岁月都会变成左右手相握的波澜不惊，有没有必要再一次经受岁月的动摇？
电影中的两对夫妻都在对方爱人的身上寻回久违的激情，但他们依然和不爱的另一半的在一起。
没有人敢走出婚姻，出轨成为四个人彼此之间心照不宣的公开秘密。
为什么不和相爱的人在一起？在害怕什么？畏惧什么？
归根到底不过一句，害怕命运再一次归于平淡。
毕竟谁也不知道，这样的新鲜感，是不是荷尔蒙的玩笑。
刚开始很多女人都以为自己嫁给了爱情，却在细水流长中最终发现，原来自己嫁给了时间。
都说，世界上有两种浪漫的感情，一种叫相濡以沫，另一种叫相忘于江湖。
聪明的女人，和次爱的人相濡以沫，和最爱的人相忘于江湖，用经营的态度面对婚姻，平淡却真诚。
《男与女》
有人说，女人是二十年的公主，一天的皇后，十个月的贵妃，一辈子的保姆，总结起来不过孩子两个字。
每个女人，都会被孩子牵绊一生。
在漫长的婚姻里，孩子有时候是快乐的源泉，有时候痛苦的根源。
有多少女人，想逃离婚姻的念头，却又在孩子的面庞中忍耐。
电影中她是自闭症儿子的母亲，他是抑郁症妻子的丈夫。
生活的重压，在异国他乡的雪地里释放成肉体的激情。
回到国内，他们依然沉迷于这样的激情，相约于酒店。
室内是两人安静的喘息，室外是城市依旧的喧嚣。
室内是独属两个人的世界，室外是不得不面对的家庭。
电影的结局是没有结局，离开婚姻，她依然是个母亲，又一次回到和他初遇的地方，却在儿子的一个电话中泣不成声。
有人说，人是自由的动物，因为人有能力选择不被感官奴役，而按道德法则行动。
我却觉得，有时候，我们遵守的并不是规则和道德，而是自己内心深处最放不下的情感，比如一个母亲对孩子的情感。
女人，有可能为了心中的爱情，放弃了身上原本的角色感，但却永远放不下母亲这个角色。
回首一生
谁不是《安塔芮丝》，在情欲中成长
如果说，前几部电影都是女人一生的横截面，用一个特定的时间段来展现女人一生中的某些瞬间，那么这部电影则是对女性灵魂深处的一次叩问。
一个是已婚的护士，拥有一个几乎不说话的情人，情人最对情欲和裸照感兴趣。
一个是年轻的女孩，骗男友说自己怀孕求得关注，男友开心的和别人继续上床。
一个是离婚的女人，将自己沉迷在欲望的快感中，以此忘却被前夫纠缠的烦恼。
当三个女人和她们情人的故事，以一种奇妙的方式纠缠在一起并且呈现出情欲的感官释放时，这部电影已经不是简单的情色电影那么简单。
当生活无聊乏味到需要用情欲来驱动时，当情欲的驱动又让生活痛苦不堪时，情和欲，对于女人而言到底意味着什么？
钱德勒说，情欲使男人衰老，却使女人年轻。
而这部电影如同最会描述女人的圣手，用几十分钟的故事，斑驳离散的光影，讲述着钱德勒的这个道理。
情欲，如熨斗般的熨帖，熨平灵魂的褶皱。
情欲，由女人进行传道，用身体重塑改变。
情欲，看似肉体的纠葛，却是束缚和挣脱。
当改变来临，每个女人都获得重生，如何能不年轻？
每个女人的一生，都会纠结，关键在于如何在这种难以摆脱和无从下手的矛盾中挣脱出来。
李碧华说，一个女人完满的一生是七分饱、三分醉、十足收成，过上等生活，享下等情欲。
情色电影画面的背后是对人性的赤子之心，而这种情和欲的相见，是各种悲喜的交集，女人用长途跋涉换来的灵魂的返璞归真。
女人，从来和情欲分不开，情欲纠葛一生的背后，终是女人的自我成长。
❸ 求部外国的爱情电影名字：女主角叫柔伊 她想要孩子于是决定人工授精 等有个男人闯进他的生活时 他们相爱了
激情迷宫
片名:Laberinto de pasiones中文名:激情迷宫导演:佩德罗·阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)主演:塞茜莉娅·罗斯(Cecilia Roth) | Imanol Arias | Helga Liné | Marta Fernández Muro | Fernando Vivanco | Ofelia Angélica英文别名:Labyrinth of Passion (USA)
故事描述了四个人物，蒂朗岛的王子、有着敏锐嗅觉的伊斯兰恐怖分子、当红歌手、干洗工的女儿，他们从迷茫中发现真实的自己，王子发现自己是同性恋；歌手是如何堕落变得害怕阳光。
阿尔莫多瓦编导的第二部作品，安东尼奥·班德拉斯出演。影片中再次体现出了那种及时行乐以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题：性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题，阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度，赋予这些"不堪入目"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达出从政治和历史重压下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱。
对于班德拉斯来讲，如果说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈的话，那么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙着名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。
他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底，班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最浓郁的风情，解释着一种优秀的西班牙气质，令人次联想到基因的神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样，安东尼欧却深情而真挚；他的浪漫情调浑厚、绵长，带着成就爱情的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的"美式金童"就稍微欠缺了些这样的深度，诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅；而安东尼欧却能令人生阅历丰富的中老年人都为之动容，应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造成的吧
❹ 蛮早的时候看的一部电影 只记得开始是一个胖女人想要瘦然后魔鬼给了她一块金币她就马上瘦了没一会儿爆炸
像是美国系列恐怖电影《破茧天魔》，共四部。
剧情介绍······
很久以前，当上帝创造世界时，同时也创造了一个地下世界和一种叫做DJINN的恶魔。DJINN可以满足一个人的任何愿望，但却是用极为恐怖的方式，比如一个女人告诉他想要永远美丽，DJINN就会把她变成一座塑料模特。DJINN的首领一直想要统治整个人类世界，但在十二世纪他被一位法师关在了一块宝石中，这块宝石后来又被藏在了一座雕像里。时间到了1997年，这座雕像在运往洛城的时候被损坏了，宝石也随之而出，并被送到了年轻漂亮的珠宝鉴定师AMBERSON的手中。后来恶魔破石而出，但他想要统治世人还必须先满足AMBERSON的三个愿望……
❺ 一部电影一个女人想要一颗精子,戏里有郑恺是那部电影作品
有种你爱我
❻ 我是一个女生最近总想看性的电影是不是不正常啊
人到了一定年龄，随着生理的发育，精神上也会出现一些性需求，欲望，女生特别在经期前后的4，5天，会更加强烈，这是正常的，等过了发育期，这种欲望会自己消失的。没关系的，别太担心，这很正常