电影小女孩喂水
⑴ 一个老电影关于缺水的 最后是一个男的带着一个小女孩跟一个女人找到的水 那个男的被石门卡在水里淹
现代豪侠传 ;(1993)男的是刘青云演的，女的是张曼玉
⑵ 国产有部电影场景是一栋楼里有小女孩,喝了饮水机的水导致变异拿着斧头砍人,最
这么扯淡剧情的电影不看也罢、
⑶ 日本电影“激战冲绳”最后的镜头—一个小女孩拿起地上的水壶喝水,什么意思
日本电影“激战冲绳”最后的镜头—一个小女孩拿起地上的水壶喝水,什么意思
⑷ 纪录片《沙与海》分析
《沙与海》是由康健宁、高国栋联合执导的纪录电影，于1990年在中国内地上映。该片记录了分别生活在沙漠里的游牧人家刘泽远和大海上的渔民刘丕成两家人栖身的地域环境和各自不同的生活。下面是纪录片《沙与海》分析，快来看看吧！
空旷辽远的大漠和茫茫大海中的孤岛，原本是风马牛不相及的两个极端，但是艺术这双神奇的大手却把他们紧密相连，在艺术家眼中，沙是固体的海，蕴含着大海的辽阔，海是流动的沙，凝聚着沙漠的雄浑。在两种截然不同的生态环境和地域类型下有着淳朴奋斗的人们，在严酷的大自然面前顽强地生活着，世世代代谱写着生命的赞歌。
纪录片简介
纪录片《沙与海》是康健宁和高国栋共同完成的作品，他们分别选取了内蒙古沙漠中刘泽远一家和辽宁一个孤岛上刘丕成一家进行拍摄，通过他们生活状况的对比，反映了他们在恶劣环境之下顽强的生存意志。作品开头，在大漠黄昏中牵着骆驼缓缓走来的牧民刘泽远，在海浪翻腾下紧握渔船罗盘的渔民刘丕成，二人依次以能够显示身份的影像入画，之后分别定格。刘泽远的生活围绕羊、骆驼和草场，他们一家生活艰难但欢欣，但子女们的憋闷与孤单正此败是刘泽远这种生存状态所独有的内心景象、情感景象。刘丕成对自己家业的不满，对家业继承的担忧正反映出这类家业较发达的劳动者的内心空间和情感诉求。两个人的故事都是建立家业的故事。
影像的背后——父子打枣
片子中有一个很有特点的段落——刘泽远父子打枣，广阔的沙漠中两个小小的人影森悉颤走向两棵孤独仅存的枣陆弊树，这幅画面产生了很强烈的悲情，在人与自然的对立中，人显得那么渺小，而在几近死寂的沙漠中，孤独的生命仍然顽强地活着，再有，那双在沙子中捡沙枣的老手的特写镜头，由于时间的持续，逐渐使人产生联想，老人似乎永远在沙漠中寻找着生活的希望，尽管它的果实是那么微不足道。父子俩打沙枣的行为和孤独的人、树以及广阔的'沙漠与天空构成的对比，难免给人两种感觉，一是劳作的艰难，一是追求生存的渴望与悲壮。
意象的境界
将现实的外在之物化作一种可感受、可领悟的精神境界，是审美认知过程的基本模式。在纪录片创作中，将景物、将现实、将历史投入作者的审美情趣和精神经验，这是摆脱单纯追求生活实录，而使影像超越现实以获得美感意蕴的要点所在，人们凭借自己的体验去领悟被画面的强化了的“意”的内涵，使得景物画面即产生造型的感染力，又又富有象征的意蕴。
依旧是刘泽远父子打枣的的例子：
直接意义 内涵意义 美学意义
沙漠中的两棵枣树 壮阔荒蛮中的生命 孤独悲怆的感受（景别）
两个人向枣树走去 人与自然地对立
打枣 生存的劳作 生存艰辛的感慨（行为）
一个老人的脸 岁月的痕迹
枯老的手在沙中捡枣 永远淘不完的希望
生命意识的震撼（长度）
根据上面所示可以看到，沙漠中的树，因它的大远景的画面构成的冲击力使人产生孤独的悲怆感;捡沙枣，也是因为超出一般忍受限度的时间持续，使人脱离只是一个简单动作的认知，而去想象其象外之意，从而产生震撼。这时，由于影像的表意作用，是一个客体的审美价值以感性的特有形式彰显出来，并且引导了主体的审美体验。
音乐的恰到好处——以父子打枣为例
音乐与解说、画面的关系看，在第二段解说的后半部加入的现场声，而在解说结束以后，音乐渐起，音乐与现场声并行，然后现场声渐弱、音乐渐强，而在音乐渐起时，画面已由原来的全景转向了特写。当镜头由毛毯上红枣摇至沙地上红枣最后到刘捡枣，音乐达到高潮。值得注意的是，这个镜头在这一段落的画面当中是个极其醒目的亮点，音乐在这里也予以了强化，解说词在这里却退出了。究其原因，在于通过音乐与画面已经把观众的情绪调动了起来，特别是音乐，具有强烈的抒情性，不需要解说词再来画蛇添足。因而，解说词在这里适时地退出，把声音的空间留给音乐去表现，体现的是一种音乐与解说、与画面的有机配合。
艺术化审美
《沙与海》中有一段采访牧民大女儿的镜头，问她对婚姻的看法，她说结婚是为了来开这里，之后有一段长时间的沉默，这是一段现实性很强的内容，但从她的语言和沉默时手无意识的动作中，可以使人感到她内心复杂的情感波澜。这时影片中出现了一个长长地镜头：一个小女孩独自在沙丘上玩耍、行走，女孩清纯可爱，她先是把自己的鞋顺着沙丘滑下去，鞋过之处留下两行长长地印记，接着女孩自己也顺着沙丘滑下去，她的身后是一条更宽的印记，镜头拉开成大远景，女孩慢慢融入黄沙中。这是一个脱离了前面写实情境的镜头，但在这里却是对前面内容的一种情绪延伸，它能使人产生丰富的联想，既可以被视为女青年对童年的美好记忆，又可以被视为对未来的憧憬，也可以作为生命轮回生生不息的象征。这里没有语言而境界自出。
突发的灵感
《沙与海》的作者曾经谈到过，有一次，他在拍摄间歇时突然看到一个景象，在一个沙丘上有一棵孤零零的树，一个小女孩在沙丘上走着，在一片黄色中，小女孩的红衣服格外显眼，他马上拿起摄像机去拍这个小女孩，小女孩在沙丘中走了很长一段路，然后头冲下向下滑，一直融进黄沙里。这显然是小女孩在玩耍，当时他拍下后，自己也不知道这个镜头有什么用，但是节目中，他把这个镜头安排在一个牧民大女儿的讲话后面，创造了一个为人称道的情绪意境。
蒙太奇手法
《沙与海》的创作者有着明确的蒙太奇意识。不管是牧民刘泽远还是渔民刘丕成，也不管两家人的具体生活有多大差异，创作者紧紧抓住他们的共同点来结构作品，这就是他们在恶劣的自然环境面前那种顽强的生存意志、那种与自然抗争的精神。
在《沙与海》中，有一段对两家女儿的同期声采访，这一段采访典型地体现了平行蒙太奇的结构思维。先是对刘丕成女儿的采访，通过她的爱好、她对婚姻的看法，展示出一个渔家少女极其健康的人生态度。尤其是她对婚姻的看法，语言质朴却又出人意表，她不把金钱作为选择对象的标准，认为有钱人太狂，而愿意找一个海上的平常人家，不说有钱也不是太穷那样的。这样的择偶观，既有少女的矜持又有大海的坦荡，而通过一个少女之口不经意地说出来，显得质朴自然。接下来是对刘泽远女儿的采访。因为问及了爱隋这样敏感的话题，她显得有些羞涩，通过大笑而予以回避。在记者的一再追问之下，她低着头进行了回答，而在记者问她想不想离开这个家时，她陷入了沉默，从而把一位少女对家的复杂情感淋漓尽致地表现了出来。
解说词引导观众情感
《沙与海》中的解说词虽然很多是客观的描述，但也不缺乏创作者自身的观点。其实，无论是客观描述，还是主观立场，它都会引导着观众的情感，让观众在娓娓叙述的解说词中与创作者产生心理上的共鸣。在讲到刘丕成的家业时，有这么一段解说词：“钱挣得多说明这条路通，总不能放着路不走，把已经到手的家业毁了，虽然各种事情压得人喘不过气，可越是这样越停不下步子，就像被海水推着走一样。”虽然解说的是刘丕成自己的生活感受，但就在这解说词中，让观众有了对其生活境况的一种了解，从而体会到刘丕成生活的艰辛。
解说词扩展影片意蕴
创作者的一些主观评述，在引导着观众情感的同时，对影片意蕴的扩展也有着强大的作用。因为创作者的主观评述往往都是精练且富含哲理的思想概括。专题片中最有概括性的主观评述，创作者一般会放在影片结尾，让观众在与创作者产生共鸣的层次上更加对影片的思想主题有进一步的深思和回味。《沙与海》中创作者所说：“然而无论是沙漠的刘泽远还是海洋的刘丕成，他们在建立家业的时候都经历了曲曲折折，无论是穷还是富，他们同样做出了努力。有一点他们相信，人生一辈子，在哪活都不是一件容易的事。
《沙与海》中，并没有过多的煽情成分，而侧重于冷静、客观的纪录，表现他们日常的生活状况，在这种冷静的纪录之中，作品有了真实性，也具有感人的力量。
《沙与海》分析
《沙与海》是由高国栋与康建宁合导而成。为我们展示了牧民刘泽远和渔民刘不成他们两家生活的环境生活状况。导演通过平淡的男声与现实的画面，把他们两家的生活的辛苦和坚持淋漓尽致的表现出来还巧妙地通过这两家人的典型来折射出千千万万的普通老百姓的生活状态
自然而又平实的解说词是影片的一大特色，使纪录片《沙与海》具有完整的叙述能力。温柔的男声与两家的环境得到画面相结合，既增加了影片的亲和力又是观众更容易看懂。同时在记者问问题的时候。它能对片中的画面和回答的无声进行整合，使时间能以一种更为顺畅的方式表现给观众，其次他还有助于观众了解片中的内容。让影片更能抓住观众的眼球。
大量的特写镜头使影片增色不少，在拍摄刘泽远家时，出现了两次打水的镜头，刘泽远是个牧民，生活在金灿灿的沙土之中，每年都会有长时间的旱灾：镜头拍摄在打水的地方停留好几秒，使观众对这里的环境进行丰富的想象，使观众了解这个环境的艰苦。在与刘泽远的女儿进行采访时，身穿红色衣服的她被问的满脸不好意思，当问她有对象没？对象是哪人？什么时候结婚呐？她都抿着嘴把头低下不好意思的笑笑特写镜头的恰到好处使影片更具感染力
影片运用了双线交叉的结构，使用对比的方法，向我们展现了居住在孤岛上的渔民刘不成一家和生活在沙漠地带的牧民刘泽远一家的生活状态，表现了环境不同从而产生的生活方式和习惯不同，但相同的是他们都是在自然条件很艰苦的情况下生活，他们都有一种被生活所迫的无奈和艰辛。他们不仅代表个人或家庭，更代表渔民或牧民这两个不同的群体，甚至可以说代表老百姓。影片起到了以点盖面的效果。
影片的配乐很有特色，且使用得当。一般在展现自然环境和人们劳作时使用配乐，而对人物采访或特写时为其原声。比如在刘泽远一家看骆驼并给它喂水的过程与刘泽远的小女儿在沙漠上奔跑玩耍的过程使用配乐更好的营造出一种气氛，增强画面的心理氛围，深化主题。
一东一西，一沙一海，一贫一富，两户人家都在为生存奔波着，揭示了共同的生存主题。
⑸ 猩球崛起3小女孩Nova是谁演的叫什么名字
电影《猩球崛起3》近日曝光了新的预告片，在全新预告片中，历经内忧外患的凯撒在行动中遇到了小女孩诺娃，凯撒还为诺娃戴上一朵花，引起了许多网友的关注，这个可爱的小萝莉是谁扮演的呢?她叫什么名字呢?下面就让我来告诉你猩球崛起3里小女孩是谁演的，欢迎阅读!
《猩球崛起3》小女孩的扮演者
原版《人猿星球》中人类被猿人统治，人类不能说话退化成了哑巴，女主“Nova”即为其中的人类角色。《猩球崛起3》中，凯撒认为“Nova”是人猿大战的关键角色，意味着凯撒的“人性”。
据悉，猩球崛起3小女孩诺娃扮演者为童星阿米尔米勒主演。
《猩球崛起3》小女孩阿米尔米勒个人资料
中文名 阿米尔·米勒
外文名 Amiah Miller
国 籍 美国
职 业 演员
《猩球崛起3：终极之战》电影介绍
由二十世纪福斯电影公司出品的《猩球崛起3：终极之战》(War for the Planet of the Apes)日前发布全新预告片，历经内忧外患的凯撒已经变成一名铁血无情的猿族领袖，为了拯救猿族，他不得不亲自参与一场针对人类军队指挥官的刺杀行动。行动中他偶遇一个可爱的小女孩，这个名叫诺娃的小女孩将重新友链毁唤回他心中的理智和善良。
作为《猩球崛起》系列的最终章，《猩球崛起3：终极之战》中人类与猿族之间已经毫无和解余地，一场生死之战一触即发。历经科巴的反叛和人类的猛烈进攻，一心保护同胞的凯撒已经变成了一位冷酷无情的领袖，他策划一次针对人类军队指挥官——上校的刺杀行动，面对人类他也不再心慈手软。然而刺杀行动中凯撒一行偶遇一个小女孩，这个小女孩却重新唤起了了凯撒心中的善良之火。
二十世纪福斯最新发布的这段预告片揭秘了小女孩诺娃与凯撒一行的相遇过程。影片开头可以看到小女孩正在把玩一块汽车品牌标志，标志上写着雪佛兰Nova几个字，这也暗示了小女孩名字诺娃(Nova)的出处。由童星阿米尔·米勒(Amiah Miller)饰演的诺娃是《猩球崛起3：终极之好备战》中加入的新角色，1968年的《人猿星球》也有同名角色，这也将《人猿星球》和《猩球崛起》系列串联到了一起。
在预告片中，手持武器的凯撒一行闯入一栋木屋，意外发现躺在床上瑟瑟发抖的小女孩诺娃。在红毛猩猩莫里斯的劝说下，凯撒放下枪口，最终同意带上小女孩踏上征程。这段旅程中双方的心态也有了转变，最初无助、惶恐的小女孩开始和猩猩们亲近，最后甚至偷偷为被唤键囚禁的凯撒喂水。善良可爱的小女孩也改变了凯撒，凶狠冷漠的表情逐渐淡去，取而代之的则是坚毅和决绝。
《猩球崛起3：终极之战》由导演马特·里夫斯(Matt Reeves)执导，安迪·瑟金斯(Andy Serkis)、伍迪·哈里森(Woody Harrelson)、卡琳·科诺瓦(Karin Konoval)等明星主演。作为今年暑期档最值得期待的影片之一，《猩球崛起3：终极之战》不仅将带来精彩宏大的战争场面、业界最优秀的动作捕捉表演、更有值得观众深思和回味的深刻内涵。
《猩球崛起3》剧照图片
猩球崛起3剧照图片1
猩球崛起3剧照图片2
猩球崛起3剧照图片3
猩球崛起3剧照图片4
猩球崛起3剧照图片5
猩球崛起3剧照图片6
猩球崛起3剧照图片7
⑹ 迪斯尼新的一部动画，还未上映，看宣传片讲的是一个黑人小女孩在海边和水玩。请问谁知道叫什么吗
电影名称：海洋奇缘 Moana (2016)
类型： 动画 / 冒险 / 喜剧
导演：罗恩·克莱蒙兹
主演：奥丽依·卡拉瓦霍道恩·强森
⑺ 很久之前的电影,讲得是一个小女孩和两条小金鱼的故事，这个小女孩可以在水下呼吸，一起历经磨砺的故事
很久之前的电影,讲得是一个小女孩和两条小金鱼的故事，这个小女孩可以在水下呼吸，一起历经磨砺的故事？
忘了
⑻ 求一部关于小女孩的电影，好像是小女孩有洁癖 喝水都要用纸擦瓶口 家里很有钱 小女孩很坏很阴险~~谢谢~~
应该是《麻辣宝贝》，里面的小女孩练芭蕾，有洁癖，有计划，喝水要擦瓶口，常吃各种维生素，常说不积跬步，无以至千里。