法国电影温柔的女人
‘壹’ 有没有带有温柔的两个字的电影
陈凯歌的[杀死你的温柔]
还有个叫[温柔杀手]的似乎不是太好看,导演是约翰波尔森,主演有罗素克劳(话说有个欧美剧也叫这个名字,所以别找错了.
有一部澳大利亚电影叫[温柔的钩子],导演我不认识,我可以告诉你主演有萝丝拜恩、雨果维文
2005年又不法国电影叫[温柔的女人](不知道是不是通用的翻译),法文写法是Gentille,是由兰伯特威尔逊和艾曼纽德芙主演的.
‘贰’ 给推荐一些温柔舒缓的电影吧！
推荐一部经典的《天使爱美丽》。
由尚．皮埃尔．桑里（Jean Pierre Jeunet）执导、奥德莉．塔图Audrey Tautu精彩演绎的法国片《天使爱美丽》（Amelie From Montmartre）在2001欧洲电影颁奖礼中获得四项提名，分别是最佳影片、最佳导演、最佳摄影及最佳女主角，成为该颁奖礼的顶头大热，这也为它参加来年的奥斯卡金像奖增加声势。
《天使爱美丽》讲述一个法国小女子的生活故事，在法国推出后势如破竹，法国影人称此片让国人看到打破好莱坞统治全球的希望。在加拿大上映更破了魁北克省法国片票房最高纪录，可算是所向披靡。
一个暗哑的男声在法国电影《天使爱美丽》（AMELIE）的开头旁白道：1973年的某一天，发生了这件事，又发生了那件事，这个世界在这一天发生了若干大事小事；也在这一天，在法国，有一个医生的精子和一个小学教师的卵子结合在一起，形成受精卵，从此，一个艾米莉的女性生命旅程开始了。
这样的开头太隆重了吧？这会是一个什么样的不同凡响的故事？这个叫艾米莉的女人会是一个什么样的人物？她伟大吗？邪恶吗？会伟大或邪恶得足以改变人类进程吗？
艾米莉是一个非常普通的法国女孩，在咖啡厅当女招待，性格羞涩，平时喜欢沉溺在幻想中，还喜欢打水漂和把手插进米袋里的感觉。在戴安娜王妃出车祸的那天，她偶然在自己家的浴室里发现以前的房客留下的东西，那是一个小男孩的宝贝铁盒子，装着玻璃弹珠、画片之类的小玩意。艾米莉由此给自己的生活找到了一种意义———从归还这个盒子开始，给人们带来美好。她找到了现在已经是祖父的当年的那个男孩，把盒子还给了他；她还帮助了其他很多人：过街的盲人、被雇主欺负的伙计、长年患病不能出门的老画家、怀念死去的丈夫不能自拔的女房东，咖啡厅里两情相悦的中年男女，等等。最后，艾米莉得到了爱情。
法国电影经常有让我叹为观止的感觉。不是说它们有多完美，而是因为别致和独到。像《天使爱美丽》这样的故事，放在其他国家的电影里，肯定就会是另外一种味道。而由法国导演让�皮埃尔·热内（Jean Pierre jeunet）讲来，它就像阳光的光斑在树叶间闪烁跳跃，既清新可人又恍惚迷离。热内1991年以《熟食店》（DELICATESSEN）名噪国际影坛，之后，像所有出了头的电影才子一样，热内被好莱坞招致麾下，拍了《异形4》，引来一片倒彩。因为这次失败，热内幸免被好莱坞同化，回到法国专心筹备他的心爱之作《天使爱美丽》。这一次，他大获成功，成就了一部被各方人士誉为“堪称完美的电影”。
故事越简单，如何讲述就越重要。《天使爱美丽》的故事极简单，我曾经听过这样的一个说法，说它讲的是“法国活雷锋”的故事。当然，这种说法有点八卦，但想来也很贴切。一个几乎完全由美好的细节组成的故事，要有艺术深度，要能让人砰然心动且久久回味，殊为不易。我们都知道，相对于人生的明亮和温暖，艺术这东西在表现人生的灰暗和寒冷方面要更拿手一些，更易获得深刻和力量。相比那些宏大的主题，《天使爱美丽》显然是一个温馨小品，它很容易被做成一碗感人的但也是平庸的“心灵鸡汤”，但是，导演热内的才华阻止了平庸的可能性。热内说，“我不会给观众足够的想象馀地，我只想把我的想象力强加给他们。”应该说，这个蛮横而有趣的企图在《天使爱美丽》里面是完全实现了。法国有诗意现实主义电影的传统，代表人物为马塞尔·卡内（Marcel Carne），代表作为1938年的《北方酒店》；《天使爱美丽》在继承了诗意现实主义传统的同时，加入很多神奇的因素，因此也可称为法国的魔幻现实主义电影。
我特别喜欢这部片子里关于“鬼魂”的讲述。艾米莉经常在地铁的自动成像亭的边上遇到趴在地上掏照片碎片的小伙子。她喜欢上了这个英俊古怪的家伙。有一天，艾米莉拣到了小伙子的相册，那里面是他用淘到的照片碎片拼出来的一幅幅证件照，奇怪都是一个中年男人。艾米莉按照相册上的地址，到小伙子打工的店去还相册，不遇。听店里的女孩讲，小伙子相册里的那个中年男人，很可能是个鬼魂或者是太怕衰老的精神病人。一个正常人不会在全市那么多自动成像亭拍下那么多肖像照。
谜底我就不说了，免得让以后看这部电影的人扫兴，觉得被人解了扣子。反正神奇的艾米莉找到了照片上的那个中年男人，也与那个小伙子喜结良缘。
艾米莉的扮演者奥黛丽·塔图（Audrey Tautou）的长相也可以用神奇来形容，她身材娇小玲珑，一头浓密的黑发和一双大得惊人的黑眼睛，上嘴唇比下嘴唇厚一点，让她的面部表情始终处于抿嘴乐的状态。她不算很美，但非常媚，是属于那种带有东方味道的含蓄内敛的媚。2001年，整个法国为艾米莉疯狂，称她为精灵。这部片子现在已经到过了几十个国家的观众面前。到了中国，中国人也认同精灵的说法，于是将这部直译应为《艾米莉·布兰的奇妙命运》的电影译为《天使爱美丽》。我喜欢这个译名，看这部美丽的电影，仿佛真有天使从窗边飞过去。
‘叁’ 在法国电影里的那些女人们，她们到底都是怎么过春天的
说到法国女人，Effortless Chic不费吹灰之力的别致，法式简约，黑白灰，这些听上去先进又有点自豪的字眼，总是先从我们嘴里冒出来。
法国时尚杂志的编辑们一直是时装周之外的“黑势力”
为什么简单的条纹衬衫在法国女性中流行了很长时间？这不仅仅是因为条纹衬衫好看，更重要的是它们总是有各种各样的想法可以搭配。
‘肆’ 请教一部法国电影的名字。悬疑片，描述一对男女一见钟情，去登山险些丧命,兇手是和男人有畸形爱情的姐姐
陈凯歌导演电影《杀死你的温柔》Killing Me Softly 2002
简介：阿利森虽是柔弱娇美的女性，但身为犯罪学心理专家，审起案子来却目光犀利。走过枪林弹雨的罪犯，未必能过她这一关。一天，她在超级市场购物时邂逅美男子乔西，猝不及防地被他的魅力深深迷惑，很快就缠绵在一起。但是，与此同时，一系列怪事也随之发生：应该装满牛奶的器皿中倒出的却是鲜血，枯萎的花朵夹着写有恶言恶语的纸条，接二连三地被送到府上。阿利森惊恐万状，但又想不出这一切所为何来...用女主演的话说，这部影片探讨的是90年代的男女关系，男女双方都自以为了解对方，又互相猜疑，他们实际上并不了解对方的一丝一毫。
‘伍’ 艾曼纽.贝阿主演的电影，又名《八美千娇》
导演：
弗朗索瓦 - 奥宗 Francois Ozon
主演：
达尼埃尔 - 达妮耶 Danielle Darrieux
凯瑟琳 · 德尼芙Catherine Deneuve
伊莎贝拉 - 于佩尔 Isabelle Huppert
爱玛纽爱莉 - 贝阿 Emmanuelle Béart
芳妮 - 阿尔丹 Fanny Ardant
维吉尼 - 丽多茵 Virginie Ledoyen
露狄凡 - 莎妮耶 Ludivine Sagnier
费尔米妮 - 理查 Firmine Richard
国家：法国
类别：音乐/喜剧/犯罪
首映：2002年06月05日
故事发生在50年代某个圣诞节的一天，一个中产阶级房主被谋杀，8个与死者非常亲近的女人很快成为嫌疑犯，究竟谁才是兇手？柏林电影节“集体杰出演出银熊奖”八大实力女星联合演出。
影片以一个悬念风格强烈的故事汇集了8位法国最着名的女影星：芳妮·阿尔丹（新浪潮大师特吕弗的遗孀、恺撒影后、曾主演《隔墙花》）、艾曼纽·辈阿（莫斯科电影节影后）、达尼埃尔等。
影片将喜剧、悬念、剧情甚至歌舞片等风格融于其中，让观众看完大呼过瘾，在今年的柏林电影节上赢得了集体杰出演出银熊奖。
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《八个女人》（8 femmes）是一部阿加莎·克里斯蒂式的推理片。50年代的一个圣诞节，一栋乡间大宅的男主人被谋杀，兇手就在别墅内的亲友和女佣之中，一共是八个女人。
影片以一个悬念风格强烈的故事汇集了8位法国最着名的女影星：
芳妮·阿尔丹（新浪潮大师特吕弗的遗孀、恺撒奖影后，曾主演《隔墙花》、《玩笑》）
艾曼纽·贝阿（莫斯科电影节影后、恺撒奖最佳女配角得主，曾主演《碟中谍》、《一个法国女人》）
达尼埃尔·达妮耶（恺撒奖荣誉奖得主，曾主演《红与黑》）
凯瑟琳·德纳芙（柏林电影节荣誉奖得主、两届恺撒奖影后，曾主演《白日美人》）
伊莎贝拉·于佩尔（两届戛纳电影节影后、恺撒奖影后，曾主演《钢琴教师》）
维吉妮·勒德瓦扬（巴黎电影节影后，曾主演过《海滩》、《麻将》）
费尔米妮·理查和鲁迪万·萨格涅尔。
影片将喜剧、悬疑、剧情甚至歌舞片的风格共冶其中，让观众看得大呼过瘾，在今年的柏林电影节上史无前例地赢得了集体杰出演出银熊奖。常说3个女人一台戏，8个女人，更是好戏连台。
秘密武器：8个女人的造型分别模仿了8部经典电影的女性打扮，到电影院考考你的眼力吧。
评论：
视之为一部电影委实不合适，我更乐意把它看作一场以胶片记录下来的话剧，一只披着羊皮野心勃勃的狼。没有什么摄影技术的炫耀、也没有什么大型场景调度或者电脑特效，甚至连导演的存在与否都是了一个疑问。一切的支撑点全集中在8位女演员精彩绝伦的表演上，不是剧情引领着她们，而是她们控制着剧情，根本不给你余力去猜测这其中哪里有陷阱或者纰漏。所以当男配角“死而复生”时，你只来得及感叹她们精妙的表演而不是去感谢剧本，像这样的喧宾夺主，一点都不觉突兀。
一直以来我们都认为电影是要先有好的导演，然后才有好的演员，导演支配着演员的棋着。现在看来这种观点确实要翻一翻了，原来，演员也是可以做自己的上帝，主宰自己的命运的。这8位法国一线女星就成功地让摄影机沦落为单纯捕捉她们面部无尽风情和细微肢体动作的无脑工具，更何况她们还利用角色关系聪明地嘲弄了一把男权社会所谓的尊严，高高挥舞着手中女权主义的大旗。
我这么说可不是空穴来风、无中生有。你看看她们之间时而互相刻薄挖苦、时而互相抚慰倾慕，表面上似乎是在为男人争风吃醋，私底下却谁都没有把男人当回事、还不失时机地把他往死里推。而那个可怜的男人还一直以为自己能在女人堆里游刃有余，最后只落得个假他杀变真自杀的下场。那些女人们呢，则手牵手，一脸陶醉地唱起歌、跳起舞来。
片中唯一的男人始终没有一个面部可辨认的镜头，他虚化的形象恰好完整地标志了一个普遍的男性符号。他可以是任何一种式样的男人，但都一样要背负“受辱”的宿命。他搞大女儿的肚子、与亲姐姐关系暧昧、在外与情妇偷欢、勾引妻子的妹妹、盘算着丈母娘的养老金，十足一个身着华服的老流氓、老淫棍。而女人们则是花枝招展、千姿百态、或明或暗、或动或静，身着八部经典电影中的独特女性造型，以妻子、女儿、丈母娘、小姑、姐姐、情妇、仆人的身份 -- 一个男人一生必经的几乎所有女性形象 -- 与他一一有染。
这些女人们在理性与感性中徘徊挣扎、被透明的泪水托起与淹没、她们脆弱的心灵渴望了解、她们颤抖的灵魂期待抚摸，却仍被始乱终弃，为男人伤透了心、对男人失望至极，而选择了另一个天堂。“因为孤独，女孩爱上了女孩；因为孤独，男孩爱上了男孩；因为孤独，我们建造了教堂，里面挤满了孤独的灵魂，如满天繁星。”
然而女性的力量是如此巨大，因为她们都能一人分饰两角 -- 女人和母亲。所以，对男人绝了望的女人都是令人恐惧和迷恋的，她们热情似火、她们冷若冰霜，比如《末路狂花》中的塞尔玛和路易斯。这样的女人对男人而言，充满了致命的诱惑力，因为男人看到了比自己更强大的生物时，不会抗拒只会屈从，她们开发了他们的受虐欲望。而在这美丽的8个女人之中，危险的力量软化为自我意识的爆发和同性间微妙的情愫，奇妙而自然。在男人以各种方式背叛着她们的同时，她们也在以各种途径结为牢固的同盟。这个时候，只有女人才懂女人；这个时候，只有女人才信得过女人。而男人看似高大的躯体也在一点点的崩溃、一点点的萎靡，比泡沫更不可靠。
但透彻的失望并不是女人的终极标靶，她们终究无法对男人完全摒弃、完全释怀。她们并不希望完全摧毁男人，而仅只是想要动摇男人，使彼此能够平等和互爱。她们始终以宽容的怀抱对男人心存怜悯，毕竟男人是女人的第一个孩子，哪怕他是多么任性，只要他记得回来，她们还是愿意敞开温柔的双臂来迎接他。或许，男女之间的爱，就是如此这般的不可捉摸和自作自受。
“男人既没有优势，也没有弱点。当他们张开双臂，试图拥抱幸福时，幸福一触即碎。而他们张开双臂的背影，就是一个十字架。”
[ 剧情简介 ]
皑皑白雪笼罩的小镇里，一户富裕人家忙着庆贺圣诞节，在欢乐的气氛下，一家之主竟然意外被谋杀了！他身边围绕的八个女人全都是嫌疑犯，她们当中，至少有一名是罪魁祸首。
于是无止尽的调查展开了。争夺、背叛、秘密、矛盾，在爱与恨之中搏斗着，原来每个人都有意想不到的隐私与不得不说谎的理由。伪装的面具逐渐褪下，伪装的假象不能再粉饰太平，事件背后的真相是既残酷又具悲剧性。
谁？才是真正的兇手？
[ 八个女人 ]
《八个女人》造型
凯瑟琳·德纳芙、艾曼纽·贝阿、伊莎贝尔·于佩尔、芳妮·亚当、维吉妮·勒多耶、丹妮艾尔·达里艾、卢迪芬·萨格尼尔、菲尔米·理乍得 ，各有各的韵味，她们集知性美与表演才华在一身，也都是当代法国影坛的杰出女演员。要是能将上述几位全放在同一部电影里，肯定是法国影史上的创举，对观众而言，光是看她们几位同台演出就已经值回票价，但是要这些女明星能够不记排名、戏份合作，根本是电影人想都不敢想的奢望，偏偏有一位年轻导演不信邪，勇于尝试放手一搏，组合出当今法国影坛最闪亮的阵容，他就是曾经访台的新锐导演欧容，他的新片《八个女人》不仅在演员阵容上、也在票房上创下惊人的纪录。
《八个女人》最早以剧场形式呈现，因为一宗离奇的谋杀案，牵扯出八个女人各怀鬼胎的阴谋及纠结的情仇，当导演欧容决定将其改编至大银幕，他脑中浮现的演员阵容就是如此，欧容开出横跨三个演艺世代的漂亮演员阵容，凭着对电影的执着与热爱，欧容逐一说服众女星，完成梦幻组合。因为拥八美在怀，欧容更大胆地运用场面调度，电影场景的三度空间与剧场式的景深，从美术布景、摄影、服装究极要求，要让每一个女人都能无比娇艳美丽。
凯瑟琳·德纳芙说：“我一直都很喜欢欧容拍摄的短片作品，还有长片《杀人喜剧》、《干柴烈火》，当他提出要将女星全放在一起的想法，一开始真的很令我讶异，后来想想这未尝不是一种有趣的冒险，你可以与其他人一起分享，溶为一体”。
自从看过《杀人喜剧》之后，艾曼纽·贝阿一直想与欧容合作，她主动表达合作的意愿，那时欧容已经有了《八个女人》的构想，当下艾曼纽·贝阿觉得欧容真是疯了，竟然要拍摄一部没有男人的电影，但又不得不为他的大胆与前卫鼓掌致意，对于日后其他女星全答应演出他的电影，一点都不讶异。
伊莎贝尔·于佩尔表示：“当欧容提出邀约，我毫无迟疑就答应了。我欣赏欧容的是，他可以在有条不紊的精良制片体系之下，又保有相当个人化的色彩，勇于突破类型，打破镜头语言的陈规，捕捉到既脆弱又残酷的人性”。
《八个女人》沿着惊悚悬疑的推理叙事结构进行，淘气导演欧容偏偏要加入歌舞剧的夸张表现手法，八位女演员不只要性感美丽，还要能歌善舞。歌舞戏对艾曼纽·贝阿雅来说也是轻松容易的，饰演女仆的她解释歌舞戏对角色的重要性：“片中我是一个非常冰冷、严苛、情感不外露的人，情绪全都掩盖在面具之下，当她开始唱歌的时候反而是种解脱，歌舞可以表现出人物的愤怒与苦楚，编舞指导为我设计的舞是比较野性奔放，完全释放出我个人的能量。”
伊莎贝尔·于佩尔的形容十分绝妙：“我们像是欧容后宫的嫔妃”，稍后她对此做出解释：“当戏开拍以后，才发现全然没有争宠这回事，并没有所谓的女人小心眼，大家不求争竞，互以诚心对待，在我们之中只有和谐、友谊、以及优雅的温柔，当我从坎城领奖回来片场，大家早已准备香槟帮我庆功，让我有二次获奖的无比喜悦，她们的分享就是最棒的礼物”。
为什么电影一定要有男主角？为什么女演员只能当花瓶？同性恋导演欧容用《八个女人》对电影及女演员进行反思，当梦幻落实成真时，他针对不同女演员的特质与形象重新修正剧本，欧容心中暗自许下承诺：要让法国的优质女演员惊艳大银幕，这将是一场史无前例的华丽性感之宴！
‘陆’ 日本女人出轨率世界第一：被性压抑折磨的女人，狠起来多疯狂
文 | 滑洋
编辑 | 了不得
温柔贤淑、乖巧听话，印象中的日本女人，都被贴上了这样的标签。
根据日本产经新闻社组织的一项调查显示： 有49%的日本女性承认出过轨 。
据日本最大的女性网站之一modelpress网报道的一项调查报告显示， 在曾经出过轨的女性中，有50%的人与丈夫以外的男性有肉体关系，其中一个主要理由是“与丈夫过着无性生活”。
女人婚后变成“冰箱”，性只是奢侈品
由无性婚姻导致的出轨，是引发日本女性出轨高发的罪魁祸首。
人本心理学之父马斯洛指出，性需求就像吃饭、喝水一样，是人最基本的需求之一。如果性需求都无法满足，那么其他更高层次的需求都显得不重要。
婚姻中的女人需要性，如果性需求被压抑到某个临界点，就可能以出轨的方式来获取满足。
日剧《昼颜》里有一句台词：
“婚姻就是用失去热情来换取安稳。”
“老公就会把老婆当成冰箱一样对待。不管什么时候，打开门就有食物，虽然坏了会很不方便，但是也从来不会保养。”
这句台词道出了许多日本已婚女性的心声，结婚久了，很多女人就容易变成了老公身边的一台“冰箱”。
这一现象与日本盛行已久的家庭模式密切相关。
《21世纪的日本家庭，何去何从》中讲到：从20世纪初期，受欧美文化的影响，日本社会就出现了男人主要负责外出赚钱养家，女人承担家务、照顾孩子的家庭模式。
2010年之后，这一家庭模式开始出现变化： 结婚生孩子后依然工作的女性更多了，但是并没有完全颠覆“男主外，女主内”的传统家庭模式。
虽然男人每个月都会上缴工资给妻子管理，女人控制着家庭经济大权，但依然会期望得到丈夫的关心和尊重。
日剧《昼颜》中的纱和，与老公俊介表面上和睦平静，笑脸相迎。但这种夫妻关系更像是虚幻世界的泡影。
纱和跟老公早已没有性生活，晚上老公都会牵着她的手入睡，但最亲密的接触也仅限于此。
当女人被婚姻物化成储备食物的“冰箱”，其基本的生理需求就容易被男人忽略。不管纱和怎样暗示亲热，老公都会以各种借口拒绝。
在老公眼中，妻子只是用来准备便当的，忽略了她也是需要爱和性的女人。
英国两性关系学家安得烈·马歇尔指出：缺少性生活，会对双方感情带来伤害。如果夫妻一方渴望亲密，而另一方拒绝，则很容易给对方带来心理上的挫败。
纱和就是在这段无性婚姻中，自尊感降低，怀疑自己已经丧失了女性的魅力。
性欲望没有得到满足的女人，在感受到男人的冷漠之后，背叛出轨的种子也会悄然萌芽。
无处释放的性压抑，出轨成缓冲地带
弗洛伊德认为，性是力比多（泛指一切身体器官的快感），是欲望，是冲动。人们需要释放这种欲望，才能精神层面放松。如果过于压抑，淤积的力比多会寻找生活中的薄弱环节，以病态的方式寻求满足。
一些深陷无性婚姻的已婚女人，内心积压了太多无处释放的欲望与冲动，她们需要一个出口来释放。
而出轨就是一个很好的缓冲地带。女人可以暂时从另一个男人身上获得生理和情感上的满足。
纱和在这段无性婚姻中，早已疲惫不堪。当她遇见了可以互诉烦恼，互相欣赏的北野，便一头扎进和他婚外恋的狂风骤雨中。
一个长期被老公忽视，生理与心理都得不到满足的纱和，恍若找到了一条重生之路，尽管这显得有悖道德。
性压抑没有国界
中国女性的压抑又何尝不是逼得她们尝试出轨？
一款社交软件app曾发布过一组数据： 50%以上的用户群，是30岁以上的已婚女性。
乍看不可思议，细想却在情理之中。30多岁的女性，可能正在处在老公冷落、家庭矛盾、缺爱缺性的“围城”里闷声叹气。
为了抚慰心灵的创伤，填补情感的缺失，她们可能会选择出轨。
法国电影《白日美人》的女主塞芙丽娜，有个英俊温柔，收入颇丰的老公，但他始终无法令她得到性欲上的满足。
性压抑之下，塞芙丽娜在结识职业杀手马塞尔以后，长期深陷于这段婚外情中不能自拔。
已婚女人如果没有得到性的满足，出轨的动机正是性欲望“觅食”。
《亲密关系》一书中提到： 我们之所以爱一个人，维持一段亲密关系，背后的动机是为了满足我们未被满足的需求。
我们追求别人来做我们的伴侣，是因为我们需要陪伴、照顾、支持、抚摸和相拥而眠……
一旦伴侣无法满足自己的欲望，我们就想改造伴侣，或者寻求替代品，但这未必就能解决问题。
出轨或许能获得短暂的欢愉，却不能得到持续的满足。
不出轨，女人也可以享受满足感
哲学家克里希那穆提说过：性对你来说不是一个问题，就像吃饭对你来说不是问题一样，但是如果头脑依赖身体的快乐，就会把性捧得很高。
头脑拒绝爱，而没有爱，性才变成了问题。
性的问题从来都不只是性的问题，更多的是亲密关系出了问题。 当我们把注意力聚焦到关系的处理，性或许就不再成为影响女人满足感的核心要素。
1、主动和伴侣聊聊性
英国性健康专家 Kevan Wylie说：“能与爱人无所不谈，女人才可能找到更多的方式来改善性生活质量。”
主动和伴侣聊聊性，谈谈感受，运用开放式沟通模式，有助于提升双方的满足感。
通过关于性的对话，我们还能看见亲密关系中待解决的问题，暴露各自的脆弱感，从而心理上更亲近。
我们从关系的视角去看待和寻找问题的解决方案，得到的满足感也从性上升到关系愉悦的更高层次。
2、上交“失控的自己”
我们在性欲的驱使下，也有失控的时候。
我们从小受到的行为规范的熏陶，让我们害怕伴侣看见我们的欲望，看见我们失控的一面，似乎只有这样，才显得我们很有教养。
可我们越是压抑性，就越可能被逼上疯狂的边缘。
接纳自己的欲望，接纳失控的自己，并且敢于向伴侣上交“失控的自己”，让对方看见真实有欲望的自己。
把自己失控交给对方，是信任对方的表现。当对方感受到被信任，也会主动打开真实的自我。
看见彼此的失控与真实，才能在情感上更紧密，获得超越于性的满足。
3、达成默契，“签订协议”
“无性婚姻的问题不在于缺少性，而在于两人对性的需求不一致。”
认识一对异地分居的夫妻，他们每年性亲密的次数屈指可数，但他们都是感情至上的人。
感情至深，三观合拍，一次视频，一条微信都能给彼此带来充分的愉悦。他们关注更多情感层次的需求满足时，性满足的需求占比也就同步缩减。
因为他们从心理上对性达成认同的默契，有无性生活都不会影响他们享受两性生活的快感。
伴侣双方能对性的频次“签订协议”，性就不再是痛苦的纠结，彼此也能从性之外获得额外的满足感。
作者简介：滑洋，大成心灵学院创始人，中国海普斯诺动力催眠学院催眠师，资深心理咨询师，国际认证临床催眠治疗师，亲子关系PET教练，亲子沟通培训导师，《青少年学能提升训练》教材编委成员，广州公益心理咨询巡回导师，长期接受个人体验与督导。
‘柒’ 法国有哪些浪漫的爱情片
《天使爱美丽》、《两小无猜》、《巴黎，我爱你》等等。
从这不同的十八个不同的小故事中，观众感受到了巴黎爱情满满的浪漫情怀，当然，不仅仅有浪漫的爱情，还有关于亲情、友情还有人性的思考。
‘捌’ 女主角儿很温柔的电视或电影
大陆 《媳妇的美好时代》 《我的青春谁做主》《神雕侠侣》 日韩 《人鱼小姐》《可爱的你》《大长今》 港剧 《泡沫之夏》《下一站，幸福》
‘玖’ 找一部电影，好像是“温柔的……”这部电影属于变态类型的，叙述一个女人变态的分尸的行为！
《困惑的浪漫》。