疤面女人的电影
‘壹’ 电影《汉尼拔》中那个疤面人是《沉默的羔羊》里的谁
谁也不是……是汉尼拔里出现的新人物。在电影里有介绍他们的相识和他长成那样的原因的解释。它跟《沉默的羔羊》完全两个故事
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《疤面人》
导演: 霍华德·霍克斯、理乍得·罗森
编剧: 本·赫克特、塞腾·艾·米勒
主演: 保罗·穆尼、乔治·拉夫特、卡伦·莫利、安·德拉克
类型: 剧情、动作、犯罪、黑色电影
制片国家/地区: 美国
语言: 英语、意大利语
上映日期: 1932-04-09
片长: 93 分钟
又名: 伤面人、伤疤脸、疤面煞星、Scarface, the Shame of the Nation、The Shame of a Nation
本片讲述了二十年代着名的芝加哥犯罪头目疤面人自崛起至暴毙的故事。全片以阿尔卡邦的生平为蓝本，再加上一名有乱伦关系的妹妹，越发使内容显得复杂而敏感，在当年是具有重大影响力的犯罪片之一。导演霍华德．霍克斯力求使全片看起来生动耀眼，暴力镜头有跃出银幕之感，主角保罗．茂尼的演出亦光芒四射，为类型电影的经典之作。
‘叁’ 谁看过1983年阿尔.帕西诺主演的疤面煞星过来谈谈观后感吧！
偏执狂Paranoia，医学名词，一种罕见的精神病，以缓慢发展的系统而牢固的妄想为临床特征，病程长，预后不良。灵床表现以被害妄想为主，以后出现夸大妄想，这两种妄想可以彼此影响互为因果。病人常感到自命不凡，才华出众，精力充沛，逐渐发展到自己是“发明家”，“音乐家”，“预言家”等，因此别人会产生嫉妒心理对其进行迫害。
一个昏昏欲睡的下午，看了一部3小时的电影。事实证明某些电影在对于睡眠的辅助作用的效果上不亚于精神镇静类药物，例如戈达尔，伯格曼等大师的作品，这里无意于去贬讽大师，只能说明个人的素质决定了喜好的范围。值得庆幸的是，这部影片无法让我入睡，从始至终对我的肾上腺保持着一定程度上的压力，不得不说是一种变相上的摧残。
认识帕西诺还是在初中的时候，他在和约翰尼.德普出演的《忠奸人》中扮演一个黑帮小头目的角色，此时的他已显老态，棱角变得不那么分明，但是精湛的演技让他的风头远远盖过了德普，影评人开始称他为老戏骨，我所听过的各种评价中也只有摩根.弗里曼可堪此殊荣。
电影翻拍自霍克斯的经典之作《疤面人》，由大导演奥立佛.斯通重新编剧，典型的好莱坞黑帮史诗大片。阿尔.帕西诺把一个来自古巴的难民，后来在美国迈阿密的地下社会中游弋的黑帮分子演绎的淋漓尽致。毫不夸张地说，用任何描述崇拜程度的词来描述北美甚至欧洲的青年特别是大学生对Tony Montana--片中男主角的崇拜都毫不过份。在北美的poster市场，20年来每年销得最多的是帕西诺在Scarface中的各种造型。最有名的是他叼着雪茄手持冲锋枪，一边说：“Say ’hello’ to my little freind ” 一边疯狂扫射的造型，整张脸因极度地仇恨、愤怒和丧失理智而扭曲变形。人们模仿着他在电影里的各种造型，津津乐道地谈论他，甚至不放过任何一个细节。
这里无意对电影的手法，阿尔帕西诺的演技作过多的探讨，只是想通过对帕西诺所饰演的托尼这一角色的人物性格的分析让我们对偏执狂这类人物有个感性的认识。
托尼的偏执分析起来可以用意志的绝对支配地位来解释。
这是叔本华，尼采等人哲学思想的体现。世界只不过是意志的表象，而唯有权利意志才可以支配一切。托尼坚信权利可以带来一切，但权利的到来完全归功于它那强大，自我，充满欲望，无限膨胀扩张的个人意志体系。意志的能量我们每时每刻都可以觉察，举个身边的例子，就像熬夜，纵使你有着施瓦辛格般强健的体魄，没有意志的支持也只不过是个美丽的空壳。这就不难理解拥有像我这般羸弱体质的人是如何熬过交设计之前的漫漫长夜的。
托尼的一生就是在这种充满自我的意志的支配下展开，他可以面对哥伦比亚人的电锯，还可以把他骂的狗血淋头。他可以不顾老板的指示和SOSA签订了数目远大于老板想要的数目，只是因为他认为这样会更好。他可以私底下下去追老板FRANK的女人，因为他认为他比FRANK有胆识，只有他才配的上她。他可以毫无顾及的杀掉想要向自己收钱的警察，因为他认为敢向我TONY MONTANA发威的人只有死。他在别人眼里可是说就是一个疯子，而每件别人不敢的事情，他都十分完美地完成了。他想要的钱他得到了，他想要的地位他得到了，他想要的女人他也得到了，别忘了他最初只是个古巴的政治犯而已。
这种成功却始终笼罩在毁灭的阴影之下。他的偏执注定了他是一个悲剧性的人物。他的偏执赶走了他心爱的女人，其实这段感情的伊始就是那样充满托尼的个人色彩，可能女人的魅力在托尼初次见她之时征服过他，但是托尼需要的只是一个符号，权利，财富的象征。而女人因长期吸毒造成生育能力的丧失成了这一切破灭的导火索。在高档餐厅发生争执的那一幕是影片的一个经典之处，在那里托尼对种种压抑已久的不满的尽情地宣泄，这种宣泄建立与他个人的世界观与世界格格不入充满矛盾的基础上。托尼开始怀疑，人的一生究竟在寻求什么，eating，drinking，fucking，呼呼大睡，然后五十岁的时候大腹便便，但这些只是些抱怨，就像他对电视里的各种新闻发出的抱怨一样，是不假思索，短暂而又无力的，当女人因无法再忍受托尼的言语攻击而愤然离开时，一切都变成闹剧，托尼继而对那些来自上流社会的食客指责，你们需要我，因而你们说我是坏人，你们只会说谎，掩饰，而我始终在说实话，即使在说谎的时候，，，，托尼强烈自我的价值观在这里体现的淋漓尽致。他对妹妹的畸形的情感，促使他杀死他一生最好的朋友曼尼，虽然他也不完全信任他，因为他相信的只有自己。曼尼的死对他产生了强烈的震动，但是这一切已成了无法挽回的结局，就像登上了一辆高速行驶的火车，目的地是早已决定了的。
随着身边的人一个一个的离去，托尼也走到了尽头，他死在了“the world is yours”之下，就像他在这句话的背景之下开始成功一样，充满了戏剧性。
看这部影片的时候我想起了另外一个角色，《愤怒的公牛》里德尼罗扮演的意大利裔拳手拉莫塔，相似的人物性格，相似的人生，相似的结局，只是拉莫塔最终还未到死亡一步。
偏执狂算是一种经典的精神疾病，那些恃才傲物的哲学家，艺术家，战争狂人或多或少都有类似的症状。典型的就有叔本华，他一生不相信任何人，拒绝去理发店，因为怕理发师的刀子靠近他的脖颈，睡觉的时候枪也带在身上。在柏林大学任教的时候，因为过于的自信，非要把自己的课程安排在与当时鼎鼎大名的黑格尔同时进行，结果只能面对台下空空的座位。
在常人看来，偏执狂的结局都是不幸的，但是这只是以一种按常人的所谓幸福生活标准去定义，他们所创造的成就往往是另世人难以想象的，而且对人类的贡献不能仅仅以好和坏去区分。就像托尼所说的那样，我们需要他，他们。
金基德的电影《空房诱惑》却又展示了偏执狂的另一种结局——偏执的胜利。男主人公在狱中依然不息的渴望和与女主人公生活在一起的决心，感动了上帝，也感动了观众，让我们觉得影片的结局不再荒诞，发而觉得这会是最好的结局。
偏执狂究竟是胜利还是失败？是伟大还是渺小？是龌龊还是崇高？相信也不需要去给出一个答案。正是各种事物的存在才导致了世界的多极，文化的丰富。我们每每站在自己的价值观去作出判断的时候，不妨给与多些宽容。
‘肆’ 《疤面煞星》这部很man的电影，你看过吗
这就是影史上最嚣张的混蛋的结局。我要说的是，虽然我们不能学他那样做尽恶事，自取灭亡，但托尼身上那种不怕死、无所畏惧、勇往直前、从不扯谎的劲头却是那么鲜明；他爱自己的家人，把自己的妹妹视若神明；他一心爱着老大的女人并最终夺了过来，不弃不离。这个十恶不赦的恶棍至少是个爷们，是个挺起来的男人。
阿尔·帕西诺，这个矮个子，我的偶像，不知在哪儿偷来了那么大的能量。有人说他的演技在这部作品中达到了嚣张的极致，我倒不这么看，我分明觉得老帕是在用尽力气来克制这个人物内在情绪的膨胀，嚣张、乖戾、神经质的表演都是老帕的不得已而为之下的神来之笔。
如果说阿尔·帕西诺是个恶棍，那布莱恩·德·帕尔玛就是十足的疯子。有好事者统计，全片共165次出现以F开头的字眼，而开篇就是电锯锯人的血腥场面也让人无法忍受，充斥全片的吸毒、枪战场面更是肆无忌惮，无所顾忌。看过他的一些片子《碟中谍》《粉红色杀人夜》《情枭的黎明》《黑色大丽花》，这部也许是最变态的了，将一个恶棍的发家、成长、灭亡表达得淋漓尽致，让人看后欲罢不能。
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本片讲述了二十年代着名的芝加哥犯罪头目疤面人自崛起至暴毙的故事。
‘陆’ 疤面鬼煞手的电影影评
电影《疤面鬼煞手》根据同名漫画改编，由乔什·布洛林和约翰·马尔科维奇两位男星担纲主演，女主角是凭借《变形金刚》一夜成名的梅根·福克斯。故事讲述刀疤脸赏金猎人“约拿·哈克斯”追踪被通缉的巫毒术士（约翰·马尔科维奇 饰），后者妄图召唤一支死亡大军来解放美国南方。约拿·哈克斯（乔什·布洛林）的脸上有一条极深的伤疤，他是一个赏金猎人，是一个残酷无情的枪手，还是一个无所畏惧亦无所需求的男人。他过着清心寡欲的生活，他存在的一切目的就是要找到、抓到、杀死。
哈克斯的暴力史以及他死里逃生的过往已经成为了传奇和谜团，没有人能确切地说清楚他是如何走到今天这个地步的，也没有人知道他到底过着什么样的生活。正是这样的经历，让他成为了横跨现实世界和超现实世界的神秘人物。不过，哈克斯也不是独来独往的侠客，他和人类还有联系，一名叫做赖莉（梅根·福克斯）的妓女与他还有来往。
可是，只要是人，就会有过去。约拿·哈克斯的过去让美军找到了他，他们给哈克斯开出了一个他无法拒绝的条件：只要能搞定巫毒术士昆汀·特恩布尔（约翰·马尔科维奇），哈克斯就能换回自己的自由，在很多年之前，特恩布尔就曾经杀死了哈克斯的妻子和孩子，并在他的脸上留下了这道伤疤。这次哈克斯迎来了自己的一个复仇的机会。不过，特恩布尔却不是那么好对付的一个对手，他正在召集一支死亡大军，并要跃跃欲试地在美国大开杀戒；同时特恩布尔更视哈克斯为不共戴天的敌人，他也要以杀死哈克斯为快。
亮点提炼：主人公约拿·哈克斯是一个着名的漫画人物，他右脸有极深的疤痕，穿着联军制服，时常为了赏金而浴血奋战。在系列漫画中，这个人物身上融合了西部类型与超自然元素。
‘柒’ 布莱恩·德·帕尔玛的个人经历
布莱恩·德·帕尔玛被誉为“美国的希区柯克”，“当代悬疑大师”。由于童年时父母离异，年幼的德帕尔玛为搜集父亲不忠的证据而花了几天时间跟踪记录，以致这段不幸的儿时经历成为他日后偏好偷窥主题的心理根源。 德帕玛的父亲是一名整容医生，他从小目睹父亲在手术台上的工作，那些血淋淋的场面对他造成了终生影响，使他不断在影片中表现出对鲜血淋漓的强烈兴趣。
德帕尔玛在步入电影界之前本来学习物理，在高中时还曾赢得当地科技博览会的大奖，其设计项目是“应用模拟计算机解决微分方程”（关于这位理科天才的少年经历，参见影片《剃刀边缘》）。进入哥伦比亚大学之后，德帕尔玛开始拍摄了一些业余短片（多为讽刺剧），其中一部拍于1962年的短片《沃坦的苏醒》还为他赢得了奖学金，使他进入萨拉劳伦斯大学深造，师从戏剧导演威尔弗·德里奇。
在1962到1964年之间，德帕尔玛拍摄了第一部长片《婚宴》，但此片直到1969年才得以顺利发行。里面的两位主角，一个是萨拉劳伦斯大学的学生吉尔克雷伯格，另一个是初登银幕、自称鲍比·德尼洛的“布鲁克林小子”。也就是日后鼎鼎大名的罗伯特·德尼罗。
《姐妹们》一片是德帕尔玛仿效希区柯克的开端，他在影片中开始利用后成为其风格标志性元素之一的分画面技术，并显示出他精湛的架构情节与把握叙事节奏的能力。摄于1976年的《魔女嘉莉》一片是斯蒂芬·金的小说迄今最成功的改编作品，亦是恐怖片的经典，既富有创意性的震慑力和恐惧感，又不失几分幽默，在全世界掀起了一股热潮，梦魇式的着名结局更被后人多次模仿。
1983年的《疤脸大盗》以巴洛克式的风格与更多的暴力呈现更新了30年代强盗片的经典模式。80年代德帕尔玛的代表作还包括《铁面无私》、《战争伤亡》等，前者中对“敖德萨阶梯”的致敬已成为评论家津津乐道的话题。
《卡利托之路》或许是德帕尔玛90年代最后一部受到普遍好评的作品。他无疑已进入了好莱坞最受片商信任的一流导演行列，这使他能够获得大量机会，但并没有多少自由发挥的余地。《碟中谍》的票房热卖显示了德帕玛操作这种类型片娴熟的技巧，而《蛇眼》则多少在商业俗套中注入了几分个性化写作的尝试，但结果却是两边不讨好。
2000年的科幻片《火星任务》成了一个不折不扣的大笑话。除了他的视觉创造力还得以部分保留外，这些花哨空洞的娱乐片一次次挫低观众对他的期望值的影片显然也损害了他的水平。
2006年，老先生终于回归，重拾其最拿手的黑色题材，拍摄了改编自真实案件的犯罪题材影片《黑色大丽花》，该片使影迷们看到当年那个德帕尔玛又回来了。
2007年，德·帕尔玛在搜集和整理了大量美伊冲突中美国士兵的经历，此番将镜头对准余热未消的伊拉克战争，拍摄了一部关于参与伊拉克战争的美国士兵的故事《节选修订》，可谓浑身是胆。凭借此片，德·帕尔玛获得了第64届威尼斯电影节最佳导演银狮奖和未来数字电影奖。
布莱恩·德帕尔玛或许是新好莱坞的一众导演中涉及影片类型最多的一位，在这些年的电影生涯中，他不断变换风格、题材，喜剧片、恐怖片、警匪片、黑帮片、动作片、科幻片皆作出尝试和探索，似乎电影类型本身就是他的研究对象，他尤其喜欢戏仿、改装那些经典。他对类型片熟练的操纵使其更容易取得与娱乐片的亲缘性。他善于将视觉表现力与高度控制的惊悚感结合，在荒诞不经的故事中展现道德暧昧性与诱人的黑暗堕落情调，而他对恶心场面的不回避甚至是热衷则不断挑战着观众的接受极限。
1970年的《嗨，妈妈！》也是个跟风上的反体制喜剧，但他很快意识到这股逆反的潮流会很快过去，于是在1973年开始效仿希区柯克拍摄了《奇胎怪案》，这是德帕尔玛在经过七部独立制片之后迎来的第一次成功。影片的题材就颇具争议性：连体婴儿长大后的心理阴影。其构思来源于导演早年在一份俄罗斯科学刊物上看到的真实案例。该片利用了分画面技术（全靠60年代末的《大奖》和《波士顿杀人魔》普及），不仅在手法上偷天换日，更请来希区柯克的御用作曲家博那德·赫尔曼担当作曲，此举不仅有致敬之意，更多是让观众随着那刺耳的配乐而联想起《爱德华大夫》、《惊魂记》等希区柯克电影，为影片制造熟悉的类型片情境。从此，德帕尔玛渐渐确立了日后的标签式特征（如窥视）。
1974年的《天堂魅影》根据同名小说改编，直至1999年，《歌剧院幽灵》这部经典作品大概有不下四个电影版本，德帕尔玛的这一版应可算是最诡异炫目，最颠覆传统的。1976年的《迷情记》再次向希区柯克下手（包括配乐），向前辈的“致意”在本片中达到顶峰。该片实际上是对《眩晕》的翻拍，但据说当时尚在的希区科克对此一点都不买账。也是在此片中，德帕尔玛开始创立他屡试不爽的360度扫摇镜头。《魔女嘉丽》开创了描写超能力儿童的恐怖片新类型，是德帕尔玛截至当时最成功的电影（也是迄今为止成功改编斯蒂芬金小说的范例之一），场面震撼，寓意深刻。后来好莱坞还翻拍过几版类似的青春校园恐怖片，但境界不可荣日而语。片中除了继续使用分画面之外，还出现了另一个德帕尔玛的专有标志：以假乱真的噩梦式结局。另外值得一提的是，片中有一个策划报复的卑鄙小人得到了观众的注意，他就是日后步入巨星行列的约翰屈弗塔；而扮演ChrisHargenson的南茜·艾伦在三年后嫁给了德帕尔玛。他们的婚姻维持了四年，1983年二人分手之后，南茜·艾伦只在《机械战警》等几部片子中有过短暂出演
1979年，德帕尔玛暂时停下姿态鲜明的好莱坞导演工作，回到母校萨拉劳伦斯大学教授博士班，这段经历后来被拍成了俗套的《家庭电影》，主演除了科克·道格拉斯还有他当时的妻子南茜·艾伦。
1980年，德帕尔玛向前辈的《惊魂记》开刀，拍摄了充满暴力与性的《剃刀边缘》，噩梦式结局在片中再次出现，其中迈克尔·凯恩扮演的人格分裂的双性心理医生至今想来仍让人心有余悸。片中大胆借用惊魂记中浴室一幕，只不过凶杀真正发生的地方是在电梯里。此片招致评论界的极端反应，这更加坚定了他“得寸进尺”的野心，于是我们看到了1981年的《凶线》和1984年的《替身杀手》，前者是个偏执狂般的阴谋耸闻，约翰·屈弗塔扮演一个偶然中录下了政治谋杀的电影录音员。后者则是发生在色情工业里的一庄惊悚故事，其中一幕是一个女人被钻倒在地板上。
1983年，他重新翻拍了霍华德·霍克斯三十年代的经典黑帮片《疤面人》，只不过背景换成了当时的迈阿密，阿尔·帕西诺在片中扮演一个粗俗的古巴英雄。该片标志了一个崭新的开端，德帕尔玛开始进入“犯罪片”阶段，后续者如1986年的黑帮喜剧《聪明的家伙》等。《疤面人》的编剧是当时还沉浸在毒品中的奥利佛·斯通。环球公司投入巨资，德帕尔玛也力图做出突破，但由于其中某些片段过于血腥（比如蒙塔纳的朋友被锯死）而导致送审四次都被列为X级，最后不得不举行了一个有20位高层参加的听证会，以17票对3票通过为R级。上映之后，原本以为会招致恶评的《疤面人》却引起了无数年轻人和商人的共鸣，直至今天，该片的台词还在影响着“帮派说唱”和hip-hop文化。
1984年，德帕尔玛执导了BruceSpringsteen的mtv《在黑暗中舞蹈》。到同年《替身杀手》问世的时候，德帕尔玛还在不断的重复自己，血腥、慢镜、摇镜头、赫尔曼式的配乐、出人意表的角色、扭曲错位的结局。
正当他的导演生涯在商业上步入低谷之时，德帕尔玛于1987年导演了大获成功的《铁面无私》。这段发生在禁酒令时期的道德故事同样成就了凯文·科斯特纳。该片创造了无数经典桥段，人物性格鲜明，正邪对峙张力十足，德尼罗饰演的黑道枭雄，安迪·嘉西亚饰演的年轻干探，肖恩·康纳利饰演的沉着智者无一不给影迷留下深刻印象
接下来，德帕尔玛在1989年的《越战创伤》中描绘了另一种暴力，影片集中展示了一排美国大兵对一位越南妇女惨无人道的虐待，票房惨败。
1990年的《走夜路的男人》非常生硬拙劣的改编自汤姆·沃尔夫的通俗小说，片中PeterFallow（布鲁斯·威利斯饰演）是一位新闻记者兼作家，由他引出一个“赢得全世界却失去了灵魂的人”，这个人就是贪婪的华尔街证券商人谢尔曼·麦科伊（汤姆·汉克斯饰演），这个自诩宇宙主宰者的种族偏执狂，在开车撞死黑人男青年后逃逸，并在种族主义分子的支持下获得保释。
由于片子的失败，德帕尔玛再一次急需咸鱼翻身。于是他又回到了自己驾轻就熟的老路上，在1992年与老搭档约翰·里斯高（JohnLithgow）第三度合作，拍摄了《杀机边缘人》（RaisingCain），该片是对恐怖血腥风格的一次回归，德帕尔玛的爱将之一约翰·李斯高在本片中他充分发挥了那股狂野而黑暗的激情。
1993年，德帕尔玛与阿尔帕西诺再次联手，以不减当年的锐气拍出了《情枭的黎明》，并迅速赢得了多年久违的广泛赞誉。毫无疑问，此片是德帕尔玛导演生涯中最登峰造极的一部代表作，并被法国电影手册评为90年代最佳影片。原小说作者EdwinTorres是纽约最高法院法官，故事根据真实事件改编。不难看出，《情枭的黎明》与《疤面人》实为硬币之两面，二者都讲述了外国移民的悲剧故事，他们同为被光明和黑暗撕成两半的黑道人物，一个是来迈阿密淘金的古巴人，一个是想逃离纽约的波多黎各人，一个深陷其中不能自拔，一个金盆洗手浪子回头，一个粗暴，一个温情，一个自毁，一个救赎。
1996年，德帕尔玛改编自电视系列剧的超级大片《谍中谍》获得了傲人的口碑和票房，被无数影迷奉为娱乐极品。虽然故事发生在网络时代的特工部门，但德帕尔玛刻意营造的阴暗潮湿氛围却让人想起福尔摩斯出没的雾都伦敦。片中的诸多细节充分体现了德帕尔玛布局谋篇时的缜密心思，尤其是伊森亨特潜入CIA总部从天而降盗取特工名单的那段空中舞蹈，把德帕尔玛构造戏剧张力的傲人功夫推向极致。
1998年德帕尔玛推出《蛇眼》，影片围绕一起政治暗杀事件展开，从一开始就高高吊起了观众的胃口，但谁料后半段益趋平庸，在最后终于狠狠的把观众摔下来，其心理预期未能满足的巨大落差简直让观众捶胸顿足，属于不折不扣的败笔。德帕尔玛把这部电影搞成了典型的炫技片（当然这是他一贯的激情所在），比如开场那段长达20分钟的连续跟拍镜头，我们随着尼古拉斯·凯奇在大西洋城的赌场里穿堂入室，极尽场面调度之能事，可谓在技术上找回了一点面子。
2000年的科幻惊悚片《火星任务》，这次他把地球上的恐怖和暴力搬到了太阳系。该片可以看作是对库布里克《2001太空漫游》的致敬，在同类题材影片中有些新意（比如地球上的生命起源），票房收益也相当可观，但总体来说并非上乘之作，也许是由于前后拍摄周期只有一年的缘故，摄制组要花大部分时间来往奔波于工业光魔等特效工作室，因而忽略了剧本方面的不足。
2002年，德帕尔玛的新片《荡妇》问世。男女主角分别为安东尼奥班德拉斯和法国名模RebeccaRomijn-Stamos，故事发生在巴黎，又是一部有关身份和过去的悬疑影片，而且不出所料，伴随着少数铁杆影迷赞誉的仍然是一片叫骂之声。
‘捌’ 疤面煞星女主去哪了
遇害了。
在电影《疤面煞星》中，女主玛丽在解救男主布莱恩的时候被抓走了，但是众人却不知道去哪了，在幕后的彩蛋中知道，女主是被博士绑架，遇害了，所以大家都找不到女主。
《疤面煞星》是由环球家庭娱乐公司环球影业制作的惊悚片，由布莱恩·德·帕尔玛执导，阿尔·帕西诺、斯蒂文·鲍尔、米歇尔·菲佛等主演，于1983年12月9日在美国上映。
‘玖’ 有一电影，男主角脸上有一道长疤很吓人。女主角很漂亮好象还在上学主题曲很好听在CCTV6放过
“男主角脸上有一道疤，混的不好。女主角很漂亮，”
——Al Pacino 的经典之作《疤面煞星》
虽然不是你说的那部，看看吧……
‘拾’ 亲们，1932年美国经典黑帮片 疤面人，谁有迅雷的地址。 不是疤面煞星，是1932的疤面人
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《疤面人》是由霍华德·霍克斯、理乍得·罗森联合执导，保罗·穆尼、安·德拉克等领衔主演的犯罪电影。影片以阿尔·卡彭的生平为蓝本，讲述了19世纪20年代芝加哥犯罪头目“疤面人”自崛起至暴毙的全过程。该片于1932年3月31日在美国首映。