一个女孩海上帆船电影

A. 美国电影 两艘帆船 两男一女

航越地平线 Dead Calm (1989)
海军军官约翰·英格拉姆（萨姆·尼尔 Sam Neill 饰）和妻子蕾（妮可·基德曼 Nicole Kidman 饰）原本拥有一个幸福的家庭，但一场灾难摧毁了一切。在前往车站接丈夫的途中，蕾驾驶的汽车与他车相撞，坐在后座的幼子丹尼（Joshua Tilden 饰）因而丧生，这令夫妇俩陷入巨大的悲痛之中。为了弥合心灵的伤痛，约翰带着蕾乘游艇前往海上度假。某日，英格拉姆夫妇搭救了声称原本计划横渡太平洋却遇难的男子休吉·瓦伦纳（比利·赞恩 Billy Zane 饰）。本是善意之举，却无意中将夫妇带入另一场灾难之中……

B. 找一部大概80年代的电影，讲一个少女和帆船的故事。

这部影片应该是《红帆》。

导演:亚历山大·普图什科
编剧:Alexander Green
主演:Anastasiya Vertinskaya/Vasili Lanovoy
类型:剧情/爱情/奇幻
制片国家/地区:苏联
语言:俄语
上映日期:1961

C. 求一部海难电影名

生死航程TwoCameBack(1997TV)

D. 讲一个女必须杀了船上全部的人才能回去是什么电影

影《恐怖游轮（Triangle）》于2009年10月上映。女主角Jess与好友Greg等共六人乘游艇出海游玩，但她总有一种不祥的预感。果然，游艇遇到了风暴，此时恰好一辆大游轮路过，众人未加思索就登上了这艘游轮。上游轮后一些恐怖的事情接踵而至，Jess越发深信她曾乘坐过这辆大游轮……
影片里实际出现了2个不同的杰西，2个杰西开始的部分经历完全相同，但在船上有一个场景会相遇，之后2人的经历就不同了。（也有人认为有3个杰西，但我认为2个杰西更合乎逻辑）。影片是固定的从一个杰西的视角表述了一个无限循环的故事，下面我们更随这个杰西来分析整个故事的逻辑（注意：以下内容严重剧透）（由于会出现多个杰西，我们先用A,B,C,D表示每个出现的杰西）：
1. 杰西A和朋友们乘坐小帆船出海，遇到风暴，小帆船出事故，恰巧遇到一个大的游轮，登上游轮后，满脸是血的朋友维多想杀杰西A，被杰西A误杀，之后一个蒙面人杀光了其他所有人，想杀杰西A的时候，被杰西A打入海里（蒙面人其实也是一个杰西，设定为杰西E）。
2. 又一批人登上游轮（故事的一个设定是除杰西外的其他人全死以后，就会重新来过），杰西B上船。 杰西A此时想救船上的人（她的想法是杀死这一轮的蒙面人，然后和其他人离开游轮回到小帆船上），他遇到维多，但是误伤了维多。杰西A打算去救人，在餐厅用枪指着杰西B，但他放走了杰西B。在剧院用枪打伤了蒙面人（也是一个杰西，杰西C），救下了其中2个朋友，然后去找维多的时候，发现维多不见了；此时蒙面人（杰西C）设计用刀杀死了被杰西A救下的2个朋友，其中一个受伤，一直逃跑到甲板上才死，杰西A追这个朋友一直到甲板上，然后她看到杰西B杀死了杰西C。
3. 又一批人登上游轮了，新一轮的杰西A（因为这个杰西遇到的整个场景和1 里面那个杰西一模一样，是重复的）。此时上一轮的杰西A发现了这个规律（一批人中的所有人都死后就会重来一次），于是她想利用这个规律救人，她的计划是她去杀死所有人，然后在下一批人登船的时候阻止他们登船。上一轮的杰西A蒙面拿枪准备杀人，他杀光了所有人，但是在杀新的杰西A的时候，被新的杰西A打下海里。
在这一段故事中，场景3和场景1高度重合，场景3就是是用上一轮的杰西A的视角讲述的场景1。因此，下一批登上游轮的是新一轮的杰西B，发生的故事同2，无限循环就是场景1和场景2。
从上面场景1和3可以看出，杰西E就是上一轮的杰西A，最后被这一轮的杰西A推下海里。 简化一下场景，去掉杰西的朋友们，就是：
1. 杰西A登船，把上一轮的杰西A推入海里；
2. 杰西B登船，杰西A想杀杰西B但放走了她，杰西A打伤了杰西C，杰西B杀死了杰西C。
循环回到1： 新一轮的杰西A登船，干掉杰西A。 （接场景2，此时杰西B应该还活着，在船上）
循环2： 新一轮的杰西B登船，接着1，这时候船上应该有新一轮的杰西A，杰西B。 同2对比，可以发现杰西C就是杰西B。 也就是上一轮的杰西B在下一轮的场景2中会变成一个冷血的杀手。
因此故事就有2个杰西，一个善良的杰西A，她想着救所有其他人（到下一轮时，他也开始杀死其他人）；一个邪恶的杰西B，他要杀死所有人。
1. 杰西A登船，上一轮的杰西A杀人，杰西A把上一轮的杰西A推入海里； 这个场景杰西A，上一轮的杰西A，上一轮的杰西B在船上，其中上一轮的杰西B围观。
2. 杰西B登船，上一轮的杰西B杀人，杰西A打伤上一轮的杰西B，杰西B杀死上一轮的杰西B。这个场景杰西B，上一轮的杰西A，上一轮的杰西B在船上。
开始进入下一轮，杰西A,杰西B自动升级为上一轮的杰西A，上一轮的杰西B.
这就是船上的循环，影片后面顺着上一轮的杰西A落水后将影片的首尾连接起来，真正形成一个循环。杰西落水后，被冲到岸边，然后她跑步回家，此时她杀死了家中的那个自己（循环，回到故事的开始），由现在的她赴约去海滩告诉那些朋友不要出海，然后在她和她儿子乘车去海边的时候遇到车祸，她的儿子死去。一个出租车司机（有分析认为是死神）送她去海滩，让他赴约，死神说等她，她也向死神保证去去就回来。但她失约了，为了救她儿子，她决定出海，然后改写这个循环。但是在出海的小帆船上睡了一觉后失忆了。之后就接上了这个循环，小帆船遇事故，开始登上游轮。
因此可以看出，2个杰西前半部分是相同的，都是上一轮的杰西A落水后去赴约，出事故，登游轮，只是在场景2杰西上游轮后，和上一次的场景的杰西相遇后，走上了不同的方向。推测应该是她恢复了回忆，知道了这个无限循环，因此也开始杀人。
这个死循环的循环点就是：
上一轮的杰西A总是被这一轮的杰西A打败，打入海底；
上一轮的杰西B总是被这一轮的杰西B杀死；
杰西A落水后，出海，在小帆船上睡了一觉后失忆。
因此这个循环没有办法破解。

E. 查一部电影的名字，在。。。。

幽灵船
幽灵船是无法解释的鬼魅般地船只，它们通常是失踪或已沉没的船只，但却不知为何地再出现。

某些幽灵船则是无合理解释全体船员失踪再出现的无人空船。

2.幽灵船 (1980)(Death Ship)

导 演：阿尔文·寇夫

编 剧：杰克·希尔 戴维·D.·刘易斯

主 演：加布里埃尔·拜仁 朱丽安娜·马古利斯 罗恩·埃尔达德 理乍得·克莱纳 乔治·肯尼迪 (更多)

上 映：1980年3月7日

地 区：英国 加拿大

语 言：英语

颜 色：彩色

声 音：单声道

时 长：91分钟

类 型：恐怖片

分 级： 美国:R

幽灵船故事梗概(简介)

建造于1954年的远洋海轮安东尼娅-格雷扎号(Antonia Graza)是意大利航海业的骄傲。此船现代的视觉效果和流线型设计，简直就象是一件艺术品。船上无以伦比的豪华设施，足以让乘客们在海上逗留期间尽情地享受。当客人们不想呆在宽敞的客厅里时，他们可以三五成群地在客轮顶部宽广的甲板上休闲、运动和娱乐，或者呆在盛满净化水的游泳池里。安东尼娅-格雷扎号最突出的装修就是有许多豪华的舞厅，在哪儿情侣们可以在管弦乐队现场伴奏的浪漫氛围中整夜地翩翩起舞。厨师们在厨房里夜以继日地工作，高雅的餐厅里供应着精美的意大利菜肴。船上到处都可见尽心尽职的船员，他们随时乐于为客人们提供任何服务。这绝对是一次令人难忘的旅行。

但是当1962年春天，安东尼娅-格雷扎号启航前往美国时，客人们都沉浸在快乐之中，丝毫没有觉察到即将降临他们头上无法言状的厄运，这将是他们生命的尽头，也是他们的最后一次旅行……

"这些意大利航海家们，他们无法造出更快的船，因此他们建造了这些漂浮着的‘艺术宫殿’。据报道，这艘船于1962年5月21日在加拿大拉布拉多沿海失踪。有趣的是，当时没有任何遇难求救信号，没有联络……这艘船就这样不见了，没了。此后，直到今天每个船长以及她的祖国都一直在寻找这条船，希望她并没有沉没。"

北极勇士号(Arctic Warrior)拖船上的救援人员是这一行中最好的。在肖恩-墨菲(Sean Murphy，加布里埃尔-伯恩饰，Gabriel Byrne)船长的领导下，以及专职救援队长莫林-埃普斯(Maureen Epps，朱丽安娜-马古利斯饰，Julianna Margulies)、大副格里尔(Greer，艾赛亚-华盛顿饰，Isaiah Washington)和技师道奇(Dodge，罗恩-埃尔达德饰，Ron Eldard)、芒德(Munder，卡尔-厄本饰，Karl Urban)以及桑托斯(Santos，亚历克斯-迪米特里德斯饰，Alex Dimitriades)的相助下，他们可以寻找到任何一艘弃船，将她修补以适于航行，再拖回到岸边。

后来加拿大空军飞行员杰克-费里曼(Jack Ferriman，德斯蒙德-哈林顿饰，Desmond Harrington)加入进来，与他们一起搜找这艘神秘的船只。一天，费里曼发现在遥远的白令海阿拉斯加沿岸隐约有物体漂浮，救援小组就此发现了传说中的安东尼娅-格雷扎号残骸，此时离她失踪已有40多年了。这真是个意想不到的发现--仅仅是独家打捞权就价值不菲。根据海洋法的规定，在国际海域上发现的任何一艘船只，只要有能力将她拖回港口，这艘船就归幸运的发现者所拥有。但是登上这艘怪异、如同巨穴般的船只，北极勇士号的船员们就发现这艘正在腐烂的船只只是一艘被遗弃的船。她比他们这些年来在海上所遇到过的任何事情都要危险和恐怖。

现在，这些船员们要揭开这艘船当初所经历的真相，解开已威胁到他们生存的这个谜团。

德国着名作家迪特洛弗•莱歇的作品，主要内容：自童年起，蕾娜就对爸爸餐厅里的“风新娘”雕像有一种特殊的感觉，她断定那双眼睛里隐藏着一个无人知晓的秘密。果然，一天深夜她从那双眼睛里望见了“风新娘”号帆船，桅杆上竞吊着一个人！
蕾娜在自家储藏室的旧箱了里翻到一本“航海日志”，那是很久以前有人在海边捡到的，但被防水布包裹的纸张有的地方已经洇湿。那上面记载着“风新娘”号上的一场惨烈械斗。在这场争斗中，船上的所有船员都丧失了生命。
就在蕾娜翻开“航海口志”的这天夜里，她家前面的海湾突然干涸，沉没了130年的“风新娘”号出现在海湾里，船上有人在不断地重复着厮杀，记录“航海日志”的舵手也在莆圳家的阁楼上现身。蕾娜吓坏了，但她知道这一系列奇奇怪怪的事情肯定来之有因。她和她的朋友菲利克斯决定追踪这个秘密……

内容提要：

自童年起，蕾娜就对爸爸餐厅里的“风新娘”雕像有一种特殊的感觉，她断定那双眼睛里隐藏着一个无人知晓的秘密。果然，一天深夜她从那双眼睛里望见了“风新娘”号帆船，桅杆上竟吊着一个人！蕾娜发誓要追踪这个秘密……

F. 有部电影女主角背面刻有宝藏纹身的.故事是讲海上的,没有陆地,泥土很贵重,那部电影叫什么

公元2500年，由于地球两极冰层融化，世界变得汪洋一片，人们只有在水上生活。一名孤独的海行者来到了浮岛阿托尔，用一罐泥土交换水和番茄苗。在那个时候，泥土是极其珍贵的东西。正当他准备离开时，他和岛上的人发生了冲突。岛上的居民发现他是一个长着鳃和蹼的变体人，把他关了起来。
正当岛上居民要处死海行者时，阿托尔受到了海盗“烟民”的袭击。海伦和她的养女伊萝娜没有能赶上老人维格的气球逃生，于是救出了即将沉入泥浆池的海行者，要求他带她们逃出阿托尔。海行者靠着他过人的机智勇敢和那艘神奇的帆船冲出了阿托尔，并巧妙地诱使“烟民”的重型火力击毁了他们的旗舰。匪首迪肯失去了一只眼睛，他发誓要报复海行者。
“烟民”进攻阿托尔的目的是为了寻找小女孩伊萝娜。在她的背上刺有一幅标明着神秘的传说中的陆地方位的地图。为此她不断受到迪肯的追捕。
在帆船上，海行者和海伦母女俩一开始并不友好。但在日夜兼程的航行和与“烟民”不断斗争中，他们的关系也逐渐变得团结和睦了。为了证明陆地已不存在，海行者带着海伦来到海底世界，向她展示了被淹没的古老城市。
在他们浮出水面时，他们受到了迪肯的袭击。伊萝娜被抓走了，帆船也被烧毁。这时，海行者却从伊萝娜的画中确定了陆地的存在。
海行者和海伦被维格的气球所救。由于阿托尔的幸存者们拒绝提供帮助，海行者只能独自前往烟民的大本营—— 一艘巨大的油轮残骸去找迪肯算帐。经过一番激烈的搏斗，海行者终于摧毁了烟民的大本营，救出了伊萝娜。匪首迪肯也得到了他应有下场。
依据伊萝娜背上的地图，海行者和海伦等人终于乘着气球到达了陆地。然而海行者却认为自己并不属于这里，他独自投到大海的怀抱，扬帆远去。

G. 求一部外国历险电影讲的是一个小女孩和她的伙伴通过重重险境最后开着帆船从大山洞里面出来

七宝奇谋
以前有看过。名字还记得
我还在找一部和这个类似的电视剧。也是欧美的。但是怎么找都找不到

H. 找一部香港的爱情电影,说的是一个女孩误上一艘帆船,跟一男孩云了美国,并发生了感情

《爱神一号》
主演：郑浩南 叶倩文

梅和丹尼订婚之日梅中途发生车祸，并致使阿强和露这对恋人摔下山坡受伤。而在订婚宴上被灌醉的梅堕入水中，恰又爬上阿强驾驶的游艇“爱神一号”。阿强因公务要在限期内把游艇送到泰国，于是这对冤家在被迫相处中居然产生感情，而失落的丹尼和露则凑成了一对。

I. 曾经看了一会那部电影 但不知道名字

应该是电影<未来水世界>

电影《未来水世界》的审美意蕴解读

作者·王启东

人类的悲凉命运

—电影《未来水世界》的审美意蕴解读

当影片《未来水世界》的片尾在一曲忧伤的音乐中缓缓推出并定格在海行者划一叶帆舨飘荡在无垠的大海之际，心中涌起的竟不是影片中激烈火爆的打杀之后的痛快淋漓，相反，却是一缕缕的悲哀。人类，注定要在自己毁灭的美好乐园的寻找中陷入深深的往复怪圈里，以无限的伤感来等待杳杳欲来的家园丧失。回归到被自己摧毁的梦中乐园中不失为一种美丽的幻想，但在更长远的时间流逝中来审视着这种预言式的幻想，却实实在在地让我们强烈地感受到了人类的渺小。

这部由美国环球公司出品的《未来水时间》耗资巨大，从预订的六千五百万美元到最后的两亿美元，其规模之大，实属电影中所少见的。它光是为场景逼真而在夏威夷海面上建立的水下海礁就用去近四百万美元。影片假定性地叙述了几个世纪后由于人类向大自然的拼命掠夺和极端自私，地球臭氧层遭到破坏，引起南极冰川的融化，地球被一片汪洋所覆盖。人类不得不生活在海洋上，用船代替生存的陆地。海伦和绮萝娜（一弃婴）相依为命，艰难地存活在用钢铁铸成的城堡中。在这个城堡中，淡水成为稀少的珍品，食物则以黄金计算。谁知这样的生活也无法维持，一群海盗（影片中称烟民）袭击了这城堡，意欲找到绮萝娜，因为她背上刺有一幅图案，依之可以找到有干土的陆地。恰好遇上海行者到城堡来用干土交换净水及蕃茄盆栽。由于海行者长有鱼鳃耳朵且脚趾有蹼，被城堡中人类视为妖物，欲按旧俗将之泥葬。烟民的侵入使得海伦将海行者救出，随之漂泊于大海之上。海盗首领也被海行者弄瞎一只眼。于是，在海盗和海行者之间展开了一场争夺绮萝娜的生死殊斗。一个为贪婪地占有陆地，一个为友谊。海行者与绮萝娜的接触中渐生父女之情，从想把她投入海中到不惜以命相救，炸毁海盗的船舰，并与维格同海伦依照绮萝娜背上的地图找到了梦想中的陆地。但到陆地后，海行者不适应陆地上的生活，终在已深爱的海伦和小女孩绮萝娜的遥遥注目中黯然离去，去过自己的海上飘荡生活。

影片的刺激打杀、场面恢宏与明星精湛的技巧〈如凯文科斯特纳 Costner· Kevin、丹尼斯霍普 Hopper· Dennis、珍妮翠普莱伦 Tripplehorn,·Jeanne等的主演〉确使本片的卖座率有了牢固的保证。但是，笔者认为，此片成功的主要原因却是在于：它不仅开拓了美国影片指涉的新领域，即预想人类未来灾难的新的一种可能性，而且，它还揭示了人类在自然界的巨大报复面前无依无助，无可奈何地吞食自种恶果的悲凉境界。说到底，人，仅仅是人，他最终还得回到陆地上生存，而不可能象海行者那样在海洋中呼吸、生存。

因此，从美学意义上来透视《未来水世界》，以审美的眼光去分析影片，会帮助我们进一步读解其深层意蕴，从而折射出美国电影在选用题材及表现主题意蕴上的匠心独运。

尽管《未来水世界》是以人类找到了往昔的乐园而结束，但从基调上来说，它还是属于悲剧性的预示影片。它透出的不是人类的绝望与颓丧，而是为了改变人类的命运，向自然界索取生存家园的抗争，是正义与邪恶的较量。所以，以悲剧美学来作为《未来水世界》的坐标系，那我们就可以比较容易地探寻影片在悲凉的审美意蕴上的优越之处。

首先，是《未来水世界》中人类生存的尴尬照成的特有伤感介入。片中，到处是一片汪洋，海行者驾船漂流，喝的却是自己的经过简单机械处理后的尿，因为没有淡水喝；干土被秤称过后按两来记价；流浪者在海上漂泊两星期而无任何食物可食；阿托儿小城堡中无甚食品可卖；无数被海水吞没的城市静静地永埋海底······人类往昔在陆地上横行无碍、任意所为的骄气荡然无存，留下的只是面对广阔海洋的束手无策、无计可施，只能长久的叹息与追溯。尽管最后导演给了人类一块生存的陆地，可那木床上干枯灰化的尸骨不也是在向人类昭示一场灾难的末日的前景么？绮萝娜在困境和厄难中能说能笑，却在登上幸福的大陆以后沉默下来甚至流出伤感的泪水，与其本身具有的神秘身份昭示人类的生活悲境又是何其的不令人想到美景良辰的转瞬即逝呢？栖居之所的危机必然带来一系列生存的危机，这样的不妙前景不恰是我们人类正在飞速地以自己所谓的进步来推载奔去的么？影片揭示的不仅仅是几个世纪后的人类生存尴尬，它同时也是对日下现实人类存活状况和工业文明进步的警告，正如巨大鲜明的红灯对于飞驰发展的车龙的警戒一般。其双重的生存尴尬的禁行无法不让每一个观赏者从后背浸出凉凉的寒意。美在无言的感性笼罩，正是观赏者的审美介入才使得其内蕴的深刻涵义得以实现的，这一点确切无疑。

其次，是虽悲亦喜、虽喜欲悲的邪恶和正义、善与恶的双方对立中所确立的悲剧冲突而造成的美感。海行者凭其非凡的胆识和勇敢一次次地重创海盗使之最终毁灭，救出海伦和绮萝娜，让正义的人们最终获得美的归宿，让贪婪和罪恶自食其果。这是两种势力的争斗，是美好的追求、善良的愿望最终战胜对立面的一曲辉煌而不无悲壮的赞歌。

迪肯所代表的丑恶与贪婪主要是他作为海盗头目的统治欲望所演示的一出出残忍。他冷酷地率海盗们毁灭海上人类的城堡，只为抢取小女孩绮萝娜，进而找到那遍是干土的陆地。他在海盗大会上声嘶力竭地宣称：“向梦中的大陆进军，见树伐木”。其实是当前人类向自然进一步掠夺的延续。在抓到绮萝娜后为看清她背上的地图甚至想出剥下她背后的皮肤这样的恶毒招术；在逼迫城堡中两个存活者说出绮萝娜的去向后就背弃事先答应免除先说出者死刑而将两个人冷酷地杀死，这个毒招还在海行者和海伦之间使用过。他和海盗们一起在海洋上横行霸道，各种毒恶之计无所不用，见人即杀，见城即摧，使人谈烟民无不色变。他们自以为可以肆虐逞暴并能够维持自己的统治秩序和既得利益。“多行不义必自毙”，无休止的贪婪欲望必然导致严重、严肃而尖锐的冲突。以海行者和海伦等人代表的正义一方的抗争胜利在主题的进行中使这种“善有善报，恶有恶报”的必然因果得以实现。

海行者和海伦是正义的化身。海行者勇敢顽强，具有征服邪恶的至死不渝的崇高精神和英雄气概，他能不畏海盗势力的强大而只身与之抗争，用其智慧的胆识战胜海盗；他单身赴贼船救出绮萝娜，在绮萝娜从气球上被击中落水后又从高高的气球上缚绳跳水将其救出，显示出非凡的胆识。同时，他又是充满慈爱之心的平凡人，如他与善良的海伦之间的真挚爱情；教绮萝娜游泳的欢快与热心等等。他一人炸毁海盗的大本营，消灭无数的海盗，用昂扬上进的人格魅力使我们看到了一种没有任何东西可以摧毁的勇气，看到了亘古不息的伟大的正义之光。他传染给读者的是崇高感和壮烈感，是酣畅的痛快的壮观的美丽之感。正是这种神圣的正义之气使得审美意蕴在人格和情操的层面上延展出广而深的美丽风景。

再次，是影片在表面的激烈酣畅中所包含的深沉的哲学意义上的理性的内蕴。毁灭与再造、失却再追寻永远是人类进步的必由之路。只有在失去而深切地感受其无法估量的沉痛之后，我们才会更加怀恋往昔的幸福与欢愉，也唯有在失而复得之后，我们才会倍加珍惜这份奋争而得的胜利与成功，只是这种被自己毁灭又争取所付出的代价太惨痛和不该了。人类的无休无止的掠夺所导致的灾难迫使我们人类不得不放下唯我至尊的神气，因人类力量的有限而重新回头来去追寻过去的伊甸园。正如循环往复的圆圈一样，从起点出发，最终又回到最初出发的地方。我们无法突破人类的弱点而成为无所不能的万物之主。如海伦所言：“我们是人类，我们有手，有足，足是用来在陆地上走路的，因此我们必须生活在陆地上。”人类不可能返祖成为象海行者那样有鳃有蹼能在海水里呼吸的动物。在茫茫宇宙中人类仅仅是其中极其微小的一个种类，因而我们也只能在此基础上寻求并葆有我们的栖身之所，这是人类先验注定的悲哀。影片的最后回归陆地与眼下人类拥有的并同海洋、天空的拓展叠合恰恰揭示了最深奥同时也是最简单的哲理；进步亦后退，后退亦进步。追寻与回归奇妙地成为人类生存哲学的核心。

于是，从影片对人类生存现状的思考与未来世界的预示的两极的往复中透视出深刻的美学内涵；物极必反，否极泰来。

最后，我想补充的是影片在艺术格调上的悲凉营设所表现出来的美学意蕴。影片的开始即用沉缓的画外音叙述了未来世界的可怕前景。伴之而出的画面是海行者一个人驾一只帆船孤独地在苍茫的大海中漂泊。干渴的骄阳、喧嚣的海水显示出海行者的悲凉无助。更不用说连海行者都不如的人类了。接下来，海行者几次与另一个漂泊者与海盗，与城堡的人们，与海伦及绮萝娜相遇等诸多冲突使影片的情节变得跌宕起伏，而穿插其中的都是海行者孤自一人飘荡的画面。动静相应，平缓与急促激烈有机的结合，虽是高潮迭起，却在暗流中让一股伤感——无依无靠的暗流自始至终地流涌着。即使是到了人间乐园——美丽的陆地，影片也依然让白骨凄凉，小女孩的伤感与怅然若失，海行者的驾一叶小船悄然隐去来冲淡火爆所煽起的淋漓顺畅的快感、如愿（无论主人公还是观赏者）的欢喜，使伤感与畅快的情感相互并存，无大喜无大悲，又不平淡乏味和一味刺激，让情感在忧伤的主旋律中，于跌宕曲折间尽情倾斜和投入，若牵若离中获得特殊的美感效果。

于是，我们就可以发现，《未来水世界》在处理影片的情感节奏上有意让一种伤感和淡淡的悲凉笼罩全篇并贯穿始终，先在美学意蕴上给全片打下基本的情感基调，再穿插一些激烈火爆、惊险诡奇的场面来吸引观众，使之不完全沉浸于悲凉之中而觉得影片停滞烦闷。片头片尾都是渲染人类未来面临的孤独无援的海行者独自驾船更使全片浑然一体，既葆有整体的基调又不失之平淡、低沉，折射出导演高超的艺术驾驭功力。

当然，《未来水世界》的美学意蕴远不止于此，它作为预言式影片种类的探索并获得高票房卖座的成功，以其独特的魅力可以供我们学习和借鉴，为我们探求国产品的不足与发展提供了绝好的参照摹本，也为我们从美学意义角度来研究美国电影乃至西方同种类的影片奠定了不可或缺的基石。这一点，我相信会在以后的电影发展中找到新的确凿而完整的电影美学研究的实证的。