面纱电影女主的衣服

Ⅰ 2006年上映以爱情主义为题材的影片《面纱》为何会被观众称作是佳片

这部电影是改编自毛姆的同名小说《面纱》，看了原着后发现，电影虽有缺憾，却给了他们最好的结局。也许是因为故事发生在中国，这部电影拍摄的感情很细腻，同时取景广西黄姚古镇，风景、色调、配乐都很美田。这是一个关于女性觉醒，关于霍乱时期的爱情的电影。

1）我们先来看看本影片的主要内容介绍：背景发生在1920年左右，男女主角在伦敦经由父母安排，舞会中相识，男主是细菌学博士，而女主是毛姆笔下非常熟悉的角色养尊处优，出入社交舞会的大小姐。女主为了快点逃离家庭迅速与男主结婚，跟随来到中国；但英国习气未改，不出意外的有了情人，为了惩罚和报复男主将其带到了霍乱四起的桂林，霍乱时期的爱情才真正从此开始.....虽然是爱情故事，但毫不拖沓扭捏，反而节奏和感情都很真实。

Ⅱ 白鹿在《长月烬明》中的面纱造型释出，到底有多美

《长月烬明》白鹿路透，青蓝色面纱，姿色天然，一貌倾城，造型绝美

近日，电视剧《长月烬明》正式开机，这是由罗云熙、白鹿主演的腹黑男主澹台烬和神女黎苏苏之间爱恨情仇的故事，改编自作品《黑月光拿稳BE剧本》，同时也发布了人物角色海报，海报里所有的演员的造型获得好评如潮。

《长月烬明》的路透图面纱造型被放出，白鹿一身青色衣服，配上青蓝色面纱，有一种”犹抱琵琶半遮面“的感觉，若隐若现，好似仙女。一身仙气飘飘的衣服配上精美的头饰简直就是仙女本仙了，画中娇，姿色天然，占尽风流，一貌倾城，般般入画。这个造型非常的适合她，显得端庄优雅又美丽大气，就像从小说里走出来的女主一样。而且衣服头饰都好好看，发型挺复杂的，不再是古装剧中清一色的半披丸子头。已经迫不及待的想看这部电视剧了，让我们一起期待吧！

Ⅲ 印度《神秘巨星》，女主角蒙面的那套衣服是不是黑寡妇装

那是普通的黑袍。有些印度人信仰伊斯兰教，她们受伊斯兰教规的束缚。伊斯兰教戒律认为，妇女全身全是羞体，所以她们到公众场合一般会套上黑袍，戴上面纱，这不仅是教规礼仪的约束，同时是对女性的一种保护吧。

Ⅳ 2006年上映的影片《面纱》为何会被观影者称作是佳片

服化道也给这个故事蒙上了一-层柔美的“面纱”。这部电影的服装和场景都非常美。娜奥米的卷发和温柔素雅的裙子也很衬她的气质。桂林取景，山间的薄雾和湖上的扁舟一叶都让人物置身于山水画之中，东方的神秘与朦胧与西方的古典和优雅结合，别有韵味。

1）背景发生在1920年左右，男女主角在伦敦经由父母安排，舞会中相识，男主是细菌学博士,而女主是毛姆笔下非常熟悉的角色养尊处优，出入社交舞会的大小姐。女主为了快点逃离家庭迅速与男主结婚，跟随来到中国；但英国习气未改，不出意外的有了情人，为了惩罚和报复男主将其带到了霍乱四起的桂林，霍乱时期的爱情才真正从此开始.....虽然是爱情故事，但毫不拖沓扭捏，反而节奏和感情都很真实。

Ⅳ 《面纱》：女性自我觉醒的背后是什么

引言

电影《面纱》改编自20世纪英国着名作家毛姆的同名小说，并对小说结局做了美化处理，主要讲述轻浮虚荣的英国女子凯蒂，在中国苦难的氛围里得到净化，最终成长为独立自主的女性的故事。

曾经沉浸在享乐和偷情的凯蒂，脱离浮华的社交圈后，在中国一处偏僻落后、霍乱肆虐的小镇里，受到品德高尚的修女和丈夫的感染，最终成长为一名自爱自重、独立自主的女性。

对这部电影的解读，大多停留在爱情审视和女性觉醒的层次，但是在本文里，我更想探究里面作为背景图板的中国形象。

04、结语

电影《面纱》，是长久以来第一部在中国拍摄的关于中国的西方电影，中国特定时代下的背景，为此片增色不少。电影爱情真谛和女性觉醒的主题背后，隐藏着中国大清王朝没落的阴霾。

原作毛姆曾经在中国生活4个多月，才最终决定把中国定为故事背景。影片主角诺顿的父亲，曾在云南工作长达六年。该电影和小说创作者都对中国有着深厚的感情和向往，也力图最大程度地贴近中国形象。

尽管如此，我们依然会看见电影中出现对中国形象的扭曲。这源于西方人对中国单一、刻板印象的影响。另一方面，我们也会发现，国家衰落之时，其民众就会生活在水深火热之中。

所谓“落后就要挨打”，落后的国家，注定某种程度上会丧失话语权。所幸，中国早已摆脱那个被列强侵略的阴影。正如我国革命老人吴玉章所言，“莫谓东方皆落后，亚洲崛起有黄人！”在这部电影之中，我们也可以看见一头沉睡的雄狮隐约苏醒的希望。

Ⅵ 重温电影《面纱》

翻到一部老电影《面纱》，大致还记得情节，但还是决定再看一遍，这部毛姆的小说没有看过，估计电影也未必忠实于原着的表达，但是重温一遍，确实也关注到了一些不一样的细节。

这个故事自然是围绕着男主沃尔特和女主凯蒂的婚姻和爱情而写的，两个演员都很有味道，特别是女主角，心理变化演得很到位，从开始对丈夫清冷性格的倦意，对异国生活的厌烦，到慢慢对丈夫的理解和关切，逐渐开始融入环境和接受现实，如今再看这部片子，对女主有了很多的感同身受，对她的情感有了更多的共鸣。

面纱这个名字，看过原着的人，通过作者的文字表达，大概会有很多不同的了解，大多的解释是婚姻里夫妻之间的各种心思，女人外遇等等如同看不见的面纱一样，不易轻易揭开，这一点电影里交代得挺清楚，西方人直接的情感沟通，男女两人话不多，却把各自的感受都交代得很充分，这层面纱并不是很厚，虽然最终男女阴阳两隔，两人之间倒没有什么误解，情感关系上倒也没有多少遗憾。

故事的背景大概在上世纪二十年代，当时的中国十分贫穷落后，而英国是科技发达的资本主义国家，电影还原了当时西南乡村的场景，一看那连绵的山形，就觉得是桂林山水，查了一下取景地果然是号称“小桂林”广西贺州的黄姚古镇。乡村景色拍得颇有中国水墨画的味道，薄雾笼罩，清净悠远，可是电影里在英国人生活的阳光明媚，色彩鲜艳的对比下，那样的场景下，更明显的却是当时中国老百姓触目惊心的贫穷，人民的封闭，生活方式的原始和简陋，军阀的愚昧，那个不堪回首混乱的旧时代。

再次看到这部片子，其实心里挺不是滋味的，想想我们民族苦难的时期，其实仅仅过去百年而已。当时远隔重洋的英国人，深入当时满目疮痍的中国乡村，大概也是没有心思去欣赏什么美景的，就算是如今的我，都无法想象去那样的环境该如何生活和工作，何况还有瘟疫肆虐，而更难的还有无法沟通和交流的文化隔阂，这种隔阂在当时更加如同无法掀开来的面纱。

故事里的人物为什么要去那里呢？电影中没有着力刻画主人公的崇高和勇敢，倒似乎有点为了跟出轨的妻子赌气，或是为了学术上的痴迷，但是无论是何缘由和动机，故事里的他的行为的确如白求恩一样的伟大和不凡，试想，如今的我们，如果去一个瘟疫肆虐的非洲国家，又有几个人会有勇气做出这种选择呢？

想想毛姆的笔下创造了一个个他当时所在的英国社会，异乎寻常地存在，不走寻常路的那些人物，跟这个故事里病毒学家沃尔特一样，如《刀锋》里的寻求生命意义的拉里，《月亮与六便士》里的画家思特里克兰德，包括《人生的枷锁》，大概毛姆的小说都有着类似的精神内核吧。

Ⅶ 《面纱》里面的女主角的服装搭配怎么样呢

面纱里面女主角的服装搭配是非常漂亮的，能够突出他的身材特点，看起来非常的养眼，是一种非常适合的穿搭，女主角的外貌也非常的漂亮，整体形象可以打9分。

Ⅷ 电影《面纱》观后感

电影《面纱》观后感：女主和男主结婚是因为远离父母，她认为没有感情结婚是落伍，看到自己的影子，这部电影真是为我准备的，我就这样的，当年谁介绍对象也不看，感觉要找有感觉的自由恋爱的，结果后来恋爱累了，随便找个结婚，现在孩子爸是我第一个相亲的，也是最后一个。带着这样的想法，日子过得可想而知。女主喜欢表达，说话，而男主不善表达，要不是着急回中国，可能还不求婚。一开始女主的心一直漂着，看她脚无目的的踢着地面的水，结婚后很多差异出来，两个人没有一起面对，女主外遇，男主压抑，冷暴力比打架还可怕，女主感觉是惩罚，都想自杀，感觉自己没有价值，直到她去修道院后，听修女说她丈夫，喜欢婴儿，总去帮忙。女主感觉自己太蠢了，才去给男主送饭，这个地方我想起师父讲过是先理解再接纳，还是先接纳后理解。男主是沟通之前先预设，“你对这不感兴趣”，不沟通，若不工作就睡觉，用工作繁忙逃避感情上的痛苦。女主到修道院去做事，擦衣服时两人撞见，男主听到女主弹琴，唤醒了他曾经爱过女主，慢慢的开始沟通，男主说，盯对方没有的感觉很傻。再后来男主救女主，一起坐船回家，到女主怀孕，男主觉得他是不是孩子的父亲都不重要了。感觉是从能量淤堵到能量流动，从无法连接到连接一个过程，其实每个人都有爱，看是否看到，是否接纳，是否尊重。关键是是都死心塌地的去爱，是否在一个频道上。好在女主不装，还善于表达，可能和家庭教育有关，她的父母就诚实的表达。