聊斋志异丑女变美女电影

㈠ 一个男的看丑女都是美女的电影求名字

情人眼里出西施 (2001)

导演:鲍比·法拉利/彼得·法拉利
编剧:Sean Moynihan/彼得·法拉利
主演:格温妮斯·帕特洛/杰克·布莱克/杰森·亚历山大/乔·维特雷利/Rene Kirby
类型:剧情/喜剧/爱情/奇幻
制片国家/地区:美国 / 德国
语言:英语
上映日期:2001-11-09
片长:113 分钟
又名:庸人哈尔 /

㈡ 求丑女变身美女的电影

丑女大翻身（韩国） 穿PRADA的女王(欧美） 《公主日记》(欧美）
个人超喜欢穿PRADA的女王

㈢ 谁能告诉我有没有类似“丑女”变美女类的电影

《钟无盐》—————————郑秀文
《窈窕淑女》————————奥黛丽·赫本
《炮制女友》————————赵薇
《麻辣女王》1和2——————桑德拉·布鲁克
《时尚女魔头》———————斯特里普

㈣ 几个丑女 经过一个人特殊训练变成美女的电影

猪扒大联盟 主演：李嘉欣 Michele Lee 莫文蔚 Karen Mok 关秀媚| 林熙蕾 Kelly 陈小春 Jordan Chan 冯德伦

希望采纳

㈤ 丑女经过改造变成女神的电影叫什么名字

《初恋这件小事》是由Puttipong Promsaka Na Sakolnakorn和Wasin pokpong合作导演，马里奥·毛瑞尔、平采娜·乐维瑟派布恩、Tukkie等主演的泰国喜剧影片。
影片讲述的一个丑小鸭暗恋高帅富的故事，穿插搞笑的姐妹之情与丑小鸭要变美的励志元素。
影片于2012年6月5日在中国各大影院上映，

㈥ 《聊斋志异。丑女》一节是什么故事

《聊斋志异》之《乔女》

《乔女》

书中这样写到：“平原乔生有女黑丑，壑一鼻，跛一足。年二十五六，无问名者。邑有穆生四十余，妻死，贫不能续，因聘焉。三年生一子。未几穆生卒，家益索，大困，则乞怜其母。母颇不耐之。女亦愤不复返，惟以纺织自给”这说明乔女因为丑陋残疾而找不到婆家，终于找到男人了，没有过几天好日子却作了寡妇。娘家也不肯帮助她，她就开始靠纺织来养活自己。

后来“有孟生丧偶，遗一子乌头，裁周岁，以乳哺乏人，急于求配；然媒数言，辄不当意。忽见女，大悦之，阴使人风示女”这本来是乔女摆脱贫困生活的捷径，但是乔女却拒绝了，女辞焉，曰：“饥冻若此，从官人得温饱，夫宁不愿？然残丑不如人，所可自信者，德耳。又事二夫，官人何取焉！”于是，孟生更加敬佩乔女的人品，就“使媒者函金加币而悦其母，母悦，自诣女所固要之，女志终不夺。”乔女的母亲于是想把自己年轻貌美的小女儿嫁给孟生，孟生家人都很高兴，但是孟生却拒绝了。

过了一段时间，孟生暴病身亡，于是“女往临哭尽哀。”无赖们想霸占孟生的田产，孟生的奴仆也偷着拿他家的东西，只剩下一个老妈子抱着孟生年幼的孩子哭泣。乔女挺身而出，找到孟生的好朋友林生，“乃踵门而告曰：“夫妇、朋友，人之大伦也。妾以奇丑为世不齿，独孟生能知我。前虽固拒之，然固已心许之矣。今身死子幼，自当有以报知己。然存孤易，御侮难，若无兄弟父母，遂坐视其子死家灭而不一救，则五伦可以无朋友矣。妾无所多须于君，但以片纸告邑宰；抚孤，则妾不敢辞。”林生答应了，但受到无赖的恐吓后，就“大惧，闭户不敢复行。”

乔女并没有退缩，在别人的帮助下，费尽周折终于保全了孟生的财产。后来将孟生的儿子抚养长大，让他读书，并帮他成家立业。乔女和自己的孩子却还是艰苦度日，贫困如往昔。并且乔女虽然把心给了孟生，并且完成了孟生遗孀的责任，但是死后却决意和穆生合葬。

《乔女》是写一个相貌奇丑的女子，一心一意替别人做好事的故事。乔女黑丑、塌鼻、瘸腿。外貌是如此之丑，但她的灵魂是美好的，情操是高洁的。法国着名雕塑家罗丹说过：“在自然中一般人所谓丑，在艺术中能变成非常的美。”这话道出了艺术创作中的一个奥秘。就是说，文艺家运用典型的手法，使生活中丑的现象获得艺术的审美意义和审美价值。这是由于文艺家以审美态度去观察生活，认识生活，并“按照美的规律”去塑造典型——在小说中就是把丑的人物的内在美的性格真实地写出来。

让我们透过乔女这个人物形象，来认识一下表现她的那种美的情操的特点吧。

首先，谈谈乔女对“德”的看法。

乔女因为外貌长得丑，很不容易才嫁了人，并且生了一个孩子。可是很不幸，三年后丈夫就死了，留下孤儿寡母，处境是十分艰难困苦。这时，恰好有个孟生也丧偶，留下一个婴儿无人照管。他看到乔女这种境况，就很想娶她。于是托人向乔女示意，乔女却说：“饥冻若此，从官人得温饱，夫宁不愿？然残丑不如人，所可自信者，德耳；又事二夫，官人何取焉？”这番话反映了乔女对人生的看法：作为一个女人，不应以取得个人温饱为人生标准，而应该重在一个“德”字。

那么，她所提出的“德”表现在哪里呢？我们看看她的言谈举止就可以知道了。孟生始终是没有娶到乔女的，后来，孟生得病死了，留下一个孤儿，家产又被村中的无赖和家里的仆人抢夺一空。乔女得知这个情况，很是愤愤不平。她找到孟生生前的一个好朋友陈说一番，请他帮忙写状纸告到官府去。这番话，乔女说得慷慨激昂，大义凛然：“……妾以奇丑，为世不齿，独孟生能知我；前虽固拒之，然固心已许之矣。今身死子幼，自当有以报知己。然存孤易，御侮难，若无兄弟父母，遂坐视其子死家灭而不一救，则五伦中可以无朋友矣。妾无所多于君，但以片纸告邑宰；抚孤，则妾不敢辞。”这段话的意思，我觉得有两点是值得肯定的。第一，乔女虽然拒绝了孟生的求婚，但“心已许之”，原因是“孟生能知我”。知我者，即孟生不因其貌丑就看不起她，而能尊重她那不仰人鼻息的志气；既然这个男子能平等待我，我就打从心眼里爱他、尊重他，把他视为知己。第二，乔女表示不能坐视孟生“子死家灭”而不救。自己是一个寡妇，抵抗无赖的欺凌是无力的，可是，“抚孤，则妾不敢辞”。这不是很有点见义勇为的大丈夫气概吗？

作为一个封建时代的妇女，在自己处于极其艰难的环境下，还愿意抚育一个同自己毫无亲情或经济上的利害关系的孤儿，可以想象到，乔女这种举动，需要付出多大的心血，要有多么坚强的毅力！这种人格，不是比一般的男子还要正直、还要高大吗？而且，这个孤儿还是别的男人留下的。我们知道，封建时代里即使在家庭内部，也要“严男女之大防”，否则，就是“伤风败俗”的。如今，乔女却勇敢地承担了这个“抚孤”的责任。由此人们也完全可预料到，乔女在精神上要承受多大的压力，心胸要有多么宽宏的气量！

再说，按照儒家的正统观念，“女子无才便是德”。丈夫在生，要当好贤妻良母；丈夫去世，则只要肯当贞节妇人就足够了，人世间别的什么事都无须多管。可是乔女为人热心，且重感情。她成了寡妇后，孟生来求婚，虽不敢贸然再嫁，但她却明确宣告：“前虽固拒之，然固心已许之”。拒绝再婚，固然是贞节观念的反应，而“心已许之”却是与封建礼教大相径庭的。对此，清代卫道者早有异议：“妇可以心许人，请精义者辩之。”有人就说：“是何心？”一种愤然不屑之意溢于言表。乔女不管这些，当孟生死时，她还主动前往“临哭尽哀”。这表明，她不但敢于私心相许，而且与孟生的真诚、纯洁的朋友关系，一直保持到死后。青人但明伦对乔女是这样评价的的：“以德自信，则大美在我，虽残丑庸何伤？”他也认为，乔女是美好,其美不在貌,而在“德”。乔女的“德”就表现在她有着高于男子的才干和人格；更有着大胆的人情要求和敢于违背封建伦理观念的行止见识。

其次，谈谈乔女对“理”的看法。

孟生的朋友因受到无赖的威胁，连状纸都不敢写。此时，乔女气愤极了。她不顾封建理教加在妇女身上的种种清规戒律，竟抛头露面挺身到公堂，为孟生鸣不平。当县官质问她是孟生的什么人时，她义正词严地申述了下面一番道理：“公宰一邑，所凭者理耳。如其言妄，则至戚无所逃罪，如非妄，即道路之人可听也。”说得理直气壮，掷地有声。在乔女看来，在对待人的问题上，不能感情用事，也不能凭地位、财产以至亲戚关系来衡量，而是全凭一个“理”。她所认定的“理”是什么呢？那就是，要秉公处置，不得徇私舞弊。

最后，谈一下乔女对“恩”的看法。

乔女替孟生一家复产、治宅，为其子延师就读，成家立室，真正做到了“幼而抚之，长而教之”，克尽妇道，义无反顾。但她自己“抱子食贫，一如曩日”。当有人劝她让她自己的孩子同孟生的孩子一起读书时，她回答说：“我耗人之财以教己子，此心何以自明？”从这里我们可以看到，乔女认为用受恩者的钱来为自己办事，这是不够光明正大的。她虽然为孟生的一家管理家产田地，并为之积攒了一笔钱，但是她却丝毫不沾，依然“纺织如故”，过着清贫的生活。她帮助别人，并不是为了得到别人的报答。可以说，她为抚孤成立，完全做到了夙夜匪懈，殚思尽力。如此侠骨深情，真能“对天地，质鬼神”了。

乔女对施恩于人，就是这样光明磊落，襟怀坦荡。上边提及的《田七郎》一文，其中有一句话说到：“小恩可谢，大恩不可谢”。它的意思就是说，对于大恩大德，用言语是不足以表达出谢意的，需要的是见诸实际行动，以身家性命相报。这是对受恩者说的，对于施恩者，又该怎么做呢？乔女就做出了上面那种感的回答。这就说明，乔女身上具有的是一种“施恩不望报”和“幼吾幼以及人之幼”的传统美德。

通过以上的分析，我们知道乔女与孟生之间的关系，既不是兄妹，也不是夫妇。而乔女说她对孟生是“心已许之”，就说明乔女是爱孟生的。但这不是手足之爱，也不是夫妇之爱，而是表现了作者所憧憬的理想社会中的人们相处的准则：关心、尊重、同情、友爱。有一位论者指出，《乔女》一文提出了一个非常尖端的问题：“男女之间，除了夫妇关系，除了性的关系，而且高于那种关系，甚至也高于朋友关系，应当还有某种关系存在，乔女就证明这一点。”我觉得这种关系就是体现在乔女身上的那种高尚的情操。

《聊斋志异．乔女》

原文
http://www.hlhl.net/hwy/wenxue/list/38653.htm