榴莲飘飘电影女主挣了多少钱
❶ 秦海璐是靠什么出道的，她现在有多火
我觉得是靠演技，她自身的演技足以让她火。2000年，秦海璐的第一部电影《榴莲飘飘》，让她成为当年关注和获奖最多的女演员之一。那一年刚出道的秦海璐不仅凭借这部电影获得了第57届威尼斯电影节最佳女演员提名，还最终获得了台湾电影金马奖最佳新人奖与最佳女主角奖，以及中国香港电影评论学会奖。
这些年来，秦海璐也是获奖无数。当然秦海璐除了演技非常好之外，她本身的气质也是非常的优越。不管怎样，相信未来，秦海璐还会取得更大的成就，希望秦海璐能有更广阔的未来，永远给我们一个最好的秦海璐。虽然有人认为秦海璐外表很普通，但直奔30岁而去的秦海璐确实越来越漂亮、越来越聪慧。俗话说，三十而立，对秦海璐来说，她是三十而丽，这种丽，是因智慧而获得的美丽。
❷ 演十几年抗战剧，收入却是妻子十分之一，妻子如今还红得一塌糊涂，他是谁
有些演员任何的角色都能胜任，战争剧，情感剧，古装剧。
像古天乐，胡歌，吴京，他们就是多才多艺，任何的剧情和角色都能完美演绎。
有的演员就是一门心思，被称之为是“古板”，像张铁林就只接古装戏，把皇帝演绎的十分精彩，深受欢迎。
那么对于王新军这样的一位演员，你们是怎么看待的呢
❸ 求 榴莲飘飘 百度云免费在线观看资源
链接: https://pan..com/s/19H9tMCp0BTrnm8BRFR1iHQ
作品相关简介：《榴莲飘飘》是由陈果导演，秦海璐、麦惠芬等主演的现实题材文艺电影。该片于2000年8月30日在威尼斯电影节首映，并于同年11月16日在中国香港上映。该片以社会底层妓女生活为题材，讲述了持双程证的东北姑娘秦燕和偷渡来港的少女阿芬，因二人同在香港从事暗妓而相识，并一路相互扶持的故事。
❹ 榴莲飘飘的剧情简介
阿燕拿着双程证由东北到香港掘金，在旺角操起皮肉生涯，穿梭公寓陋室、茶餐厅与马槛之间，目标是在最短时间赚最多的钱。
阿燕在必经的后巷里认识了偷渡来港的阿芬，彼此建立了一段寻常的友谊。后来秦燕三个月到期了不得不返回深圳，面对一切新的问题，而阿芬也最终被警察谴回家乡，不过她是带着微笑回家乡的。
❺ 榴莲飘飘的介绍
《榴莲飘飘》是一部反映香港下层生活的现实题材的文艺电影，由陈果导演，秦海璐、麦惠芬等主演。该片主要讲述了秦燕为讨生活前往香港做暗妓结识阿芬而发生的关于榴莲的故事。该片于2000年8月30日在威尼斯电影节首映并于2000年11月16日在中国香港上映1；该片因内容不够阳光，有违社会主义的主流思想道德而禁止在中国内地公映2。2001年该片入围第20届香港电影金像奖最佳电影奖和第38届台湾电影金马奖最佳剧情片，女主角秦海璐凭借该片获得第38届台湾电影金马奖最佳新演员奖和最佳女主角奖3。
❻ 简析《榴莲飘飘》
国产的高口碑电影往往是与高票房无关的，甚至是不能被院线接纳。国内得到一片好评的电影往往是以小人物视角来俯瞰整个人类社会，让人性脱去糖衣的包裹，一览无余。 我一直以来都不大敢看这些触及内心深处的影片，看完之后负重感太强，被压抑的情绪只能通过痛哭流涕的方式发泄出来。我想，之所以当下的导演追求高成本的浮夸作品，也是当下人们在脱贫以后渴望致富心态的一种折射。一部电影就是一群电影人一起造就的一个梦工厂，观众就是通过在梦工厂中找到似曾相识的梦境从而在影片中找到认同感。
《榴莲飘飘》中，贫困的女主角小燕南下到了繁华似锦的香港但被拒绝在主流社会之外，依靠出卖肉体获得生活物资。过年回家的她因为有过南下的经历而获得了家人朋友的认同感和归属感。影片中反复出现榴莲这一叙事线索。榴莲很像人们心中一个价格不菲的梦，只可远观不可亵玩。初看到被贴上水果之王标签的榴莲，人们的心中很是敬畏。然而稍稍靠近就会觉得其气味臭恶无比。随后即使侥幸剥开浑身带刺的榴莲，也鲜少有人敢品尝其甘甜的果实。因为大家已经在前面重重的考验中落败，不敢再去轻易尝试新的生活。 最后，小燕无力地看着前夫、儿时的玩伴、表妹带着憧憬在火车的轰鸣声中南下，而面对周围人对于她何时再南下的追问，她的回答仍然是还不确定。影片结尾，她独自咀嚼着父母友人都不敢品尝的榴莲，其中的甘苦恐怕只有自己才能知道了。
❼ 榴莲飘飘 影评
刚在朋友的推荐下看了这部2001年金马奖影片<榴莲飘飘>,本应是睡觉的时间,却一口气看完而且越看越精神. 关于榴莲,影片中出现了三次。第一次，它被人用来当棒槌打伤了接送秦燕的小混混，当时后巷的洗碗妹阿芬看见了兇手却不肯承认也不敢报警，小燕让阿芬的妈妈去报警，但是双方一个是妓女，一个是黑户都不敢报案。第二次，阿芬的爸爸花100元买来了一整个榴莲送给女儿当做生日礼物，想让她尝尝传说中的水果之王，一家人围着刺猬似的“果王”不知从何下手，到最后总算是打开了却没人喜欢吃。第三次，阿芬从南方把榴莲寄给了已经回到东北的小燕家里，在新年同学聚会时小燕把这个北方没有的水果拿给同学吃，初次接触这种带有臭味的东西，同学们都难以享受它的美味，最后小燕把它放到家里的冰箱里留给父母，父母也一动没动，最后只有小燕一个人品尝和体味着它给人的香甜与略臭的气味。 在那个年代，内地人想在香港那个繁华都市生存就象榴莲很难被北方人难以接受一样，似营养丰富，外表却被硬刺包裹，首先体会到并留下深刻印象的是它那坚硬的外壳和略臭的气味。 关于小燕，一个现实的女孩儿，在她看来，家乡是个不能赚到大钱的地方，她渴望出人头地，过上富裕的生活，所以去深圳那个经济特区闯荡，认为只有那里可以淘金。她拿着三个月的香港通行证去那里做起了妓女，对她来说性只是一个生存工具，她辗转在各个旅馆之间，不停的接单，一次又一次的用自己的双手冲洗陌生男人的身体还要说笑着，在香港她是没有灵魂没有家乡的，直到在港的最后一天她也没有去过香港海洋公园，记忆里的香港只是一条条小巷，甚至连当地的榴莲都没有吃过一次。 东北人都是爱面子，好脸儿的，至今如此。小燕回到家乡后，父母为这个在南方赚了大钱的女儿摆酒席，宴请亲朋。（我忽然想起了上大学时赚的第一个月工资回到学校后也都请同学好朋友吃饭花掉了，花的一毛没剩。）她的同学羡慕她，她的表妹渴望追随她，希望她能带着他们去南方闯荡，但她每次的回答都是“完了再说吧”“我还没想好呢”。她在家里洗碗的时候会看着自己的双手想起过去，觉得手脏，跟她的妈妈要胶皮手套想将双手隔离开。故事中的小燕还是离了婚，目送朋友踏上南下的火车，得知表妹也去了深圳闯荡，得到金钱的她回来后又很快失去了家人朋友这些更重要的东西。面对一片片雪花，她找到真正的自己，回到了那个属于自己的位置——戏曲舞台上。 导演将这部影片以纪录片的形式拍摄出来，并且许多演员都是非专业演员，而女主角秦海璐也是因为拍这部电影回到了8年未回的故乡，剧中的那些同学也是她以前的同学扮演的，这部影片是她的成名作。看这种电影多少会感觉有点沉重的，但是毕竟这是7年前的电影了，现在的东北也比剧中拍摄的好了很多，前不久有同学去香港旅游，银子花了一大把回来后说元气大伤，去了趟迪斯尼回来说和大连发现王国那些玩的东西都差不多，话说我们东北这噶瘩现在也不错地尼
❽ 谁知道这部电影的名字
那个电影是陈果的《榴莲飘飘》，你看到秦海璐了吧，当年因为这个片子差点被封杀，老实说，我还没看过，谢谢你了，我得看看这部片子
榴莲飘飘
榴莲，人称水果之王，盛产于东南亚。因其味道犹如腐肉，有的人敬而远之，有的人却视若珍品。影片《榴莲飘飘》是香港着名独立导演陈果的第6部电影，也是其“妓女三部曲”的第一部。
上部：
随着萨克司舒缓悠远的音乐，影片从维多利亚湾的远景和一口东北话的女声独白开始。
“我的家就住在一条大江边上，小时侯，我每天都经过这条江，到对面的学校去上课。
原来香港也有一条大海，每天人来人往的，都要到对岸去工作。
在这儿，无论是什么季节都可以坐船或者是坐车，但我们那儿就不大一样了，夏天的时候我们可以坐船，可是一到冬天的时候，我们就只能坐车，或者走路。”
陈果是一个讲故事的高手，他没有直接切入正题，而是从小芬一家如何非法进入香港开始说起。在一条冗长破旧的巷子里，小芬和她的母亲依靠洗碗为生。小芬的父亲是个残疾人，以前总在香港和深圳之间倒腾小买卖，全家来到香港后，他不再两地奔波。而作为黑户，他们也愿意就这么一直躲藏下去。
小芬每天在小巷里洗碗，每天都看见一个年轻女子，穿越巷子，身后跟着一个小蛊惑仔。
这个女子就是阿燕，她来自东北的牡丹江，用双程证来香港做短期妓女。
阿燕每天穿梭在各种酒店、茶餐厅、马槛之间，她所要做的就是：冲凉——接客——冲凉，再冲凉——再接客——再冲凉。
陈果用一贯的记录手法，将一个群体简单的生存逻辑展示在观众面前，随着肩扛的镜头和摇晃的画面，很多人看到这里开始迷糊，而一不小心就落入了陈果的叙事陷阱。
影片的钥匙出现在阿燕的跟班——一个小蛊惑仔被人用榴莲偷袭。
阿燕因为害怕警察而不敢报警，而小芬的母亲因为同样的尴尬处境也不敢报警，在冗长的巷子里，蛊惑仔昏死在地上，一个硕大的榴莲静静躺在那里。
这是影片第一次出现榴莲，榴莲因此而成为某种象征。
影片这时出现一幕很经典的画面：在一片黑背景下，站在巷子口的阿燕，忽然开始压腿，展体，并做出各种功底不凡的京剧身段。
而后，那个蛊惑仔为了找到兇手，拎了一个大榴莲来到小芬家，并当街敲开榴莲。榴莲的香味引起了小芬父亲的注意，她在小芬生日那天也买了一个榴莲，这样小芬也第一次品尝了榴莲的恶臭与香甜。
不间断陪客人冲凉浸泡，使小燕的皮肤出现脱皮和溃烂，一方面她要赚更多的钱，另一方面她要随时躲过警察的盘查。
影片在罗琦一首摇滚歌曲里运用了大量闪回、跳接、立体蒙太奇等MTV手法，阿燕经常被打断的进餐，不断的洗浴，各种各样的客人，对不同客人变换不同的籍贯。在阿燕被不断的罗列的生活背后，她一直都试图要抹杀什么，她无非想告诉自己：她只是一个过客，离开这里，她就想彻底忘记一切。
影片上半部基本上采用了肩扛拍摄，远距离、长镜头、追拍、晃镜，跳跃的画面、灰暗的色彩和遮掩式构图，陈果通过这些说出了阿燕动荡不安的生活。
三个月的双程证期很快就要到了，小燕蹲在地上帮小芬洗碗，告诉她自己要走了，她给小芬留了家乡的地址，希望小芬有空给她写信。
阿燕最后离港的那天，一天接了38个客人，用阿燕的话说“也不知道能不能上吉尼斯”。
下部：
东北，牡丹江，冰天雪地。
一辆用塑料围着的小三轮车行驶在空旷的街道上，阿燕回到了的家乡。
以为小燕做生意发了财的父母，张罗着让阿燕摆酒席请客吃饭。
阿燕低价租掉了以前生活过的房子。
她一面四处寻找适合自己的生意，一面忙着与同窗八年的丈夫小名离婚。
小燕的学舞蹈的表妹一心希望小燕带她去深圳发展，而远在香港的姐妹则不断怂恿小燕回去重操旧业，继续发财。
看在这里我不得不佩服陈果——一个香港导演，将中国北方土地的诸多变迁把握的如此透彻。他并没有流于表面的猎奇，而是将触角直接放到了土地的深处。应该说，陈果对于中国北方的表达能力，超出了我的想象。
从影片上半部的肩扛到下半部的架设，跳跃不安的画面被更为平实和稳定的图象替代，上下半场，迥异的影像，导演陈果的司马昭之心，不言而喻。呵呵
阿燕和几个童年伙伴回到戏校，看着多少年一成不变的练功房，大家七嘴八舌地谈论起过去，透过模糊的窗玻璃，在影像的叠加中，大家又操练起来，他们仿佛又回到了昔日充满艰苦和梦想的岁月。
站在铁轨旁边，小名和阿燕他们大声唱着换了歌词的《婚礼进行曲》和“原始社会好”。
这时，一列隆隆作响的列车呼啸而过。
阿燕终于离了婚，并更换了手机号。
阿燕收到一个邮包，打开后，是一个榴莲。邮包是小芬寄来的，小芬一家已经被遣送回深圳，小芬在信中说，她很高兴，因为又回到了家乡。
阿燕和伙伴们在餐馆里奋力切开榴莲，闻到是一股刺鼻的气息。
影片的下半部基本上都是架摄的，手法平实，构图讲究，很多大视角和摇臂都充分展示了北方固有的粗旷和辽阔。特别是影片在最后阶段，几副近乎完美的画面很好补充了观众的视觉疲惫。
小名三个人组建了一支现代歌舞队，登上驶向远方的列车。
阿燕去歌舞团找表妹，得知表妹已经去了深圳。
经过了诸多的人世更迭，阿燕站在纷飞的雪地上，望着天空，思绪万千。
回到家里，她从冰箱里找到剩下来的榴莲，一个人默默吃了起来。
在影片的结尾，阿燕再次登上舞台，水袖挥舞，表演起了《天女散花》。
关于榴莲
这部影片充斥着大量冗长的记录画面和模糊不清的对白，极大阻碍了观众的阅读快感。但稍有点耐心的观众仍能从诸多纷乱的叙事中，品味如榴莲般的美妙。在这里，从影片人物阿燕本身到影片整体，榴莲的象征性具有了双重意义。
“榴莲飘飘”就这样完成了一次从难以忍受而又回味无穷的独特电影之旅。
“水果之王”和“电影之王”，也许这才是陈果的野心和信心所在。
（后记：同事宏宇看了《榴莲飘飘》后，说没看明白，因此写了这篇文章。）
*陈果的电影：《皇家饭》（1986，副导演）《大闹广昌隆》（1991）《香港制造》（1997）《去年烟花特别多》（1998）《细路祥》（1999）《榴莲飘飘》（2000）《香港有个好莱坞》（2001）
❾ 榴莲飘飘的获奖记录
获奖时间奖项获得者备注2000年8月30日第57届威尼斯国际电影节金狮奖《榴莲飘飘》提名 2001年4月30日第20届香港电影金像奖最佳电影《榴莲飘飘》提名2001年4月30日20届香港电影金像奖最佳编剧奖陈果获奖2001年4月30日20届香港电影金像奖最佳导演陈果提名2001年4月30日20届香港电影金像奖最佳美术指导未知提名2001年4月30日20届香港电影金像奖最佳新演员秦海璐获奖 2001年12月8日第38届台湾电影金马奖最佳导演陈果提名2001年12月8日第38届台湾电影金马奖最佳剧情片《榴莲飘飘》提名2001年12月8日第38届台湾电影金马奖最佳女主角秦海璐获奖2001年12月8日第38届台湾电影金马奖最佳新演员秦海璐获奖2001年12月8日第38届台湾电影金马奖最佳原着剧本陈果获奖 2001年12月8日第38届台湾电影金马奖最佳剪切田十八提名2001年12月8日第38届台湾电影金马奖最佳原创电影歌曲林华全提名
❿ 生活像榴莲吗——《榴莲飘飘》影评及其他
发现《榴莲飘飘》这部电影是从一个笑话开始的。据说某个婚礼上，婚礼进行曲想起，就有小孩伴唱：“结婚了吧，SB了吧，以后挣钱就两个人花；离婚了吧，SB了吧，以后打炮就买单了吧”……结果自然是被妈妈拖出礼堂，加上门外传来的惨叫声。 经过一番搜索，终于找到了这部电影。本以为香港电影都是无聊的搞笑片，看了介绍和影评，才知道香港还有陈果这样的导演。但在没有了VeryCD的时代，从找到到下到还是花了一些时间（有兴趣的话可以找我要）。看完之后，发现这部类似文艺片的电影，其实还是比较成功地完成了讲故事的任务。 深圳小朋友阿芬的父亲是香港人，由于少了一条腿，只能在深圳的乡下娶妻生子。阿芬母女拿着三个月的旅游签证到香港，试图过上“好日子”，却只能在旺角的小巷里洗碗。从阿芬的眼里，导演让观众看到总有一对男女，一前一后进出这条巷子。这个女的就是阿燕，来自牡丹江，同样拿着三个月的旅游签证，到香港做妓女挣钱。每天 “白天在公寓里等，晚上在饭店里等”，有活就在马夫（皮条客）的护送下出活，然后是冲凉——做事——再冲凉。 阿芬和阿燕的故事从马夫被榴莲敲翻在地开始有了交集，由于两人都不愿和官方打交道，所以为谁来报警争执许久，到最后也没个结果。之后，当有警察到巷子里巡查时，阿燕挺身而出，吸引了警察的注意，保护了非法居留的阿芬，这使两人成了朋友。 后来，导演用快速变换的镜头，让阿燕度过了香港的三个月，在春节前回到了牡丹江。牡丹江的生活萧索、缓慢、一成不变，阿燕和几个同学透过玻璃看着旧时的练功房，站在铁道边唱起旧时的歌（包括那首《婚礼进行曲》），恍惚回到蘸着腐乳吃馒头的青葱岁月。最后，当阿燕试图抹去那段在香港的时光，却发现周围的亲戚朋友纷纷南下时，阿芬从深圳给她寄来影片中最后一个榴莲。 其实导演使用的电影语言并不复杂，只是大大小小的对比而已。就好像榴莲，恶臭但有水果之王的美誉。但这种对比，需要有足够的经历去体会。你可以把它总结成此岸（香港）与彼岸（牡丹江）的对比，但这种对比是在电影的种种细节中逐步建立起来的，而不是任何简单或复杂的影评所能完成的任务——因为想要用一维的文字，去编码三维（两个空间维加一个时间维）的电影，显然不是人所能完成的。 最近有人问我，表现出我现在的状态，会不会觉得累？对于这个问题，我想就好比那个榴莲一样，虽然每个人都能闻到它的气味，但个中滋味，只有吃的人自己才知道。每个人做事，我们都应该假设他有自己的动机，并收获这样做事的结果。而旁观者，既不能了解动机，甚至也不能观测最终的结果——每个人都走在自己的人生道路上，只是在某些时候和某些人走得很近而已。旁观者所看到的，只是某个人在如此这般地做事而已。 当然，这种旁观也有它的意义所在。有这样一种说法，每个人都有这样的时刻：“哇！原来人还可以这样活着！”然后你的人生轨迹就此改变。只不过，你以为看到的是结果，其实只是那个人在如此这般地做事，你最终收获的，不一定是你最初看到的东西。就如同片中纷纷南下的牡丹江人，最终收获的，除了存折上的数字，其他的东西，就只能自己体会了。 在影片的最后，导演陈果还是忍不住让戏曲出身的秦海潞粉墨登场，也许是想老生常谈：“人生如戏”。