天才少女电影内容英文概括
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《天才少女》是由美国福斯探照灯公司出品的剧情片，由马克·韦布执导，克里斯·埃文斯、麦肯娜·格瑞丝、珍妮·斯蕾特、琳赛·邓肯等联合主演。该片讲述了一个天才小女孩在被发现数学天赋后，舅舅和外祖母围绕孩子的教育抚养问题产生分歧的故事。该片于2017年4月12日在美国上映。
⑶ 电影《天才枪手》主要讲了什么
《天才枪手》剧情简介：
出身平凡的天才少女小琳在进入贵族学校后，结识了富二代同学葛瑞丝与阿派，从此开始了考场作弊生涯，与此同时，另一名记忆力极佳的天才学霸班克发现了小琳不为人知的“交易”。经过多场险象环生的“作弊战争”后，小琳接下最后一单在国际考场上为富家子弟作弊的天价委托。一场横跨两大洲的完美作弊方案横空出世，然而一切并不像他们想的那么简单。
《天才枪手》（Bad Genius）是根据2014年的亚洲考场作弊案改编。
(3)天才少女电影内容英文概括扩展阅读：
《天才枪手》该片于2017年5月3日在泰国上映，2017年10月13日在中国内地上映。
主演：茱蒂蒙·琼查容苏因、查侬·散顶腾古、依莎亚·贺苏汪、披纳若·苏潘平佑。
1、茱蒂蒙·琼查容苏因饰演小琳，天才女学生，为分担家计凭借优异的成绩，以全免学费的资格进入当地的贵族学校拿奖学金念书，却发现学校黑箱作业私下向家长收取赞助费，因而决定带头逆袭帮助同学考高分，并从乖巧书呆子摇身变成聪明反叛者。
2、查侬·散顶腾古饰演班克，拥有绝佳记忆力的天才学生，能够背出圆周率上百位。识破举发帮同学获取高分来从中牟利的小琳。原本对不择手段的作弊方式深恶痛绝但最终还是在现实面前朝钱低下了头，答应了合伙与小琳在国际型的顶尖大学入学考试中作弊。
⑷ 香特尔·阿克曼简介及详细资料
生平简介
年轻时的阿克曼可以说是一位电影天才少女，当她15岁时看过名导让-吕克·戈达尔的《狂人皮埃罗》之后就决心要拍一部属于自己的电影，但在电影学校学习三个月之后，她就退学在家自学电影知识了，1968年也就是当她18岁的时候，已经完成了自己的第一部短片《细看我的城镇》。
1971年香特尔·阿克曼和比利时着名编剧、导演Samy Szlingerbaum移居纽约，开始逐渐对美国实验电影有所了解。特别是和麦可·斯诺、安迪·沃霍尔、斯坦·布拉克基、乔纳斯·马克斯等文艺界人士的接触，使得她逐渐树立了自己的电影风格:悲观的幽默和批判主义。
她的第一部长片《我你他她》(Je, tu, il, elle)，是关于自我反省的三部曲，靠即兴表演拍摄，仅用了8天时间，而且耗资很低。她接着拍摄了《让娜·迪尔曼》(Jeanne Dielman, 23 Quai Commerce, 1080 Bruxelles)。这部影片不仅是长期以来比利时最重要的影片，而且是国际上最佳"女性电影"之一。她在2000年因成功地导演了颇受争议的《迷惑》一片而备受好评。此片的灵感来自于法国游冲意识流大师马塞尔·普鲁斯特的长篇小说《追忆逝水年华》的第5卷。
目前定居法国的香特尔·阿克曼不仅被认为是欧洲作者电影的代表之一，也是比利时的高产导演之一，她最近的作品是2007年和泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古、中国导悔磨轮演王兵联合执导的《世界的状态》。
香特尔·阿克曼影片的特点: 总是把先锋派人物的背景放入正片内，其内容集中表现在对当代女性情感和生活的关注。阿克曼的创作以运用长镜头表现时间感、巧妙运用音响效果和正确处理真实性与艺术容量的辩证关系碧信而着称。
作品年表
导演:
世界的状态O Estado do mundo (2007) .....(segment "Tombée de nuit sur Shanghai")
那里Là-bas (2006)
明天我们搬家/同阿妈搬大屋Demain on déménage (2004)
另一边De L'autre Cote (2002)
迷惑/ 淋浴 La Captive (2000)
巴黎情人，纽约沙发/巴黎情人纽约沙发Un divan à New York (1996)
Tous les gar&edil;ons et les filles de leur âge... (1994) .....(1 episode, 1994)
拒绝遗忘Contre l'oubli (1991) .....(segment "Pour Febe Elisabeth Velasquez, El Salvador")
朝朝暮暮Nuit et jour (1991)
玻璃橱窗Golden Eighties (1986)
让娜·迪尔曼Jeanne Dielman, 23 Quai Commerce, 1080 Bruxelles (1975)
我你他她/ 我,你,他,她 Je Tu Il Elle (1974)
细看我的城镇 Saute ma ville (1968)
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编剧:
那里Là-bas (2006)
明天我们搬家/ 同阿妈搬大屋 Demain on déménage (2004)
另一边De L'autre Cote (2002)
迷惑 / 淋浴 La Captive (2000)
巴黎情人，纽约沙发Un divan à New York (1996)
Tous les gar&edil;ons et les filles de leur âge... (1994) .....(1 episode, 1994)
朝朝暮暮Nuit et jour (1991)
玻璃橱窗Golden Eighties (1986)
让娜·迪尔曼Jeanne Dielman, 23 Quai Commerce, 1080 Bruxelles (1975) .....writer
我你他她 / 我,你,他,她 Je Tu Il Elle (1974)
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演员:
她在阳光下度过的岁月/ 她度过暗无天日的岁月 /阳光下的片刻时光Elle a passé tant d'heures sous les sunlights... (1985)
Chambre 666 (1982) .....Herself
让娜·迪尔曼 Jeanne Dielman, 23 Quai Commerce, 1080 Bruxelles (1975) .....Neighbor (voice)
我你他她 / 我,你,他,她 Je Tu Il Elle (1974) .....Julie
细看我的城镇 Saute ma ville (1968)
香特尔·阿克曼
电影天才少女
年轻时的阿克曼可以说是一位电影天才少女，当她15岁时看过名导让-吕克·戈达尔的《狂人皮埃罗》之后就决心要拍一部属于自己的电影，但在电影学校学习三个月之后，她就退学在家自学电影知识了，1968年也就是当她18岁的时候，已经完成了自己的第一部短片《细看我的城镇》。
了解电影
1971年香特尔·阿克曼和比利时着名编剧、导演Samy Szlingerbaum移居纽约，开始逐渐对美国实验电影有所了解。特别是和麦可·斯诺、安迪·沃霍尔、斯坦·布拉克基、乔纳斯·马克斯等文艺界人士的接触，使得她逐渐树立了自己的电影风格:悲观的幽默和批判主义。
三部曲
她的第一部长片《我你他她》(Je，tu，il，elle)，是关于自我反省的三部曲，靠即兴表演拍摄，仅用了8天时间，而且耗资很低。她接着拍摄了《让娜·迪尔曼》(Jeanne Dielman，23Quai Commerce，1080Bruxelles)。这部影片不仅是长期以来比利时最重要的影片，而且是国际上最佳"女性电影"之一。她在2000年因成功地导演了颇受争议的《迷惑》一片而备受好评。此片的灵感来自于法国意识流大师马塞尔·普鲁斯特的长篇小说《追忆逝水年华》的第15卷。
目前定居法国的香特尔·阿克曼不仅被认为是欧洲作者电影的代表之一，也是比利时的高产导演之一，她最近的作品是2007年和泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古、中国导演王兵联合执导的《世界的状态》。
影片的特点
总是把先锋派人物的背景放入正片内，其内容集中表现在对当代女性情感和生活的关注。阿克曼的创作以运用长镜头表现时间感、巧妙运用音响效果和正确处理真实性与艺术容量的辩证关系而着称。
香特尔·阿克曼杂谈
香特尔·阿克曼的"妈妈与 *** "
《让娜·迪尔曼》是一部怎样的电影呢?它是阿克曼1975年的一部长达三个半小时的电影，它又是一部着名的"女权主义"电影，它还是一部在形式与内容上都极富革命精神的电影。总之，阿克曼这位拍片数极少的比利时女导演凭借她二十出头拍出的这部电影，就足以让无数的影评人、电影史学家为她树碑立传了。它的独特、先锋已远远超出了我们的想象，我相信，以前没有，以后也不会再有如此奇妙的观影体验了!
影片内容用一句话就可以概括:一个中年寡妇三天的日常生活(影片其实是从第一天下午到第三天的下午，仔细算下来也就两天多一点)，影片的拍摄手法也十分"简单"--固定长镜头(影片中的机位选择非常严格，比如说厨房是正面、侧面两个机位，算下来全片也就只有十几个机位)，影片场景同样十分"单调"--超过90%是在让娜·迪尔曼所住的公寓里拍摄的。这位中年寡妇的日常生活有什么特殊吗?值得"浪费"我们三个半小时?其实迪尔曼的生活有90%是平常、普通的:起床、做饭给儿子吃、买菜、织毛衣、洗碗、整理床铺……然后电影花了三个多小时的时间来表现迪尔曼起床、洗脸、做饭、吃饭、擦皮鞋……而且全部是"单调、乏味"的长镜头:没有镜头移动、没有景别互换。与其他电影相比，简直就是伏特加与白开水。如果说那10%有什么特殊的话，也就是迪尔曼在每天下午会在家接待一位固定的嫖客。电影在表现这"特殊工作"方面却是"惜墨如金"，影片宁肯花十分钟"完整纪录"迪尔曼洗几个碟子，而且第二天又洗一次，也不愿在这儿多给哪怕一个镜头。客人按门铃，迪尔曼起身开门，帮客人拿帽子、围巾，然后两人通过过道走向卧室，走廊灯熄灭，一会又亮起，迪尔曼与客人走出卧室，迪尔曼交给客人帽子、围巾，客人给迪尔曼钱，最后开门走人。前后不到一分钟，我们走入了迪尔曼的生活，但她的生活仍然神秘，让人费解，观众以为已经完全了解了这个女人，可她远不是我们所想的那样简单!影片结尾镜头突然切入卧室，给观众的震撼已足可抵消掉那三个小时的"沉闷"原来导演是想制造悬念，并非刻意抹掉迪尔曼" *** "的这层身份。相反，影片中还不时提醒观众迪尔曼的" *** "身份。迪尔曼将嫖客给的钱放在客厅餐桌上的陶瓷罐内。在影片的很多时间中我们可以看到这个陶瓷罐与迪尔曼并列的镜头:迪尔曼与儿子吃饭时，迪尔曼织毛衣时，迪尔曼取钱时……可以说这个陶瓷罐是影片中出现次数最多的物件，而且相比其它频繁出现的沙发、锅、咖啡壶、杯子等物件，这个陶瓷罐具有明显的象征含义。" *** "身份如果是"特殊"的话，那么"母亲"身份就应该是"普通"了，但电影却将这个"普通"变为了"特殊"。迪尔曼生活的方方面面均是围绕着儿子，早上起床为儿子做早餐、帮儿子刷皮鞋、去街上为儿子修皮鞋、到处找与儿子衣服上遗失的相同型号的纽扣、为儿子买菜做饭铺床洗碗，影片就不停地描绘着迪尔曼的这些行为。阿克曼不但在影像上细致入微，而且在全片仅有的几句对白中绝大部分是与儿子的对话，其它一小部分与修鞋匠、卖毛线、纽扣的对话其实也是以儿子为出发点的。儿子为迪尔曼朗诵波德莱尔的《敌人》，还有一段带有浓重"俄狄浦斯"情结的回忆录，这是导演设定的隐藏信息，这些隐藏信息(卧室里发生的事以及迪尔曼与儿子晚上的外出)是导演在空间上与观众的"捉迷藏"，迪尔曼这个形象也就将永远留在观众的脑海中，她永远都是一个谜，如同最后突然杀死嫖客的行为，真实还是虚构?偶然还是必然?
迪尔曼的多重身份:母亲、家庭主妇、 *** 在电影中被推至中心位置，这也就是"女权主义"电影的最大特点。女性主义者安奈特·孔指出，在电影中，女性通常被社会结构成男性主导世界的"他者"或"局外人"，女人无法说自己的故事，因为影像是被男性控制，通常女性被视为性客体，惟其美貌和性吸引力才有价值。阿克曼的这部电影可以看作是对传统男性电影霸权的一次挑战。女性作为故事中心不说，那些嫖客，包括迪尔曼的儿子等男性形象均被刻画为女主人公生活的延伸。另外，亡夫通过卧室梳妆台上的照片被完全客体化。在影片末尾的一个镜头中，迪尔曼面对梳妆台，相框位于左下角，镜中是迪尔曼的脸以及身后床上的嫖客。这个镜头中迪尔曼是唯一具有主体(演员本人)与镜像的"双重存在"，而嫖客与亡夫均被"客体化"或"镜像化"。立体变平面，一种全然"女权主义"的视角。"身份扮演"是"女权主义"电影中要极力批判的价值取向。正如波伏瓦的那句名言"女人不是天生的，而是后天变成的"社会给女人加上了"女人"的这一层身份，所以你就必须扮演好"女人"这个角色。迪尔曼的"双重身份"是一种尖锐的反讽。这个社会强加在女人身上的"妈妈"与" *** "的两种极端的身份对立，她既要演个好母亲，又要做一个性工作者。我们可以在很多电影中看到这样的情节设定。在帕索里尼的《罗马妈妈》中，罗马妈妈出卖身体就是想让自己的儿子过上上等人的生活，这部帕索里尼"新现实主义"时期的杰作不能作为"女权主义"电影的重要原因就是它批判的是阶级问题而不是女权问题。同样在伊利亚·卡赞的《伊甸园之东》中，"母亲"的缺位，" *** "的在场折射出的是儿子成长的痛苦与迷茫。到了阿克曼这里让娜·迪尔曼这个肩负"妈妈与 *** "双重角色的女性形象才真正被作为一个"中心化"而非"边缘化"的主体，社会与男性角色成为陪衬。让娜·迪尔曼的神秘也打破了以往电影对女性形象的单一、刻板的书写模式。最后杀死嫖客是一种对"身份扮演"的摧毁。这种摧毁是暴力的、极端的。而我们在雅克·里维特的杰作《塞琳娜和朱丽出航记》中看到的反抗是轻松的、游戏式的。塞琳娜和朱丽的几次身份互换(如朱丽代替塞琳娜的魔术表演的工作)非常有趣，更绝的是，里维特还虚构了一个"魔幻世界"，让两位女主人公在"现实世界"与"观念世界"之间来回穿梭，也让这部电影在表现"女权主义"之外，包含着其它深层次的思考。《塞琳娜和朱丽出航记》作为"女权电影"未免将其狭隘化了，但《让娜·迪尔曼》从第一个镜头开始就告诉观众，这就是一部彻头彻尾的"女权电影"。"妈妈与 *** "是一种"安娜·卡列琳娜式"或者说"包法利夫人式"的女性宿命，这样的教条规则真能像迪尔曼用一把剪刀就能解决吗?电影最后一场戏，迪尔曼坐在黑暗的客厅中，屋外斑驳的蓝色霓虹透过百叶窗铺满房间(突然想起了法斯宾德的《柏林亚历山大广场》里面主人公的房间同样被霓虹所笼罩，只不过是红色的)长达5分钟的静默，是迪尔曼在思考，也是阿克曼在思考。
《让娜·迪尔曼》在电影时间与空间上的实验是大胆且令人难忘的。传统电影想做的是拼命拉长时间，一部电影中的时间跨度通常很大。最绝的是库布里克的《2001太空漫游》中骨头变飞船的那个蒙太奇。这是电影领先于戏剧的一大优势，戏剧时间的改变往往要通过幕与幕之间的转场来实现，因为它是"现场的"。《让娜·迪尔曼》的戏剧风格非常明显，如通过插入字幕来实现时间的改变，其它时候都是按照时间轴的顺序排列迪尔曼的重复、单调的生活。时间被导演放在了一个必须要求观众去体验、去感受的地位(我们平时看商业电影一般不会去注意这件事是在早上抑或是在中午还是在晚上发生的?这件事与上一件事之间究竟间隔了多长时间?这些问题)这部电影将时间放大，并将时间缩短(相较于观众平时看电影时的心理时间)也许你会问，为什么冲杯咖啡要这么长的时间?但实际生活中可能需要更长的时间，这是因为传统电影的时间比现实快了很多。阿克曼的这种实验无疑将电影的表现方式扩大了。提到"实时电影"就不能不提阿涅丝·瓦尔达的《五点到七点的克莱奥》同样是一部女导演以女性为主人公的电影。讲述了女歌手克莱奥去医院领取体检结果(她怀疑自己得了绝症)前后两小时发生的事。《让娜·迪尔曼》比《五点到七点的克莱奥》走的更远就在于克莱奥的两小时对于观众而言是新鲜的、陌生的;而迪尔曼的三天很大部分是重复的、熟悉的。重复、熟悉不意味着刻板、无聊。迪尔曼的生活中充满着各种意料之外的事情，虽然这些事大部分极其普通(如第三天刷鞋时鞋刷不小心掉了)但这却得以更接近生活的本质。在空间上的实验中我们可以看到由于摄影机是固定不动的，有时迪尔曼会走出画框，传统做法是让摄影机跟随主人公，但镜头不动让主人公走入走出，电影突破了那个画框的限制，这已不单单是"记录"那么简单了，这更像是对传统电影理论的一次挑战。
一个个长镜头拼贴出一个普通中年寡妇三天的生活，一部在简单与复杂、真实与虚幻之间游走的电影，一位在"妈妈与 *** "角色互换中挣扎的女性，共同成就了世界电影史上最奇异、最独特的一出神话。
香特尔·阿克曼影片特点
香特尔·阿克曼(Chantal Akerman)无疑是比利时最杰出的女导演。1950年出生于布鲁塞尔，毕业于巴黎高等电影学院，之后在法国、比利时和美国拍过几部短片和长片;二战后欧洲艺术电影的叙事技巧对她影响很大，使她专注于描绘女性偶然的遭遇和意外的出现。她将女性的工作、爱情、欲望，作为长期关注的主题。她执导的电影探索多重叙事结构，拍过各种类型的影片(纪录片、音乐剧、日记等)。
她的第一部长片《我，你，他，她》(Je，tu，il，elle)，是关于自我反省的三部曲，靠即兴表演拍摄，仅用了8天时间，而且耗资很低。她接着拍摄了《让娜·迪尔曼》(Jeanne Dielman，23Quai Commerce，1080Bruxelles)。这部影片不仅是长期以来比利时最重要的影片，而且是国际上最佳"女性电影"之一。她在2000年因成功地导演了颇受争议的《迷惑》一片而备受好评。此片的灵感来自于法国意识流大师马塞尔·普鲁斯特的长篇小说《追忆逝水年华》的第15卷。
香特尔·阿克曼影片的特点:总是把先锋派人物的背景放入正片内，其内容集中表现在对当代女性情感和生活的关注。阿克曼的创作以运用长镜头表现时间感、巧妙运用音响效果和正确处理真实性与艺术容量的辩证关系而着称。
65届威尼斯电影节地平线单元评审会主席香特尔-阿克曼现年58岁的比利时导演香特尔-阿克曼可以说是一位电影天才少女，当她15岁时看过名导让-吕克·戈达尔的《狂人皮埃罗》之后就决心要拍一部属于自己的电影，但在电影学校学习三个月之后，她就退学在家自学电影知识了，1968年当她18岁的时候，她完成了自己的第一部短片《细看我的城镇》。
1971年香特尔-阿克曼和比利时着名编剧、导演Samy Szlingerbaum移居纽约，开始逐渐对美国实验电影有所了解。特别是和麦可-斯诺、安迪-沃霍尔、斯坦-布拉克基、乔纳斯-马克斯等文艺界人士的接触，使得她逐渐树立了自己的电影风格:悲观的幽默和批判主义。
目前定居法国的香特尔-阿克曼被认为是欧洲作者电影的代表之一，也是比利时的高产导演之一，她最近的作品是和泰国导演阿彼察邦-韦拉斯哈古、中国导演王兵联合执导的《世界的状态》。
三天过完整个一生
我在一个极度困乏的夜晚挑选了《让娜·迪尔曼》，这部长达201分钟、充满了固定长镜头、对白极少的作品，仿佛令我吃了兴奋剂。这是一部很多导演一辈子都想拍却一辈子都拍不出的电影，很难想象比利时先锋派女导演尚塔尔·阿克曼在24岁时就把它拍出来了。《让娜·迪尔曼》的形式感极强，它对中产女主人公三天的日常生活作了忠实记录，且用字幕明白地标注"第×天结束"。导演很多时候像是将摄像机隐藏在公寓的客厅、厨房、卧室、卫生间，然后把它们开着，再对画面进行切换和直播。其拍摄手法的静止、单调与刻板，跟迪尔曼的外在生活形态与内心生活形态恰好构成了完美的呼应--这种形式本身就是阿克曼想表述的内容。我们甚至数次看到这样的"黑屏":当主人公把灯关掉之后，镜头还在黑暗中滞留数秒钟。阿克曼喜欢安迪·沃霍尔，他的不少电影就是用摄影机对着目标，然后让它自动运转。阿克曼还喜欢戈达尔，《让娜·迪尔曼》隐藏的锋芒，它对于传统中产女性的反思，极具戈达尔式的革命性。
这基本上是一部室内剧，而且是德尔菲娜·赛里格一个人的电影--这位美丽的欧洲女星出没于阿伦·雷乃、杜拉斯、特吕弗、布努埃尔等人的影片当中，她在本片中以无表演的表演，传神地诠释了迪尔曼这一个生活于高度机械性与程式化之中的木偶。她被记录的3天，准确地说是一天，便过完了她的整个一生。我们看着她削薯仔皮，削完一个，放在水里，再削另外一个。镜头中完全是真实时间，也就是说，她削薯仔实际用了多少时间，镜头就是多少长度。我们看着她摊开精美的桌布，在自己和儿子的座位前放好刀叉、餐巾，动作规范、熟练得像餐厅服务员;我们看着她和儿子吃饭，看着她洗盘子，看着她打毛衣，看着她洗澡、梳头，看着她枯坐、发呆……她也会去咖啡馆坐在固定的位置喝一杯咖啡，但是用现在流行的网语来说，她喝的不是咖啡，是寂寞。而且当她发现有人占了她的位置，或者她熟悉的服务员不当班的时候，便觉得浑身不自在--当她的生活空洞得只剩下形式时，这个形式就是她的命。
对于影片令人震惊的悲剧性结尾，我是有思想准备的，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。这种爆发式的灭亡曾经相同地发生于法斯宾德跟人合导的电影《R先生为什么疯狂地杀人》。影片对于迪尔曼在家里做 *** *** ，同样以一套重复的动作来隐晦地予以表现--她每天将一名陌生男子引进卧室，然后送到门厅，为对方递上帽子、外套、围巾，然后接过钱。有意思的是，这时阿克曼每次都故意让她的头部"出画"。接下来的一个动作，是迪尔曼把钱放进一个精致的瓷罐。倘若抽象地来理解迪尔曼最后杀死嫖客的突然举动，她真正想杀死的是"男人"。让我们来检阅一下她身边的男人:她中年守寡，而且她并不爱自己的丈夫，她余下的生活开始围着儿子转--每天为他烧饭做菜、擦皮鞋，给他零花钱，乃至到服装店为他的衣服找一粒相同的纽扣……剩下的男人，就是嫖客了。
波伏娃说过，女人不是天生的，而是被造就的。阿克曼是位女性主义者，但她表现得没有凯萨琳·布蕾娅那么露骨。当我在影片的最后几分钟里跟着手沾鲜血的迪尔曼面对面发呆时，想到了戈达尔的《第二号》中女主人公说的一句话:"当你不能与男人情投意合时，你总是可以离开他。但当它是一个国家的时候，当整个社会体制**你的时候，你该怎么办呢?"
⑸ 特拉亨伯格速算
名词：特拉亨伯格方法
英文：Trachtenberg method
属性：数学
创始人：雅科夫·特拉亨伯格
出现时间：二战期间
基本释义：①属快速心算系统，②由多个易记忆操作组成，通用乘法，除法、加减法也有涉及。相比普通的计算方法更具高空间统一性。
详细解释：用的数字57×135来讲，要计算出7695的答案。首先应将数位少的放于后方，即变成135×57。再以两者个位数7和5相乘，得到35，取答案的个位数5做保留，按规则从右至左，后方数位依次乘以前方数位，取完个位数再取十位数。取7×3的个位数1，以及上一步7×5中的十位数3，同5×5的个位数相加，得到答案9。（这里得注意，要将其从第二步答案中剩下的十位数与第三步的答案相加）以此类推，轮到7×1了，取个位数7，7×3的十纤庆位数2，以及5×3的个位数5和5×5的十位数2，与上一步答案的十位数0相加，得到答案16，取6，保留十位数1进入最后一步。只剩下数字5、3、1。将5×1的个位数5与5×3的十位数1取出，与保留数1一加，得到答案7。如此一来，经消汪过排序，便可得到最终结果7695。这个算术方法的优点是，你只需会九九乘法表和简单的计数。
拓展资毁桥握料：
快速心算-----简称 快心算，也叫“口算”。数学教学方法之一。一种只凭思维及语言活动不借任何工具的计算方法。它能培养学生迅速的计算技巧，发展学生的注意、记忆和思维能力。口算熟练后有助于笔算，且便于在日常生活中应用。 快心算是目前唯一不借助任何实物进行简便运算的方法，既不用算盘，也不用手指，更不用棋盘和图。
快心算”有别于“珠心算”“手脑算”。主要是通过教材中的一定规则，对幼儿进行加减乘除快速运算训练。“快心算”有助于提高孩子思维和行为的条理性、逻辑性以及灵敏性，锻炼孩子眼、手、脑的同步快速反应，计算方法和中小学数学具有一致性，所以很受幼儿家长的欢迎。
⑹ 《天才少女》影评
有这样一个女孩，她的妈妈——黛安是个伟大聪明的数学天才，可不知为什么自杀身亡了，在临死前，黛安在房间里告诉Marry（黛安的孩子）的舅舅Frank让他来抚养Marry,黛安告诉Frank希望Marry像其他孩子一样开开心心过每一天。
可Marry却与其他孩子与众不同，在刚上一年级时，Marry就会57ⅹ174的乘法算式，6岁就已经开始研究奥数，拿着外婆给她买的iPad开始研究她母亲未研究完的数学方法，大概上帝就是想让Marry成为一个奇迹，可到了最后……
《天才少女》是由美国福斯探照灯公司出品的剧情片，由马克·韦布执导，克里斯·埃文斯（Marry的舅舅Mrank）、麦肯娜·格瑞丝（Marry）、珍妮·斯蕾特（Marry一年级的老师）、奥克塔维亚·斯宾瑟（Marry家的邻居）、琳赛·邓肯（Marry的外婆）联合主演。
《天才少女》讲述美队扮演一名原本波士顿大学助教现在是修船工的Frank Adler在姐姐自杀后领养了外甥女Mary——一位智力过人的天才少女。Mary刚一入学就表现得与众不同，然而舅舅Frank只想让孩子过普通人生活。Mary的外婆得知了少女的天赋，出现在二人的生活里，要将Mary培养成数学天才。于是一场抚养权之争开始了。
艺人： Rob Simonsen、 语种： 英语 、唱片公司： Lakeshore Records、 发行时间： 2017年04月12日、 专辑类别： 原声带、影视音乐，它是一部非常令人感动的电影，它的英文名叫做《Gifted》，翻译过来意思是:天赋，天才的礼物。这部电影在美国家喻户晓，片长101分钟。
现在的家长把自己孩子的未来定的死死的，让我们孩子没有一点点的自由，而此时此刻我们的梦想就这样被大人们捏碎，直到完全失去这个特长。而Marry喜爱奥数，有一次，外婆带Marry去剑桥大学上课，偶尔见发现了千禧年的照片挂在墙上，在外婆的激发下，Marry下定决心说，长大了，她的照片也要挂在那个名人墙上！
《天才少女》激励着我们有梦想就去追求，不要受任何干扰，不要被家长约束！
⑺ 天才少女的英文
Prodigy
⑻ 天才少女观后感
细细品味一部作品以后，大家一定收获不少吧，为此就要认真思考观后感如何写了。但是观后感有什么要求呢？以下是我整理的天才少女观后感（通用8篇），希望能够帮助到大家。
天才少女观后感 篇1
如果你是个天才，你会选择怎样的人生？或者说你有个天赋异禀的孩子，你会给他提供怎样的教育和生活？电影《天才少女》引发了我的思考。
影片中玛丽就是一位天才，7岁的她就已经可以理解各种高等方程，表现出非凡的数学天赋。她的舅舅知道她异于常人，却仍决定将她送入一般的公立学校，接受普通的教育。
可第一节数学课上，玛丽就感到了无趣，老师的问题对她而言毫无挑战。面对老师提出的一个又一个问题，她毫不费力地答出，那大大的眼眸中满是坚定和自信。原以为这种天才少女，肯定会桀骜不驯、不可一世。
但在校车上发生的一幕，却颠覆了我的想象。一个男孩儿颤颤巍巍地端着蛋糕上了车，那手工制作的精美蛋糕立刻吸引了车上所有小孩的注意，大家都发出赞叹的声音。男孩儿满脸笑容，可在走向自己的座位却被一个12岁的胖男孩故意绊了一脚。人摔了一跤，蛋糕也毁了。只见玛丽一脸气愤，她从座位上站起来，向胖男孩挥了一拳。
或许我们立刻会联想到“冲动是魔鬼”之类的话语。的确，结果可想而知。这件事惊动了学校，校长严肃批评了玛丽，甚至劝舅舅让玛丽转学。但舅舅的反应却让我震惊。他发自内心的欣赏，认为七岁的玛丽敢于向12岁的男孩公开挑战，说明她具有强大的正义感，而且足够勇敢。因此他并没有因为这件事责怪玛丽。倒是因为玛丽对校长不友好的态度进行了教育，他教导玛丽无论怎样都要学会尊重他人。
可玛丽究竟该如何成长？又该拥有怎样的人生呢？这些问题一直困扰着舅舅。他内心深处的恐惧，便是害怕自己选择错误，毁了玛丽的人生。他目睹过数学家姐姐的抑郁、自杀，认为玛丽更应该过上正常的儿童生活，享受简单的快乐。
而玛丽的外婆想争取她的抚养权，打算将她培养成数学家。当双方律师对薄公堂进行辩驳时，两种截然不同的人生观就摆在我们面前，即使是法官也没能做出评判。或许这本身就无所谓对错，只是选择不同罢了。
相比玛丽研究各种高等方程时的专注，我更喜欢她在床上蹦跳着唱歌、在海边张开手臂欢呼、和伙伴拍手游戏时的快乐。她是天才，可也是一个小孩儿。给予她温情的陪伴，让她在爱的阳光下成长更为重要。
当她被外婆关在屋子里，和数学大师们做研究时，她肯定也会想念家中那只有一只眼睛的猫，还有邻居胖阿姨的怀抱，当然更少不了舅舅的疼爱。不然，舅舅看望她时，她不会哭得那么歇斯底里。
好在后来舅舅还是坚持了他的选择。玛丽虽然在更好的学校和成人一起上数学课，但课后还是和普通孩子一样游戏玩耍。我想给予玛丽体验生活的权利，给她充分的自由生长空间，尽力去塑造她健全的人格，对她的成长更有意义。
天赋是上天赐予的宝贵礼物，但不可多得的还有我们的生命。
天才少女观后感 篇2
一个天才少女，在姥姥那儿她是传承母亲数学天分的工具，好像很伟大，但不快乐。而在舅舅那儿她是一个自由自在的小女孩儿，每天都与一个普通人一样，过着平凡的日子。
玛丽就是这个天才少女，这是一部电影《天才少女》。我刚开始看这部电影的名字时，心想：天才少女？那讲述的一定是她不平凡的一生吧！她一定为人类的进步贡献了很多。但是直到我看完这部电影时，我才知道玛丽不这么想，玛丽不想当天才少女，她只想当一个普通人，有爸爸妈妈的疼爱，有朋友之间的友情，有一个幸福美满的家。
但是上天并没有满足玛丽这个小小的恳求，她的家庭被搞得支离破碎，但也不是没有温馨，至少舅舅和这个小外甥女有一个美好的小家。在这个小家里就就能够给予玛丽真正想要的，舅舅是一个善良的人，我想：如果没有弗兰克，玛丽这境况可能更糟，不！是一定更糟。但是如果弗兰克没有抚养玛丽，弗兰克的生活也会更糟。
每个生命降临在这个世界上都是有意义的，大家会欢呼雀跃，恭喜这个小生命的来到，可能玛丽以前不明白，但她现在一定比谁都明白，因为当年她降临在这个世界上的时候，大家也祝福她，我想玛丽一定不希望这部电影的名字叫做《天才少女》，她一定更希望影片的名字叫做《快乐少女》。
天才少女观后感 篇3
冲着美队CE去看的这部电影，很小清新，有点文艺，是一部温馨为主，又很难去定义它是属于什么类型的电影？
励志，不可能。虽然主角是大人和小孩，但是小孩是一百万里才有一个的天才，不是靠努力获得成功的例子啊
温暖向，更不是了。弗兰克和母亲伊芙琳之间敌对冰冷的关系让人心寒，玛丽的身世甚至可以说是其上一代人关系不好的直接结果。尽管对天才少女的同样是天才的母亲正面描述甚少，还是不难看出其一生并不平顺的坎坷的经历，在外祖母的眼里学术高于一切，我甚至觉得伊芙琳并不比玛丽的那个甩手父亲好多少，她对玛丽的关心也多是出于对学术的热望，否则在之前的数年，她和外孙女又何以从未相见？整个影片展现的弗兰克的原生家庭就是一种乱糟糟的不正常的感觉。片尾甚至有某种暗示，其实弟弟在数学方面的造诣可能不低于姐姐，但是过于叛逆所以后来去当了哲学老师？
以弗兰克为中心，他的家庭本质是支离破碎的，但他和小侄女玛丽这个小家却是完美而温暖的。整部影片的故事其实很小，概括起来就是给小孩她真正想要的，不要代替以自己觉得什么对她是好的。弗兰克起初很坚定绝不想玛丽走她母亲的路，做一个普通的小孩，但是当玛丽进入普通小孩都要进入的教育系统，他又不坚定了，甚至变得对自己产生了否定，让人唏嘘！情感和世俗伦理之间的矛盾挣扎，也是本片的看点。幸好后来也是因为玛丽，弗兰克作出了人情意义上的正确的选择看完惊叹于家人对一个人的影响，我甚至猜测如果不是要抚养小侄女，弗兰克的境况可能会更糟吧。
天才少女观后感 篇4
在这个电影讲的就是一个天才少女的事，大部分的情节是他姥姥和他舅舅争夺这个天才少女，其中还有他舅舅和他老师的故事。他舅舅想让她和一般小孩一样上学一年级，二年级，三年级……他姥姥想让他继承他妈数学家的遗志，继续论证一个千年猜想难题。
事实上他姥姥是一个专横的人，是一个英国人，当然做事也是英式的。他的舅舅是波士顿大学的教授助理，他妈妈是一个数学家，当然两个都是天才，因为他的姥姥姥爷就是天才，他的舅舅敢于反抗，去当了修船工，在所谓的蚊子苍蝇的大农场居住，他的妈妈得了精神疾病自杀了。其实他的妈妈已经证实了那个难题猜想，只是对自己的母亲有一种憎恨吧。让他舅舅在他母亲死后再发表这个他的论证。这个对天才少女的争斗止于他舅舅将这个论证拿出来换回了天才少女的抚养权，他舅舅认为拿出来这个他的母亲就会去发布，并且维护没有时间顾及这个少女。
这件事的结果就是这个孩子上课在专业的数学课堂上，平时就是和其他小朋友一样相处
我父亲的观念是“儿孙自有儿孙福”我感谢我的父亲，因为他让我知道自己的路要自己走，自己的世界要自己开拓，我的所有决定他没有否认也没成承认，他不会告诉我前边有个坑，因为他知道只有我自己真正知道那有个坑，才会再次遇到它的时候去绕过他，他只需要告诉我正确或者错误就可以了。我们没有玛丽的天赋，玛丽知道自己想要什么我们不知道；或许玛丽姥姥的路是正确的，或许玛丽舅舅的路是正确的，但是都不如自己去走要正确，因为他们不可能陪伴一辈子，指导一辈子。
的确，玛丽是个天才，但是在学校的数学课上他感觉很无聊，却大胆的承认那个他一直不喜欢的小男孩做的手工作业比他好，还让同学为他用力的鼓掌；那个男孩被其他男孩欺负时她勇敢的出头。可以看出玛丽是一个勇敢，聪明的小女孩，相信自己走的路更踏实吧。
天才少女观后感 篇5
小女孩玛丽从开始就展现了她数学的天赋，和跟其他同龄小朋友的格格不入，这是感觉周围都是的厌烦感，可是我赞同舅舅的做法，虽然她的知识已经超过同龄人甚至成年人，但是她只有7岁而已，需要去学会相处，解决人际关系的问题，她可以为弱小挺身而出，打了欺负小孩的大男孩，也坦白了自己的真心话，接受了原来这群自己厌烦的小孩，他们身上也有闪光的地方，比如承认的那个小孩做的动物是最棒的。
可以看出小女孩在开头会让人感觉冷漠没有耐心，但是舅舅用女孩在乎的猫猫成为女孩的榜样，希望女孩想猫猫一样不会伤害那些鸟。在争夺抚养权的过程中，女孩对于亲生父亲对自己不闻不问很伤心，舅舅没有过多言语的安慰，而是去医院让她自己见证自己的出生时，亲是像他们一样开心兴奋的，而不是作为拖油瓶嫌弃的存在。
在把小女孩寄养到别人家，和舅舅分别的那段，让我莫名想到了另外一个《我是山姆》那部的父爱稚拙但是真诚和简单，是打动我们的关键。这场分别小女孩的哭泣真的心酸，一种不理解欺骗但是又舍不得分开夹杂的生气。当然最后舅舅终于把小女孩接了回来，外婆也拿到了那份证明过程，当她知道这个真相的时候，她终于回到了那份母亲的角色和心情吧。
最后小女孩和舅舅在一起长大，学着自己喜欢的数学，也没有失去孩子的童真，真好！
在家庭里，父母是重要的存在，缺一不可，但不是不缺就没问题了，争取做个合格的父母，抛却自己原生家庭的伤害，变成更好的自己，教育更好的下一代。
天才少女观后感 篇6
这周看了天才少女电影，实在好看。主要讲了一位漂亮聪明具有超人数学天赋的小女孩玛丽和陪她长大的帅气舅舅弗兰克。小女孩遗传了她母亲的数学基因，她妈妈是数学家但是年轻时就自杀了。
以下对几个小片段表达自己的想法。
环境真能塑造人。其中一个片段玛丽为同班同学报不平打了11岁的孩子流鼻血。在一个调查中她说每周六固定和舅舅看格斗比赛，这就解释了为什么她小女孩能把比她大的孩子打到流血的原因。虽然弗兰克不是为了包庇孩子，她为了帮助其他同学打抱不平，只是方式不对，其初衷是好的。如果弗兰克把错误归于玛丽，在她心中的正义可能泯灭掉了。
中西方教育的不同：尊重孩子的想法。其中一个片段玛丽问上帝是否存在，弗兰克实话说不知道，他有自己的看法，有可能是错的，所以为什么要毁灭他人的想法呢。弗兰克很尊重玛丽的观点和想法，而不是把自己的经验强加在玛丽身上，就凭自己走过的路比她多。玛丽或许还小，但是她至少可以保留自己对世界事物的想法，至于结果是好是坏，她可以自己经历体会。
若是一些中国的父母，处于对孩子的`保护，少走弯路，会把自己的经历经验告诉孩子该怎么做，该走哪条路，若不把自己对的方式方法告诉孩子，还有谁会这么善意对待孩子呢？或许这两种教育没有对错，只是观念想法不同而已。
玛丽具有超人的数学天赋，对于她的上学问题，弗兰克和她外祖母有很大的分歧。弗兰克希望玛丽能够像其他小孩正常的上学，跟同学相处做朋友，过一个小孩该有的快乐的童年。而不是跳级参加各种数学课程。
没人喜欢自作聪明的孩子。记得笑来老师的栏目也说过，没人喜欢被动证明自己退步，不如他人，更何况是一位颇有学问的老师被小朋友证明。
电影中明明是老师自己的数学题目有误无法解答，老师却得意的嘲讽，你们认为具有数学天赋的小孩也不过如此，玛丽最终在外祖母的问话说了原因。想想有时成年人真的很自以为是，连小孩都知道尊重大人，而不是傲娇地炫耀自己的天赋。
天才少女观后感 篇7
生活需要各项平衡的。
只攻学业/事业，没有了家庭亲密关系，会让人绝望到自杀。
只沉溺于亲密关系，忽略事业发展，会觉得自己无能自卑，经济吃紧，最终难以为继。 事业和关系都有一些，平衡发展，比较可持续。 当一个人有某个优势时，会很容易偏激的无限使用这个优势，造成生活的其他项缺失不足。
不平衡的发展，总会使人无法从别的项里得到供给，最终力竭停滞。
这个有数学天赋的女孩只攻数学，缺少关系的滋养，致使心灵干枯、崩溃、自我了结。
生活相对论里面那个只画恐龙的男人，也是所有精力都在专业上，不注重维护亲密关系，生活一定会走的艰难。
郑钧也在节目中苦涩的表露出来对过去只攻事业，忽略家庭的悔恨。如果当初能明白这一点，拿出一些时间和精力去平衡一下，可能今天不是一个大红大紫的人，但一定有相对顺畅的人生。
所以人生是需要均衡的。哪怕走的慢一点，挣的少一点，也要兼顾家人，爱人，亲人，朋友的关系培养。
金钱，健康和内心能量，这些共同维持了人生能持续走下去。不会停滞，不会走到无路可走。可以高兴的走下去，一直有动力的走下去。
天才少女观后感 篇8
我觉得每一个父母，甚至是每一个人最好都能看一看《天才少女》，因为它多少能给出一些答案：如果你真的爱孩子，你应该怎么做，以及一个人只要真的对孩子好爱孩子，那么这个抚养孩子的人是舅舅还是爸爸，有区别吗？
多说一句：我希望大家看完不要感概怎么别人那么幸运能生一个天才女孩，我家那个小朋友都五岁了笔还拿不好？那是因为人家有一个天才母亲，明白了吗？也不用感叹怎么自己就不是天才，这个世界上有天才，但是太少太少了，不用焦虑，大多数人只是普通人而已。
在现实中我所看到的很多父母，都像影片中女孩的祖母一样：爱成就大过于爱孩子。她们口口声声都在说自己爱孩子爱孩子，但是却从没有想要孩子们真正要是什么，需要是什么。前几天我还在微博看到一位母亲得意洋洋地谈她如何教育孩子：为了惩罚孩子没有按照她的要求完成任务，她把自己6岁的孩子一个人关在家里，还让她自己做饭，然后其他人就去玩。我不知道她有没有问过自己一个问题：为什么孩子一定要按照她的要求完成任务？
现实生活中也有很多这样类似的事情，孩子成绩不好，没有考到父母满意的分数，就被父母羞辱惩罚。我知道他们会说“这不都是为了你好，只有取得高分以后才能找一份好工作赚很多钱过上幸福美满的日子”，是的，这也许没错，但是父母有没有父母，也许这个孩子他就不想过上你说的这种幸福日子呢？他就是想做一个贫穷的人过着四海为家的日子呢？如果你的孩子真的想过这种日子，你还能一如既往地爱他，接受他的平凡吗？
很多人不能。哪怕那个祖母已经把自己的女儿害死了，逼得她自杀，她依旧觉得自己没错，还继续想要把她自私的欲望寄托到孙女身上，逼着孙女上各种培训补习班，想要让她名扬世界以满足自己的欲望。这能说是爱孩子吗？这是爱自己爱成就爱地位但绝不是爱孩子。
然而影片中也清楚地告诉了我们，如果你一味地只在乎你的成就你的欲望而不管孩子的真实想法和感受，最终你会得到什么：女儿自杀，自杀前还故意把自己能名扬世界的成就藏起来，嘱咐弟弟要等到母亲死了才发布，以此来报复母亲。
你瞧，其实害人终究害己不是？哪怕你害的人是你的孩子……
影片中的小女孩很幸运，有真正爱他而且很有智慧的舅舅，要不然难保她不会重蹈自己母亲的覆辙。但是很多人没有她那么幸运，所以很多青少年在自杀。
有时候我总是觉得很不公平，父母可以选择生孩子，可是孩子却不能选择要不要出生或者要出生在哪一个家庭。就算是这样，还要一直被自己的父母说：生你还不如生块叉烧。其实我是很想反驳的，那有种你别生啊！
另外，我发现“城里的人想出去，城外的人想进来”用在这部影片也挺合适的。普通人家的父母希望自己的孩子独特一点，而天才家的父母却希望自己的孩子和普通人一样。人生处处是围城啊。
⑼ 英文电影天才少女的英文读后感
写读后感的要诀
我们读完一部作品或一篇文章后,自然会受到感动,产生许多感想,但这许多感想是零碎的,有些是模糊的,一闪而失.要写读后感,就要善于抓住这些零碎、甚至是模糊的感想,反复想,反复作比较,找出两个比较突出的对现实有针对性的,再集中凝神的想下去,在深思的基础上加以整理.也只有这样,才能抓住具有现实意义的问题,写出真实、深刻、用于解决人们在学习上、思想上和实践上存在问题的有价值的感想来.
第四,要真实自然.就是要写自己的真情实感.自己是怎样受到感动和怎样想的,就怎样写.把自己的想法写的越具体、越真实,文章就会情真意切,生动活泼,使人受到启发.
从表现手法上看,读后感多用夹叙夹议,必要时借助抒情的方法.叙述是联系实际摆事实.议论是谈感想,讲道理.抒情是表达读后的激情.叙述的语言要概括简洁,议论要准确,抒情要集中.三者要交融一体,切忌空话、大话套话、口号.
从表现形式上看,也有两种：一种是联系实际说明道理的.这是用自己的切身体会和具体生动的事例,从理论和实践的结合上阐明一个道理的正确性,把理论具体化、形象化,使之有血有肉,有事有理,以事明理,生动活泼.另一种是从研究理论的角度出发,阐发意义.根据自己的研究和理解,阐明一个较难理解的思想观点,或估价一部作品的思想意义.它的作用是从理论上帮助读者加深对原文的理解.这一种读后感的重点仍在“感”字上,但它的理论性较强,一定要注意关照议论文论点鲜明、论据典型、中心明确突出等特点.
⑽ 8部纪录片，揭秘天才少女谷爱凌的人生
三谷爱凌8部纪录片揭秘天才少女的开挂人生
《我的时代和我 》第2季第3期
观看平台: 优酷，时长: 共9集，单集片长46分钟。
推荐理由: 这档节目不同于常规的访谈类节目，制作组深入了受访者的真实生活，用镜头带我们走进他们的日常，特别在第3集重点记录了谷爱凌为了冬奥会前往美国特训的波折经历。
《冰雪之巅》第1季第3集
观看平台:腾讯，时长: 共6集，单集片长25分钟。
推荐理由: 看看5年前仅仅14岁的谷爱凌，如何成长，如何与母亲的相处。在狂野的冰雪之巅，她将如何演绎自由不羁的雪地之舞。
《冰雪之巅》第2季第1集
观看平台: 腾讯，时长: 共10集，单集长25分钟。
推荐理由: 这部纪录片除了讲述爱凌与滑雪羁绊，还有大量妈妈的镜头，可以带领我们了解爱凌受到的家庭教育。同时，第2集是另一外天才少年[苏翊鸣] 的键指故事，同样值得一看!
《冬奥之约》第1集
观看平台: 哗哩哗哩，时顷备长: 共4集，单集片长18分钟。
推荐理由:由北体传媒、新华社音视频部联合摄制的系列纪录片，其中第1集主要记录的是冬奥会的运动员们，包括谷爱凌、徐梦桃、苏翊鸣。
《飞越冰雪线》第1集
观看平台:央视频，时长: 共6集，单集片长48分钟。
推荐理由: 由央视频、CCTV9联合摄制，选了世界7名顶尖冰雪运动员进行为期1年的跟拍，讲述他们为备战北京冬奥会而克服困难、取得成就的非凡故事。
《大约在冬季》第3集
观看平台:央视频，时长:共5集，单集片长50分钟。
推荐理由: 中央广播电视台大型冬奥精品纪录片，片子调用了总台十余年的独家素材。不仅展现了运动员的风姿更全面展现了中国冰雪运动发展历程是给孩子科普冰雪运动的不二之选!
[谷爱凌] 红牛纪录片: 自由式滑雪之谷爱凌的一天
观看平台: 哗哩哗哩，时长:共4集，单集时长12分钟。
推荐理由: 红牛赞助拍摄的雀亮毁全英文纪录片，暂无中文字幕，但不影响理解。
《谷爱凌: 我，18》第1集
观看平台: 腾讯，时长: 共1集，单集片长26分钟。
推荐理由:从这部片子里，我们得以走进这个万众瞩目天才少女的真实生活，看到她的多面人生。而通过纪录片，谷爱凌也用自己的方式向所有人呈现了00后新女性的精神面貌。