1917电影英语影评
① 涉江而过，芙蓉千朵 -- 《1917》影评
2019年最出色的电影之一是一战题材的电影《1917》。这部电影在今年年初的金球奖获得剧情类最佳影片。这部电影在今年的奥斯卡奖获得了包括最佳影片，最佳导演，最佳摄影之内的10项提名，紧随获得11项提名的《小丑》之后。但在最后最佳影片的角逐中还是败给了韩国影片《寄生虫》，只是获得了最佳摄影，最佳视觉效果，最佳混音三项技术类奖项。
这部电影的导演萨姆•门德斯曾凭借《美国丽人》（《American Beauty》）获得2000年奥斯卡最佳导演奖。很遗憾他没有在20年后凭借《1917》再次获此殊荣。这部电影起源于门德斯小时候听祖父讲的一个故事。门德斯的祖父是一位作家，在一战中曾经是英国在西方战线的传令兵。门德斯把这个故事拍成电影的一个目的也是为了纪念他的祖父。
门德斯说这是一个关于报信者的故事(It's the story of a messenger who has a message to carry.）。故事发生在1917年，第一次世界大战战事最激烈的时候。两个年仅16岁的英国士兵Blake 和Schofield 接到命令去向附近一支1600人的部队的指挥官传达一个“立即停止进攻”的消息，因为敌人已经在那里布下陷阱。这个消息必须在8小时内进攻发起之前送达。Blake的哥哥在那支部队里，所以Blake被选中执行这项任务。Blake 则挑选他的好朋友Schofield和他一起去。整部影片是在讲他们如何完成这项任务的故事。
这部影片采用了一镜到底的拍摄手法，好像画面从未间断，给人一种沉浸式的感觉。关于技术层面上的创新，大家可以在很多其他的影评里看到。本文想探讨的是这部影片的主题，以及我所看到的导演通过某些细节想向观众表达的东西。
这是一部关于信念的影片。影片开头的第一个场景是两个男主角在一片野花盛开的草地。Blake躺着，Schofield靠着树坐着。有人过来对Blake说指挥官有事找你，要你带一个战友同去。于是Blake叫上Schofield来见指挥官。指挥官向他们解释了报信的任务后他们马上出发。Blake在完成任务的过程中牺牲了。Schofield经历千难万险终于完成了任务。影片最后一个场景回应了开头的场景，还是一片草地，但没有野花，只有狗尾巴草。Schofield依然是靠着树坐着，在夕阳中缅怀逝去的战友。
导演门德斯用花来象征Blake。Blake长相清秀。影片中有一个场景是两人走到战壕的尽头，要通过一架梯子爬出战壕。Blake正想往上爬，被Schofield拦住，说了句 “Age before Beauty.” 。意思是”你个小白脸往后站，让哥先上。“ 还有一个场景是两人在去报信的路上，Blake走着走着看到樱花，忘记了是在战场，赶快跑过去闻。影片最后一个场景中的草地上没有花，因为Blake已经牺牲了。
门德斯善于用花来做象征。在《美国丽人》里，他用玫瑰花来象征美丽（Beauty）。一个非常经典的画面是女主角裸体躺在玫瑰花瓣所组成的海洋里。玫瑰花表面上的完美和美国中产阶级生活表面下的不完美形成强烈的对比。
门德斯用树来象征Schofield或者说是Schofield所怀有的信念。在影片的开头和结尾，Schofield都是靠着树坐着。另外一个场景是Schofield被敌人追杀，慌不择路，跳到河里。被冲过急流，冲下瀑布。Schofield抱着一截树干，仰面躺在水里，看河边树上的樱花缓缓飘下。
涉江而过，芙蓉千朵。
这应该是影片中最重要的一个场景了。可以说树代表着Schofield所持有的信念，而樱花代表Schofield对Blake的思念和责任。正是这些信念和责任支撑着Schofield，使他不畏艰险，最后终于完成任务。
其实影片开头Schofield和Blake也都是普通人。Schofield在执行任务过程中险些被炸死的时候还埋怨Blake说：“你怎么选我来陪你执行这项任务，你这不是坑爹吗？” Blake委屈：“我哪知道是这样的任务，我以为他们叫我们是要去后方背食物罐头之类的任务，我们一边走还可以一边偷吃。” 当Blake牺牲后，Schofield抱着Blake的遗体，在这个时候Schofield的情感得到了升华，从一个普通人变成了一个“虽万千人吾往矣”的英雄。
最后Schofield终于找到了他要找的部队。他要去找指挥官，但战壕里人太多过不去。这时进攻的号角已经吹响了，战士们纷纷跃出战壕向前冲去。Schofield也跃出战壕，冒着枪林弹雨，不是向前冲，而是横着向指挥官的方向跑去。跑着跑着他被战友撞到了，爬起来接着跑，又被撞倒，又爬起来。
他是一个报信者。他是一个逆行者。他知道他的战友们的生命正在受到威胁。他要用他所有的力量去阻止去挽回他的战友们。终于，他成功了！
谨以此文向报信者和逆行者致敬！
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《1917》
导演: 萨姆·门德斯
编剧: 萨姆·门德斯、克里斯蒂·威尔逊-凯恩斯
主演: 乔治·麦凯、迪恩·查尔斯·查普曼、科林·费尔斯、本尼迪克特·康伯巴奇、马克·斯特朗、理乍得·麦登、安德鲁·斯科特、丹尼尔·梅斯、阿德里安·斯卡伯勒、约翰·霍林沃思、克里斯·瓦利、杰米·帕克、罗伯特?马瑟、贾斯汀·爱德华兹、理乍得·麦凯布、理乍得·德姆西、安森·布恩、雅各布·詹姆斯·贝西克、特蕾莎·马奥尼、皮普·卡特、保罗·廷托、安迪·阿波罗、约瑟夫·戴维斯、比利·波斯特莱斯韦特、加布里埃尔·阿库乌迪克、斯派克·莱顿、亚当·赫吉尔、纳巴汉·里兹万、克莱尔·迪比尔克、乔纳·罗素、迈克尔·吉普森、格伦·霍威尔
类型: 剧情、战争
制片国家/地区: 美国、英国、印度、西班牙、加拿大、中国大陆
语言: 英语、法语、德语
上映日期: 2020-08-07(中国大陆)、2019-12-25(美国)、2020-01-10(英国)
片长: 119分钟
又名: 1917：逆战救兵(港)、一九一七
1917年，第一次世界大战进入最激烈之际，两个年仅16岁的英国士兵接到的命令，需立即赶往死亡前线，向那里的将军传达一个“立刻停止进攻”讯息。 时间只有八小时，武器弹药有限，无人知晓前方敌况：死亡寂静之地、布满尸体的铁丝网、突如其来的敌军、随时毙命的危险境况…… 这一次两 个少年为救1600个人的性命，不完成，毋宁死！
③ 美国电影19174哪年拍的
2019年拍摄并于年底上映
剧情
1917年4月，第一次世界大战激战正酣。在西方战线，德军撤出法国北部的一个战略据点。英军士兵史考菲和布雷克行经驻满疲惫官兵的战壕到艾林摩尔将军处听取任务简报：据空中侦察部门情报，德军并未撤离，而是战略性地后撤到新修建的兴登堡防线，准备利用大炮对英军展开压倒性袭击。由于战地电话被切断，史考菲和布雷克需要人手将要求中断进攻计划的信件转交给德文郡军团第2营，否则展开贸然进攻会造成1600人丧生，布雷克的哥哥约瑟夫就在他们当中。
出发后，史考菲和布雷克穿越无人区，经过满布尸体的泥泞和弹坑，进入到已经空无一人的德军战壕。在战壕的地道中，一只老鼠碰到了引线，造成埋藏好的炸药爆炸。爆炸造成洞穴塌方，土方石掩埋了史考菲。幸亏布雷克徒手将他挖出来，把他拉出地窖，他才逃过一劫。之后，他们来到一处种了不少樱桃树的废弃农舍，目击到两架英军与一架德军飞机在缠斗，德军飞机被击落后，正好砸中了农舍。两人一起将飞行员从着火的驾驶舱中拉起出来后，史考菲说应该一枪打死他，但布雷克要他去给飞行员打水喝。史考菲拿着钢盔去附近的水井打水，转身就看到飞行员用刀刺伤布雷克，史考菲紧要关头开枪击杀飞行员。失血过多的布雷克临终前嘱托史考菲要完成任务、并代为寄信给布雷克的母亲。
之后，路过的英军部队将史考菲接走，途经需要众人下来推车的泥泞后，车队在一座被炸塌到水沟中的铁桥旁停下，这就是埃库斯特圣曼村。没时间跟着车队绕路过桥的史考菲决定下车，踩着桥梁露出水面的钢架，此时埋伏在桥附近的德军狙击手看到他，接连开了几枪。史考菲艰难渡河后，躲到一堵墻后，边躲边开枪，最后冲入了楼内开枪打死了狙击手，同时因闪避狙击手的枪击时摔下楼梯，后脑受创而昏迷。
史考菲醒来后已经是晚上，德军正在进犯已化为废墟的城镇。被一名德军士兵追击的过程中，史考菲无意中躲进了一处地窖，遇到了一名法国女性，她替史考菲疗伤，后续发现地窖中还有一名女婴，是这位法国女性捡到的，史考菲则是把身上所有的食品罐头，还有之前在农场上装的牛奶给了这名女子和女婴。尽管法国女子想留下他，但史考菲继续赶路，途中又被一名德军士兵发现，他勒死对方后又被一名酒醉的德军发现而追杀，他情急之下跳入湍流之中，落下瀑布，漂流到搁浅了一批尸体的岸边。
清晨上岸后的史考菲循英语歌声找到了二营，发现离后者发起进攻已经不远了。由于没能阻止二营发起首轮攻势，史考菲爬出迂回的战壕在战场飞奔，身旁冲锋的英国步兵们敌不过德军的大炮，纷纷倒在地上。最终，他找到了二营指挥官麦肯锡上校，麦肯锡读完指令停止进攻。
之后，史考菲找到了布雷克的哥哥约瑟夫，约瑟夫参与了第一波进攻，但是没有受伤，正在负责指挥伤员的搬运。史考菲向他告知他的弟弟死讯，约瑟夫听罢非常悲痛，不过也感谢史考菲的努力。史考菲说想要写信告诉布雷克母亲她儿子的英勇事迹，约瑟夫同意了。史考菲走进附近的一棵树，坐在树下休息。他拿出随身携带的日记本，拿出了夹在里面的照片，照片上是他的两个小女儿和妻子，他们正等他回家。
纪录
《1917》（英语：1917，香港译《1917：逆战救兵》，中国大陆译《1917》）是一部2019年英国和美国合拍的战争片，由山姆·曼德斯执导并与克莉丝蒂·威尔森-克伦斯共同撰写剧本，故事主要描述两名年轻的英国陆军士兵在第一次世界大战期间担任传令兵并冒着枪林弹雨，传达重要情报从而阻止友军落入德军圈套。电影主演包括乔治·麦凯、迪恩-查尔斯·查普曼、马克·史壮、安德鲁·史考特、理察·麦登、克莱儿·杜伯克（Claire Duburcq）、柯林·佛斯及班奈狄克·康柏拜区。
本片的部份内容是根据曼德斯的祖父阿尔佛雷德·曼德斯所向他透露[7]。《1917》由环球影业定于2019年12月25日在美国上映，而英国则于2020年1月10日上映。
《1917》在第77届金球奖上获得3项提名，赢得最佳戏剧类影片和最佳导演。在第73届英国电影学院奖上提名了9个奖项，成功夺下7个奖项包括最佳电影，最佳英国电影和最佳导演。本片还得到第92届奥斯卡金像奖的10项提名，最终获得最佳视效、混音及摄影奖。
④ 电影《1917》观后感
奥斯卡的《1917》这部电影不得不说让人是又爱又恨，最好的调度，最好的摄影，这绝对是一场两小时的视听盛宴，这绝对是一部值得两刷，甚至是三刷的战争巨作。但是相比一边倒的“吹爆”声，对于一个沉迷游戏的御宅，1917所带来的震撼要打上不少折扣了。通过一镜到底的拍摄手法展现战争，而且是相对比较陌生的一战题材，着实令人眼前一亮。只是在看过之后，我最直观的感受却是：战地1真牛逼。
战地1是一款以一战为背景的fps游戏，有多人对战模式，也有故事模式。那些耳熟能详的索姆河战役、凡尔登战役，在游戏中都有着精彩绝伦的展示，而且，也是一镜到底。
相比之下，无论是沉浸感、参与感，游戏都要更胜一筹。甚至连电影的强项，叙事上，游戏处理得也更加巧妙。
现在娱乐圈有一个奇怪的现象：游戏越来越像电影，电影越来越像游戏。只是在同化的道路上，游戏一路绝尘而去，电影却处在了一个非常尴尬的境地。
目前主流的战争题材电影无非两个论点，最常见的就是一直被人诟病的主旋律战争片。讴歌军队，抨击侵略者。这种片子并非国内独有，无论哪里，都是一抓一大把。另一种则是反战，批判战争，讴歌和平。
有趣的是，通常来说关于二战的主旋律影片比较多，如《无耻混蛋》《帝国的毁灭》《辛德勒名单》《紫日》等。在这些片子里，都有一个明确的“恶人”符号，他们的作用就是给主角找不痛快，所有观众都会痛恨他们。
因为二战是一场正邪非常明确的战争，无论怎么解构，纳粹和皇军是侵略者，也许其中有好人，但人们不关心，在影视作品中他们就是邪恶的。这一点在所有国家的电影里都高度一致。
而关于一战的片子就比较微妙了，它们大多都是反战题材的影片，如《战马》《战壕》《圣诞快乐》等。这一类影片并没有特别明确的邪恶符号，也许有几个坏人，但并没有那个群体被贴上邪恶的标签。甚至主角可能是任何一个国家的士兵，德国也好、英国也好、土耳其也好。
究其原因，一战本身就没有对错。一战中的协约国和同盟国并没有明确的侵略者与被侵略者，双方都是施暴者，也都是受害者。无非是帝国主义在工业革命中膨胀到了极致之后因为分赃不均而展开的内讧。在一战中，屠杀平民这种见不得人的事情，比比皆是。
然而1917的立场则显得非常暧昧，门德斯作为一个地地道道的英国人想当然地认为大英帝国是辉煌正确的，德意志则是邪恶的……事实上，在大英帝国眼中，所有的欧洲大陆国家都是邪恶的。所以他的主角自然是一个非常传统的英雄——团结、有爱、勇敢……而且有爱。
用咱们比较熟悉的话说，就是个圣母白莲。
这两个主角的所作所为让我甚至有种在看样板戏的错觉，除了战斗力不太够以外，这不就是两个抗战英雄么?怎么炸都不死，和法国老百姓同仇敌忾，明知山有虎偏向虎山行，心系身在前线的亲人，面对受伤的敌人还苦心救治，甚至面临暴露的危险也不愿在第一时间下杀手。
相比之下，德国佬简直就是抗战电影里悍不畏死万岁冲锋的“鬼子”。明知必死也要和主角拼命，对着自己的救命恩人刀剑相向，着实可怜又可恨。
若是战争刚爆发的1914年也就罢了，但是很难想象在经历过人类史上最残酷的战役之一——索姆河战役后，这两个主角居然还如此天真。
一战不是正邪大战，而是一场彻头彻尾的悲剧。虽然死亡人数相近，但一战的残酷程度远远胜过二战。前线是不折不扣的绞肉机，在短短五个月的时间里，参战双方在六十公里长的战线上丢下了一百五十万具尸体。
人们称其为“索姆河地狱”。
几乎所有经历过索姆河战役的士兵都得了创伤后应激障碍。
然而门德斯却非常巧妙地将1917处理成了一部主旋律影片，他已经试图通过批判战争的残酷来将自己伪装成一个反战者，但是所有反战电影必然存在的要素就是自我批判。在这一点上，1917却是非常平淡地一语带过。
“只有一种方法结束这场战争——最后一个人站着”。
这是一没有任何意义的哀叹，甚至让人觉得说出这句话的上校是个明白事理的好人。但这并不是战争的真相，也没有展现战争的可怕。
为数不多直接描述“地狱”的片段里，两个通讯兵穿过弹坑遍布的阵地，他们看到了许多尸体，胆小的布雷克被吓了一跳。斯科菲尔德从瀑布落下之后，越过十几具尸体爬上岸。
花瓣飘落在漂浮尸体的河流上实在是惊艳的设计，但放在这里又颇令人费解：这强烈的批判，其对象到底是怪罪你的敌人，还是参战的双方?
纵然尸山血海，观众最直观的感觉却不是对战争的厌恶，而是对于那些破坏美好田园的德国佬的愤恨。
这是主旋律战争片和反战战争片的根本区别。前者让人痛恨侵略者，后者让人痛恨战争。
我个人并不反感主旋律电影，事实上，很多主旋律电影拍得热血沸腾，香的很。可是将一场双方愚蠢而造成的悲剧处理成单方面的过失，就颇有些甩锅的意味了。
网上对于1917的咱们声大抵和《鸟人》、《俄罗斯方舟》相同，都是对其一镜到底的表现手法赞美有加。
一镜到底的电影就吹爆，爆什么呢?吹就完了。
可是在1917中的长久头又显现出了一些奇怪的弊端。
写实又过分写意，唯美的镜头和残酷的战争本应产生的强烈撞击却因为一镜到底所扭曲的空间而被扭曲。电影本身就在玩弄时间和空间，剪辑更是重要的电影手段之一。但是为了达到“一镜”这一形式，不得不舍弃几乎所有的剪辑手段，与之相对的，精湛的调度和镜头的连续性被发挥到了极致。
似乎从阿方索开始，好莱坞就开了个奇怪的头，许多导演开始迷信一镜到底，当电影的内核无法企及那些经典，当导演无力通过影片阐述自己的思想，那么能够体现自己价值的手段就只剩下演技和调度了。
相比在其他各类奖项上的优异表现，奥斯卡给《1917》的最佳摄影、最佳视觉效果和最佳音响效果仿佛是一种无声的讽刺。
不过说了这么多，并能不能否认这仍旧是一部相当优秀的电影。