布达佩斯大饭店电影英语简介
Ⅰ 作为难以理解的电影代表，电影《布达佩斯大饭店》到底说了什么
《布达佩斯大饭店》网络网盘高清资源免费在线观看：
链接: https://pan..com/s/1v9pC5h1AEXmNU1FokvWCoQ
影片讲述了战争时期一个欧洲着名大饭店看门人的传奇，以及他和一个后来成为他最信任门生的年轻雇员之间友谊的故事。这个看门人的传奇串联起一个大家族的财富争夺战。
《布达佩斯大饭店》由韦斯·安德森编剧并导演，拉尔夫·费因斯、托尼·雷沃罗利、艾德里安·布洛迪、威廉·达福、裘德·洛等演员联袂出演。曾获第72届金球奖 电影类 最佳音乐/喜剧片，第87届奥斯卡金像奖 最佳影片提名、第64届柏林国际电影节 金熊奖 最佳影片提名。
Ⅱ 布达佩斯大饭店
《布达佩斯大饭店》2014年首映，导演韦斯·安德烈。曾入围多个电影大奖并获得了几个电影大奖。
电影开头是一个小姑娘拿着本书，走进鲁兹公园，公园里存着战争遗迹，有一个雕像，名叫作家，上面挂满了饰物，小姑娘瞻仰了雕像，献上了自己的礼物，坐到一个躺椅上，打开书。进入书的世界，作家在讲述故事，讲述时间是1985年，讲述的是1968年听来的故事，那故事开始于1932年。一共五章。电影隐喻了二战前的欧洲，作家是茨威格的写照。
Ⅲ 布达佩斯大饭店剧情详细介绍
《布达佩斯大饭店》 讲述了一位作家为了潜心创作，来到了一家名为“布达佩斯”的饭店休养，在这里，一位孤独的老人引起了作家的注意，老人邀请作家共进晚餐，席间，他向作家讲述了这座饱经风雨的大饭店的前世今生。
老人回忆起布达佩斯大饭店曾经的经理古斯塔夫，那时老人还是追随着他的一介小小门童。古斯塔夫为人正直，精明能干也非常风流。
他的一位老情人是家缠万贯的贵夫人，贵夫人去世后，在遗嘱中将一副价值连城的名画《苹果男孩》留给了古斯塔夫，但是他却遭到贵夫人整个家族的追杀，古斯塔夫和他的小门童开始了生死逃亡。
韦斯·安德森是本片《布达佩斯大饭店》的编剧和导演和编剧。30岁出头就凭借《特伦鲍姆一家》（2001）获得奥斯卡最佳原创剧本题名，制作了优秀动画长片《了不起的狐狸爸爸》（2009），自编自导的《月升王国》（2012）入围戛纳电影节金棕榈主竞单元。
他的电影画面像打翻了的颜料罐子，各种骚色搭配和谐，粉红、酱紫、鹅黄、青灰、宝石蓝等等，独具一格，美得就像童话；他的镜头运动和调度也是极为特别，完全跟着人物行动，根本停不下来。除此以外，韦斯·安德森还是高级文青，细节控和法国迷。
Ⅳ 《布达佩斯大饭店》这部电影是想传达什么
《布达佩斯大饭店》这部电影是想传达什么，这部电影又和茨威格有什么关联？
主要回答第一个问题，含微量剧透。关于本片和茨威格的关系请移步《布达佩斯大饭店》的创作背景是什么？有哪些作品是和它类似的题材？
这部电影讲的是失落的欧洲文明，茨威格曾有一本书叫《昨日的世界》，讲的就是那个曾经的，一去不复返的高雅欧洲，影片主角古斯塔夫先生则是这种文明的代表人物和集中体现。然而有趣的是他的身份仅是一个酒店门房，说难听点就是一个跑堂的。他是个彻底的无产阶级，在继承/偷来那副名画之前，全部财产只有”一套象牙背面的梳子，和收藏的浪漫诗集“，然而他的修养和学识却高得没边没沿，和无产阶级粗鄙无文的形象形成鲜明反差，而这也是影片主要笑点所在。我们看到他经常不分时间地点朗诵诗歌，逃亡路上不忘喷香水，警察追到眼前了还要为死去的管家默哀致敬。这样的行为自然可笑，但观众在笑过之后也会油然产生敬佩之情，因为他不只是把”文化“”人性“挂在嘴边而已，还能践行之。反观片中大反派Dmitri，虽然血统高贵，但是长相猥琐，贪婪暴戾，喜欢张口骂人，还动不动就打断别人说话。Dmitri生为贵族但行为野蛮，古斯塔夫先生出身低微，却处处体现贵族骑士风度，正邪双方的内在反差构成了全片的反讽张力。
这种身份/行为的反差，不仅体现在古斯塔夫先生身上，在zero和阿加莎那里也有所表达，但并不很多。这两人也属于社会底层，阿加莎是面包房学徒，zero更低微，是外国难民。他俩的正义举动更多是出于一种朴素的善恶观，就像古斯塔夫先生说的，阿加莎最大的优点就是纯真。当然在影片后半段，受古斯塔夫先生耳濡目染，两人说起话来也开始引经据典，出口成章，可以理解成老欧洲对新一代的教化。
这部电影采用嵌套式的叙事结构。读书女孩——老年作家自述——青年作家和老年zero相遇——少年zero和古斯塔夫先生的冒险。对于导演为何要使用这样的结构，我觉得可以理解一种文明传承的观念。欧洲文明的火种从古斯塔夫先生传给zero，由zero传给作家，再由作家传给小女孩（和我们），大饭店死了，但文明不会死，它在我们的记忆中生生不息，这样处理符合电影明丽、乐观的基调。
总之我觉得电影传达了这样一种观念：一个人是否文明，不在于阶级、血统、民族，而在于心中有没有人道的观念、对艺术的热爱，以及为之付诸行动的勇气。就像茨威格，为了心中对欧洲文明的信仰，不惜为之殉道。古斯塔夫这个角色的塑造很大程度上就参考了茨威格的形象，而且他最后也为了保护zero死在法西斯枪下。zero的阿拉伯民族设定，我认为也呼应了茨威格的犹太人身份。两人作为外族人，却无比拥护欧洲文化，反观那些自诩纯种的雅利安人却在毁灭自己的文明，想来真是讽刺。如今近一个世纪过去了，那个属于欧洲的黄金时代已经一去不复返了，韦斯安德森的这部童真喜剧算是用一种感伤但充满希望的方式，谱写了一首旧欧洲的挽歌。
能够将一曲挽歌拍成喜剧并不容易，笑中带泪意味着你不仅要让观众笑，还要激发他们思考。
韦斯·安德森(Wes Andersen)做到了。
《布达佩斯大饭店》(The Grand Budapest Hotel)与这位导演之前的作品有着诸多不同：擅长现代题材的他第一次投身二战前夕这一过去时点；作品的主题也从个体问题、家庭问题或社会问题转向了对一个时代的追忆；这也应是他导演的作品中，第一次以谋杀案为故事主线。如何将一部谋杀案拍成喜剧，又如何将这对逝去时代的追思之情融入故事，以一种润物无声的方式透过演员的表演传递给观众，应是安德森所面临的最大挑战。毕竟，主题的宏大与叙事空间的收窄已经形成了自然而然的冲突。在谋杀案件所限定的快节奏叙事中，安德森以往影片中一以贯之的松散叙事节奏不再可行，虽然安德森仍旧大量使用了自己惯常的群相展示手段，但仅仅点到为止，整部影片的情节发展一如水银泄地，起承转合干净利落，毫无以往的拖沓之感。叙事空间受节奏限制，务须紧扣主线，这也意味着可供安德森响应主题的方法，急剧减少。要浓缩一个时代的光阴，以群相展示都异常艰难，更何况在一部谋杀案件中闪转腾挪了。
安德森的处理方式异常巧妙，他将人物特征与叙事层级进行了结合，通过随时代转换，人物特征的传递，实现了彼时与如今这两个时代的打通。若要深入讨论这一矛盾，我们还是先对故事进行一个简单的梳理。当然，若你还未欣赏过这部影片，不如先花上一个半小时观看后，再来继续讨论。
整部作品依照时间点的不同分为了四个叙事层，按照各叙事层主要人物的不同，我们将其命名为读者层、作者层、叙述者层和主角层。
影片起始于读者层（如今，作者已逝），一名女孩来到作家(Author)的半身像前，打开一本名为《布达佩斯大饭店》的小说，开始阅读；镜头一转，来到作者层（作者暮年），这本书的作者正对着镜头，讲述这个故事的由来；镜头再转，来到叙述者层（作者青年；零(Zero)暮年），此时尚年轻的作者来到山顶这间已然衰落的布达佩斯大饭店，意外地遇到了这家饭店的拥有者，零·穆斯塔法(Zero Moustafa)，零先生熟读且喜爱作者的作品，便约他共进晚餐，席间，向作者讲述了一个故事。
随着故事的展开，我们进入了主角层(零青年)，此时的零是布达佩斯大饭店新招的门童，饭店的礼宾员古斯塔夫(Gustave H.)先生将其视为自己的门徒，对其严加管教。谋杀案也在此时发生，古斯塔夫先生曾经服侍过的一位D女士(Madame D)在不甚明朗的情况下死亡了，古斯塔夫先生带着零前往她家，却意外地被D女士的律师宣布继承其全部家产中价值最高的一幅画《男孩与苹果》(Boy with Apple)，在将画作偷偷运回饭店后，警察以谋杀罪逮捕了古斯塔夫。经过千辛万苦的努力，古斯塔夫越狱成功，并在同侪、零以及零的面包房女友协助下，追寻着D女士管家的线索，击败了尾随而来的杀手，并最终在画作中找到了D女士的第二封遗嘱，证明了自己的清白。然而故事并未由此结束，随着战争的降临，古斯塔夫在一次旅行中为了保护零而被军队残忍地枪杀；零的女友也在婚后两年因一种现已寻常彼时无药可救的小病而离开了人世。
主角层的叙述至此结束，影片的视角一步步移至叙述者层、作者层，最终回到读者层，以女读者坐在作者半身像旁的长椅上，阅读《布达佩斯大饭店》这本小说的镜头结束。整部影片在时间分配上，绝大部分属于故事层，一小部分属于叙述者层，而作者层和读者层不过寥寥两三个镜头。如果我们将叙述这层和读者层单独摘出，其实已经是一部非常完整且优秀的影片了，那么，安德森大费周章叠加作者层和读者层的意义何在？
就在最后一个镜头结束后的那两行字：“受斯蒂芬·茨威格的作品启发。”(Inspired by the Writings of STEFAN ZWEIG)
安德森曾说过，自己在创作这部影片时，参照（或者用他的原话，偷(Stolen)）了茨威格的两部作品，长篇小说《心灵的焦灼》(Beware of Pity)和遗作《变形的陶醉》(The Post-Office Girl)。影片中的作者、古斯塔夫两名角色身上，都有着茨威格的影子，只不过两人分别代表者茨威格的不同侧面。作者这名角色毋庸置疑代表茨威格在作家层面的成就，这点可以从影片中作者半身像下的铭言“纪念我们的国家宝藏”(In Memory of Our National Treasure)中看到；而古斯塔夫先生身上则集中体现了茨威格的人格、信仰以及其一生的悲剧所在。
作者层与读者层的叠加，有着多重效果：首先，通过这两个层级的加入，影片的时间纬度由两个增至四个，其背后延展而出的，是主角古斯塔夫人格特征透过作者这部小说的传承，自二战前夕一直延绵至今；其次，古斯塔夫与作者的人格叠加，形成了对二战前欧洲心理状态的整体传承，通过作者层面及读者层面对这一心理状态的旁观，将影片自结尾的悲剧气氛及时空中抽离，引发观者对这一状态的更为客观的思考；最后，便是在追忆中实现这种叠加后产生的心理状态与我们自身生活状态的对照，并由引发我们对于这个世界的反思。
而传达这一切思考的关键，都取决于一个背负了影片全部意义的角色：古斯塔夫先生。
# Mr. Gustave
以安德森过去电影中的角色来看，古斯塔夫先生其实是一个非常传统的角色，他没有《青春年少》(Rushmore)中一老一少的神经质和搞怪，也没有《水中生活》(The Life Aquatic with Steve Zissou)里面那群追逐美洲虎鲨的船员疯狂，更没有《穿越大吉岭》(The Darjeeling Limited)那三位公子哥的搞怪本领。贯穿古斯塔夫先生一生的信条，应当是“优雅得宜”四字，而其自受冤入狱至沉冤昭雪之间的神奇经历，与这四字产生的激烈冲突，造就了这个人物身上最根本的喜剧元素。从门童一路做到礼宾员的古斯塔夫，不仅对欧洲传统上流社会礼仪非常看重，对自身生活的要求也非常之高。他热爱和平，从未主动与任何人产生肢体冲突；热爱诗歌与艺术，即使身在狱中，也不忘在给酒店职员的信件中附上自己创作的长篇诗作，更懂得从美术角度来欣赏监狱老大的越狱路线图；极富同情心，对那些年老色衰的欧洲上流家族女性，极尽呵护体谅；极为勇敢，两次为了零这个战乱难民的安危挺身而出，并最终慷慨赴死。
古斯塔夫先生的优雅得宜，正如布达佩斯大饭店的全盛时期一样，在二战之前和平时期的欧洲这一背景之下，是自得其所的。他经营着这家以上流贵族为主要客户的大饭店，竭尽所能地服务着自己的客户，其行为方式，思考方式均与其工作相得益彰。但在战争乌云降临之际，和平时期的行为方式便随之显得不合时宜起来。影片并未过多自宏观层面渲染战争对整个社会的影响，正如选择古斯塔夫先生来代表传统欧洲上层社会传统，战争在这部影片中的代言人，正是D女士家族的衰落以及谋杀案件本身。
影片中有一个细节值得注意：D女士的第二封遗嘱内容并未展示给观众，古斯塔夫先生如何脱困、D女士究竟死于谁手，并未直接说明（影片中确实有所暗示，威廉·达福所饰演的杀手J.G.乔普林(J.G.Jopling)桌子上摆着装有剧毒物番木鳖碱(Strychnine)的瓶子）。其实这一点或可如此理解：谁杀了D女士并不重要，重要的是，代表其家族秩序的人物被其家族所谋害。若将这一事件映射到彼时的欧洲，便是组成欧洲的其中一国，以战争（谋杀）的方式，颠覆了整个欧洲的和平与秩序。透过这一场谋杀案，安德森将整个欧洲的形势，浓缩入这一桩小小的谋杀案里，而代表着上流社会与传统秩序的古斯塔夫先生，则成了杀手的替罪羊，面对谋杀案，爱好和平与艺术的他几乎毫无斗争能力，稍作抵抗便深陷大牢，只能任人宰割。
古斯塔夫先生对传统规矩的固执牢守，机关枪一般的语速，以及那时时刻刻都要绷着面子的平和语气，与这个角色在越狱、追寻线索、最终破案这紧张激烈到让人喘不过气的全过程中所面临的险境形成了极为鲜明的错位，带来了巧妙的喜剧效果，让人忍俊不禁。他的优雅与秩序虽为其赢得了牢友、同侪、以及D女士管家的协助，但这些都不足以为他洗刷冤屈。
能够拯救他的，并非上流社会的附庸警察系统，是来自社会底层的两个年轻人：零和他的女友，西尔莎·罗南(Saoirse Ronan)饰演的面包房女孩阿加莎(Agatha)。
# Zero
正如影片结尾处零先生回答作者的提问时所说的那句话：“我保留这间酒店，不是为了纪念他（古斯塔夫先生），是为了阿加莎，我们在这里度过了一段美妙的时光，虽然很短暂。”零与古斯塔夫先生的区别可以从两人的行事风格来看：对古斯塔夫而言，生命中最为重要的是他的工作，以及工作背后的秩序。即使在逃亡过程中，刚刚脱困的他，也会为了零未带来他惯用的香水而大怒不已。对零而言，最重要的并非秩序，在D女士家中，以行动催促古斯塔夫先生取走画作，是零；想出办法，以点心传递越狱工具的，也是零；在面对乔普林追杀，已至绝境时，勇敢将杀手推落悬崖的，仍是零。虽然影片主要描绘的是古斯塔夫先生那与时代格格不入的信念，但真正推动情节进展并一步步突破困境的，并非古斯塔夫，而是那个寡言少语，其貌不扬的少年零。
零的村庄因战乱被毁，他失去了家庭，流离失所来到布达佩斯大饭店。虽然古斯塔夫先生教导有方，但代表着平民的他却并没有沿袭同样自门童做起的古斯塔夫先生那一套做派。若对应我们先前建立的隐喻体系，零所代表的，正是与上流社会对应的平民阶层。最能体现这两个阶层对立的，是其对待感情的态度：古斯塔夫虽然服侍了众多的上流社会的老年女性，但这只是他工作的一部分，让顾客愉悦而已；而在画作追逐战中，零不顾安危为救阿加莎跳落阳台的，他最为珍视的，并非画作，而是阿加莎的生命。再延伸到D女士家族成员对其的残忍谋害，我们便可以看到欧洲传统上流社会在持有古斯塔夫先生一众优点的同时，存在的最大缺陷：对人类感情的漠视。
布达佩斯大饭店的兴旺，源自其上流社会女性客户的光临，而这部分客户大部分又是冲着古斯塔夫先生的服侍而来的。正如古斯塔夫向员工布道时所说：“粗鲁源于恐惧，人们害怕他们得不到想要的东西，大部分令人讨厌的人其实只是需要被爱，然后他们就会像花朵一样绽放。”布达佩斯大饭店的存在，源于其对上流社会缺陷的亡羊补牢。由此，战乱爆发后，上流社会被彻底摧毁，大饭店的衰落便是题中应有之义了。
身处上流社会末端却因继承遗产一跃进入其中的古斯塔夫死于军队之手，昭示着上流社会秩序的最终破裂。零对大饭店的继承，则暗示了社会的未来走向，由原本缺乏人性的秩序，转向直面人性的个体。零继续经营大饭店，并非出于对过往秩序的纪念，而是对自己妻子的追忆，大饭店虽然逐渐破败，辉煌不再，却不再是曾经的那间服务于上流社会缺陷的机构，反而因零对阿加莎的怀念而变得温暖。
故事就此落下帷幕，然而直到结尾，安德森才真正借零之口，提出了这部影片供我们思考的问题所在：“他的世界”。若要理解古斯塔夫的世界，便务须了解其人物原型，茨威格的世界。
# Stefan Zweig
斯蒂芬·茨威格于1881年出生于奥地利首都维也纳的一个犹太人家庭，他信奉“国际主义”(Internationalism)与“欧洲主义”(Europeanism／主张欧洲各国在政治上、经济上联合)。与古斯塔夫一生反对暴力相对应，茨威格一生反战，即使在第一次世界大战初期，爱国情绪高昂的茨威格，也拒绝投笔从戎，并在一生中坚守了和平主义者的立场，并公开支持欧洲联合的主张。
1934年，随着阿道夫·希特勒(Adolf Hitler)在德国掌权，茨威格离开了奥地利，一路辗转，旅居英国并最终漂洋过海，在美国纽约居住一段后，于1940年定居在巴西东南部一座名为佩特罗波利斯(Petrópolis)的城市。在1942年，随着战争形势的恶化，对极权、专政、法西斯主义感到深深担忧的茨威格与妻子一起结束了生命。这与影片中古斯塔夫最终和野蛮的军队抗争并最终遭到枪杀的结局虽然形式略有不同，本质却是相通的。
茨威格曾是世界上被翻译次数最多的作家，以小说成名，最知名的作品如《一个陌生女人的来信》(Letter from an Unknown Woman)等，但围绕着他作品的争论始终不断，德国诗人迈克尔·霍夫曼(Michael Hofmann)就曾评论道：“茨威格读起来总有感觉是伪造的。”(”Zweig just tastes fake.”)。评论界对他的评价两极化严重，赞颂者认为其作品充满人性(Humanism)、简洁(Simplicity)、风格令人印象深刻(Effective Style)，鄙夷者则认为其简陋(Poor),琐碎(lightweight)且浅薄(Superficial)。若是我们将这些词对照到古斯塔夫先生身上，会发现两者之间惊人的匹配程度。古斯塔夫先生的不合时宜、其生活的琐碎讲究、对感情理解的表面化、甚至在拯救零时所表露出的人性，都与茨威格的文学风格如出一辙。而影片开头及中间故意穿插的迷你人造景观，更是直接对应着霍夫曼评论中的那个词：“伪造”。
再来看韦斯·安德森对自己借鉴茨威格创作时所说的那段话，便会感到他实在是有些自谦了。这部电影对茨威格的致敬并非建立在对其小说桥段立意的借鉴，而是建立在对其人生及作品的深刻理解上。《布达佩斯大饭店》并不仅仅是一部茨威格风格的电影，更是对茨威格一生进行隐喻式描绘的传记影片。
# Epilogue
韦斯·安德森的电影数量并不多，但每一部的风格都极为独特，且题材范围较广，上一部充满儿童片风格的《月升王国》(Moonrise Kingdom)透过两个少年追寻爱情的故事，反衬了成人世界的虚伪；冒险风格的《水中生活》直指父子关系；校园风格的《青春年少》探讨了少年的成长历程；满载异域风情的《穿越大吉岭》则关注了家庭关系。
相较之前的作品，《布达佩斯大饭店》依托茨威格，以对战争、时局影射式的似写非写，突破了之前作品群相式的直白表演，更加耐人咀嚼。虽然仍能看到欧文·威尔逊(Owen Welson)、比尔·莫瑞(Bill Murray)等其作品中的熟脸常客，但只是一闪而过带来惊喜，影片的着力点非常明确地集中在案件的侦破过程及两名主角身上。由此而来的最大变化就是一改之前作品节奏拖沓的毛病，叙事自始至终环环相扣且高潮迭起。以往透过多个角色不同视角来构建的发散式叙事结构被层级叙事的新方式取代，拓宽了叙事的时空维度，也随之将影片的故事与你我拉得更近，让过去那些看似异常遥远的故事，经由几个叙述者的传递，抵达你我身边，更加可信，也更加动人。
古斯塔夫先生的扮演者拉尔夫·范恩斯(Ralph Fiennes)的表演是整部影片叙事的核心所在。能否以喜剧形式展现出这个人物身上一本正经与荒谬绝伦并存的奇妙特质，决定了影片的主题能否传递到观者心中，也决定了这曲破败王朝的悲歌，能否催人泪下。其实古斯塔夫身上真正打动我们，正是他在面对士兵野蛮行径时说的那句话：“在这野蛮的屠宰场中，的确残存着一些曾被称为‘人性’的文明之光。”尽管他的生命已经随着那个没落的朝代而逝去，但作为个体的古斯塔夫在面对野蛮时为了弱者而舍命抗争的英勇无畏，是超越了他本身所处时代的一种伟大。安德森这曲悲歌所哀悼的，也正是战前欧洲所曾保有的这种源自上流社会的骑士精神中，具备人性的一面。
古斯塔夫先生从未为了自己的利益而使用过任何暴力，但他最终选择了暴力以保护零，并为此付出了生命的代价。现实中的茨威格又何尝不是如此，投戎从笔的他（茨威格曾在军队任文职）最终以自己的生命向纳粹发出了振聋发聩的抗议。他在生命的最后一篇文字中写道：“我想还是在这个尚好的世界划下句点吧，在这段生命中，智力劳作意味着最纯粹的快乐，个人自由也仍是这个世界上最高的善。”(”I think it better to conclude in good time and in erect bearing a life in which intellectual labour meant the purest joy and personal freedom the highest good on Earth.”)
正如片中作者所言：“我将以一种不可思议的方式讲述这个故事。”安德森确实以一种不可思议的方式讲述了茨威格的故事，并通过古斯塔夫这个角色的经历传递了茨威格一生的信念。观者在观看这部影片时，或笑或哭，但我想对安德森而言更重要的是，或许影片结尾的那句话：“受斯蒂芬·茨威格的作品启发。”
那么，看完这部影片的你，是否想捡起一本茨威格的小说，好好读一读呢？
我想，我会的。
Ⅳ 布达佩斯大饭店的介绍
电影《布达佩斯大饭店》是美国导演韦斯·安德森的第八部电影长片，该电影由他自编自导，拉尔夫·费因斯、托尼·雷沃罗利、西尔莎·罗南、爱德华·诺顿、蒂尔达·斯文顿、阿德里安·布洛迪、裘德·洛、欧文·威尔逊、马修·阿马立克、蕾雅·赛杜、哈威·凯特尔、汤姆·威尔金森、詹森·舒瓦兹曼等主演1。影片讲述了战争时期一个欧洲着名大饭店看门人的传奇，以及他和一个后来成为他最信任门生的年轻雇员之间友谊的故事。这个看门人的传奇串联起了一个盗贼与一幅文艺复兴时期油画，一个大家族的财富争夺战，以及改变了整个欧洲的突发战乱12。该片获第87届奥斯卡金像奖最佳服装设计、最佳艺术指导3。
Ⅵ 布达佩斯大饭店剧情介绍 布达佩斯大饭店剧情简介
1、影片故事发生在20世纪30年代到60年代的欧洲，影片围绕着一位带着传奇般色彩的酒店礼宾员和他的年轻门生展开。在远近闻名、宾客络绎不绝的布达佩斯大饭店里，礼宾员古斯塔夫先生经历了不少声色犬马，其中不乏无价名画的失窃、名门王族望族的财产纷争等荒谬轶事；不仅如此，他还跟这家豪华酒店一齐见证了欧洲半个世纪间的战火硝烟，沧海桑田。
2、《布达佩斯大饭店》是美国导演韦斯·安德森的第八部电影长片，该电影由他自编自导，拉尔夫·费因斯、托尼·雷沃罗利、西尔莎·罗南、爱德华·诺顿、蒂尔达·斯文顿、阿德里安·布洛迪、裘德·洛、欧文·威尔逊、马修·阿马立克、蕾雅·赛杜、哈威·凯特尔、汤姆·威尔金森、詹森·舒瓦兹曼等主演。
3、影片讲述了战争时期一个欧洲着名大饭店看门人的传奇，以及他和一个后来成为他最信任门生的年轻雇员之间友谊的故事。这个看门人的传奇串联起了一个盗贼与一幅文艺复兴时期油画，一个大家族的财富争夺战，以及改变了整个欧洲的突发战乱。该片获第87届奥斯卡金像奖最佳服装设计、最佳艺术指导。
Ⅶ 布达佩斯大饭店表达了什么
布达佩斯大饭店表达了欧洲文明的衰亡史。布达佩斯大饭店所讲述的故事要从一位无名作家说起，为了专心创作，他来到了名为布达佩斯的饭店，在这里作家遇见了饭店的主人穆斯塔法，穆斯塔法邀请作家共进晚餐，席间他向作家讲述了这座饱经风雨的大饭店的前世今生。
布达佩斯大饭店的特点
布达佩斯大饭店是美国电影颁奖季最受人瞩目的作品，这部会聚了许多欧美知名演员的童话般的历史剧，讲述了布达佩斯大饭店两代门童出身的经理人围绕财富，艺术和爱情而经历的传奇人生。
影片中的不同人物出于对财富的占有，对欲望的追逐对自由的渴望，对友谊的忠诚和对爱情的执着，剧中人不停穿梭于各种各样的空间中，即使静止的画面也会指向那些连接不同空间的门窗廊楼梯，甚至是绘画这种独特的空间。
Ⅷ 那些发生在旅馆里的故事
《恐怖旅馆》（Across The Hall）
上映时间：2017年
制作国家：美国
导演：Alex Merkin
电影标签：惊悚、烧脑
丈夫感觉妻子有外遇，于是一路跟踪到酒店，并且联系好友为自己壮胆，谁知这位好友就是妻子的外遇对象。
《偷窥者》（Yoyeur）
上映时间：2017年
制作国家：美国
导演：Myles Kane / Josh Koury
电影标签：纪录片
纪录片，讲述了在美国科罗拉多州一位偷窥狂开了一家汽车旅店，然后改造了旅店每个房间，使他能通过客房顶的通风管道对房客进行偷窥，连续偷窥了近三十年，而记者跟随采访了三十年。
上映时间：2007年
制作国家：美国
导演：米凯尔·哈弗斯特罗姆
电影标签：恐怖
电影根据着名作家史蒂芬·金的同名恐怖小说改编，剧情略烧脑。一位恐怖小说家喜欢去各种传说闹鬼的地方去探险，认为这样可以为自己的创作提供灵感，这一天他收到了一封信，说有这么一家酒店的1408房间，所有房客都自杀了。小说家不顾劝阻强行入住了这间房，而事实证明，这个房间真的有问题。
上映时间：1967年
制作国家：中国台湾
导演：胡金铨
电影标签：武侠、动作
《新龙门客栈》
上映时间：1992年
制作国家：中国香港
导演：李惠民
电影标签：武侠、动作
《龙门飞甲》
上映时间：2011年
制作国家：中国大陆
导演：徐克
电影标签：武侠、动作
这三部电影其实并没有什么关系，只是“龙门客栈”这四个字可以说是中国武侠电影的金字招牌，但凡是有江湖的地方，就一定有一家藏龙卧虎的“龙门客栈”。
上映时间：2004年
制作国家：美国
导演：特瑞·乔治
电影标签：历史、战争
第77届奥斯卡金像奖 最佳男主角（提名）
1962年，卢旺达宣布独立后，胡图族与图西族两部族之间矛盾重重，各种冲突和战争持续不断。而在这种背景下，卢旺达饭店经理四面求助，最终成功地不分民族地挽救了饭店里众多的难民。
《致命ID》（Identity）
上映时间：2003年
制作国家：美国
导演：詹姆斯·曼高德
电影标签：悬疑、惊悚
在一家汽车旅店，10位不同身份的人，因为不同的原因在这里相遇。这一天狂风暴雨，是个杀人的好日子。随着一位又一位的死去，大家各自心怀鬼胎，相互猜忌，最终只能有一个人活着离开这里，然而这还不是事情的真相。。。
《布达佩斯大饭店》（The Grand Budapest Hotel）
上映时间：2014年
制作国家：美国、德国、英国
导演：韦斯·安德森
电影标签：冒险、喜剧
第87届奥斯卡金像奖 最佳影片(提名)
故事讲的是布达佩斯大饭店的经理给一位作家讲自己从小门童到接手饭店总经理职务的心路历程。
不，这才不是电影的主要内容哩！
饭店的原经理和一位房客关系非常密切，后来在这位房客的遗嘱中，她把一幅价值连城的画作留给了经理，而她的儿子很生气，表示不想把画作交出去，经理和小伙计把画作偷了出来，于是她儿子开始一路追杀这位经理。
（导演通过不停地变换画幅来表现事件发生在不同时间和地点，这一点我非常喜欢！）
《精灵旅社》（Hotel Transylvania）
上映时间：2012年
制作国家：美国
导演：格恩迪·塔塔科夫斯基
电影标签：动画、奇幻、喜剧
《精灵旅社2》（Hotel Transylvania 2）
上映时间：2015年
制作国家：美国
导演：格恩迪·塔塔科夫斯基
电影标签：动画、奇幻、喜剧
《精灵旅社3：疯狂假期》（Hotel Transylvania 3: Summer Vacation）
上映时间：2018年
制作国家：美国
导演：格恩迪·塔塔科夫斯基
电影标签：动画、奇幻、喜剧
从前，在幽暗的森林里，有一座古堡，里面住着吸血鬼德古拉和他的家人，为了保护他的家人和其他的精灵伙伴免受人类侵袭，他把古堡修建成了一座专供各种精灵入住的尖叫酒店。这一天，德古拉的女儿与一位人类男孩开展了恋情，并把他带回了酒店，旅店的各种奇幻故事就此开始。
《美国恐怖故事第五季：旅馆》（American Horror Story: Hotel Season 5）
上映时间：2015年
制作国家：美国
导演：瑞恩·墨菲 / 布拉德利·比克尔 / 洛尼·佩里斯特里 / 迈克尔·戈伊 / 迈克尔·乌彭达尔
电影标签：惊悚、恐怖
最后介绍一季美剧，《美恐》第五季终于把魔爪伸向了旅馆这个密闭空间。
美国加州洛杉矶有一家塞西尔酒店，2013年2月19日，失踪了两周的加拿大华裔大学生蓝可儿的尸体在酒店房间中被发现。很蹊跷的是，她在酒店入住前曾留下很多不同寻常的行为，而之后警方调查中坚称蓝可儿并没有精神疾病。《美恐》第五季的故事灵感便来源于此事件。
Ⅸ 布达佩斯大饭店国内票房
日票房1亿7,290万美元 电影简介 《布达佩斯大饭店》(英语:The Grand Budapest Hotel)
Ⅹ 布达佩斯大饭店——华丽从来不意味精致，情怀才是
看一部电影，你渴望得到些什么？
或许是意欲将无尽闲暇时光换种方式消遣；或许是出于对审美艺术和高雅格调的追求；或许是偏爱某种写实主义带来的感官刺激……基于功利主义的目的，我曾寄望于从诸多篇幅简短而杂糅众多的电影中攫取所谓有深度的思想论调来装扮自己。于是，我舍弃了许多电视连续剧转而以如饥似渴的求知欲开始奥斯卡获奖影片的探索之旅。
当我发现自己因过分沉溺于片段式、快节拍的故事情节而失去观摩时长较长的影视作品的耐心时，我才意识到，如若失掉了纯粹，即使是在极力标榜自我主义的年轻人的精神领域，我们的文化选择和内心投射也同样是被动和干瘪的。
选择一部电影，你应该获得美的感受，从而沉浸其中。《布达佩斯大饭店》（英文名 《The Grand Budapest Hotel》 ）便是这样。对这部电影的初步了解来源于某引擎推荐，显然，营销策略在当前无疑是作品落地开花的良好催化剂。尽管在此之前就已经有诸如“形式大于内容”以及“用烂了的对称构图”消磨我的部分好奇心，引人入胜的场景切换、色彩绚丽的陈设装潢仍然令我为之一振。每一帧都像是出自文艺复兴时期艺术家的神来之笔，温暖而绚丽~
谁能想到这样一座酷似童话世界里的魔法庄园的建筑是久负盛名的饭店！
久经风霜后仍然别具一格的萧瑟门庭，沧桑却不失大气巍峨。
空中缆线交错，天空干净纯粹，缆车运作并不频繁。观看缆车从两端缓缓向中间靠拢，就像小孩子推玩具车那样轻盈而欢快，使人忘记危险，忘记这是一场惊心动魄的逃亡。
阴郁混沌的色调给人以厚重感。午夜本是唤醒沉睡幽灵的哨声，是滋生邪恶和贪婪的温床，可是在这里，午夜只迎来暖黄色灯光逐次点缀于林间。阴谋终将无法遁形，杀戮 亦臣服于良善。
流水澄澈清冷，光可照人，积雪覆盖枯枝，就这样一个单调萧瑟的监狱城堡，硬是被渲染成动静相称，美不胜收的冬日图景。
就连作为室内陈设的壁画之一也是细细刻画至朱瓦白墙，精致而优雅。
这样的场景代入所烘托出的温暖的基调，使紧张的气氛骤然多了几分诙谐轻松的感觉，整体上给人一种明快绚烂而又不致过分夸张的高级视感。抛开一部电影所应承载和背负的社会责任和理念传达，仅是逐一铺陈的场景布置便值得我花上一两个小时细细品味。
倘若能在形式之上注入些许人文情怀呢？ 我一直以为一部电影的成功之处不仅在于它能从外在给我们带来多少的视觉冲击和感官体验，更能够使观众时刻保持一种警觉的姿态，主动去调动疲乏衰弱的神经，不断地进行思考和自省。 相比 某些国产电影为了体现影视作品的社会责任意识而通过主角干瘪的台词强行抒情说理， 《The Grand Budapest Hotel》 意欲表现的意境和情感色彩更加直白干脆一些，又不显得生硬。它并非借用刀锋和鲜血来渲染战争带给民众的灾难，而是通过刻画一个精明狡猾而又具有原则和同情心的资本家的形象透露普罗大众对战争的憎恶和对受难者的怜悯。
主人公古斯塔夫代表了犹太人的敏锐、果敢、滑头，他对于财富和女人的取舍体现出资本家为获取利益而不择手段的贪婪本性。对于自己的吃穿十分考究，对下属的管理又仿佛是在对过去的自己进行温柔的栽培。在令人战栗的犹太人屠杀背景之下，无需赋予这样的角色以上帝视角，但这样的角色塑造本身亦不会给观众带来精神上的压迫感，他可以是一个富有的小市民，可以是挑剔的管理者，可以是狡黠的花花公子，无论给他怎样的角色定位，都使人感觉和谐真实，在我看来，这是主人公区别于欧美影片中浓重英雄主义色彩的一个可爱的亮点。
保持独身却又深受多金孤独的老女人的亲睐，透露出古斯塔夫的一股玩世不恭的市侩之气，让人多多少少产生基于伦常道德的抵触心理，但这并不影响他适度的表现其幽默和善良。若非是出于对情人的尊敬和爱惜，古斯塔夫和Zero本可避免因D夫人的死亡所引发的遗产纠纷而身陷牢狱之灾，从这个角度讲，他是一个有血有肉的写实的角色，摆脱以财富为堡垒构筑的完美化身，也会在身陷囹圄时手足无措。影片中，有关他的越狱、逃亡过程刻画得十分细致，卓别林式的黑色幽默亦运用得恰到好处。
但，有趣的灵魂光有衣着装饰是不够的，因为每个个体不只是被量化的个性标签，更要有足够的精神内核的注入，才能够能够变得饱满立体。以下截图是整部影片中最令我触动的场景。
古斯塔夫在得知门童Zero是因为战争而流亡异乡时，显示出与之前的气愤和讥讽态度截然不同的懊恼和悔恨，这种情绪在表达对因自己的不当言辞而产生歉意的同时，也暗含了对战争的极度憎恶。这样一个穿着考究，出门要求自带56年红酒，身上香水味持久留香的优雅绅士，在听到有关战争带来的悲惨遭遇时情不自禁的流露同情之心，不能说是感佩天地，可仍旧让人动容。脱离了粉饰和权力，每个人都是羸弱的，却始终保持对生命的敬畏，这样的人不一定能改写历史，却能给人一种温暖而舒服的力量，即使是在凛冽的冬日，阴森的牢房也能给人手握可可的暖意。
而从影片的摄影技巧和布景来讲，黑白色彩所影射出的一个时代的衰落，对优雅世界的缅怀体现导演的独具匠心。
曾经通行无阻的手写签证被撕毁，当时义无反顾的抗争可以换取和谐和体面，而今脆弱之人为鱼肉，任人宰割。历史是胜利者的宣言书，时代也是，生命也是。
首尾古斯塔夫和Zero先后出境，年代的逝去，新旧更替以及一去不复返的繁荣盛景形成鲜明对比，色差强烈，左右对称。
此外，19号检查站那部分中Zero去探视古斯塔夫时在门前这幕亦设计得十分精巧。恐怖的东西为了震慑人群，往往虚张声势。没有人生来招致仇恨和畏惧，只是利欲熏心之辈为了借助群体势力而相互哄骗吹嘘，打点好自以为是的面具，粉墨登场。鲜血和牺牲具有历史必然性，好在一直会有令人敬畏的人格抛却私欲，意志坚定一刻不停地投身到平衡的伟大事业中去。
最后，借影片中独白作结：由暗至明，致敬优雅世界。