先锋故事电影有哪些

❶ 先锋文学作品改编的电影有哪些

苏童的《妻妾成群》改变成《大红灯笼高高挂》
莫言的《红高粱》

❷ 《急先锋》讲述的是什么故事

《急先锋》讲述的是急先锋国际安保团队总指挥唐焕庭带领雷震宇、张凯旋、弥雅、神雕等组成的急先锋行动小组，辗转全球各地展开惊险营救，并卷入一场惊天密谋的故事。

该片由香港导演唐季礼执导，成龙、杨洋、艾伦、徐若晗、母其弥雅领衔主演，朱正廷特别出演。于2020年9月30日在中国内地上映。

据悉，主演成龙在拍摄摩托艇戏份时，从摩托艇掉落，被压到水中一块大石头上，由于激流冲击，他一度无法挣扎出来，当成龙被救上来时，他看到导演唐季礼哭了。

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主角简介：

1、唐焕庭 演员成龙

蜚声国际的民营国际安保公司急先锋的老板，秉承传统镖局文化，侠肝义胆，使命必达。他教队员们各种本领，招揽各地精英，既尽力保护受保人，亦不会遗下急先锋的任何一位队员。

2、雷震宇 演员杨洋

急先锋行动小队队长，带领急先锋小队展开跨国营救、专业有素，性格虽较慢热但重情重义。做事认真，不苟言笑，身手敏捷，擅长综合格斗。为救受保人秦国立的女儿Fareeda而多次身陷险境，但都尽力完成任务，绝不退缩。

3、张凯旋 演员艾伦

急先锋行动小队情报专家，在世界各地保护中国人的人身安全。急先锋其中一个小队队长，善于运用火药及进行爆破，加入队中时间较长，熟知各队员的才能。极重情义，爱家庭，育有一子，但并不因此而逃避危险任务。

❸ 欧洲先锋派电影是什么

第一次电影运动：欧洲先锋派电影运动 （1917年----1928年）

一、法国印象主义派（1917---1928）第一个先锋派

中心人物：路易.德吕克 创作了《西班牙的节目》《流浪女》1922 发表《上镜头性》

代表人物：
谢尔曼.杜拉克《西班牙的节目》1919
《微小的布德夫人》1923
马塞尔.莱皮埃《黄金国》1921
阿贝尔.冈斯《车轮》1923
让.埃普斯坦《忠诚的心》1923

主要贡献：

1、开掘题材拓展电影心理叙事的表现，作品题材选择适合描写人物心理活动的。

2、追求自然物象与人物心理和精神的对应，依据自然景象的瞬息变化的客观事实给艺术家的印象。

3、确立新的摄影技巧以适应人物心理和精神视觉表现

4、强调视觉节奏的表现与节奏剪辑的重要性，内部和外部节奏。

二、超现实倾向的各种流派：

纯电影美学试验：

1、法国立体主义流派：费尔南.莱谢尔《机器的舞蹈》强调图形形状的匹配和节奏性剪辑

2、抽象主义流派：亨利.希美特《纯电影的5分钟》

达达主义无理性的电影试验：

曼.雷伊《回到理性》第一部作品 雷内.克莱尔《幕间休息》充满幻想，又荒诞的达达主义，共同反理性的艺术主张。失去了现实性而变为了超现实性的。

超现实主义电影的绝对现实：

达达主义的超现实性美学追求最终导致了超现实主义电影的产生。是许多先锋派的最终归宿

谢尔曼.杜拉克《贝壳与僧侣》1927
刘易士.布努艾尔《珍珠项链》1929
《一条安达鲁狗》超现实主义的代表作品
曼.雷伊《海之星》1929

三、德国表现主义：1919---1924 受到先锋主义的影响

表现主义受到后印象主义的影响 代表作品 罗伯特.维内《卡里加利博士》表现主义造型风格，布景和背景情调一致，人物造型与布景一致，光线阴影，视觉造型为表现主义特征

《吸血鬼诺斯费拉杜》《三生记》《泥人哥连》

现实主义倾向：

室内剧：卡尔.梅育《最卑贱的人》编剧《卡里加利博士》编剧之一

利用布景，主题和环境发生变化，但还是无情的命运，不用表现主义而用现实主义的方式表现

街头电影：现实主义创作态度 利用布景 感兴趣的是社会环境而不是心理状态。

四、前苏联的蒙太奇学派：与共产主义社会主义与阶级并行，社会与经济

受到未来主义和构成主义的影响。

1、 库里肖夫“实验工作室”普多夫金操作。莫兹尤辛德三个没有表情的特写镜头

2、 维尔托夫的“电影眼睛派”拍记录片，反对剧本，演员，摄影棚。但用改变运动速度和奇特摄影角度来观察生活，进行选择的记录，非现实主义的态度。蒙太奇的并列和配合。

3、 柯静采夫和塔拉乌别尔格的“奇异演员养成所”

4、 爱森斯坦的理论与创作： 《战舰波将金号》1925 敖德萨阶梯

杂耍蒙太奇 后来创作了理性蒙太奇（夸大蒙太奇作用，被否定） 建立蒙太奇理论

5、 普多夫金的蒙太奇叙事：《母亲》 《圣彼得堡的末日》 《成吉思汗的后代》

强调剧本创作；强调演员的基础作用；（与库里肖夫的“电影模特儿”与爱森斯坦的“类型演员区分开来。）蒙太奇作为电影艺术创作的基础，创立联想蒙太奇。

普多夫金强调镜头的组接，分镜头突出细节的重要性。而爱森斯坦则强调蒙太奇的冲突。

五、记录主义电影的发展

1、维尔托夫的“电影眼睛派”机械主义的记录本性出发。实景拍摄，偷拍，抢拍。后来法国新浪潮运动受其影响创造出记录片和故事片结合的样式。

2、德国抽象派华尔特.鲁特曼《柏林交响曲》1927 受到维尔托夫的影响。

3、20年代末法国先锋派几乎成了记录主义派。阿尔贝托《只有时间》1929 让.维果《尼斯现象》 让.班勒维《章鱼》《海蜇》《水甲虫》将水中的动物用几何图形拍出来，如康定斯基和毕加索的画。

4、尤里斯.伊文思 《雨》

5、英国 约翰.格里尔逊《飘往渔船》

6、罗伯特.弗拉哈迪 《北方的纳努克》演员与记录片形式。

7、德国的场面调度，法国的摄影和苏联的蒙太奇剪辑，拍了法国影片《圣女贞德的受难》默片的结束。

第二次先锋运动意大利新现实主义运动 二次世界大战以后

代表作品：

罗西利尼 ： 新现实主义与战争关系《罗马不设防的城市》 《游击队》 《德意志零年》《欧洲51年》 《意大利万岁》

维斯康蒂： 以《沉沦》获得新现实主义之父的称号。 《大地在波动》现实主义和唯美主义结合，但后来《受难的人们》《威尼斯之死》则完全追求唯美主义了。

德.西卡： 与柴伐蒂尼的合作（杰出的剧作家）《偷自行车的人》最具有代表新现实主义作品。 《孩子们注视着我们》《擦鞋童》 使用非正式演员的自由风格。

德.桑迪斯：《罗马十一时》将新现实主义推向另一个高峰。使用摄影棚和正式演员与非正式演员混用，与罗西里尼《罗马不设防的城市》部分相同。

新现实主义的美学特征：1、记录性 2、实景拍摄 3、长镜头的运用 4、关于非职业演员的运用 5、结构形式（追求简单朴实的结构） 6、地方方言的运用

新现实主义的继承：脱离现实主义

费里尼：追求浪漫主义《道路》《卡比利亚之夜》《八部半》最具个性化的作品。剪辑空间跳跃。

安东尼奥尼：模糊现实，强调主人公的主观感知。《奇遇》《放大》《红色沙漠》有非现实超现实的色彩。自然色彩随心理的变化。

第三次电影运动：法国“新浪潮”与“左岸派”五六十年代

新浪潮---作者电影

1958年诞生,特吕弗《淘气鬼》夏布洛尔《漂亮的塞尔琪》

1959年幸福年，特吕弗《胡作非为》 1960年高峰 1961年没落年。除戈达尔《如此生活》

“新浪潮”巴赞推崇为精神之父。一、电影是现实的渐进线。 二、场面调度的理论。

创作特征：

与意大利新现实主义有共同的东西，但是新浪潮有强烈的个人色彩，而新现实主义则是有重大的社会性。

主题：非政治的电影；否定传统的道德观念

摄影方法：侧重电影的照相性，侧重画面的新鲜感，拒绝功能主义或学究式的画面。

音响：大量的自然音响，真实感

剪辑：长度、节奏。快速剪辑，镜头之间之间衔接。时空跳接。长镜头的使用增加真实感。

从新浪潮后，特吕弗和夏布洛克的长镜头，戈达尔的跳接与快速剪辑。

表演：非职业演员，不知名的演员。

总之对传统的电影语法毫不在意。

左岸派----作家电影

代表作品：

阿伦.雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》1961 亨利.高尔比《长别离》1961

阿兰.罗伯-格里叶《横跨欧洲的特别快车》玛格丽特.杜尔《音乐》1966《黄太阳》1970

侧重内心的描写。他们是文学和戏剧的革新派。

受到影响：

1、 接受了弗洛伊德的性心理学和潜意识学说的影响，表现人的真实。

2、 接受了萨特的“存在主义”的影响，表现人与人，人与社会，人与人之间的关系。

3、 伯格森“真觉主义”影响，强调非理性感受进入意识深处，强调知觉认识社会。

4、 受到布莱希特的影响，对现实进行曲折的表现，以沟通内心的幻想。

主要的特征：

主题：偏爱回忆，遗忘，记忆，试图把人的这种精神过程搬上银幕；描写人的责任性和自罪心，记忆总与历史事件相关。《广岛之恋》中。

导演：从记录式的现实主义然后再转向纯精神的现实主义中去。

剪辑：最重要的美学革命。《去年在马里昂巴德》百分之七十效果来自剪辑。其一，取消传统电影的间歇法，如化入化除，取消过渡镜头，用跳接对时空，事件的人为压缩；其二，镜头位置的颠倒；其三、镜头的并列运用，先后不衔接甚至对立；其四、循环剪辑，有意识的重复。

音响：左岸派导演比新浪潮修养更高，所以对音乐和音响的细节考虑比较多。

表演：舞台演员充当，有意识拉开人与人的距离，采用间离效果。

摄影：没有统一的风格，但不用谷达尔的肩扛式。讲究画面构图和布光，特别是雷乃得推镜头别具特色。

两者的区别：

1、 成分看：新浪潮制作者大都是巴赞《电影杂志》的评论员，由自己走上影坛。左岸派则是左翼作家团体的文人。所以修养要比新浪潮高。

2、 时间看：新浪潮始于50年代末期，左岸派要比它的导演早，雷乃1948年就开始。

3、 年龄上：新浪潮小伙子，而左岸派则是中年了，所以经历与阅历要比前者高

4、 主题和手法：新浪潮有强烈的个人传记色彩，而左岸派则是普遍意义的全人类性质的主题，作者电影多采用第一人称，而作家电影多采用第二，第三人称，甚至混乱人称。而且有强烈的文学，戏剧色彩有艺术的假定性远远超过新浪潮。

5、 拍摄地点：前不反映重大历史，所以多在巴黎，而后者在全世界拍摄。

6、 美学追求：新浪潮向生活靠拢，向真实深入，而左岸派感兴趣的是人的精神活动，人的思想，人的内心。

7、 制作周期：新浪潮以潦草的，半即兴的拍摄，所以周期短，而左岸派则以仔细着摸得方式，周期较长。

8、 影片通过检查：前者内容简单，不涉及政治，因此一般顺利通过（除了戈达尔《小兵士》）

但后者由于背景较为复杂，所以要遇到麻烦。

左岸派采取鲜明的立场直接干预生活，把赤裸裸的社会现状搬上银幕，触发观众的的情感与选择，所以左岸派是五六十年代的先锋派。

❹ 急先锋什么时候上映

2020年09月30日。

《急先锋》是由香港导演唐季礼执导的动作片，成龙、杨洋、艾伦、徐若晗、母其弥雅领衔主演，朱正廷特别出演。

该片讲述了由华人组成的“急先锋”国际安保团队为了保护受到雇佣兵组织“北极狼”绑架威胁的中国商人秦国立、Fareeda父女，急先锋团队辗转全球各地展开营救的故事。

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中国商人秦国立在英国惨遭雇佣兵组织“北极狼”绑架，秦的女儿Fareeda（徐若晗饰）也卷入其中，遭到追杀。

千钧一发之际，急先锋国际安保团队成为他们仅有的希望，由总指挥唐焕庭（成龙饰）带领雷震宇（杨洋饰）、张凯旋（艾伦饰）、弥雅（母其弥雅饰）、神雕（朱正廷饰）等组成的急先锋行动小组，上天入地，辗转全球各地施展惊险营救。而在解救人质的过程中，还发现了“北极狼”背后的犯罪集团策划的一场惊天密谋。

影片从人设到剧情，整部电影透出一股浓浓的古早味，只不过，太古早了，古早得就像是录像厅时代电影的复刻版。急先锋整个队伍一会到一个国家，一会枪战，一会肉搏，一会追车，没有什么行动逻辑。影片和时间的错位感，在电影结尾来到了顶点。

❺ 电影《急先锋》好看吗 带来《急先锋》影评观后感

电影《急先锋》于9月30日首映，对于这类片子很多人的期待还是非常高的，无论是从剧情，还是动作戏方面，都非常不错，那么，电影《急先锋》好看吗 ？下面我就带来《急先锋》影评观后感。

电影《急先锋》好看吗
唐季礼编剧、导演、监制橡困旅的《急先锋》或可成为一部标志性的中国电影。

它在动作片的类型化探索方面达到一个新的高度和极致。这种高度和极致，一方面体现在对动作片本身的创造性和想象力的突破，另一方面或者说更重要的一方面，就是以鲜明的中国风格、开放的艺术视野和专业的电影工业生产机制，以动作片为引爆点探索中国电影国际化的大格局、大气象。

而唐季礼构建《急先锋》系列的愿景，则又让人对中国式“电影宇宙”充满期待。

《急先锋》的动作片外壳之下，有着鲜明的时代特色和文化内核。

全片具有极其开阔的视野，3个大洲、5个国家、9个城市的取景，既是为动作设计提供新鲜环境刺激和更多可能、为观众提供新鲜观看体验，更是符合当下中国与世界深度交互的时代氛围，是在国际视野中来构建中国故事。

从文化内核上说，《急先锋》在激烈的动作尺改后面，彰显了厚德守信的中国传统文化，彰显了对生命的尊重，彰显了亲情的力量。

而厚德守信、尊重生命、亲情关爱既是中国的，也是世界的，是各个国家都可以接受的价值观。这是中国电影走向世界的文化通行证和价值观通行证。

片中急先锋安保的企业文化精神以及急先锋小分队的营救行动，都体现了厚德守信的价值观，它所表达的对恐怖主义的谴责和回击，更是当下国际社会普遍关切的艺术回应，可以有效引发各国观众的共情和共鸣。

《急先锋》中，成龙和杨洋、艾伦、母其弥雅、徐若晗是以老带新的关系，成龙的表演虽然没有让人惊喜的表现，但他依然是定盘星式的存在。

唐季礼对年轻演员的选择也体现出独到的眼光，杨洋等的表演具有较好的完成度。

但是，从“《急先锋》宇宙”来说，成龙“包打天下”的局面还会持续多久?成龙作为最具国际性影响力的中国动作电影的符号式人物，对于“《急先锋》宇宙”的构建、对于中国电影走向世界确实具有巨大能量，但从长远来看，我们热切期待唐季礼和唐季礼们能够以影片涵养人，热切期待新的标志性演员的出现。

《急先锋》既有唐季礼个人的锐气和才气，更有全新时代语境中中国电影、中国文化的自觉自信。不管从哪个角度来看，《急先锋》都是中国动作电影的高点之作，对于中国电影特别是中国式大片的创作、对于中国电影如何接通国际通道，具有重要参考价值。

《急先锋》影评观后感
《急先锋》称得上是今年国庆档一匹不容小觑的“黑马”。事实上，这部有成龙大哥强势加盟的动作片，已经足以带给观众一种高燃大片+合家欢的浓郁年味儿。从演员阵容上看，能感受到电影《急先锋》注入了不少新鲜血液，特别出演的朱正廷首次触电，好像是为电影而生，天生有一张电影脸，可塑性很强;还有流量颜值与演技兼具的杨洋，也有能文能武能搞笑的艾伦，都挺好。

颇有些不落俗套，原以为是部简单的动作电影，没想到却将搞笑、动作、枪战、爆破等进行了全新的排列组合，适时的加入了不少娱乐元素，在紧张刺激之余，还能体会眼花缭乱的新意，国庆档的种子选手非它莫属。

成龙的打戏都越来越吃力了，唐季礼还舍不得放下自己这两把刷子呢，宛若复刻版的功夫瑜伽，甚至更早的那些警察故事们，剧情老土，设定幼稚，表演浮夸，整个影片就和结尾出现的拜年片段一样，呈现出一股不合时宜的尴梁凳尬。

❻ 《中国少年先锋队队歌》与哪里故事有关

《中国少年先锋队队歌》选自电影故事片《英雄小八路》中的主题歌《我们是共产主义接班人》。

《英雄小八路》以厦门市13名“英雄小八路”为原型而创作。1958年，全国各地组织慰问团去厦门前线慰问部队官兵，剧作家周郁辉和作曲家寄明被“英雄小八路”的事迹感动，当场承诺将他们的事迹写成歌曲。

1960年，上海天马电影制片厂将“英雄小八路”的英雄事迹拍摄成故事片，电影中5位少先队员手拉手用身体将电话线接上时高唱的正是这首歌曲。

歌曲为二部曲式结构：

第一部分节奏宽广，旋律明朗豪放，刻画出少先队员昂首阔步的形象。第二部分曲调坚毅果断，铿锵有力，将对共产主义的信仰推向高潮。

最后以“我们是共产主义接班人”结束全曲。随着影片在全国的放映，歌曲也响彻全国、广为传唱。1978年，共青团十届一中全会决定，将歌曲定为中国少年先锋队队歌。1980年，歌曲获得第二次全国少年儿童文艺创作评奖一等奖。