最电影有哪些问题

⑴ 问一些电影的问题（很专业的）

这基本上算是我的专业课了。不能说给你确切地回答，毕竟你很多问题都是问的一些个人看法的意思，类似读书感想，所以相对的，我也只能用我的一些看法来回答。

1.相信你能问这些问题，应该知道安德烈.巴赞这个人的生平，我也就不过多地说。安德烈.巴赞是《电影手册》的主编，也是《电影手册》的创造者。在电影届着名的几次运动中，不得不提到的就是新浪潮运动，而新浪潮运动的几大代表人物都是出身于《电影手册》的电影评论员，而他们的指导思想也就是巴赞的电影理论，被称之为“电影手册派”。所以，尽管巴赞没有参加新浪潮运动，他依然是当之无愧的“电影新浪潮之父”。而在新浪潮的代表人中，就有你所提到的 让.吕克.戈达尔。
巴赞认为，电影的本质应该在于还原事物的本貌，应该是通过各种手段还原社会的本来面貌，他主张使用景深镜头，长镜头（简单来讲，就是一段长时间不进行剪辑，只依靠运动等具有强烈真实性的一组镜头），而在巴赞理论提出之前，苏联蒙太奇学派对电影的冲击意义十分深远，这种理论就提供了对于电影的另一种思考，通过长镜头，景深镜头营造一种氛围，而不是通过蒙太奇（艺术剪辑）来造成冲击效果。
戈达尔在巴赞的理论上有所延伸，在还原真实性的基础上扩展到打破戏剧性。戈达尔非常重视还原现实生活，这不但从他的作品大多源自于年轻一代现实，甚至自传色彩的取材上可以看出，而且可以从他对演员的看法上可以看出，他拒绝演员表演，让演员在银幕上还原自我真实。而且，戈达尔大量使用跳接手法。所谓跳接，就是说，在镜头连接上不符合观众的观影习惯，产生了跳、不连贯的感觉。
接下来就是你的问题了。正是巴赞的理论，造就了长镜头的工作方法。但我想，也正是巴赞的这种还原真实性的长镜头理论，决定了戈达尔的创作思想——还原现实，打破戏剧。而跳接，很明显，打破了一个完整的电影空间，打破了戏剧感。从本质上来说，巴赞长镜头与戈达尔跳接看似风马牛不相及的事情就这样通过新浪潮运动联系宰了一起。

2导演是一部影片的灵魂，他要完成所有包括镜头、声音、剧情的场面调度，一部电影就是通过这些元素得不同组合方法体现导演的风格的。在巴赞之前，导演的地位是很低的（如《乱世佳人》，换了绝对不止3个导演。早期的制片过程是演员至上，导演可以随意更换）。巴赞提出了电影的作者属性，也就是说 ，提出了一部电影应该作为一种艺术体现了创造者的主观思想感情，通过不同的画面美学，不同的技巧风格，不同的色彩偏好等，而巴赞认为，电影的作者就是导演，随后的新浪潮运动也传承了此种风格。这也就是你所问的“导演始终把握时间的发展过程”。
后面的话就相对好理解了，举个例子，导演决定了想要拍出的剧本，决定了想要的镜头，但具体的影响因素有很多，比如摄影师，摄影美学，不同的摄影师也会给出不同的画面，在导演描绘想要的画面之后，是需要摄影师凭借自身影响感来拍摄创造的，而这种美学画面总能传达给人额外的诗意。
也可以用另一种比喻，一本小说，按照作者的意思写完了，但是关于他自身文笔所能带给读者的冲击，细腻的感受，他不可能完全预料得到，而在他安排之外的就是这种更浓郁的诗意，是观者通过自身经历所能感受到的不同的美。

3其实如果你细心看的话，可以说，基本上市面上大部分电影都能涵盖大量的电影语言，包括构图、景别、角度、运动、灯光、焦距、声音等等各种方面，而且不同的导演有不同的使用偏好。象你所说的，包含所有电影语言的电影不可能存在，因为电影作为第七艺术本来就是一个不断发展的体系，理论、技巧、拍摄方法都在不断的创新着。至于《公民凯恩》，可能单看剧情的话是有些无趣，但是黑白电影也不是一无可取的，《辛德勒名单》也就是通过黑白色调营造沉重的氛围、一种回忆感，《南京、南京》也是一样的。简单来说，《公民凯恩》之所以能够得到如此好评，是因为他的导演奥逊.威尔斯在那个年代显示出的超越时代的敏锐电影触觉。有些片子会被时间掩埋，而有些片子在长久过后会被人理解，然后被别人惊叹于其中的敏锐眼光。《公民凯恩》就是这样一部电影，其实在他上映的时候评论是很差的。正如你所说的，对于现代人也许是没有办法看，但对于电影手法刚刚萌芽的时候，他就能够敏锐的呈现许多现代影片中才刚刚发现的美学手法，这也就是他的独到之处了。《公民凯恩》中一开始的几个画面缓缓向前推进，但是窗户的灯光位置却一直没有改变，而且这组镜头营造了一种窥视感，这也是当时没有的。还有影片的继续风格，通过别人的描述来营造一个人的矛盾形象，这种手法也是没有的。还有凯恩后来离婚前屋子的空旷场面，镜子里景深镜头的运用，三角构图法则等等。很多老片子是最简单经典的教材，相当于模板，更方便学习。只有在学习完模板之后，才有精力去研究现代电影在摸版基础上扩展的美学。

4当然不是真的了，就如同现在问一句“美术的手法已经探索完了吗？”“摄影的手法已经探索完了吗？”一样。在创造性理论诞生之前，谁都无法预测。正如同，牛顿三大定律提出后人类还一度认为世界上已经再也没有什么可以研究的了是一样的道理。虽然没有什么特别着名的理论手法，但是你看的电影多了也会感受到一些不同的手法，正如同巴赞说出这句话的时候也绝对想不到电脑的后期制作，光的色彩变化，更深入的布光美学、特技，在当时都是没有提出的，电影里面看似每一个美丽的画面都是很有讲究的，不是说谁抗着摄影机站在那里就可以拍出来的，不然摄影师还靠什么吃饭。
巴赞这句话的意思，个人认为，他指的是电影的作者属性时代到来，是一个创作的时代，而不是说手法已经探索完毕了，巴赞作为一个理论派兼且实践派的人，应该不会有这种明显的误区。

5这方面的书我没有多看，但是你可以看看在蒙太奇理论权威的着作。蒙太奇理论的重要人物是前苏联的爱森斯坦，此外还有库里肖夫、普多夫金等人，搜索一下他们的着作就好了，也正是爱森斯坦提出了声音的蒙太奇效果。其实蒙太奇的最初意思就是“剪辑”的俄语发音，后来通过了这些人的理论才有了新的意义。

6.乍听之下，蒙太奇和长镜头的内在思想主张是对立的，但这不代表我们在实践中不可以将二者结合起来。事实上，无论是新浪潮还是苏联蒙太奇对于这二者的理论运用都过于绝对。而现在我们看到的电影都是将两者很好结合的。每一次剪辑都必须做到有意义，蒙太奇可以不仅过叙事直接创造感情，而长镜头可以还原真实性，其实二者从理论上也没什么本质的冲突，没有谁说过：你要是想还原真实性就绝对不能用蒙太奇……太无厘头了。现在电影中没用蒙太奇我没看过，没用长镜头的倒是有，长镜头更适用于纪录片什么的拍摄，如果处理不好的话会很枯燥，因为视角什么的变化少，也不能通过剪辑节奏表达感情。
总之，技巧都是为了表达作者思想而存在的，电影的每一次技巧使用必须有理由，不然就只是技巧的卖弄，没有任何的叙事效果、艺术效果。无论是蒙太奇还是长镜头都是这样。
建议你感兴趣的话，可以看看中外电影史，或者视听语言，影视美学之类的书，这些非理论性书籍对技巧的概念讲述的不错，会有一个大概的轮廓。也不会造成你关于第4个问题那样的误区，毕竟，理论不能脱离实际。

⑵ 去电影院看电影遇到的问题有哪些

上次去电影院，我旁边的一个大叔接电话，就在我旁边接，因为影院里只有几个人，其他人都不吭声，我也不好意思说什么，然后他就一直打啊打啊打，差不多有五六分钟吧，我真的忍不了了，我朋友一直摁着我的手，不让我去劝阻别人担心惹麻烦，然后我看电影的心情都被破坏了，实在是太吵了，我都没有心思去注意电影在说什么了。几乎每次去电影院，不仅有人在打电话，也有小孩子在吵闹，我好想投诉他们……

⑶ 有关电影中的几个问题

花钱去学问是问不明白的不是以句两句就能整明白的

⑷ 有关电影的几个问题

1电影中服装的设计主要体现在符配卜合电影拍摄的年代和演员的身份.例如:唐朝人就设计唐朝人穿的衣服,不能让他穿清朝的衣服,这样电影就失去了真实还原的场景的效果.
2镜头的运用是为了让观闷桥众更好的角度观看和理解电影,以便能让观众理解导演的意图.镜头手法的运用也体现在蚂卖猛导演对事物的理解采取的不同的处理方法.
3电脑合成就是许多现实生活中难以还原或过于庞大的场景,为了减少不必要的浪费的同时还达到电影中夸张效果,就运用电脑的合成来达到预期的效果.
4电影中角色造型的设计就是为了把人物的个性展示在观众面前,让观众更好的理解人物在电影中的地位,同时也是为了让人物更鲜活更真实的存在.

⑸ 有哪些关于电影的问题可以问我

目前国内，年轻人知道的最好的一部电影就是哥哥张国荣和，和张丰毅一起主演的《霸王别姬》，在电影中程蝶衣戒烟时，第二掘段州次说，娘，好冷，水都结冰了。叫人落泪。此前说这句话时，他还是个小孩。街面上有一具冷尸判蔽，艳红抱着他往外面跑，他说娘好冷，水都结冰了。艳红手起刀落，咔嚓，剪了他的六指。
与生俱来的环境，让他懦弱而且瘦弱、燃芹敏感。打小的心理里，只有害怕，极致的害怕和逃避，也就造就了另一面极致的自尊，这从他后半生面临一切屈辱时的反应仍然可以看出。即他总是试图用一种看似委婉的辞令，来表达他的情绪。
霸王别姬的出现就像赵云的气运，简直不要太完美，电影好不好还要看能不能共情程蝶衣，一个从来没表露过自己心意的同性恋这个人物是很难让性取向正常的人共情的，但，看过电影的都能共情程蝶衣，能做到这一点的电影并不多能做到的无一不是经典。电影时间跨度很长但故事无非就是六个字，假霸王真虞姬，像整个电影都是为了这六个字服务。
霸王别姬展现的是旧时世道的阴暗，是那个时代的伤痕，让很多人都能共情。

⑹ 《灌篮高手》真人电影有哪些问题

《灌篮高手》电影版存在以下几个问题：

第一，节奏拖沓。
电影前半段设置了大量的闲聊和据点描写，导致观众失去耐心，影响了整个观影体验。2小时左右的片长对于这种体育题材来说过于冗长，这是整部电影的主要败笔。

第二，人物过于理想化。
电影在人物性格的塑造上过于理想化，没有表现出人物的缺陷与阴暗面。这样的人物团山和过于单一与理想，难以塑造复杂立体的人物形象，也难以真实呈现人性。这在一定程度上影响了观众的代入感与体验真实感。

第三，动作设计不足。
作为以篮球为主题的电影，动作戏的设计显得过于单薄，缺乏视觉上的震撼感。篮球动作的呈现显得过于简单粗暴，没有运用多种视角与镜头手法来营造出动作的美感，这塌盯不符合该主题电影的期待。

第四，影射意味过于直接。
这部电影借篮球梦想来影射现实社会的种种问题，但是影射意味过于直接，没有太多的想象空间，让人感到缺乏深度。
总的来说，这部电影在节奏、人物性格塑造唯闭、动作设计需要改进。

⑺ 提问一些有关电影知识的问题

1————据《中国电影发展史》记载，香港的第一部故事片《庄子试妻》在1913年出产，编导是黎民伟、摄影师是罗永祥，主要演员是黎民伟和严珊珊。

3———— 《倩女幽魂》系列共有三部，分别为《倩女幽魂》（又名〈神剑诛妖〉，1986年）、《倩女幽魂2人间道》（又名《乱世伏魔》，1990年）、《倩女幽魂3道道道》（又名《金佛喋血》，1992年），这三部影片均为徐克电影工作室出品，徐克监制，程小东导演。

4————第一届（1982年）
最佳影片：《父子情》
最佳导演：方育平（《父子情》）
最佳男主角：许冠文（《摩登保镖》）
最佳女主角：惠英红（《长辈》）
最佳编剧：张坚庭《胡越的故事》
建勋（出品：德宝影业有限公司）
最佳导演： 最佳剪辑：蒋国权《最后胜利》
最佳原创电影歌曲：《黎明不要来》（《倩女幽魂》） 作曲、作词：黄沾 主唱：叶倩文
最佳原创电影歌曲：《凭着爱》（《群龙戏凤》） 作曲：卢冠廷 作词：潘源良 主唱：苏芮

5———— 黎民伟(1893～1953)
中国电影先驱之一，有“中国电影之父”、“香港电影之父”之称。广东新会人。

7————成龙 洪金宝 元奎 元彪 甄子丹

8————王家卫
1997年第50届最佳导演奖
王家卫 Happy Together春光乍泄（香港地区）

9————张曼玉
2004 《清洁》第57届戛纳国际电影节（康城影展）“最佳女主角”

10————梁朝伟
2000王家卫的《花样年华》荣获53届戛纳电影节最佳男主角

⑻ 电影《地久天长》中存在哪些现实问题

继风吹动她米白色的衣领，春天沉浸在香气里之后，我又看了一遍《地久天长》。第二遍观影，心里的那份激动和快感消失全无，思想不自觉的开始去思考这部电影的社会意义，想导演王小帅通过这部电影讨论了什么问题？对社会有哪些影响？是积极正面的还是消极负面的。

假设电影由王源饰演的周永福一步一步展开，从这个时代的纯洁灵魂刻画30年的变迁，相信《地久天长》会给我们一些更有意义的思考，使电影有一个较高的层次。但愿电影创作者们，能更多一些真诚，少一些欺骗。《地久天长》相比极度渴望赚钱的商业电影，不过是多用了一些心思和电影投资技巧罢了！细品，是缺乏诚意的。

⑼ 中国科幻电影面临的最大问题是什么

优秀的科幻小说的匮乏，尽管我们现在有刘慈欣这样一个标杆带动了科幻小说的热度，使得更多的创作者进入这个领域。但是不能否认，优秀的作者和优秀的作品还是很少。翻来覆去大众熟知的无非那几本，以《三体》《球状闪电》为代表。

就连江南的言情科幻小说《上海堡垒》都排得上号，足以说明目前中国科幻小说的体量和质量并不乐观。如果有心的话，不妨关注一下《科幻世界》杂志的现状，也就了解中国科幻小说的现状了。

然而即便发展到今天，电影特效依旧撑不起人类丰富的想象力。同样是在卡梅隆与刘慈欣的对话中，梅大爷这样评价《三体》:我个人是吹爆三体的，电影的话至少得做六部。不过你要调整预期，别对电影工业抱太大希望，毕竟你创造出了一个电影尚无法企及的世界。

⑽ 帮忙设计问卷！！关于电影的！需要提出十个问题（要快，今天之内！）

1. 最喜欢什么类型的电影？
2. 最不喜欢什么类型的电影？
3. 最喜欢的电影三部？
4. 看过最感人的电影三部？
5. 看过最多遍的电影？几遍？
6. 最看不懂的电影？
7. 最恶心的电影？
8. 最视觉效果的电影？
9. 最音响效果的电影？
10. 最近去电影院看的片子？
11. 最后悔没有去电影院看的片子？
12. 目前最想看的电影？
13. 最近去的电影院？
14. 最喜欢的男演员？
15. 最喜欢的女演员？
16. 最喜欢的导演？
17. 最喜欢的中国演员？
18. 最喜欢的中国影片？
19. 最熟悉的电影音乐？
20.最喜欢的电影音乐？
21. 最喜欢的动画片？
22. 看电影时喜欢几个人一起看？
23. 家里的DVD什么牌子的？
24. 一个月不看电影会怎么办？
25. 有没有做梦时做到过成为电影里的角色？什么角色，如果有的话？
26. 第一次和异性一起看的电影是什么电影？
27. 尝试过在电影院里kiss吗？
28. 有收藏碟的爱好吗？

普鲁斯特问卷（电影版）
Proust Questionnaire

1、一生中看的第一部电影（具有强烈印象的）是什么?

2、一部电影，你最看重什么？

3、你最喜欢的电影是哪一部？

4、你最痛恨的电影是什么样的，可以的话，举个例子？

5、你目前最想看的电影？

6、最想生活在哪个电影中的时代背景中？

7、最不喜欢的一个电影结局，你想把它改成怎么样的？

8、你最想和哪部电影里的哪个角色谈恋爱？

9、你最想获得哪个电影人物的超能力，用它来做什么？

10、如果你拍一部电影，你打算拍什么？请天马行空、胡乱想象一番，再行陈述。

11、电影里最让你作呕的一个场景？

12、哪个片子你看过之后，想推荐所有人都来看？