投资280亿韩元二战电影叫什么
⑴ 二战电影浓雾哪里看完整版
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《浓雾》俄罗斯二战穿越片 现代士兵穿越二战东线
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《浓雾》俄罗斯二战穿越片 现代士兵穿越二战东线
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②【这个杀手不太冷静】
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⑵ 二战的电影介绍
导语：战争已然过去，但是那些经典的战役和故事却被流传下来。下面就由我为大家介绍10部关于二战的电影，大家一起去看看吧!
关于二战的电影介绍
1.《遥远的桥》(英国)
写实：★★★★
反思：★★★
经典：★★★★★
类型：全景式战争
备注：讲述1944年盟军“市场花园”作战的故事
(情节很好看，场面也壮观，不亚于“解放”三部曲和《最长的一天》，但影片多少有一点意识形态，对德军人物进行了丑化，对盟军方的错误也显得遮遮掩掩，“市场花园”作战是以盟军失利而告终，其惨烈之状不言而喻，但影片中基本上只有盟军杀德军、却鲜有盟军战士牺牲的镜头，让不熟悉这段历史的人士难以理解盟军到底失败在哪里。全景式战争的影片容易票房失利，但本片却是一个例外，该片为70年代的作品，投资耗资2600万美元，却获得了2.3亿美元的巨额收入。顺便说一下，中文版配音很棒，由“上译”负责，明显比“八一”和“长影”出色了不少。)
2.《卡萨布兰卡》(美国)
写实：★★★★
反思：★★★
经典：★★★★★
类型：爱情
备注：又名《北非谍影》。黑白片，后染成彩色
(与《乱世佳人》、《魂断蓝桥》齐名的爱情片。其实我个人不大喜欢当中的爱情戏，感觉刻意修饰的场面太多了，片尾的告别显得拖沓，当然这只是针对个人口味而言，本片不愧是公认的经典巨作，片中那段法国人高唱马赛曲压过德军士兵歌声的剧情同样很经典，后来被无数影片所模仿，例如《我爱夜来香》等。这类三角爱情戏我觉得拍得最有意思的莫过于德国影片《黑色星期天》了，许多片子为了让女主角在三角恋情中不致引人非议，常赋予她一个冠冕堂皇的理由或者不幸的身世，本片亦不例外，但《黑色星期天》干脆就把这一点给免了，使之变得滑稽无比。)
3.《钢琴家》(波兰、德国、英国)
写实：★★★★
反思：★★★
经典：★★★★★
类型：集中营
备注：又名《钢琴战曲》。改编自真人真事
(波兰斯基执导的作品，讲述犹太钢琴家斯普尔曼遭受纳粹迫害的事迹，然而这个故事却很讽刺，与雪中送炭形成1：1比例的是自私自利。斯普尔曼在友人的帮助下多次死里逃生，最终重获了自由，可是在向他伸出援助的人当中，并非全是好心人和难友，也有勾结纳粹迫害同胞的犹太败类，还有卷款逃跑的卑鄙小人，而最后一个救援者竟是德国军人韦恩。历史上斯普尔曼并不是韦恩唯一救助过的犹太人，二战期间韦恩利用自己的职务保护了一些人，但在战后他的命运却很悲惨，因为德国军人的身份入了狱，斯普尔曼等人曾和苏联方交涉想要营救他，但苏联出于政治考虑予以了拒绝，韦恩最终于1953年死于狱中。)
4.《辛德勒名单》(美国)
写实：★★★
反思：★★★
经典：★★★★★
类型：集中营
备注：黑白片，少量彩色;改编自真人真事
(本片真正地诠释了什么是生命的价值，因为人命总是被无数所谓的“史学家”当作“可能为正、可能为负”的“数字游戏”，然而《辛德勒名单》却不是这样，生命一条就是一条，并非犹太人被杀害得多了，纳粹就可恶，被杀害得少了，纳粹就不太可恶。辛德勒用自己全部的财产救下了1000多名犹太人的生命，那些生存下来的犹太人铸造了一枚戒指送给他，戒指上刻着“凡救人一命，即救全世界”的字样，辛德勒看后痛苦地说：“我太挥霍了，我本来可以再救一个人……两个人……十个人……”。辛德勒并非二战中救助犹太人最多的人士，但他的名字却代表着一种引人思考的精神，一种尽自己所能的精神，就像四川地震中救灾抢险的人们。)
5.《黑色星期天》(德国、匈牙利)
写实：★★
反思：★★★★
经典：★★★★★
类型：爱情
备注：又名《忧郁的星期天》、《狂琴难了》、《布达佩斯之恋》、《爱与死之歌》;歌曲《黑色星期天》原版是40多分钟的钢琴曲，由于引发多人自杀身亡被各国禁播(网络上的都是删改过的翻版)。这首曲子的真正作者是Rezso Seress
(纵观整部影片，我们很难找到一个所谓的“正面形象”，几乎每个人都具有两面性。Ilona与几个男人发生了不正常的多角恋情，后来还被仇恨笼罩一生，直至白发苍苍;Rezso Seress在影片中被分成laszio和Andras两个角色，分别象征着他的不同面。同为钢琴声，斯普尔曼带来希望与反抗，Rezso却带来绝望和消沉;最富有特点的莫过于Hans了，他前后不一致的态度，似乎反映了德军在前线的局势。Hans救过不少犹太人，但他不是舍财取义的辛德勒，他只是唯利是图的商人;Hans也不是雪中送碳的韦恩，他只是忘恩负义的小人。不过毕竟有无数人因他而获得新生，在他的葬礼上有上千名犹太人前来参加，可与此同时，也有两个人在开庆祝会……)
6.《斯大林格勒大血战》(苏联)
写实：★★★★
反思：★★★
经典：★★★★
类型：全景式战争
备注：苏联“解放”三部曲之一;又名《斯大林格勒保卫战》
(“解放”三部曲的最后一部——从时间发展顺序来看则是第2部。49年时已拍过一部反映斯大林格勒战役的片子，本版可谓是翻拍，不过49版的成了吹嘘斯大林个人英明的政治片。本片相比《解放》和《莫斯科保卫战》，少了几分意识形态，多了几分对战争的思考，就这点而言，它远胜前两作。片子对对上层人物之间的矛盾以及他们对战争判断的失误也不再避讳，影片揭示了斯大林和赫鲁晓夫、朱可夫等人的矛盾，剧组这次采用的是述而不评的方式来作表达，没有一味地强调谁是谁非，具体的就让观众自己去评论。对德军也不再一味地丑化，而是更为平衡地去看待，相对比以前，更为认真地去思考德国军人残忍的背后，他们性格上的扭曲。)
7.《决战斯大林格勒》(德国)
写实：★★★
反思：★★★★
经典：★★★★
类型：兄弟连
备注：又名《斯大林格勒战役》
(从德军的视角看待斯大林格勒战役的作品，一部含金量很高的反思片。影片涉及到了诸多战争中的敏感话题，如虐待战俘、枪杀平民、抢掠民宅、误杀战友、视士兵为草芥、让士兵充当炮灰、士兵的伤病和生活情感，而最为尖锐的，莫过于战争中的生存问题，尤其是支撑着人类活下去的必须品——食物。在士兵们最饥饿的时候，空运机送来的并不是食物，而是勋章和奖状，这不能不说是一大讽刺。士兵们在前线拼死拼活，高官们却躲在温暖的地方，喊着漂亮的爱国口号，享受着美食，听着高雅的音乐……)
8.《望乡》(日本)
写实：★★★
反思：★★★★
经典：★★★★
类型：人物传记
备注：改编自真人真事;影片公映后在日本反响平平，在中国则引起轰动，巴金等人对其给予了高度评价
《望乡》的故事并不发生在二战期间，它是二战的前奏曲。作品没有像其他日本影片那样强调日本民众是战争的受害者，真正的受害者只有年老孤独的阿崎婆，而加害者不仅仅是日本政府，也有日本民众。影片通过“南洋姐”阿崎的故事，对日本社会的冷漠无情进行了批判，还借剧中的`某些角色之口讽刺了日军的侵略行为。据导演所说，“南洋姐”们是日本侵略者的“索引”，她们所到之处，就是日军后来侵略过的地方!确实，在影片的最后，作家三谷圭子来到了当年“南洋姐”们的坟地前，发现这里已经破旧不堪，盟军轰炸当地的时候，日军也屠杀了当地人。此时最令人震撼的场面出现了：“南洋姐”们的墓碑，全部背对着日本……
9.《桂河大桥》(英国、美国)
写实：★★★
反思：★★★★
经典：★★★★
类型：集中营
备注：现实中的桂河大桥位于泰国西部地区;影片中那首轻松的乐调是1914年创作的《波基上校进行曲》
(本片开头是讲述英军战俘如何与日军展开坚贞不屈斗争的故事，然而到了后边，各角色性质似乎发生了转换，人物形象变得复杂化，到头来没有真正意义上的好人和坏人，只有阿Q精神和疯狂举止。这可以说是英国人的一次自我反思，对军人的价值观进行了深层的探索。几个剧组人员被怀疑是共产主义者最终没有领到奖。1976年英国和德国拍了一部《卡桑德拉大桥》，该片对政治和人性的反思上升到了更加尖锐的高度。)
10.《伪钞制造者》(德国、奥地利)
写实：★★★
反思：★★★★
经典：★★★★
类型：集中营
备注：改编自真人真事
(本片堪称德国版的《鬼子来了》，这两部片子也许在能够向人们说明一下：为什么一只狼可以追着一群羊到处跑?短短的一个半小时，留给人们的思考却太多太多，正如导演所说的，“本片不是一堂历史课，它反映的只是纳粹体系的一小部分，也不是一般意义上的集中营，试图把重点放在世界性主题上”。主人公萨利，为了使自己和同伴们能够活下去，他帮助纳粹印刷伪造的英镑，以打乱欧洲的经济体系。而面对纳粹军官赫尔佐格的求饶，萨利选择放下了武器，更让人哭笑不得的是，赫尔佐格用来逃跑的假护照正是萨利制造的……影片最后，萨利故意在赌场里输掉了自己制造的伪钞，然后默默地走向大海，似乎在思考着什么……)
⑶ 电影《狂怒》的长篇观后感
电影《狂怒》的长篇观后感
电影宣传片如同畅销书的广告词一样，常常与内容的深度和着重毫不相干，结果往往是，观众要么看了内容后，感觉被广告词的华丽所骗，要么作品的深度远远超过肤浅的宣传，但先入为主的印象让大众只能被含混误导产生千篇一律的意见，随着档期的过，某些商业大片成为经典的可能，也就因泛滥肤浅的广告毁于一旦。
于我来讲，这部作品属于后者。
1.战事情由的淡化
对于期待着一顿史诗级战争大餐的人来说，也许会有些许失望。不是里面嘣嘣作响的子弹和炮火不够猛烈，不是战斗的场面不够真实火爆，是习惯了将战争的得胜者审美情趣前置以后，安享太平盛世的平民，已经习惯将泰坦尼克巨轮的沉没，和死伤千万的二战题材都一并拿来，满足猎奇和寻求刺激的胃口。当人们期待的是《辛德勒的名单》一类的盖棺定论的“史诗”的时候，要么是一边倒的有关罪恶的沉重，要么是宏大的审美化了的暴力美，再或者哪怕一群肌肉下垂男齐齐上阵的《敢死队3》，也是蛮合太平盛世的大众胃口的。但是《狂怒》不是。
两次像样的战役：“小镇争夺战”和“十字路口保卫战”的来龙脉都交代得含混不清，这是编剧的精心设计。前领命的“老枪”唐中士，因上司死光而成为了第一战斗指挥人；下达命令的长官比起明确任务目标的他来说，显得更为糊涂和不自信：“你想怎么打就怎么打，只要能把他们干掉就行“，”“我也不知道他们什么情况，有什么武器，....可他们为什么还不投降呢”，唐中式茫然地面对长官的发问，只好回敬“如果是你，你会投降吗”......新兵诺曼只是个会在一分钟内打60个字的打字员，半路上被截下来送到了坦克排，他经历的短短时日里的生死残酷，只是战友过四年里每天都经历的家常便饭，当他已快速成长为“机器”枪手并最终死里逃生的时候，回望灰色的.尸横遍野的战场，他仍用稚嫩的脸颊凝望着这一段梦魇般的历程，“你现在是个英雄了！”，“是吗？他们说谁？”
畅销书取胜，往往得益于情节推进和结构的精妙，一旦结尾揭晓，读完便不想再读；档期大片往往也如此雷同，但《狂怒》显然在尝试突破情节的推进，抛开战事的推进，这本身就是一种有难度的尝试。它试图将个人感受的递增与遭遇战高潮叠加一处，让观众的注意力集中于人物本身上来，从人物设计和细节对应上来看，算是极其成功的。
2.当事人的视角
观影最深刻的感受就是，坦克内部的狭窄空间和战斗员近距离肖像式特写，配合战争背景的泥泞、昏暗，潮湿，从拍摄技巧上看，突破以往“暴力美”的战争画面。无论怎样的残忍血腥，以往的战争画面总是给人一种程式化的展现，要么如同舞台剧一样的雕塑般的身姿，要么是特效镜头下的火光、电声，这些都营造出符合和平时代大众口味的一种固定模式，但是《狂怒》颠覆了这些固定的架构，凸显的是带领观众进入当事人，绝对无法预知战争结果的当事人的视角，不仅在美术设计、人物语言和性格心理方面，整体的氛围都弥漫着一种不知从那里，也不知往何处的疲惫、肮脏、无尽的茫然“。
果如所感，后来在影片片花中了解到，这部影片没有用一个特效镜头，所有泥泞都是大雨中真实的拍摄，更令人觉得难能可贵的是，导演大卫动用了全世界仅存的唯一一辆尚能开动的现存英国博物馆的”虎式坦克“，所有服装道具完全出自四零年代德国古董级旧衣......战斗位多次特写和演员自述也印证了坦克战内部战斗员的真实感受，一切设计和安排都可以看出导演旨在营造一种超越以往的真实——当事人的视角。不是得胜者的审美，不是盖棺定论的程式化镜头，而是被迫拖入战争疲惫、无望中坚持的真实的战斗员的视角。
3.技术和氛围的成功营造为深入主题和人物刻画预备了统一的条件——最好的差事和对于狂怒的诠释
最为核心的意向在这部影片中，从未离开基督-救赎-信仰对战争中人的精神拷问，但导演大卫一直在小心地引入这个意向。从诺曼刚进营地时看到满载伤员的卡车车头上镶嵌着的受难基督十字架开始，这个从未进入过坦克内部的打字员闻到血腥气就会呕吐，“圣人”当面问诺曼的第一个问题就是“你是教徒吗？那么，你觉得自己得救了吗“，当老枪给他上第一堂”杀人课“的时候，诺曼一开始是全然拒绝的：”It is not right“，这不对（指杀害已经投降的俘虏），被逼扣动扳机给那人后背来了一个窟窿之后，他惊魂未定地自言自语：”我是干净的，是被逼着这么干的“......战斗胜利的间隙，这个坚持为临死士兵祷告、在餐桌上仍不忘祷告仪式的“圣人”常自嘲：“上帝罩着咱们呢！”有时他又说：“今天他不见我们”，“那他在干嘛？掷色子？我们活下来只是因为我们比那些人更幸运？“，面对这样的质问，他只有沉默，不过他说：“我来这之前听到声音说‘我该派遣谁呢’，我说，我，有我呢！Here Am I“......
中国观众由于缺少圣经知识和信仰认同，很难深切地从信仰层面体会和感悟类似意向在影片中的表达。至多看到的是演员在表述一种概念，一种影片的必要元素，用以控诉战争的残酷。但对于经历了两千年基督教文化熏陶的西方人来讲，那种在极端残酷、疲惫、令人厌倦，又看不到尽头的战争中，信仰随时面临崩溃的精神折磨，较之肉体的痛楚是更为煎熬和难以想象的残酷的。
身心俱疲的每一名坦克中的战斗员，有着不同而鲜明的性格。格雷格看似粗鲁、无赖，其实内心因伤痛而嫉妒胆怯并且麻木，当艾玛被炸身死，他仅仅拉住诺曼：“你看见了吗？这就是战争，你现在体会到了吧！”，当没有被邀请在德国母女家中享用美餐，他的反应最为无耻和下流，也是他，在私下里忽地真诚地对诺曼说：“你是个好人，我们都....可你是好人”......主角唐中士这个角色更为内敛、真实，他不像《拯救大兵瑞恩》里以爱国和道义支持着英勇无畏人格的米勒中尉，唐中士只是一个在战争创伤中用被伤害引发的狂怒支撑着奋勇杀敌的普通指挥员。战前就会说德语，让他的身世暗含着令人猜测的背景，是逃亡美国的说德语的欧洲移民？还是根本就是一个不愿接受希特勒德国的德国人？他知道自己在非洲杀德国人，现在又在德国杀德国人，他不知道战争什么时候结束，只知道会有更多人死于战争，在德国母女家，他要的无非是好好洗个澡，好好享受一顿美食，当无赖下士格雷格羞辱德国少女艾玛的时候，他没有失控，但当格雷格终于坐到餐桌前仍喋喋不休的时候，他失控将杯盘打翻并唾口吐沫在他脸上，因为他深深懂得能好好洗个澡，吃一顿美餐，能让诺曼享受一个男人应懂得的欢爱，这一切都太重要了，正如他对艾玛的母亲所说：“他们都非常年轻，是“大活人！”（此处原翻译为“血气方刚“，这显然与唐中士深深看了艾玛母亲一眼文不对戏。他暗示的是，能活着，就应该有活人的样子，做活人的事，艾玛的母亲也懂得，能活下来，已经很不容易，所以这个母亲面对两个年轻人的行为，略为犹豫了一下，就释然了：”好的“她说。）
影片的结尾战斗员的纷纷死是意料之中的，但诺曼的幸存算是别具匠心。
他从坦克底盘的小门中逃出，最稀奇的是，搜寻他的德国军官竟然放过了已是穷途末路的年轻人，最终没有将其高发，这让我想起《圣经》里的那句话：”神是信实的，必不叫你们受试探过于所能受的；在受试探时，总给你们开一条出路，叫你们能忍受得住“，诺曼的幸存方式实属意外的幸存，以往的二战题材电影几乎没有如此描写德国军官手下留情开恩的，与其说是一种新颖的尝试，更可被视为对诺曼这个原本纯洁善良的新兵的一种道义补偿。
最后有个半秒钟的细节——飞奔的白马的马蹄，呼应影片起始桥段中被唐中士释放的白马，他将他卸桎梏，换以自由，也许还是这匹白马游荡在四野焦土之中，他以重获自由的脚步将昏迷在战斗的惨烈中的诺曼唤醒，当这个一脸稚气打字员新兵透过斑驳的救护车车窗回望身后的时候，他等着梦魇中人般的双眼，仍一脸稚气，他似乎仍无法理解，他是如何成为了唯一的幸存者，和如今人们所说的英雄的。
—— “我该差遣谁呢？”主说，
—— “我在这里，有我呢“带着使命的圣人说，
——”这是最好的差事“ ”是，是我曾经历的，最好的差事“
在这个腐国和日韩系阴柔男子流行的时代，《狂怒》再次证明纯爷们仍有市场。《狂怒》甚至纯得过头，它对女性角色的设定，简直会让女权主义者火冒三丈。
《狂怒》显然无意保证自己的政治正确，某些时候反而强化政治不正确，达到一种陌生化效果，震撼安于常规的观众。电影中战争对人性的异化普遍，盟军照样犯下虐杀战俘、凌辱妇女等罪行，与纳粹吊死平民、征用儿童上战场一样缺乏人性。
假如《狂怒》能够将这样的黑暗气质一以贯之，让观众陷入狂怒或绝望，那它有可能成为一部难得的勇敢之作。可惜的是，它很快跌进好莱坞的俗套，无比笨拙的所谓爱情戏，多次引用《圣经》的说教，被观众讥笑为"抗德神剧"的结局……这些俗套杀伤力巨大，大卫.艾亚颇具特色的简单粗暴战斗，虎式与谢尔曼坦克实打实对轰所带来的惊喜，都被抵消大半，作品成色由此大打折扣。狗血的旁枝末节也减弱了主角性格转变的可信度，说教更是致命伤，毁掉电影的腔调，因为说教是表现的无能。
或许我们应该怪罪的是，这个战争片不再吃香的时代，好莱坞变得越发束手束脚，或是导演大卫.艾亚操持不了宏大叙事？
这也是无奈，在超级英雄满天飞的今天，战争英雄的号召力大不如前，亿万美金不断砸给××侠，他们可以换来更多的美元，而战争片的盈利能力无法相提并论--现实很残酷，《狂怒》在北美和内地的票房表现可谓平淡。《狂怒》6800万美元的投资，在战争片里已不算小数目，但连《美国队长2》的零头都不到。它支撑不起太多大场面，那场1V4的坦克大战已是极限，《狂怒》也只是尽力展现5人小群体，没呈现更多人的清晰面目，整体格局偏小，与普世性的深沉主旨形成怪异的错位。
自然， 《狂怒》的剧作架构也限制了它的格局，在最近的好莱坞电影中，颇少有这样遵从三一律的例子，整个故事在短短一天之内终结，于是它也继承了三一律的缺陷：情节匆忙，角色也无法立体。
在以小见大的尝试之外，《狂怒》还希望用一点不那么牢靠的文艺气息升华主题，主角诺曼从坚决不肯杀人的弱鸡，转变为快意杀人的"机器"，最后又遭遇宛如昔日自己的德国新兵，做戏的痕迹过于明显。《狂怒》忽而好战，忽而反战，摇摆不定，最终总算描画出人性遭战争异化再到良心复归的路径，可那合理性又是如此令人怀疑。
为什么这么说？想想老斯的《拯救大兵瑞恩》怎样铺陈情节，怎样刻画老鸟和菜鸟，又是怎样通过人物的"合理"成长来体现主题的，就不难明白了。
尽管如此，《狂怒》总归还有布拉德.皮特。许多人不就是为了皮特才看这部电影的吗，何况他还露了好久的肉？不得不说，皮特又给自己挑了个讨巧的角色，谁叫人家也是监制呢？翻翻最近几年皮特监制的电影，比如《生命之树》《点球成金》《为奴十二载》，不难发现，他挑片相当精明，可以双管齐下，即便靠演戏拿奥斯卡影帝有难度，还能靠监制冲最佳影片奖，《为奴十二载》不就让皮特真真正正地拿到一座小金人吗？
唉，于是顺便想到小李，也是又当男主又当监制的，死活就是拿不到。哦，小李不哭，不哭。
⑷ 二战电影推荐（7部震撼人心的二战影片）
#看50部精选影片，足以改变你的人生#
一直以来，战争片都有着庞大的受众群体，而二战故事更是为战争片的创作提供了不少经典素材。
在二战背后，有关于生存的渴望，关乎人性的泯灭，更不乏人世间最宝贵的真情和最无助的遭遇。
二战电影众多，可为人称赞的战争片却屈指可数，以下七部二战影片更是不可多得的经典之作，你看过其中几部呢？
NO.7
风语者
Windtalkers
导演: 吴宇森
编剧: 约翰·赖斯 / 乔·巴特尔
主演: 尼古拉斯·凯奇 / 亚当·比奇
豆瓣评分：7.6
这是一部以二战中的太平洋战争为背景题材的影片。风中的语言，在战争中，指的是传递着无数秘密的电波。每个风语者都背负着高级军事机密。
本·亚齐就是这样一个风语者。海军陆战队员乔·恩德斯奉命去保护本·亚齐和电波中的秘密。
在举足轻重的塞班岛战役中，乔·恩德斯将会如何保护自己的战友和国家机密？他将面临怎样的抉择？
推荐理由：
战争的近景与远景不断切换中，充斥着吴宇森的暴力美学，影帝尼古拉斯·凯奇的精湛演技更是让人飙泪。
NO.6
兵临城下
Enemy at the Gates
导演: 让-雅克·阿诺
编剧: 让-雅克·阿诺
主演: 裘德·洛 / 艾德·哈里斯
豆瓣评分：8.5
斯大林格勒战役中，瓦西里（裘德•洛饰）是一个威震部队的神枪手。他的好枪法百发百中，令敌人闻风丧胆。
为了激励士气，树立榜样，瓦西里的战友——苏军文宣部军官丹尼洛夫在报纸上大量刊登瓦西里的英雄事迹，令瓦西里的形象更为高大。
然而，坦妮娅的出现，让瓦西里和丹尼洛夫都同时迷恋上了这个飒爽女兵。但塔妮娅喜欢的是瓦西里，这让丹尼洛夫大为妒忌。
另一方面，德军派出了他们的狙击手康尼，让同是神枪手的他抗衡瓦西里。在硝烟弥漫的战场上，瓦西里和康尼开始了斗智斗勇的决斗。
推荐理由：
21世纪当之无愧的战争经典之作，在狙击片中的表现也尤为突出，好于豆瓣89%的战争片。
NO.5
拯救大兵瑞恩
Saving Private Ryan
导演: 史蒂文·斯皮尔伯格
编剧: 罗伯特·罗达特
主演: 汤姆·汉克斯 / 汤姆·塞兹摩尔
豆瓣评分：9.0
瑞恩（马特•达蒙）是二战期间的美国伞兵，被困在了敌人后方。更不幸的是，他的三个兄弟全部在战争中死亡，如果他也遇难，家中的老母亲将无依无靠。
美国作战总指挥部知道了这个情况，毅然决定组织一个小分队前往救援，其中包括米勒上尉（汤姆•汉克斯）和翻译厄本（杰里米.戴维斯）。
然而，敌方危险重重，他们一路上随时与死亡打交道。他们非常怀疑，到底值不值得冒着八个人的生命危险，去搭救一个人。
大家一路辗转寻找瑞恩，对于这次搭救行动，有人不满，有人热忱，有人好奇。大家一次次闻到死神的气息，瑞恩的获救付出了沉重的代价。
推荐理由：
该片根据二战真实事件改编，斩获五项奥斯卡金像奖，汤姆·汉克斯的演技让人叹为观止。
NO.4
地雷区
Under sandet
导演: 马丁·赞里维特
编剧: 马丁·赞里维特
主演: 罗兰·默勒 / 米克尔·福尔斯加德
豆瓣评分：8.6
故事发生在第二次世界大战结束之后，德国战败，大批被捕的德国士兵成为了俘虏。
战争期间，德军曾在丹麦西海岸埋下了超过一百五十万枚地雷，而其中一些被俘虏的年轻德国士兵，则被迫成为了活体地雷探测器。
在丹麦军官卡尔的带领下，那些尚且只是孩子的俘虏们开始了排雷行动，他们用双手，用双脚，甚至用生命，一步一步的净化着长长的海岸线。
然而，当任务结束之后，当幸存的孩子们满心欢喜的以为他们终于逃脱了死神的手掌可以回到故乡之时，等待着他们的，却是另一项同样残酷的任务。
推荐理由：
影片根据真实事件改编，荣获奥斯卡金像奖最佳外语片提名，影片对于战争的反思、道德的批判，都达到了相当高的境界。
NO.3
登陆之日
My Way
导演: 姜帝圭
编剧: 姜帝圭 / 罗贤
主演: 张东健 / 范冰冰
豆瓣评分：7.3
日本殖民朝鲜时期，日本将军之孙长谷川辰雄与贫贱子弟金俊植（张东健饰）竞逐长跑，直至奥运选拔。尽管俊植涉险夺冠，却被诬陷违规。
愤愤不平的民众与军方发生冲突，最终俊植被充军。他和兄弟们屡遭日军凌辱。一次野战，俊植意外俘获了专门射杀日军的狙击手斯莱（范冰冰饰）。
上将辰雄来前线督战，令俊植受辱。他每晚坚持长跑，却被烧了跑鞋。他不愿做敢死队，索性集体出逃。
俊植看到苏军压境，决定跑回送信。结果，日军惨败，辰雄和俊植被俘。冰天雪地，俊植见到了此前出逃的兄弟众泰，但后者已成冷血。
一次骚乱之后，俊植和辰雄角斗，结果俊植宽容了对手。此后，德军疯狂反扑，俊植和辰雄在敢死队同历生死。
他们为了逃命，同甘共苦，翻山越岭，来到德军占领地。两人失散，再见竟是诺曼底的德军阵营，辰雄再次见到了那个奔跑着的身影。
推荐理由：
该片是韩国电影史上截至2012年第一部以第二次世界大战为背景的影片，汇集了中日韩三国明星，剧情走向让人欲罢不能。
NO.2
黑皮书
Zwartboek
导演: 保罗·范霍文
编剧: 保罗·范霍文
主演: 卡里斯·范·侯登
豆瓣评分：8.3
二战末期，荷兰的犹太姑娘雷切尔和她家人刚刚逃过死神关口，来不及喘息又遭到德国军船的扫射，只幸存下雷切尔一人。躲避在暗处的雷切尔把叛徒的样子牢牢记在心上，她的一生都为寻找这个人而孤注一掷。
她为了隐藏身份，当了一名歌手，然而阴差阳错竟让她开始了另一条人生道路。游击队队长让雷切尔混进德国阵营中，去搭救他被逮捕的儿子。
于是，美丽的雷切尔成功俘获了德国军官的心。一切都好像进展顺利，但雷切尔的一个机密任务，却让她陷入了四面楚歌的境况。
复仇的决心还在雷切尔心中熊熊燃烧，叛徒还在某个阴暗的角落。
推荐理由：
威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖提名，影片投资1600万美元，是荷兰历史上投资最大的影片，导演和编剧为此片筹备了近20年。
NO.1
冒牌上尉
The Captain
导演: 罗伯特·斯文克
编剧: 罗伯特·斯文克
主演: 麦克斯·胡巴赫 / 米兰·佩舍尔
豆瓣评分：8.5
德国二战题材影片。影片根据真实故事改编，讲述了一名十九岁的普通国防兵威利赫罗德在二战最后两周内成为所谓的“埃姆斯兰德刽子手”的故事。
他凭借捡到的上尉制服而假冒军官，将溃散的其他士兵聚集起来组成特别任务小组，一路抢掠地在行将陷落的纳粹帝国大地上为所欲为，并以元首为榜样掌握起逮捕和生杀大权。
推荐理由：
该片获得了圣塞巴斯蒂安国际电影节的最佳摄影奖，画面的震撼程度甚至不逊于恐怖影片，借助二战的外壳，揭示权利对人性的篡改。
⑸ 二战电影
《再见萤火虫》，日本纪念二战的电影，在影片反映了二战日本国内的情况，讲述了一对兄妹在面对战争的相依为命和无助。
《男人们的大和》日本人自己拍的二战片.
《山本五十六》的战争场面报多大希望，但脊虚是出乎意外，里面的战友陪争场面拍的不错，包括偷袭珍珠港，中途岛战役，瓜岛战役，拍的都不错，不输《虎！虎！虎！》和《中途岛》。
日本所拍摄的二战影片,大部分为挺战作品.如: <<夏威夷马莱湾大海战>>(战时拍摄),
<<太平洋的风暴>>(1960),
<<决战冲绳>>,<樱告燃<山本五十六>>,
<<啊系列四部曲>>(70年代),
<<联合舰队>>(1981),
<<燃烧的零式战斗机>>(1984),
<<大日本帝国>>(1986),
<<自尊---命运的瞬间>>(1998).
<<姆尔迪卡>>(2001),
<<暴风女神>>(2004),
<<男人们的大和号>>(2005).
反战的也有,但数量极少.据我所知的有: <<军阀>>(70年代),
<<甘蔗地之歌>>(2003).
⑹ 韩国电影《首尔大作战》投资210亿韩元却翻车了，这是什么原因导致的
韩国电影《首尔大作战》投资210亿韩元却翻车了，韩国电影《首尔大作战》这部影片当初在拍摄的时候后投资人是等等投资了210亿韩元，本以为这部影片会大爆，可是没有想到他却彻彻底底的翻车了。那么这部影片到底是因为什么原因所以才导致出现这种问题的呢？最主要的就是它的拍摄效果并没有达到观众们的心中预期，就比如说飙车戏拍的一点激情感都没有。
温馨小提示
其实这部剧还是比较有看头的，唯一的看头就是演员的颜值吧，因为这部影片它全部都是采用了高颜值的人来拍摄的，所以在颜色这一方面的话还是挺值得去观看的，但不过如果你是想要观看剧情的话，那么这部影片还是不怎么值得推荐的，因为你看完之后真的是很想骂他一句。
⑺ 战争片《高地战》，电影艺术魅力的代表，制作成本超亿韩元吗
在这个充满热情的年代，欣赏一部战争片也许你会有一种特别的收获。其中，有一部由张勋执导的战争片《高地战》特别温馨，感动了很多人。而且，《高地战》是一部投资不菲的战争大片（100亿韩元），有商业元素，比如战争场面、大明星、南北问题等等。
《高地战》场面很棒，对战争的挖掘也很深刻，情绪控制到位，《拯救大兵》的手持摄影，《光荣之路》的横移镜头和全景镜头，《全金属外壳》里走出来的女狙击手，《现代启示录》里走出来的男主角。张勋几乎把所有战争片都“致敬”了一遍，不错，这就是功夫。
同样是战争题材，除了战争场面有些调度偏弱之外，总体上超过了《太极旗飘扬》。在意识形态的处理上甚至比《太极旗飘扬》还精致一些。中立的叙事视角，让战争的存在显得无比荒谬。总之很棒：人性，战争的残酷，挣扎，军人信仰，爱。有关战争的一切元素都覆盖到了，剧本很棒。
⑻ 有关二战的韩国感人电影
《太极旗飘扬》，2004年韩国战争大片。是韩国大导演姜帝圭继《生死谍变》后阔别5年的全力巨作。投资140亿韩元，拍摄历时8个月，动用了2万5千名群众演员，主演阵容方面有张东健、元斌两大韩国当红演员联袂主演，堪称韩国电影史上最大规模的制作。这部电影不仅改写了韩国商业电影的新纪元，创造了1174万观影人次的历史票房纪录，而且还冲击了国际影坛，在日本创造了1500万美元的票房纪录，在欧美也引起极大回响。
看看这部 把我跟我一个好哥们感动完了 有深度有内涵 很感人
⑼ 推荐几部好看的欧美二战电影,希望特别精彩的.战争题材.谢谢.
推荐几部好看的欧美二战电影,希望特别精彩的.战争题材.谢谢.
拯救大兵瑞恩、兄弟连（10集电视剧，但像电影一样精彩）、血战太平洋（10集，同上）、兵临城下、珍珠港
谁能给推荐几部好看的战争题材电影
兵临城下之决战要塞
1941年6月25日，位于白俄罗斯和波兰交界的布格河东岸：鸟儿在歌唱、军乐队演奏着欢快的乐曲，公园里正举行联欢的舞会，祥和中，人们谈情说爱，追逐嬉戏，各自享受恬静、幸福的时光……突然，飞机的俯冲扫射伴着铺天盖地的炮击撕裂了低沉的天空，爆炸的气浪和飞起来的尘埃瓦砾将惊恐的人们推倒、掩埋……
这就是根据第二次世界大战苏德战场最初的经典而残酷的战役改编成的电影《兵临城下之决战要塞》的开场。
布列斯特要塞是连线华沙-莫斯科的交通要道，具有重要的战略意义，在成群的坦克和装备精良的德军围攻中，8000名英勇的苏维埃红军在武器短缺、建制混杂、牺牲巨大的情形下，坚守信念、捍卫祖国，以血肉之躯于弹丸之地牵制了数十倍于自己的德军兵力达三十天直至全部阵亡。
战斗中，团长和政委身先士卒，在反击中沉着指挥，鼓舞惊慌中的士兵燃起斗志，将不同建制的士兵拼成战斗团队，顽强防御要塞阵地；另一侧，德军一队人突入要塞，在搜寻前进中与红军中尉率领的边防军遭遇，红军战士们或是端着上了刺刀的步枪、或是舞着工兵锹、铁棒甚至菜刀与德军展开白刃肉搏混战，刀枪不全的苏军凭借大无畏精神杀得德军死伤遍地、落荒而逃。
导演亚力山大.考特以红军小学员的视角，向观众呈现了这场苏德战争史上交战时间之长、红军战士之勇敢顽强、战斗场面之为“惨烈悲壮”的真实场景！在烘托巨集大主题内涵的同时，激战场面扣人心弦，空袭、爆炸、火炮、坦克重机枪、火焰喷射器，加之大量烟火、音效、特技的运用，战争大片所包含的元素精彩呈现，视听效果空前震撼！
登陆之日
电影《登陆之日》是张东健与姜帝圭导演自《太极旗飘扬》之后又一次聚首合作的电影。影片以第二次世界大战的诺曼底登陆为背景，讲述了韩国人被日本殖民 *** 强行征兵然后参加日军在诺门坎与苏军作战，后被俘参加苏军在苏德战场与德军作战，后被德军俘虏后在诺曼底与美军作战，最后被美军俘虏后投奔美军的韩国士兵的故事。
亮点一：战争动作场面恢弘亮相
在该片中，张东健有大量的高强度战争动作场面出现。在此前的《太极旗飘扬》中，张东健所挑战的大量枪击场面和动作场面十分有视觉冲击力，强烈的气势也给人留下了深刻的印象。
亮点二：国际影后，倾力加盟
“东京国际电影节金麒麟影后”范冰冰已经确认加盟该片，有了这位在国际影坛颇具影响力的中国一线女演员的加盟，中韩日三国大碗携手，令人充满期待。
亮点三：俊朗实力派日星助阵
本一线男星小田切让有望在这一部作品中与张东健合作演出。小田切让曾被《情
书》导演巖井俊二点名为最想合作的物件，是目前最受瞩目的男星，不仅外表帅气，演技更是精湛，和北野武合演的《血与骨》也一举夺得日本电影学院奖最佳男配角奖。近几年他主演的《彩虹老人院》、《天堂失格》、《时效警察》、《摇摆》、《虫师》、《东京塔》等影视剧无一不是广受关注的作品。电影《太极旗飘扬》2004年上映之时取得了1175万观众的票房纪录，成为当时不可逾越的一个票房神话。而张东健与姜帝圭再一次携手打造的影片《登陆之日》的票房成绩究竟会如何，也是媒体关心的焦点所在。
投资300亿韩元的战争钜制《登陆之日》，除了在韩国本土拍摄之外，还将远赴中国、俄罗斯、法国等地摄制外景场面。
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一。从战场角度直接反映战争的：
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二。从敌后谍战角度：
《苦海余生》，《黑皮书》，《代号爱莫诺》，《爱在战火蔓延时》，《窃听风暴》，《女王特使》，《深入敌后搞搞震》，《虎口脱险》，《刺杀希特勒》
三。从人性心灵的角度（一般带点文艺）：
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⑽ 二战英雄必死电影在哪看
在优酷视频看。该片由优酷视频网络工作室联碰圆卖合投资出品，所有的音像权、传播权、播放权均属优酷视频，腔液该片将于2022年放映，可在笑逗优酷视频网站内进行观看。