痴情女子负心汉的电影有哪些

❶ 有没有什么电影或电视剧讲一个女生千里迢迢来到一个地方找抛弃她的男人，最终爱上一个帮她寻找那个负心汉

梅格·瑞恩、凯文·克莱恩主演影片《情定巴黎》（French Kiss）

❷ 痴情女字负心汗打一电视剧名

痴情女子负心汉（打一电视剧名） 爱情不等式

❸ 爱不沉没结尾是什么意思

如果爱不成，没结尾，应该是没有什么意义的爱都已经不爱了。

罗兰说，如果你爱一个人，先要使自己现在或将来百分之百的值得他爱，至于他爱不爱你，那是他的事，你可以如此希望，但不必勉强去追求。

亦舒说，无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。

张小娴说，如果你真的没办法不去爱一个不爱你的人，那是因为你还不懂得爱自己。

如果你读了太多关于爱情和婚姻的句子。你会明白，婚姻里没有爱了，没关系。你自己爱自己就好，你自己优秀自己就可以。

(3)痴情女子负心汉的电影有哪些扩展阅读

“问世间情为何物？直教人生死相许”。爱情这种东西，摸不到，看不见，却能让人至死不渝，魂牵梦绕。

有人说“痴情女子，负心汉”，其实这种说法太过偏颇，有些男人痴情起来会比女人要执着很多，尤其是对于他深爱过的一个女人。

男人不比女人，他们爱的内敛且深沉，总是把自己最深的感情藏在心里，哪怕是那个他深爱的女人离开他很久了，因为动了情，他仍旧固执地爱着，不能忘怀，即便是后来他有了新的伴侣，可是那个他深爱过的女人，还会依然藏在他心里最重要的位置上。

常常有人问我？人需要多长时间，才能忘记一个自己深爱过的人？

我想说，那是一辈子都不可能的事情，因为真爱是刻在心里的，不可能说忘就忘。高磊（化名）跟我说，他觉得自己真心爱过的人是一辈子都忘不了的，因为是他自己的亲身体会。

他说他一直想念一个女人，那个女人的影子一直在他脑海里，梦乡里，她的名字永远在他心里，她是唯一住进他心灵深处的最爱的人。即使已经将二十年没有联系了，但他还是真的好想她，那个女人是他这辈子唯一深爱过的女人。

❹ 痴心女子负心汉，痴心女和负心汉的故事

如果爱情注定是等待，如果爱情注定是错过，我还会选择再度与你相遇么？

我想，会的，因为，我爱！

——雪小禅

甜蜜的恋爱时光。

一 当痴情女遇到负心汉，注定了心伤

难得的周末空闲时光，我去看了一场电影——《大约在冬季》，霍建华、马思纯主演。

我被马思纯惊艳到了，她演出了女主安然的全部感觉：青春、漂亮、执着、坚强、长情、知性，形象惊艳，演技精湛。

电影情节并不复杂，讲述了一个爱而不得的悲伤爱情故事，然而所有的爱而不得都是针对女主安然的，安然的痴心守候终于在齐啸的一次次懦弱的放弃中土崩瓦解。

齐啸在爱情中就是个没有担当的懦夫，一个三心二意的渣男，一个愚蠢偏执的自私鬼。

他在和叶雨宸恋爱的时候，爱上了安然;爱着安然的时候却和叶雨宸结婚还有了孩子。

一辈子都在辜负爱他的两个女人：既没有对妻子叶雨宸守心如玉，也没有对最爱的女人安然守身如玉，让妻子心生愤恨，让最爱的女人心生绝望。

影片从头至尾，只看到安然的坚持、等待：齐啸第一次要离开时“我也舍不得逼你”的深情让我潸然泪下，在台湾与齐啸相见时“我可以不走”的执着让人心疼，不管你在哪里，我在原地等你的坚韧让人心生敬佩;

齐啸的情感太单薄，太摇摆，太软弱，一有障碍只会选择退场，没有坚持，没有解释，没有承诺。

如果说他第一次离开安然是因为他父亲生病，需要照顾，算是情有可原，因为生活一地鸡毛的时候，是没有办法恋爱的，而且那时安然刚毕业，还是个不谙世事的孩子，可能担不起那么沉重的责任！

那么，第二次因为叶雨宸曝光了他们的婚姻和孩子而不顾安然的挽留执意离开，懦弱愚蠢至极。

此时的安然已经是一个有能力有担当的成年人，而且愿意与他一起面对，一起承担，明明可以有更好、更圆满的解决方案，他却要选择一个最愚蠢、最伤安然心也最没有退路的解决方案。

安然终于在积攒了太多的失望之后，选择了放手:既然最爱的那个人永远不会娶她，那么就嫁给那个爱自己、一直守护自己的人吧！

齐啸第一次第一次选择离开。

没有担当的齐啸再次无情离开。

二爱错一个人注定是沧桑的成长

爱是天时地利的诱惑，缺少一个，都注定了情深缘浅。

人生中有许多痛彻心扉的领悟都是一段刻骨铭心的爱情给的，齐啸走过安然的青春，给安然的心种下了太多沧桑！

1 总有一天你会明白：所有的死别都好过生离

影片开头，面对女儿对她冷酷薄情的挖苦，安然脸色冷然地对女儿说了一句：总有一天你会明白，所有的死别都好过生离。

死别是一种尘埃落定，所有的答案都已经在人生的答卷上书写过了，没有希望，当然就没有失望。

而生离却是一种未知数，对那个离开的人有期待，却总是等不到未来，内心是焦灼的、绝望的。

人生最大的苦是情苦，是相思之苦，是败给了现实的爱而不得，是明明还相爱却不能在一起。

这样的生离之苦，让安然痛苦过，绝望过，撕心裂肺过后是彻底地放弃，认命，一别两宽，各自安好！

淡然的安然：所有的死别都是好过生离。

2 在亲情和爱情的博弈中，爱情是被牺牲的那一方

齐啸和安然的爱情两次都败给了亲情，一次是齐啸的父亲中风需要贴身照顾，作为儿子，责无旁贷；一次齐啸的儿子因为前妻的曝光可能会面临很多干扰，作为父亲，天经地义。

在亲情和爱情的博弈中，爱情往往一败涂地，说到底，还是爱得不够吧。

也许男主齐啸不是没有想过抗争吧，然而抗争的代价太大，手里的筹码太少，没有勇气让女主做遥遥无期的等待，越是爱越是怕辜负。

面对心爱之人的挽留，离开不是不痛的，然而，即使给不了未来，总还可以给予解释，给予希望，而不是一走了之！

回台湾照顾父亲的齐啸——落寞的身影。

3 一生中总会出现两个人：一个惊艳了时光，一个温暖了岁月

在安然的生命里，出现了两个人，齐啸惊艳了她的青春，于枫温暖了她的余生岁月。

齐啸给了她最璀璨的爱情，热烈沸腾如68度的原浆烈酒，也给过她茫然等待的冰点，安然在冰火两重天的起伏里，燃尽了希望和温情，最终死心。

而于枫始终是那个温暖的守护者，演唱会后雪夜的“路过”，大年夜的陪伴，受伤后的照顾，失恋后的一碗热汤，都是那恰恰好的温度，一如我们36.5℃的体温，舒适自然。

那一本《安然之路》的用心，成全心爱之人的梦想，真的暖哭了我。

所以，安然在对齐啸的爱情里攒够了失望后，屈从于现实的温暖——嫁给了于枫，过平静的生活。

安然的这份高贵的感情感动了我:认命而坚定的态度，不暧昧，不摇摆，不委屈:从“下个月我要结婚了，这是我认真做出的决定”到最后于枫快要离开时，她说“我从没后悔嫁给你”，无怨无悔！

就是这份笃定纯粹的婚姻，报答了那些年，于枫对她不变的守候！

于枫为安然制作的《安然之路》——给她一路安然。

4没有你的日子里，我成了更好的自己

安然是个聪明的女孩，有颜值有智慧，在失去爱情的日子里，没有呼天抢地，意志消沉，而是大胆地离开了体制内的铁饭碗，成为了一名着名的主持人。

她感谢那段美好的日子，感谢那个给过她幸福的人，因为他，她要做更好的自己。

优秀的人都是相似的，看到这里不由得想到董卿，她也曾经历过失恋的痛苦，然而这没有影响她更加优秀的脚步，努力、读书、修炼，成就今天光芒四射的她，我想，午夜梦回的时候，她也感谢过那个给过她爱情也给过伤害的人的吧。

走过你给的荆棘，成了更好的自己。

5一个铁杆闺蜜就是人生的最大的财富

安然有个堪比唐晶的中国好闺蜜——瑶瑶，在她想要留在北京的时候，在她失恋的时候，在她事业的规划上，永远都站在她的身旁，给她力量，不离不弃。

霸气、贴心，真正全心为她着想，在安然人生的至暗时刻给她光明和温暖，带她走出低谷。

你所有的伤心和无助，我都懂！

三 你我都再勇敢一次吧

影片的最后，齐秦的演唱会上，齐啸抱着安然最喜欢的红玫瑰，希望跟安然再续前缘，安然坐在观众席里泪流满面；面对齐啸的呼唤，她的内心也是不确定的吧？

面对一个对感情懦弱的男人，当所有的障碍都已经不存在，你还会不会去爱他的软弱？

不想再错过，不想再逃避，你我都再勇敢一次吧！

人生很短，希望这对有情人能够生活在一起，在阳明山的院子里，种很多很多的红玫瑰，迎着朝露，伴着夕阳，面朝大海，春暖花开！

电影结束了，出了电影院，外面11月份的夜风并不寒冷，甚至带着隐隐的温情，耳边是齐秦那深情的歌声：不知在何时，不知在此时，我想大约会是在冬季！

愿天下有情人终不辜负，愿每一对相爱的人终成眷属！

见三次爱上你，见三百次我们在一起。

❺ 《欧也妮 葛朗台》主要情节

《欧也妮.葛朗台》讲述的是老葛朗台的独生女儿——天真美丽的欧也妮爱上了破产落魄的表弟查理。为了资助查理，她将自己的所有金币全部赠给了他，这一举动激怒了老葛朗台，父女俩发生了激烈的冲突。一向胆小而贤淑的母亲因此一病不起，而欧也妮这个痴情的姑娘最终等到的却是发了小财归来的负心汉。
[编辑本段]作者简介

巴尔扎克 Balzac• Honore de/Honore de Balzac （1799.5.20－1850）19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表．他创作的《人间喜剧》被称为法国社会的“网络全书”，共91部小说，写了两千四百多个人物，展示了19世纪上半叶法国社会生活的画卷．
[编辑本段]介绍
本作品出版于1833年,反映的是19世纪初的法国外省生活,主要描写资产阶级发家史和当时的人情关系。
葛朗台的形象是作品最大的成就。这个人物最明显特征是嗜钱如命和极端的吝啬。然而,读者千万别以为他只是个老式地主和吝啬鬼,作者塑造的是一个法国大革命后起家的资产阶级暴发户形象。他滑亩缺比旧式地主精明、也更凶狠,聚财方式更充斥着血腥味。他靠投机革命发了财,当过行政委员、市长,任职时期,利用职务,大捞油水,仅十几年就成为索漠城首富,他懂得商品流通和投机买卖,利用债务和商业信用大把赚钱。他兼有大土地所有者和金融资产者的特征,他的得势反映了复辟王朝时期土地、金融资产阶级主宰一切的社会现实。
作品还围绕着欧也妮的婚事,对金钱腐蚀人心,侵害人际关系作了深刻揭示。克罗旭和格拉桑家为娶欧也妮展开针锋相对斗争,葛朗台心里明白,他们为他的财产来,他便利用他们“钓鱼”,最后欧也妮答应了蓬风先生的求婚,他激动得哆嗦着连连表示愿做她的“奴隶”,这场赤裸裸的金钱交易,已无情地揭去了美丽而神秘的爱情面纱。
奥诺雷*德*巴尔扎克离我们虽然已有两百多年,但作品所揭示的社会现实仍然令人深思。
小说情节曲折生动,布局严谨,语言个性化都十分突出。全书在不长的篇幅里安排了葛朗台家、侄儿查理、欧也妮与求婚者三条线索,但作者并没有平铺直叙,而是开始就把三者扭在一起描写,至家庭纠纷后立即推向高潮,又突然收尾,在多线索中显得条理清晰,主次分明,令人叫绝,至于葛朗台老头富于个性的语言,更令历来理论家百谈不厌。
[编辑本段]写作耐槐背景
19世纪上半叶是法国资本主义建立的初期，拿破仑在1815年的滑铁卢战役中彻底败北，由此波旁王朝复辟，统治一直延续到1830年。由于查理十世的反动政策激怒了人民，七月革命仅仅三天便推倒了复辟王朝，开始了长达18年的七月王朝的统治，由金融资产阶级掌握了政权。《欧也妮•葛朗台》发表于1833年，也即七月王朝初期。刚过去的复辟王朝在人们的头脑中还记忆犹新。复辟时期，贵族虽然从国外返回了法国，耀武扬威，不可一世，可是他们的实际地位与法国大革命以前不可同日而语，因为资产阶级已经强大起来。刚上台的路易十八不得不颁布新宪法，实行君主立宪，向资产阶级做出让步，以维护摇摇欲坠的政权。资产阶级虽然失去了政治权力，却凭借经济上的实力与贵族相抗衡。到了复辟王朝后期，资产阶级不仅在城市，而且在贵族保持广泛影响的农村，都把贵族打得落花流水。复辟王朝实际上大势已去。巴尔扎克比同时代作家更敏锐，独具慧眼地观察到这个重大社会现象。
[编辑本段]故事梗概
葛朗台是法国索漠城一个最有钱、最有威望的商人。这座城市盛产葡萄酒，因此，酒桶的市价很不坏。一七八九年法国大革命时，葛朗台已经是个富裕的箍桶匠了。他认得字，能写会算，四十岁时娶了木板商的女儿为妻室；买下了区里最好的葡萄园；他向革命军承包葡萄酒，狠捞了些钱。
拿破仑执政时期，他当上区长，还得到拿破仑颁发的荣誉团十字章。一八○六年，他又从丈信辩母、外婆、外公处得到三笔遗产，成为州里“纳税最高”的人物。在收成好的年景，可以出产七、八百桶的葡萄酒，他还有十三处分种田，一百二十七阿尔邦草原。他由原来只有二千法郎的商人变为拥有一千七百万法郎的大富翁。
葛朗台精明狡猾，他搞投机买卖，预计得“象天文学家一样准确”；论起他的发财本领，“葛朗台先生是只老虎，是条巨蟒：他会躺在那里，蹲在那里，把俘虏打量半天再扑上去，张开血盆大口的钱袋，倒进大堆的金银，然后安安宁宁的去睡觉，好象一条蛇吃饱了东西，不动声色，冷静非凡，什么事情都按部就班的。”在做交易时，他讨价还价，装口吃期期艾艾，把对方弄得晕头转向而陷入他的圈套，结果他让别人吃亏了，自己讨得了便宜。
由于吝啬和爱财，葛朗台在家庭生活中是个锱铢必较的人物。他指挥一切、命令一切，亲自安排一天的伙食。连多用一块糖，多点一根蜡烛也不许可。他的妻子象奴隶般的顺从。为了省钱，全家的衣服都由妻子、女儿缝制。她们整天做着女红，女儿已二十三岁了，葛朗台根本还没想到过要给她对亲。家里杂务由女仆拿侬包办，她“象一条忠心的狗一样保护主人的财产”。她身躯高大，象个掷弹兵，雄赳赳的脸上生满了疣。
经常出入葛朗台家门的客人有两家六个人：公证人克罗旭一家（公证人、神甫克罗旭夫妇和他们的侄子特•篷风）和银行家台•格拉桑一家（格拉桑夫妇和他们的儿子阿道夫）。这两家人上葛朗台家来，目的是为了葛朗台的独生女儿欧也妮。这一切，老奸巨猾的葛朗台都看在眼里。他知道他们为了金钱和赔嫁，才争夺他的女儿。于是他将计就计，利用女儿作为钓饵来“钓鱼”，以便从两边捞到好处。
葛朗台在巴黎的同胞兄弟因无钱偿还债务，破产了。他准备自杀。临死前，他打发儿子查理来投奔伯父。查理二十二岁，比欧也妮小一岁。他是个俊俏的后生和花花公子。他带了“巴黎最漂亮的猎装，最漂亮的猎枪，最漂亮的刀子，最漂亮的刀鞘。他也带了全套最新奇的背心”来到伯父家。
欧也妮自出生以来，没有离开过索漠城一步，她整天只知道缝袜子，替父亲补衣裳，在满壁油腻的屋子里过生活。家里也难得来生客。初次见到这样一位标致的堂兄弟，弄得她神魂颠倒。她认为查理是从“天上掉下来的妙人儿”。他那光亮而鬈曲有致的头发散出一阵阵的香气。她尽量闻着、嗅着，觉得飘飘然。他那漂亮的精美的手套，她恨不得去摸它一下。她也羡慕查理的小手、皮色、面貌的娇嫩与清秀。查理的来到，使公证人和银行家都忧心忡忡起来。他们担心欧也妮会被堂兄弟查理夺去。
欧也妮高大健壮。她没有一般人喜欢的那种漂亮。但她的美是一望而知的，只有艺术家才会倾倒。她的“前额带点儿男相，可是很清秀，象斐狄阿斯（希腊大雕刻家）的邱比特雕像。贞洁的生活使她灰色的眼睛光芒四射”。恬静、红润的脸上放着光彩，象一朵盛开的花。她对堂弟表现出异常的关心。她瞒着父亲尽量招待堂弟吃喝得好些。并把自己的私蓄掏出来待客。葛朗台却不愿意多花钱。他要女仆拿侬用乌鸦做汤招待侄子。拿侬说乌鸦是吃死人的。葛朗台说：“我们便不吃死人了吗？什么叫遗产？”
葛朗台从弟弟来信中，得悉弟弟破产了，把儿子托给他监护。然而，葛朗台不愿承担什么义务，更不愿把查理这个包袱背在身上。他打算立刻把查理打发到印度去。可是，当天夜里，他又转了个念头，表示要挽回亡弟的名誉。只是这事要做得自己不花一个子儿，又博得了“有义气的哥哥”的好名声。
于是，葛朗台有生以来举行了第三次请客。客人自然又是公证人和银行家两家。因为有求于人，葛朗台又装口吃。他结结巴巴地说：他要清理弟弟在巴黎的债务，不被宣告破产，但必须把债权证件抓在手里。公证人克罗旭表示愿意到巴黎去办这件事，但来往旅费要葛朗台出。银行家则表示不要葛朗台付旅费，他可以到巴黎去照办。葛朗台自然是赞同银行家的主张，并且感到满心喜悦。在银行家上巴黎后的第三天，葛朗台让查理签了一份放弃父亲遗产继承权的声明书，然后要他填写一份申请出国的护照，把他打发到印度去。
欧也妮偷看了查理写给朋友的信件，更加引起她对破产堂弟的同情。她把自己全部积蓄五千九百六十法郎送给堂弟作盘缠。查理回赠给他一个母亲留给他的镶金首饰盒。他们私订了终身。欧也妮表示一定要等他回来，查理也表示了同样的决心。然后，他便启程到印度去了。
葛朗台每逢新年，都有把玩女儿积蓄的习惯。一八二○年新年到了，他见女儿的积蓄不翼而飞，便严加追问。欧也妮只好承认她把钱送给了堂弟。于是葛朗台大发雷霆。他把女儿锁在房里，只给她面包和冷水。无论谁来讲情，他都置之不理，“他顽强、严酷、冰冷，象一座石头。”为此，妻子被吓病了。
公证人克罗旭以利害关系劝葛朗台和女儿讲和。他说，如果葛朗台的妻子一旦死了，欧也妮可以以女儿的身份继承母亲的遗产，而他们夫妇的财产是从未分过的。葛朗台害怕了，才把女儿放出来。
有一天，欧也妮母女正在欣赏查理赠送的首饰盒，恰好被葛朗台撞见了。他看到首饰盒上的金子，眼睛里发出亮光，把身子一纵，向首饰盒扑去，“好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”。他把首饰盒抓在手里，准备用刀子把金子挖下来。欧也妮急了，她声称如果父亲敢碰盒上的金子，她便用这把刀子自杀。父女争执起来。直到葛朗台的妻子晕过去，他才住手。此后，葛朗台的妻子的病便一直没有好过。一八二二年十月。这位可怜而懦弱的太太死了。葛朗台通过公证人让女儿签署了一份放弃母亲遗产继承权的证件，把全部家产总揽在手里。
一八二七年，葛朗台已经八十二岁了。他患了疯瘫症，不得不让女儿了解财产管理的秘密。他不能走动，但坐在转椅里亲自指挥女儿把一袋袋的钱秘密堆好。当女儿将储金室的房门钥匙交还他时，他把它藏在背心口袋里，不时用手抚摸着。临死前，他要女儿把黄金摆在桌面上，他一直用眼睛盯着，好象一个才知道观看的孩子一般。他说：“这样好叫我心里暖和！”神甫来给他做临终法事，把一个镀金的十字架送到他唇边亲吻，葛朗台见到金子，便作出一个骇人的姿势，想把它抓到手。这一下努力，便送了他的命。最后他唤欧也妮前来，对她说：“把一切照顾得好好的！到那边来向我交账！”他死了。
欧也妮已三十岁了，还未尝过人生的乐趣。葛朗台死后，她变得富有了，但她仍是孤单一人。对她来说财富并不是一种安慰，她需要的是温暖和爱情。七年来，她一直盼望着查理归来。她把他留给她的首饰盒，当作随身的宝物。可是，他去后连个音讯也没有。
查理在印度发了财。他从事人口贩卖、放高利贷、偷税走私，什么都干。只要能发财，他心狠手辣，贪婪到了极点。真不愧为葛朗台的子孙！他和各种肤色的女子鬼混，早把堂姊忘得一干二净了。一八二七年，他带着百万家财，搭船返回法国。在船上，他认识了一个贵族特•奥勃里翁侯爵。侯爵有一位奇丑而嫁不出去的女儿（长得象只蜻蜓）。查理为了高攀，竟和侯爵小姐订了终身。他写信给欧也妮，并寄还六千法郎的赠款，外带二千法郎的利息。
欧也妮被查理无情的行为吓呆了，精神上受到极大的刺激。最后，她答应嫁给公证人的儿子，初级裁判所所长特•篷风，但只做形式上的夫妻。因篷风只为了钱才追求她，她可以把钱给他，而情感上则让她自由。几年后，特•篷风当了法院院长。可是当他当选为索漠城议员的第八天，他死了。欧也妮三十三岁守了寡，她用一百五十万法郎偿清了叔父的债务，让堂弟过着幸福、名誉的生活。她自己则幽居独处，过着虔诚慈爱的生活，并“挟着一连串的善行义举向天国前进”。
没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧。
整部小说形象地再现了19世纪初期法国社会中人和人之间的赤裸裸的金钱关系。
影响世界的经典着作
世界文学史上的不朽的丰碑
《欧也妮•葛朗台》是欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表--巴尔扎克创作的《人间喜剧》中的一部杰出作品。故事是在家庭内部日常生活中展开的，没有耸人听闻的事件，没有丝毫传奇色彩，正如作者本人所说，这是一出"没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧"，而其惨烈的程序却不亚于古典悲剧。
巴尔扎克的这部代表作，描写了资产阶级暴发户发家的罪恶手段，作品深刻揭露了资产阶级的贪婪本性和资本主义社会的罪恶，塑造出葛朗台这样一个举世闻名的吝啬鬼形象。据说，这部小说是巴尔扎克与后来成为他妻子的俄国贵妇韩斯卡夫人热恋时的产物。巴尔扎克本人非常珍爱这部小说，称它为"最出色的画稿之一"。一百多年来，这部作品以其自身独特的文学美学价值对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。马克思、恩格斯因此赞誉巴尔扎克是"超群的小说家"。
巴尔扎克所有的书仅仅组成一部书：一部生动的、闪光的、深刻的书，在这部书里，我们看到我们的整个现代文明在来去、走动，带着我也说不清楚的、和现实掺杂在一起的惊惶与恐怖之感；一部了不起的书，诗人题作喜剧，而他本可以题作历史的……
--法国着名作家 雨果
在巴尔扎克生动逼真的人物形象面前，古希腊罗马的人物变得苍白无力、浑身抖颤，中古的人物像玩具铅兵一样倒伏在地。
--法国着名作家 左拉
不管他愿意与否，也不管他同意与否，《欧也妮•葛朗台》这部庞大而又奇特的作品的作者，在他不知不觉之中，加入了革命作家的强大阵营。巴尔扎克朝着目标勇往直前，他紧紧地抓住现代社会。他从所有人身上都抽出某种东西来，他写出一些人的幻想，另一些人的希望，这些人的呼声，那些人的假面。他搜索恶习，解剖情欲。他发掘和探查人、灵魂、心地、肺腑、头脑以及每个人身上都深藏着的奥秘。
--《巴尔扎克传》
《欧也妮•葛朗台》是巴尔扎克卷帙浩繁的小说中最优秀的小说之一，是其创作的一次飞跃。这部小说在人物塑造、环境描写、故事叙述等方面取得了惊人的成就，它震撼着每一位读者，在法兰西文学史上具有独特的魅力。
--《世界文学史》
《欧也妮•葛朗台》
悭吝精明的百万富翁，有位天真美丽的独生女儿，她爱上了一个破产落魄的亲戚，为了资助他"闯天下"，不惜倾囊赠予全部私蓄，从而激怒爱财如命的父亲，父女间发生激烈的冲突，吓得胆小而贤淑的慈母从此一病不起；可是在期待中丧失父亲、损耗青春的痴情姑娘，最终等到的却是发财归来的负心汉。
这类痴情女子负心汉的故事我们并不少见，但是为什么巴尔扎克的这本小说会成为一部杰作呢？除了由于巴尔扎克为情节提供了一个真实的行动背景外，更是由于小说作者创造了一群有血有肉的人物形象。
据安德烈•莫洛亚考证，其实巴尔扎克只去过索缪一次，而且仅仅停留了几个小时；有人还找出小说中的破绽，证明故事更像发生在图尔。这些都无碍于作品的真实性。巴尔扎克对索缪的描写，无非是为了提供一个人物活动所需的典型场所，它可以是索缪，也可以是别处，但必须是法国在那个时代的内地社会的缩影。同样，到索缪去寻访小说人物的原形也是徒劳的。他们是巴尔扎克心目中的一群内地人物的典型。在巴尔扎克的作品中，艺术真实的感染力来自他对观察所得的提炼和加工，来自他以此塑造的人物在读者心目中获得的认同。老葛朗台的性格是显然与守财奴的传统形象大不相同。莫里哀的阿巴公�一译阿巴贡--编者注 只知吝啬，虽然也爱财如命，但是仅仅热衷于守财，连放债都舍不得。而老葛朗台却不只是守财，更善于发财。为了赚钱，他不惜掏空自己积攒的金银。他精于计算，能审时度势，像老虎、像巨蟒，平时不动声色，看准时机会果断迅速地扑向猎物，万无一失地把大堆金银吞进血盆大口般的钱袋。有人发革命财，有人发复辟财，而他革命财也发，复辟财也发。索缪城里没有一个人不曾尝到过他的利爪的滋味，却没有人恨他，索缪的居民反而敬佩他，把他看成索缪的光荣。他实际上成了人们心目中的上帝，因为他代表了在那个社会具有无边法力的金钱。对金钱的追逐是一种顽固的意念，而小说想证明的偏偏又是这种意念的破坏力量，它摧毁了整个家庭。
在这个家庭中光明和黑暗的对比十分强烈。与老葛朗台形成鲜明对照的是葛朗台太太的圣洁和葛朗台小姐的善良慷慨。圣洁的价值观在金钱统治的社会只有遭到无情的蹂躏。在这阴暗的小天地中，欧也妮的形象显得特别美丽明亮，但是这颗明星注定要黯淡下去。
在对欧也妮形象的描述中，我们也感到了巴尔扎克作品中少有的抒情气氛，它是那样浓郁、那样感人，所以我们读罢小说，掩卷遐思时，那垛长着野花的旧墙，那个狭小的花园以及树阴下那条曾聆听纯情恋人山盟海誓的长凳，仍使我们在浩叹之余感到一丝温馨。 �
一面"人镜"——葛朗台老头在巴尔扎克笔下是一个露骨的吝啬鬼、守财奴。他是一个胸中城府极深，而且狡诈善谋、面目多变的阴谋家。巴尔扎克在这老头的身上概括了拜金主义和守财奴普遍的心性习惯和思想误区。书中大幅的环境描写和其他配角人物的生动刻画，对烘托葛朗台这个人物是一脉相承的，各个人物都是栩栩如生的。巴尔扎克的高明不是在刻画吝啬鬼葛朗台的成功上，如果只是这样的话，就算把吝啬鬼刻画得再好，也是毫无意义的；他的高明在于用葛朗台这个代表人物，揭示了一个金钱武装的时代、一个丑恶虚伪的社会。葛朗台早被世人封为"吝啬鬼的典型代表"无可厚非。把他作为一面人镜来照照世人，也可以看出有相同的一面，因为一般人与这种人也有相通之处的。葛朗台非常贪婪，他毫无顾忌地无偿占有旁人的劳动，毫无顾忌非把私人的白杨种在河边公家的土地上………对于吝啬鬼，中国的儒林外史里有一个人可与他媲美，严监生被称为中国的葛朗台！
[编辑本段]精彩段落
@灰暗的老式客厅内点着两支蜡烛，虽然光线依旧暗淡，但洋溢着家庭的欢乐气氛。娜侬纺车的吱吱声伴随着大家的阵阵欢声笑语，惟有欧也妮及她母亲嘴角的笑容发自内心。别人卑劣的行为却引起了她俩如此大的兴趣，被围困在友好表示的包围圈中的年轻女孩仿佛成了任人高价出售的小鸟，然而她却全然不知道自己就是他们的牺牲品。这一切使当晚的场面滑稽可笑到了令人悲叹的程度。这不就是自古以来无处不演的最简捷明快的一幕吗？葛朗台虚情假意，在两家人中间窜来窜去，从中大获余利，因而成了这一幕的主戏和亮点。
@只有天堂才有幸福，到那一天你就知道了。
@爱情所留给她的，惟有痛苦及那渺茫的希望。所以时至今日，她为了幸福的爱情早已精疲力竭，但没有任何补偿。精神生活也和机体一样，必须吸进新鲜物质，呼出有害废气。一个人的灵魂也必须汲取别人心中的感情，并将它融化，使它变成更加丰富的感情返还给对方。人类如果少了这样美好的现象，精神生活便不复存在了：人便会在精神上感到空虚，感到痛苦，甚至走向衰亡。
@她虽然生活在尘世，但她从未进入尘世。她是一个天生的贤妻良母，但她既无丈夫，又无子女，她也没有真正的家。

❻ 美国恐怖电影《征服》的影评

想看名人情史的要失望了，这里没有爱情，只有政治。
*三段性爱
甚至三段激烈的性爱场面也都是隐喻政治——年轻的墨索里尼的身体在黑暗中，肌肉紧绷，在轮廓光的勾勒下，呈现出有如大理石雕塑般的线条；身下的女人亦如“罗马，不设防的城市”，渴望沦陷；她开始呻吟了，唤起他更强的征服欲，不是肉体的，两性的，他眼睛里燃烧的是俾睨天下的野心。
编导极匠心的设计两人的关系，当伊达越是臣服，他对她的爱还象男人对女人。其中她把所有资产变卖支持他创立《意大利人报》，在这一场戏中，伊达近乎赤裸着身体躺在黑暗中，她深色的长睡衣，没有遮挡她所有最迷人又最脆弱的私处——她那样横陈着，眼中闪烁着乞怜般的爱慕。他此时冲进了她早已沦陷的城池。
而当，伊达企图维护自己爱情的尊严时，当她不再臣服而是愤怒时，他以对待敌人般的绝情回答她的追问。
因此，从这个关系的设计上，编导并不是在塑造一对爱恨纠缠的情人。而是隐喻征服者和被征服者，更直接地讲是，独裁者和民众。从这个动机出发，那些看似高深的纪录片插入的依据就结实了，也令结构上可以解读。我往往害怕不可解释的，因此松了一口气。
然而这仅仅是影片的一半。
下一半，从伊达回到家乡开始，他的情人不再出现，而仅以墨索里尼的纪录影像穿插。
*四种“送信”
从此，电影变得越发令人痛苦，不在于痴情女子负心汉的悲歌，而在于伊达正常与疯癫的界限越来越模糊，四个“送信”段落是不断加深的绝望：开始她请修女帮她向外寄信，她说他不知道她的处境，还有给教皇、法官etc.的申诉；然后她逃跑，爬上高高拱门栅栏，向路过的少年求助，把信抛给他们，她大喊她是元首的合法妻子；再然后，她在深夜里又爬上那高高拱门栅栏，向满天飞雪抛洒她给他的信，万籁俱寂；而最后，她就是个疯子了，监禁她小屋的四壁，遍地的纸片，都写着她的控诉……
显见，这并不是写实的电影，它充满着意象，影像的修辞与格律，对故事的渴望是得不到满足的。有评论说片子更接近歌剧，很有几分道理——意大利人的激情表现得像黑色而寒冷的火。
*一段史料
或许很多对意大利政治图景不大了解的人，对后半部会产生费解，墨索里尼对伊达的决绝仅仅因为此人的冷酷和丑陋吗？答案显然不是。
这里简要的补充一下。
这得从影片开头说起：年轻的墨索里尼与众人争论对上帝的信仰，他借了一支怀表大声宣称——如果上帝存在，请他在五分钟内让我死。在戏剧化了的嘀嗒声中，时间流逝，他灼热的野心挑战了上帝同时征服了一个女人。这个段落是表现这个投机者和两人命运最重要的场景。即墨索里尼早期赢得声望是依靠挑战宗教权威、梵蒂冈的天主教廷而积累的。
而天主教教义是伊达最终被她的男人和历史抛弃的根本。因为，天主教义是不允许离婚的。
墨索里尼向权力巅峰迈进的过程中，一个重要的手段是使有着巨大影响力的天主教会成为他推行法西斯制度的主要支柱。于是，1929年2月11日，墨索里尼政府同教皇庇护十一世签订了“拉特兰条约”，意大利承认梵蒂冈为主权国家，其主权属教皇。
作为反基督者的他或许爱她，而政治投机后，他必须以虔诚天主教徒的面目出现。她脆弱的爱情像一颗粘在权力“华服”上的苍蝇屎。

影片迫使你思考，就不像是娱乐的产物。其实，我也还是不明白为什么要看一个这样彻底的政治电影……也许是因为政治在我们的创作中更加禁忌，而禁忌就意味着危险的趣味。

❼ 《江湖儿女》：江湖的义，多半在女人身上

文  静北

1、  可以不喜欢，但请别诋毁

《江湖儿女》这部电影我看了3遍。

第一遍，看到“痴情女子负心汉”的俗套乡村言情剧。自始至终，巧巧都深爱着斌哥。她为他顶罪坐牢5年，在他得意的时候甘愿做裂老“大哥的女人”；在他身体残废、厌倦江湖之后又义无反顾照顾他；而斌哥从未说过要娶她，在她为自己坐牢期间又有了别的女人，残废落魄后才回到她身边，将“忘恩负义”四个字发挥到了极致。

第二遍，我看到了一个女人的成长史诗。影片一开始，巧巧是一个只想和斌哥安安稳稳过日子、给父亲买套房子的善良女孩，在经历了5年的牢狱生活、爱人的背叛和生活的磨砺以后，逐步成长为一个强悍的女人，不再对过往耿耿于怀，年华的老去带给她一种从容不迫的胸襟和气度。

第三遍，我才看到真正的江湖。真正的江湖不是香港古惑仔电影中街头打斗的热血，也不是武侠片中的快意恩仇，真正的江湖是实实在在的生活，是危机四伏的现实社会和错综复杂的人性纠葛。

9月23日，《江湖儿女》全国上映第3天。《环球时报》总编辑胡锡衡源旁进在微博发文diss《江湖儿女》是一部充满了负能量、让人难受的电影。他指出，这是一个好人不得好报的故事，就像拿块臭豆腐往大众鼻子下杵。

观影如吃饭。有人喜欢浓油赤酱大火爆炒的快感，也有人喜欢慢火西炖的精致。鲁迅先生曾说：“人类的悲欢并不相通。”没有经历过咐橡别人的旅程，就不要妄图评价他的人生。

不管是人生还是电影，请多一点宽容。可以不喜欢，但请别诋毁。

2、  男人是江湖的面子，女人才是江湖的里子。

影片一开始，斌哥是江湖中人。他开着麻将馆和舞厅，身边跟着一众马仔小弟，有偿帮人“铲事”，甚至连打个麻将都能平息一场债务纠纷。

而巧巧只是一名普通的煤矿子弟，她只想让斌哥成为自己的“家属”，为此甚至愿意远走新疆。和所有平凡少女一样，父亲和恋人是她的全世界，她不是江湖中人，更不想做“大嫂”。

然而，当斌哥被别的黑社会团伙袭击、浑身是血，头被无情地装在车头上的时候，她依然决然地挺身而出，朝天鸣枪。她救下了斌哥并帮他承担了非法持有枪支的一切罪责，却给自己带来了5年的牢狱之灾。

1年后斌哥出狱，他没有去看代替自己坐牢的巧巧，辗转重庆奉节县，另结新欢。

然而，斌哥所崇尚的江湖文化却被市场经济的浪潮所淹没。曾经一起喝酒的兄弟纷纷洗白，“企业化了”，就连昔日的马仔也坐着宾利耀武扬威。

生活失意的斌哥，只能在酒精的麻醉中找找昔日做大哥的感觉，却因饮酒过量导致脑出血，进而半身不遂、生活不能自理。无处安身的斌哥打电话给巧巧，巧巧还是毫不犹豫地收留了这个曾经背叛自己的男人。

《卧虎藏龙》中有这样一句经典台词：“走江湖，靠得是人熟、讲信、讲义，不讲信义，可就玩不长了。”

“江湖儿女”，不仅有“江湖”，更有“儿女”。斌哥所代表的江湖男儿，表面上拜关公、喝“五湖四海”酒、口口声声说要“肝胆相照”，斌哥出狱后，却没有一个昔日的兄弟去接他。这些人，一副重情重义的样子，其实骨子里充满了懦弱和自私。

而巧巧代表的江湖女儿，对江湖道义却深信不疑。她豁出自己的性命将斌哥从伙拼现场救了回来，又替他扛下非法持有枪支的罪名，在得知斌哥背叛自己以后，对他也没有怨恨。

巧巧的讲义气有点傻，有点让人心疼。

江湖对男人来说，只是一个追名逐利的世界，其实女人的义气比男人更纯粹。她们好像天生就具有为自己所信奉的东西牺牲的本能。

3、  你给的守候是我的漂泊

许多情侣的身上，都有斌哥和巧巧的影子。自始至终，他们都在彼此身上寻找错误的东西。

斌哥想要的是财富和权势，巧巧想要的是爱情。因此他们总是一个在逃、一个在追，牵绊纠缠了17年，却永远都不会有终成眷属的圆满。

《蜗居》中有这样一句话：“男人在年轻的时候需要一块垫脚石，中年时需要一剂强心针，到老了就需要一根拐棍。”

斌哥在意气风发的“大哥”时代，需要巧巧这样一个会说话、有眼色的“大哥的女人”来作为自己成功的陪衬；在出狱后离开山西去奉节的时候，又找了林家燕这样一个温婉乖巧、与巧巧完全不同南方女子；在落寞失意、身体残废的时候又回到巧巧身边，因为巧巧是唯一也有不会笑话他的人，也是唯一一个愿意收留他的人。

《有多少爱可以重来》这首歌多次出现在影片的背景音乐中。或许在斌哥心目中，巧巧一直会站在原地等自己，只要自己愿意，那段被现实割裂的感情可以随时重来。

《江湖儿女》中有这样一个情节：2018年1月1日，新年的第一天。斌哥在巧巧的悉心照顾下，终于重新站了起来，可以拄着双拐走路，他趁着巧巧在专心切菜的空档，从门里溜了出来，再一次奔赴自己心目中的江湖，留给巧巧的只一条简短的微信语音和炕桌上薄薄的几张人民币。

李亚鹏和王菲离婚后曾发过这样一条微博：“这一世，夫妻缘尽如此，我要的是生活，而你主动是传奇。”对人生有着不同追求的两个人，最终都会分道扬镳。

自始至终，斌哥和巧巧就不是一路人。最终斌哥你出走也在情理之中。

现实生活中，每个女人都会面临很多压力：职场竞争、感情困境、婚姻危机……

正如姚晨在《星空演讲》中所说，每一个中年女人都充满了尴尬和困惑，但她们都会勇敢的面对生活所赐予的种种考验，并解决它们。

致敬所有女性。

❽ 海大鱼：正妻为子嗣变丫环，为剧情清晰明了旁边解说不能少

海大鱼：正妻为子嗣变丫环，为剧情清晰明了旁边解说不能少

阿狸出生在一个小镇，在这里有一个传说那便是关于海神娶亲的，海上群山现就是海神娶亲的时候，每百年便要送一个女子去和亲，这一次要被送去的便是阿狸。阿狸有一个青梅竹马的情郎温玉，他当时成了这个小镇的县令，阿狸为了不和亲想要与温玉远走高飞，只可惜当时的温玉刚刚高中，舍不下前程，不仅没有和阿狸一起走，还出卖了她，真是好一个痴情女子负心汉，不过当阿狸走了以后，这个男人突然醒悟，发现什么都没有阿狸重要。

温玉开始本来塑造的是一个负心汉人设，没想到这么快便幡然醒悟，这实在是太不合常理了。阿狸到了海神殿后成了海神新娘，一堆女子伺候她，最让人震惊的是，这海神的正妻也在其中，因为海神并非是海神，而是一只鲲，雌鲲无法生下孩子，为了让来到的新娘生下孩子，正妻甘愿屈尊降贵的当丫和态档环，实在也是不可思议。

后来女子与海神相爱，也就是唤乱海大鱼，两人有了孩子，此时又出来了一个捣乱的女人，那就是海大鱼的母亲，也不是真正的母亲，就是他的嫡母，为了权利不择手段的一个女人，她做的一切就是为了让海大鱼有子嗣，连海大鱼的正妻也是她的人，emmmm……看到这里相信大家也觉得这部电影非常的混乱。

阿狸一开始对男二温玉是情根深种的，后来即便到了海神殿也是日常想念自己的温玉哥哥，不过后来在沙滩上捡到了一条鱼（就是男主海大鱼）后就变了，她开始移情别恋在一条鱼身上，所以在快要出海神殿的时候又回去了，因为女主的照顾，所以海大鱼也对她非常喜欢，甚至愿意付出自己的精元给她。作为海神殿的主人，化成小鱼到沙滩上竟然没有一个人发现，也是够奇葩的。

影片到了最后该结束了，其实很多人还不明白是怎么一回事，便安排了男二与男N来到海神殿强行解说，这个捉妖师告诉观众，是因为海大鱼动了真情，所以才会变成人的模样。男二莫名其妙回心转意也就罢了，这捉妖师也是，义无反顾冒着生命危险便跟着男二来到了海神殿，不知道的还以为他与男二才是真爱呢？

海大鱼是鲲族的陛下，但鲲族之人好像更听王妃的话，也就是海大鱼的嫡母，甚至不惜与海大鱼动手，一开始海大鱼是打不过王妃的，不过由于大家伤害女主，这海大鱼一下就开大了，直接碾压式的秒杀王妃，这鲲族之人看海大鱼这么厉害，自然也就倒戈相向，最后男主女主幸福的生活在了一起。不得不说闭卜这部剧还是有非常多的BUG，很多剧情都设置得不合理，看到最后只觉得看了个寂寞。