里面有秀女阿兰的叫什么电影
Ⅰ 泰剧里面有阿兰重口味那个电视剧叫什么
《爱在旅途》。剧名叫《爱在旅途》，女主角叫答差潘雅兰，扮男装是叫纳唤阿雅，女主外号阿兰比较重口味，引起无数人的共鸣清茄皮。
Ⅱ 是不是有部很老的电影叫(秀女)
1995年上映的有一部电影叫【秀女又名裸血】由高峰导演，谢兰主演。望采纳。
Ⅲ 电影孤胆英雄的阿兰是谁演的
电影孤胆英雄的阿兰是冯春哲饰演的。
尽管同为谍战题材剧，《孤胆英雄》这部剧显然和此前热播的《密电风云》、《潜伏》、《悬崖》等谍早空战剧迥然有别。相比之下，《孤胆英雄》整部剧从头至尾谍战气味十足，每一个情节都含而不露地演绎着情报高雹睁氏手的智慧、手段和颠峰对决，可谓险象环生迷局重生。
林峰，28岁左右，睿智、勇敢、坚毅、多情、胆大心细、沉着冷静、心思缜密、富有爱心，有坚定的信念和丰富的地下工作经验，林峰临危受命，替身孪生哥哥高明。
他面对源散的最大挑战不是凶残阴险的敌人和复杂险恶的处境时刻带给他的生死危机，而是哥哥高明背后暗藏的未知秘密和与亲嫂子肖红朝夕相处的内心煎熬。
Ⅳ 90年代刘德华电影里面一个叫阿兰
电影配晌《哔！英雄冲卖袜》中张曼玉饰演女友阿兰。散激
导演：陈木胜
编剧：何东
主演：刘德华、张曼玉、
张耀扬、陈惠敏、张家辉、秦沛、林建明、黄秋生
上映时间：1992年2月27日
类型：喜剧、动作、爱情、枪战
地区：中国香港
Ⅳ 电影东宫西宫到底讲了什么
1991年，一个以健康研究为名的搜捕行动在北京同性恋圈中展开，执行者是北京东郊民巷派出所的警察。50多名同性恋者被捉拿，审问，采血，问卷调查。这起被“第六代导演”张元称为“荒唐透顶”的事件促成了中国大陆第一部同性恋电影《东宫西宫》的问世。 张元最初的设想是要拍一部类似以往作品的纪实电影，对同性恋群落的原生状态作一次全景式的描绘。这个意图也体现在片名上面：北京同性恋者的语汇中，“东宫”、“西宫”指的是两处着名的同性恋聚会场所——天安门东西两侧劳动人民文化宫和中山公园内的公厕。这个题目准确地概括了中国同性恋亚文化的“公厕特性”。然而，作家王小波参与编剧后，全景图变成了“二人转”：警察与同性恋者，审问和坦白，较量和交流。观察的探针不只触到社会层面，更深入人物的心理层面。 北京，某公园（可能是“东宫”或者“西宫”），夜。这个公园是同性恋幽会的场所。公园派出所的警察小史在值夜班无聊寂寞时，就要到公园里抓一个同性恋来审一审，让他们交待自己的“活动”，以此消闲解闷。那个晚上他似乎是有意地逮住了阿兰，而阿兰也似乎期待着被捕。事情过去很久后，阿兰寄给小史一本书，扉页上印着：“献给我的爱人”。小史翻开书来，陷入回忆。书里的故事和那个晚上的事情夹杂在一起。这些故事里有阿兰的母亲；有中学班上的漂亮女同学“公共汽车”（就是谁爱上谁上的意思）；还有一个古代的女贼，被衙役用锁链扣住了脖子和双手，在漫天飞雪中踉踉跄跄地行走。阿兰也叙述了他的同性恋生活的几个片段，那都是些屈辱的或者说犯贱的经历。小史对阿兰做出了这样的论断：你丫就是贱。没有想到，阿兰对这样的评价也泰然处之。他承认自己“贱”。 讲故事的娓娓而谈，不时反客为主地挑逗审讯者；听故事的时而和善，时而暴戾。审讯者和被审讯者你进我退，我进你退，双方处于微妙的胶着状态。这场心理战像充满了性寓意的双人探戈舞一样不断地改变步伐方向，调整主从关系。不知不觉地，警察（国家机器的一零件、意识形态的维护者）的绝对权威被一个同性恋作家以柔情颠覆了。警察完全陷入了被动的境地：他唯一能够维持权威的手段就是施虐，殊不知这对阿兰来说是正中下怀——施虐的一方无意中扮演了受虐者期待他扮演的角色，也就是说，原先处于弱势的一方占据了心理战的支配地位。在电影的末尾，小史对阿兰无计可施，只得使用暴力，但是阿兰在经受侮辱之后反而活像个胜利者，而小史却满脸困惑，这实在具有反讽的效果。 女贼被逮走了。“公共汽车”被逮走了。阿兰被小史逮走了。阿兰觉得“公共汽车”是因为她的美丽、温婉和顺从才被逮走的。因此，在他的心目里，被逮走就成了美丽、温婉和顺从的同义语。最大的美丽就是供羞辱，供摧残。爱情应当受惩罚，全无惩罚，就不是爱情了。阿兰坦白说：“死囚爱刽子手，女贼爱衙役，我们爱你们。除了这个还有什么选择？”Ｓ／Ｍ（虐待／被虐待）是爱情的唯一形式。既然淫虐不能避免，贱名不可摆脱，那么就把淫虐当做爱情吧。一方面，Ｓ／Ｍ机制遵从支配／屈服二分法的规则，以痛苦为爱，是一种不平等的权力对立体；另一方面，虐待与被虐待的两个角色之间存在着互相依赖的合作关系，从这点来看，他们的地位又是平等的。小史对阿兰及其作品的回忆和阅读，表明对他们的关系的确认。 性别政治中的权力矛盾是社会政治在私人生活中的反映。福柯在《性史·性反常的根植》里认为，权力机构和公众心理二者具有串通一气的针对个人的窥淫癖。权力机构为了最终剿灭“性反常”（同性恋），首先需要将它暴露，这通过对个人的提审得以实现。听者（权威的持有者）和坦白者在审讯的过程中同时获得了性兴奋。小史在审问阿兰时喜欢透过镜子、屏风、蚊帐，从背后、窗外等隐秘处观察阿兰，明显具有观淫的意味。而在阿兰的回忆中，所有曾经与阿兰发生过关系的男人与小史都是由同一位演员扮演的，小史成为阿兰幻想中的情人，这体现了弱势者对权力的反控制。 阿兰的回忆和幻想被嵌入小史的倒叙的框架中，另一段与此平行的故事——女贼和衙役的情节，即小史正在阅读的阿兰的小说中的故事，在银幕上表现为昆曲的形式。这种多层的叙事结构十分接近另一部涉及同性恋、权力政治的作品——普易格的《蜘蛛女之吻》。女贼和衙役是阿兰和小史的影射，而《蜘蛛女之吻》里男主角讲述的几个电影故事无一不是有关现实的暗示。不同的是，在蜘蛛女的诡谲意象里面，是质朴的人道主义，《东宫西宫》则有着更多的反讽语调——讽刺的前提是与实际拉开距离，昆曲程式的虚拟性使这点成为可能。女贼和衙役在雪地里行走，画外的唱腔却是描写春光的《游园·步步娇》：“袅晴丝吹来闲庭院……”另外，女扮男装的衙役和被迫男扮女装的阿兰也形成了讽刺的对比——易装对于性别和权力关系的扭曲、颠覆作用是不言而喻的。 张元过去的作品往往被评为“题材上的争议性远远超过其艺术上的成就”，《东宫西宫》有了长足的进步，很大程度上得益于王小波剧本的文学素质。
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Ⅶ 如何评价电影《东宫西宫》
故事发生在北京，某公园（可能是“东宫"或者“西宫"）的夜里。这个公园是同性恋幽会的场所。公园派出所的警察小史在值夜班无聊寂寞时，就要到公园里抓一个同性恋来审一审，让他们交待自己的“活动"，以此消闲解闷。那个晚上他似乎是有意地逮住了阿兰，而阿兰也似乎期待着被捕。事情过去很久后，阿兰寄给小史一本书，扉页上印着：“献给我的爱人"。小史翻开书来，陷入回忆。
书里的故事和那睁誉个晚上的事情夹杂在一起。这些故事里有阿兰的母亲；有中学班上的漂亮女同学“公共汽车"（就是谁爱上谁上的意思）；还有一个古代的女贼，被衙役用锁链扣住了脖子和双手，在漫天飞雪中踉踉跄跄地行走。阿兰也叙述了他的同性恋生活的几个片段。
整个影片就是警察小史在审问阿兰的经过。阿兰象在讲故事娓娓而谈，不时反裂乱客为主地挑逗审讯者；听故事的时而和善，时而暴戾。审讯者和被审讯者你进我退，我进你退，双方处于微妙的胶着状态。不知不觉地警察完全陷入了被动的境地：他唯一能够维持权威的手段就是施虐，殊不知这对阿兰来说是正中下怀——施虐的一方无意中扮演了受虐者期待他扮演的角色，也就是说，原先处于弱势的一方占据了心理战的支配地位。在电影的末尾，小史对阿兰肆早档无计可施，只得使用暴力，但是阿兰在经受侮辱之后反而活像个胜利者，而小史却满脸困惑。
Ⅷ 老电影也有商业大片，《英雄虎胆》，美女特务阿兰有哪四种结局
相对于艺术电影来说，商业电影有制作周期短、娱乐元素丰富等特点，说简单了，就是娱乐性更强，老百姓更爱看。
和现在商业电影占据绝对主流地位不同，从解放后到改革开放前，主旋律电影占据绝对统治地位，艺术电影填补其余空白，商业电影寥寥无几。
但还真就有一部可以称之为商业电影的作品，这部电影娱乐元素丰富，剧情精彩吸引人，虽然披着主旋律电影的外衣，但从内容上看称之为一部商业大片也没毛病。
这就是着名军事谍战电影《英雄虎胆》。
一、《英雄虎胆》导演是希区柯克的粉丝
大家都知道《湘西剿匪记》和《乌龙山剿匪记》，以为当年打土匪主要都在湘西，实际上在解放初期，广西十万大山、九万大山和六万大山地区的土匪更为猖獗，这里的土匪数量众多，破坏力很强，剿匪战斗也更为激烈。
在剿匪战斗中，有一位叫丁一三的文艺青年，根据自己在剿匪战斗中的所见所闻写了一个剧本《北仑河畔》，然后投给了八一电影制片厂。虽然丁一三日后成长为着名编剧，但彼时他创作的剧本还是存在一些质量问题，因此被编辑部弃用了。
相对来说，笔者更欣赏上文第二个结局，也就是阿兰自杀。但是在笔者心中的最佳结局是：李汉光偷袭曾泰，曾泰受伤，关键时刻阿兰拔枪击毙李汉光，俘虏李月桂，拯救了曾泰。这样，阿兰就属于战场起义，将拥有一个光明的前途。
笔者相信，换成现在的导演，应该会这么拍的。
Ⅸ 《英雄虎胆》63年，最美女特务“阿兰”87岁，女匪首54岁服毒自杀
《悬崖之上》的热映，引发了观众对谍战片的讨论。
早在1949年，我们就拍了一部《无形的战线》，被誉为 新中国第一部谍战片 。
紧接着50年代又有《神秘的旅伴》、《羊城暗哨》、《永不消逝的电波》、《英雄虎胆》等谍战片。
其中1958年的《英雄虎胆》意义非凡，堪称谍战片变革之作，打破了以往人物脸谱化的通病， 英雄、美女、特务、枪战 ，商业片元素一个都不缺。
同时导演还打破常规，让演员穿上 “奇装异服” ，上演了一场别开生面的 “伦巴”舞 ，在那个年代，此举既大胆也新鲜，受到不少观众的追捧，成为中国电影史上影响极大的经典反特电影。
01、剧本的诞生
《英雄虎胆》的编剧是丁一三，1948年参军被分配到文艺宣传队，后来跟着队伍进入广西十万大山剿匪。
剿匪结束后，丁一三每每回想起那段 风餐露宿、紧张复杂的战斗生活 ，就兴奋不已，后来根据自己的所见所闻写出了《北仑河畔》这个剧本，并投稿八一电影制片厂。
当时丁一三并不是专业的编剧，《北仑河畔》可能存在一些问题，所以剧本并未被八一电影制片厂的编剧部采用。
但有位导演觉得这个剧本故事题材不错，有料可挖，于是向领导申请，将其拍成电影。
这位导演正是严寄洲，他年轻时期看过许多电影，最崇拜希区柯克，他决定将《北仑河畔》拍成惊险剿匪片，一部不一样的反特片：你中有我，我中有你。
当时丁一三调离了原部队，所以没有参与后续剧本的创作。为了丰富剧本内容， 导演严寄洲亲自到广西十万大山走访 ，并查阅大量资料，采访曾经的剿匪指挥者之一陈漫远。
回到八一制片厂之后，严寄洲结合原作，将收集的资料进行整合，并改名《英雄虎胆》，和导演郝光联合执导了这部电影。
影片主要讲述了解放初期，我军某部担任了剿匪任务，为了摸清敌人的情况，我方侦察科长曾泰，冒名顶替被抓的敌副司令，经过层层考验，获取敌人信任，并将敌人一网打尽的故事。
电影中的人物其实都是有原型的，比如侦查科长曾泰的原型是林泰，曾在解放战争中， 先后立大功7次，小功2次，获得“勇敢奖章”6枚。
在十万大山的剿匪战斗中，林泰冒名混入敌巢，随机应变通过匪首的层层考验，不同的是，他和阿兰根本没有亲密关系。
电影中凶狠、狡猾、尖酸、泼辣，生性多疑的女匪首李月桂就是韦秀英，曾以 “保枪、抗粮、抗税”及“破仓分粮” 为号召，鼓动人参加暴乱，在当时极其猖獗。
02、演员的选择
导演严寄洲在创作中遵从“三严”，分别是选演员严、对自己严、艺术创作要求严。
所以他在挑选演员的时候有自己的一套，不按照常规套路来，不看演员曾演过什么，看中的是他能演什么。
比如扮演曾泰的于洋，他是中国银幕上的第一代硬汉，《英雄虎胆》之前他多塑造粗犷豪放的工人形象，询问导演为什么看中了他。
导演说： 你的眼睛里，藏着两道贼光 。演地下工作者，表现出来要像土匪一样，但是你的眼睛里面要表现出来，你是一个侦查科长。
后来电影上映后，许多观众评价 曾泰比土匪还土匪 ，这应该是对演员最高的评价了。
于洋能精准拿捏这个角色，得益于他的经历，毕竟他是参加过战争的军人，当过侦察兵的。
然后是女特务阿兰的扮演者王晓棠，《英雄虎胆》之前，她虽然才出道3年，但已是观众心目中的“美丽女神”，生活中也是一个轻快洒脱的性格。
一开始王晓棠是拒绝的， 自己怎么能演女特务呢？ 但导演看中了她演过京戏，有基本功，觉得她可以胜任这个性格复杂的人物，后来经过多次“套路”，她才最终答应出演。
导演告诉她：阿兰不光是一个特务，她是既受了侮辱，又受了伤害，当土匪是不愿意的，同时在 情感 上渴求真爱。
最终王晓棠演活了阿兰，电影上映后，阿兰成了最受欢迎的角色，许多观众走进电影院，都是奔着 一睹王晓棠“最美女特务”的风采 。
“来个伦巴”，电影中的名场面就是 曾泰和阿兰大跳伦巴舞的场景 ，独特的场面与情调，在当时人人追捧。
但于洋和王晓棠最初是不会跳伦巴的，还是导演找人特地教他们，王晓棠很快就学会了，而于洋，则花费了好长时间。
虽然观众都喜欢阿兰这个角色，但导演觉得女匪首李月桂更重要。
某日，八一厂里的剧团排了一部舞台剧《夜店》，导演严寄洲也在台下观看，他看上了演老板赛观音胡敏英，觉得她真是演活了， 心中认定女匪首一角非胡敏英莫属。
事实上，胡敏英确实厉害，将女匪首的生性多疑、狠辣干脆诠释得淋漓尽致，处处透露一股让人不寒而栗的感觉。
03、阿兰的4种结局
阿兰之死，是许多观众心中的遗憾，她的结局也一直被热议，其中有4种说法。
第一种是电影中的结局 ，阿兰开枪打曾泰，后被我方赶来的战士击毙。
这个结局中规中矩，但不符合阿兰“恋爱脑”的人设，她应该不会开枪打曾泰的。
第二种是原剧本的结局， 曾泰亮明身份，女匪首掏枪射击他，此时阿兰想也没想，直接跑过去替林泰挡一枪死去。
这个结局个人觉得是最完美的，阿兰的人物性格也是丰满的，但也正是因为太完美了，会导致大家最后都同情阿兰，所以改了结局。
第三种是导演严寄洲最初拍摄的， 阿兰开枪打曾泰，然后再开枪自杀。
但这个结局在送审的时候遇到了问题，阿兰自杀，明显“美化女特务”，这怎么能行呢，于是才有了上面第一种结局。
另外导演还删减了阿兰不少镜头，还让王晓棠的表情故意狰狞一些，如此修改才有了片子的正常上映。
第四种没拍的结局 ：阿兰用枪指着曾泰，曾泰踢掉她的手枪，李汉光趁机用飞刀偷袭曾泰，但曾泰机智一躲，飞刀击中了阿兰。
这个结局同样不符合阿兰的人设，没有拍也是正常的。
04、演员现状
《英雄虎胆》63年，除了导演，已有9位演员不在了。
导演严寄洲，2018年逝世，享年101岁 ，还拍过《五更寒》、《野火春风斗古城》、《猎字99号》等经典影片。
值得一提的是，导演在《英雄虎胆》中还客串了一个角色，就是 敌副司令 。
饰演马政委的里坡，2013年逝世，享年85岁，老爷子有一个经典角色大家一定都知道，那就是 《三国演义》的董卓 ，可谓是深入人心。
饰演丁连长的朱启，生辰不详，2007年逝世，还参演过《回民支队》、《地道战》等作品。
饰演老猎人的李力，1992年逝世，享年69岁，还参演过《永不消逝的电波》、《狼牙山五壮士》、《林海雪原》等作品。
饰演刘大嫂的曲云，2020年逝世，享年92岁， “中国银幕第一大娘” ，最经典的就是《苦菜花》的“冯大娘”和《奇袭》中的阿玛尼。
饰演奸细田参谋的张璋，2001年去世，享年73岁，银幕上多出演一些反派色，诸如《南海长城》的特务零九、《蒙根花》的特务户田等。
饰演一只眼睛的特务是张怀志，1987年去世，享年59岁，正派反派角色都能完美驾驭，在《林海雪原》、《斗鲨》中都有出色的表现。
饰演假俘虏的谢万和，1986年去世，享年58岁，先后出演过《激战前夜》、《渡江探险》、《地道战》等作品。
饰演崔老九的刘季云，1971年逝世，享年61岁。一辈子多出演配角， 多为老年人形象和反派形象 ，演技备受好评。
饰演女匪首的胡敏英，精湛的演技令人折服，但在那段特殊时期，她伤害了不少人，所以1978年特殊时期结束后，她被隔离审查，因承受不了心理的重负， 服毒自杀，终年54岁 。
让人欣慰的是，多位主演都还健在， “曾泰”于洋、“阿兰”王晓棠，两人曾是“二十二大电影明星”。
于洋，电影表演艺术家，曾获得第19届金鸡百花节获得“终身成就奖”，还执导过《戴手铐的“旅客”》、《大海在呼唤》等影片。
王晓棠大家比较熟悉了，一代人心目中的女神，八一电影制片厂厂长，在《野火春风斗古城》、《海鹰》、《神秘的旅伴》、《边寨烽火》中都有精彩的表现，如今已经87岁了。
饰演耿浩的张勇手， 《英雄虎胆》之前他叫“张永寿” ，后来导演严寄洲帮他改成了张勇手。
作为导演，他执导过《南海风云》、《祁连山的回声》。作为演员，他还参演过《寻找成龙》，饰演姥爷一角。
饰演匪首李汉光的方辉，一级演员，自从《英雄虎胆》之后，就在演反派的路上一去不复返，出演过《无名岛》、《黑三角》、《烽火少年》等作品。
另外 饰演林团长的刘秉章和饰演崔阿龙的孟庆芳 ，也都还在。
《英雄虎胆》虽然已经过去了63年，依然是经典，同时老一辈艺术家对于创作的态度和专业，值得我们永远学习。（撰文：小二）
Ⅹ 东宫西宫电影（被完全的占有——解读电影）
1
许多年前的高中时代，在一个很偶然的情况下，我从同宿舍的同学口中，第一次听到王小波这个陌生作家的名字。听到一个关于衙役和女贼的浪漫故事，以及阿兰、小史、公共汽车这些似乎很有趣的名字。但真正读到《似水柔情》这篇小说，还是在大学毕业以后，随之写了《生命中不能承受之贱》这篇文章。时至今日，王小波已经从一个倍被排挤的“文坛外高手”，成为一个备受瞩目的文学神话。但对于王小波的这部唯一以电影剧本、舞台剧本、小说三种形态书写的故事加以探讨的文章仍然不多。最为显而易见的，《东宫•西宫》是被当做同志电影来看的，其实这也无可厚非。因为导演张元本来就是要拍一部同性恋题材的电影，只是后来王小波参与编剧，才给予了这部电影更多的复调特征。电影的主人公是阿兰和小史，他们之间的故事发生在一个公园的派出所里。从职业上来看，小史是警察，阿兰是作家，但正因为阿兰在公园里搞流氓活动，才被小史逮住的。整个故事的主要情节，都发生在公园粗槐派出所里小史和阿兰的对话之中。
小史逮阿兰，从表面上的原因来看，是因为他在值夜班时觉得无聊，需要抓个人来解闷。但在小史的心里，早已对阿兰以及他的“毛病”产生了好奇心。因此，那个晚上小史抓阿兰，有更多的故意成分。自从他将阿兰带进派出所的那一刻起，两个人之间就暂时形成了一组对立关系。从表层来看，是警察和犯人，而在审问的过程中，又微妙的表现出审判者——辩护者，施虐者——受虐者的关系。在小史看来，阿兰所犯的罪行，不是一般的流氓活动，而是反常的流氓活动。因此，在小史对阿兰的审讯中，他不仅是一位严厉的审判者和施虐者，同时也是带着关爱的神父和医生。在现代社会，心理医生对病人采取的谈岩碰友话聊法，很像中世纪的神父听取罪人的忏悔。即通过让对方坦白自己心中最深层的隐私和秘密，使其得到解脱和治疗。
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在影片中，小史几乎成为了权力的化身，在他与阿兰的关系中，占据了绝对主导的地位。在审问的开始，小史坐在椅子上，阿兰蹲在墙边，就是这种关系的明显体现。但是随着审问的不断深入和阿兰对犯罪事实的供认越来越多，两者之间的关系，渐渐的出现了变化。阿兰一点点的由被动变为主动，而戏剧性的一刻，是从阿兰的自我坦白“我是同性恋”开始的。小史本来想通过对阿兰的审问，让阿兰一点点承认自己是有罪的、病态的、卑贱的。当然，其中包含了一种居高临下的惩罚的、施虐的、嘲弄的态度，并且意图从中得到权力意志的扩张、实施、满足的快感。
而让小史出乎意料的是，阿兰竟然主动的，甚至是多少带有点自豪的，宣布了自己的特殊身份和鲜明立场。这让小史很恼火，同时感到自己的话语权和优越感受到了挑战，于是企图再次掌握主导权，并重申自己的权力：“我没问你这个。”但阿兰却没有就范，而是继续他的独白：“我到医院看过。”而小史这时感到局面正在失控，加强了语气：“我也没问你个。”但吵亩阿兰却不为所动，自言自语的说下去：“我结了婚，我知道这是不好的。对不起太太（声音低至不清）……再说，在圈子里，人家知道我结了婚，也看不起我……”小史这时因无法控制局面而恼怒：“我没问你这个！”再次使用自己的审问权：“我问你有什么毛病！”但阿兰似乎并不以为然，自说自话的回答道：“我的毛病很多……”小史无可奈何，只有大声责骂：“你丫贱！你丫欠揍！知道吗？”这种似乎歇斯底里的叫嚣，其实是一种虚弱的表现。“是，知道了。我从小就是这样的。”然后阿兰开始讲自己小时候的事情。小史以为自己重新掌握了主动，于是对阿兰说：“好，你可以起来了。”
正是在不知不觉间，阿兰开始与小史平起平坐，接下来，阿兰说起自己的经历。在他与男同学、司务长、小学教师、风衣男的关系中，一直都是被凌辱、被损害、被遗弃的一方。这种关系一直延伸到他和小史的身上。在影片里，以上提到的这些人，和小史都是由同一个人扮演的。无论是在同性关系，还是虐恋关系中，阿兰始终都是被动的一方。而无论哪种关系，都存在角色的扮演，正在这些阿兰讲述的经历中，他越来越清晰的认识到了自我的存在。他就是公共汽车，其实就是承受屈辱、损害、摧残的弱者的化身。在阿兰的小说中，女贼成为了这一化身的具体形象，她被铁链紧锁，囚禁在密室里，“把自己交出去，被完全的占有。”
3
阿兰顺从、柔弱、美丽，把自己完全交出去的态度，对小史造成了无法抗拒的吸引，就像当初公共汽车对阿兰造成了无法抗拒的吸引一样。而小史最终像那个小说中描写的衙役一样，被女贼的魅力所征服。当然，小史试图用各种办法来抗拒阿兰的吸引，但他失败了，因为自从他逮住阿兰的那一刻开始，就已经进入了游戏之中，一场注定会被慢慢吸引进入角色的游戏之中。阿兰对他的吸引，早就已经存在了。
从影片的开始到结束，小史和阿兰之间的关系，发生了根本性的变化。衙役抓住了女贼，而最终被女贼所征服。影片的结尾，黑夜过去，黎明到来，阿兰离开公园，而小史看着阿兰离去的身影，两手无力的垂了下去。尽管这部影片中涉及了异性恋、同性恋、双性恋、施虐恋、受虐恋等内容。但从总体上来看，讲述的却是一个关于爱情的故事。“等待一个威严的警察来抓我，这是我小时候最快乐的时光。”阿兰对爱情的理解，就是把自己完全交出去，而不计任何的代价。在公园的一个派出所里，阿兰实现了他的愿望。但是，他的爱人真的理解他吗？小史即使在收到阿兰的书之后，恐怕也难以明白这是一种什么样的爱情。
“死囚爱刽子手，女贼爱衙役，我们爱你们，难道还有别的选择吗？”这种对爱情的理解，只能建立在一套独特的生存美学之上。
我们只有以对爱情本质的探讨，才能理解影片《东宫•西宫》的深刻意义。小史和阿兰，无疑代表了施虐和受虐的双方。小史代表的是占有和攫取，正如他自己所说的：“其实，这是我们心里早就有的东西。不同的只是我总是那个衙役、那个刽子手，而他总是那个女贼。”其实大多数人在恋爱中的立场，都与小史相似。无论是在同性恋，还是在异性恋关系中，总是想占有对方，让自己得到满足。尤其是在我们如今的时代里，不仅恋爱、而且婚姻，都是建立在这样一种对欲望的满足上。对方的美丽、性感，财富、地位、权力、名声等等因素，构成了欲望的对象，这是对本真爱情的一种异化。而本真的爱情是什么？就是阿兰所说的，把自己交出去，被完全的占有。这是一种放弃，不计回报和代价的付出。体现了爱的真谛：给予和牺牲。在今天，大多数现代人像小史一样，已经不能再理解本真的爱情，甚至把爱情理解为一种功利行为，把婚姻当做一种经济交换。社会上出现的大量剩男、剩女，以及频失恋和高离婚现象，都在说明人们正在远离真正的爱情。
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小史的真正身份是阿兰的初恋情人，后来因为有了新欢，无情的抛弃了阿兰。在小史审问阿兰的同时，阿兰也在感化小史。最终，小史承认了自己一直隐藏的身份，愿意重新回到阿兰的怀抱。小史和阿兰原初的恋人关系，因小史对爱情的背叛而破裂，但阿兰并没有因此忘记小史，而是一直默默的等待着小史的回归。小史在离开阿兰之后，不再拥有真正的爱情，并且认为阿兰对待爱情的态度是贱，这是一件多么可悲的事情。
在我们的生活中，如果有人在恋爱中不考虑存款、住房、车子等经济因素，通常会被人认为很天真幼稚。他们自己不相信爱情，对别人的爱情却嗤之以鼻，这些人是无法得到真正的爱情的。等待他们的，只会是婚姻中的物质枷锁和内心的孤独寂寞。尽管阿兰在恋爱中，总是处于被背叛、凌辱、摧残的境地，但他只是无怨无悔的默默忍受。因为他从来都不想获取什么，只是完全的付出。影片中阿兰说：“我觉得，活着的每一分、每一秒都是痛苦的。也许，我不生下来倒好些……但后来又想：假如不是现在这样，生活又有什么意思呢？”从这个意义上来说，阿兰是个真正懂得爱情，以自己的付出和给予来满足对方，并从中享受爱情的人。在影片中，当小史对阿兰逆来顺受的行为表示无法理解，对他说：“你—丫—真—贱！”的时候，阿兰却做出了意想不到的反驳：“这不是贱！不是贱！这是爱情！”。在他的心中，他本人可以被看作是卑贱的，但他的爱情却是崇高的。他将爱情理解为把自己交出去，完全的被占有，这是常人所无法理解的。
阿兰说，他就是公共汽车。在别人的眼中，公共汽车是卑微低贱的，但在阿兰的眼中，却是美丽高贵的。“公共汽车也老了，脸上有了鱼尾纹。她的头发不再有光泽，但依旧柔顺。柔顺地贴在脸上，混进了嘴里。她不再清纯，不再亮丽，不再有清新的香气；但是更老练，更遇乱不惊，更从容不迫。她正在变成残花败柳……但是，我更爱她了。”阿兰被公共汽车身上的成熟魅力所深深吸引，无可救药的爱上了她。这种爱不是占有，而是放弃，阿兰放弃了自己，与公共汽车合而为一，他不仅爱上了公共汽车，而且成为了公共汽车。正是公共汽车，让他看到了什么是真正的美丽和高贵，让他学会了温柔和顺从。尽管人们看不起公共汽车，但却无法抗拒的被她的魅力所吸引。与公共汽车的真诚和坦然相比，他们是何等的虚伪和卑劣。
在今天，当人们在区分同性恋和异性恋的差别，探讨施虐和受虐的不同之时，对爱情的本质，是否真正的有所理解呢？爱情，在今天已经成为了青春偶像剧中廉价的芭比玩偶，或者久远神话中的陈旧古董，在我们的生活中早已被遗忘。就如同我们每天坐公交地铁上下班，却从来不会留意它们哪一天会被更换一样。现代人的感情已经迟钝，心灵业已麻木，对爱情也不再有所奢望。而正是《东宫•西宫》向我们展示了爱情的本质及其丰富的内涵。原来，我们距离爱情是如此的遥远。