雷雨电影是如何设置悬念的
Ⅰ 曹禺《雷雨》的主线是什么
（一） 采取“回顾方法”，以“过去的戏剧”推动“现在的戏剧”
《雷雨》历时三十年，关系复杂，斗争尖锐，是传统戏剧所难以集中表现的。作家借鉴了欧洲一些戏剧家的经验，形成了特殊的 “回顾方法”，将过去的情节与现在的情节交织起来，以“过去的戏剧”推动“现在的戏剧”。
第一幕开始，周宅客厅里，四凤在滤药，鲁贵在擦矮几上的银烟具。鲁贵用威吓欺骗的手段向四凤要钱的过程中，我们不仅看到了鲁贵的卑劣无耻，看到了四风的纯洁善良，而且也了解了许多幕后前情节，如，侍萍马上到，是太太请她来的；周萍与四凤的关系；周萍与蘩漪的关系等。在父女俩谈话中间，鲁大海上场，一方面使父女谈话场面富于变化，更重要的是揭示了鲁大海与周朴园这一对不可调和的劳资矛盾。此间，作家还描写了周萍的颓丧面貌，反映出他内心的空虚与矛盾；写了周冲的过场，为他爱四风作好了准备。于是，仅在父女俩的对话中，剧中各种矛盾线索贺指已经基本交织起来了。作者到此基本交代清楚了三十年前一直延续到开幕时的重要情节。
（二）用“发现”的手法，引出突发事件，促进戏剧激变
戏剧第二幕，侍萍刚上场，戏剧节奏还是轻快的。刚见到女儿，她的心情是快慰的。但突然，就象远天飞来一颗炮弹在凝滞的空气中爆炸，气氛一下子充满莫名其妙的紧张。在这里曹禺布下了一件重要的道具——周朴园的旧雨衣（一个穿插了过去和现在，又在现在的戏剧中发挥了起承转合的作用的细节）。因为“老爷急着找旧雨衣”，与侍萍谈话的蘩漪不得不出去。侍萍于是有了“发现”的可能。当她环视客厅陈设时，她发现了那红木书桌、有镜台的柜子、大热天还紧闭的窗户……她突然象溜进可怕的梦境，她想赶快带女儿离开，“雨衣”又出现了，蘩漪叫四凤帮着找“老爷的雨衣”，侍萍不得不滞留，却发现了她最担心的事儿已经发生，正当她又准备要走之时，周源拍族朴园上场，与蘩漪发生冲突，蘩漪愤而离去，又因雨衣与侍萍对话，于是揭出三十年前的往事。
在《雷雨》中，“发现”的手法用得非常出色，鲁贵发现了周萍与蘩漪的隐情而借机敲诈；蘩漪发现了周萍与四凤的约会而跟踪至鲁家，关上了后窗，于是，侍萍发现了自己的一对亲生儿女的恋情。这一发现，促进了戏剧高潮的到来。（三）让观众或读者主动参与剧中，加强戏剧悬念
②戏剧理论家们对观众心理作过分析，认为，观众看戏的的兴奋点不超过三个半小时，但《雷雨》的演出时间长达四个多小时，观众又没有表现出厌烦，这是因为作者极大地调动了观众的参与，使观众的情绪与剧情的发展一起跳跃。
在第一幕中，曹禺就以鲁贵和四风为引线，把周萍和蘩漪的关系，四风和周萍的关系以及周冲对四风的追求都交代清楚。第二幕开场不久，侍萍发现了熟悉的客厅设置后，为了再次证实自己是否回到了周家，她惊悸地吩咐四凤：“凤儿，你去看，你去看，那柜子靠右第三个抽屉里，有没有一只小孩穿的绣花虎头鞋”。这个细节，有力地拉紧了观众的心弦，心几乎要从口中跳出了。四凤打开抽屉，并没有那双绣花虎头鞋，观众又轻轻松了一中气。一波未平，一波又起，四风又拿起了侍萍年轻时的照片，观众的心中与此时侍萍的感受是相通的“好不公平的天哪”。把最重要的人物关系即周朴园和鲁侍萍的关系也点破了。观众心里对他们的纠葛关系一目了然。周朴园虽然知道周萍、鲁大海、四凤是什么人，可是他并不知雹弊道周萍和四凤、周萍和蘩漪的关系；周萍也不知道鲁侍萍是自己的母亲，四凤就是他同母的妹妹。在第三幕和第四幕中，观众已完全明白人物的彼此关系，只是期待着这些剧中人物尚未明白的关系的逐步揭晓，以及了解这些人物纠葛如何发展、如何结局从这时起，观众已然明了剧中人物之间的关系，他们以知情者的身份，提心吊胆地关注着剧情的变化，这是一种为人物命运哀叹的悬念。与此同时，知情的观众也以极大的好奇，看作家怎样让剧中人一步步了解这个已知的事实，以及揭秘后人物的结局。就这样，作家最好地调动起了观众与读者的心，扩大了戏剧悬念的范围，收到了非常好的效果。
从以上分析可见，《雷雨》的结构艺术是出色的，它扩展了戏剧的结构内涵，为现代戏剧结构的发展提供了杰出的范例。
曹禺名作《雷雨》的主要线索，一般认为是周朴园和鲁侍萍的感情矛盾，但我认为周朴园和鲁大海之间的阶级矛盾才是主要线索。理由如下：
一、创作《雷雨》是当时时代的需要。曹禺创作此剧正值二十世纪三十年代，当时中国社会的主要矛盾是阶级矛盾和民族矛盾，国内工人运动风起云涌，民族资本家在内战外侵的夹缝中艰难生存，作为一个出身破落封建家庭却又极富叛逆精神的清华学子，对当时尖锐的阶级矛盾是十分敏感的。文学是时代的最强音，有良知的作家都会以笔来推动社会的前进。
二、《雷雨》中人物的命名都暗有所指、一语双关：周朴园，“园”就是其本质，为人圆滑、虚伪、狡诈；周萍，“萍”本为女性化的名字，他是周朴园和鲁侍萍短暂感情的孽障，阴柔毒辣，人不人，鬼不鬼；鲁大海，“鲁”即鲁莽、好冲动，这是当时大部分工人反抗的一个特点，“大海”则意指工人运动就像汪洋大海，终将和雷雨一样，洗涤人间黑暗和吞噬一切罪恶。
三、周朴园和鲁大海的斗争是剧情的主要推动力量，是悲剧发生的导火索。因为矿上大罢工，周朴园为避难才回家，周萍才会被父亲派往矿上镇压罢工，周萍即将离去才使繁漪孤注一掷，将家丑全数抖落出来，从而引发了周鲁两家的“超级地震”；由于要应付罢工的矿工代表，周家上下没有一个人有时间去关注早就掉在地上的电线；电无疑是产业工人先进生产力的象征，电给人们带来光明，也会给黑暗带来毁灭，毁灭的当然是不适合时代潮流满身病态的人。
基于此，我认为周朴园和鲁大海的阶级矛盾才是主要线索。作者的高明之处恰恰在于没有将其作为重点篇幅来写，一是因为作者对当时的工人运动并不太熟悉；二是容易将剧本变成政治图解式的宣言书，缺少血肉，失去了审美价值。但这不应该成为我们忽视它的理由。
Ⅱ 《雷雨》和《日出》戏剧结构各有什么特点
《雷雨》的结构是属于锁闭式结构。 时间集中，从第一幕到第四幕时间不到20小时；地点集中，三幕都在周家客厅；剧本巧妙地以明线、暗线交织布局，以幕前情节推动现在的剧情。 《日出》的结构是“横断面的描写”法，既西洋戏剧史上“人像展览式”的结构。全篇没有统帅全剧的中心冲突，也没有绝对统一的贯穿动作，主题思想将他们（人物和事件）有机的统一在一起。
《雷雨》的结构集中、严密、紧凑，故事性强，从头至尾，充满了强烈的戏剧悬念。作品采用较为典型的“锁闭式”结构(亦称“回顾式”结构)，从事件的危机入返野掘手，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以“过去的戏”来推动“现在的戏”。剧本以三十年前周朴园与鲁侍萍的矛盾为前史，从三十脊卜年后一天之内的矛盾下笔，把复杂的故事，尖锐的冲突，浓缩在二十四小时之内，集中在周公馆的客厅和鲁贵的家里，以周朴园为中心，层次清晰地展开错综复杂的矛盾冲突（这就是大“三一律”）。主线就是一个男人和先后两个女人情爱故事的循环再现，从周朴园、鲁侍萍、繁漪到周萍、繁漪、四凤的情爱关系，这两代人间循环的恩怨纠葛。在这里，以周朴园与鲁侍萍和周朴园与蘩漪的矛盾为全剧的主干，牵出了一系列矛盾冲突，使全剧八人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发即动全身的严密结构。最后在周氏父子和鲁氏母女三十年前的旧景重现和悲剧重演的基础上，将尖锐的冲突推向高潮，爆发了一连串的惨剧，既刻画了人物各自的性格、思想和命运，又深刻地剖示了作品的主题。
《雷雨》的结构是在希腊悲剧结构的基础上，学习了近代戏剧家易卜生的某些特长，又照顾到我国人民的欣赏习惯，在加强故事性、传奇性和冲突的紧张性的基础上，形成的特殊的“锁闭式”结构，赢得了观众的喜爱。
《日出》这种“横断面的描写”结构，并不等于没有强烈的戏剧冲突，它只是没有一条统帅全剧的冲突而已。而就它们所展现的每一组冲突来说，都写得有声有色，尖锐曲折，特别是潘月亭和李石清之间三起三落最后同归于尽的几场精彩斗争，充分地揭示了两个金钱奴隶之间的丑恶关系，使人经久难忘，拍案叫绝。
《日出》的人物众多，但在十五个上场人物中却没有一个突出的主角，陈白露虽是主人公，但她并不是统帅全剧矛盾冲突的中心人物，而只是一个戏剧的贯串人物。剧本主要通过她和她的客厅漏核，将四方杂处的各色人等引进舞台，以展览各自的性格，揭示社会生活的风貌。《日出》的情节线索也较繁杂，但并没有一个贯串全剧的事件和矛盾冲突线。小东西的被捕失踪与自杀，和潘月亭的危机与破产，虽然曲折紧张，但它们时断时续，各不相关，且不能构成全剧的中心事件。前者将故事引向“宝和下处”黑暗的一角，后者则引出了黄省三的悲剧、潘月亭和李石清之间狗咬狗的拚搏厮杀、潘月亭与金八的较量斗法，以及陈白露的自杀……可以说，剧中的每一个人都带着自己的过去，成为一条独立的故事线。他们之间，互为宾主，交相陪衬，共同烘托出一个“损不足以奉有余”的罪恶社会。《日出》确如作者所说，像“一种用色点点成光影明朗的后期印象派图画。”
《雷雨》和《日出》都是由剧作家曹禺创作，是中国话剧创作艺术成熟的标志。剧作戏剧冲突尖锐复杂，结构严谨；人物性格鲜明独特，富有典型意义；戏剧语言个性化，且具动作性和抒情性。剧作的这些特点，是话剧创作成熟的标志。
Ⅲ 请举例说明《雷雨》是怎样把“现在的戏剧”和“过去的戏剧”交织在一起的，这样的结构安排有什么作用
作家把一个有三十年长度的故事，取其高潮和结局部分，放在舞台画框中表演，而故事的开端和发展，则用回顾的方式随剧情的发展逐步交代出来，并迅速推动剧情的进程。这样情节紧凑、扣人心弦，收到了良好的茄孙艺术效果。不过，出现在舞台上的戏剧依然有“现在的戏剧”和“过去的戏剧”两大块，作家是如何处理两者的关系的呢?
（一） 采取特殊的“回顾方法”， 将过去的情节与现在的情节交织起来，以“过去的戏剧”推动“现在的戏剧”。
《雷雨》历时三十年，关系复杂，斗争尖锐，是传统戏剧所难以集中表现的。作家借鉴了欧洲一些闭神戏剧家的经验，形成了特殊的 “回顾方法”，将过去的情节与现在的情节交织起来，以“过去的戏剧”推动“现在的戏剧”。第一幕开始，周宅客厅里，四凤在滤药，鲁贵在擦矮几上的银烟具。鲁贵用威吓欺骗的手段向四凤要钱的过程中，我们不仅看到了鲁贵的卑劣无耻，看到了四风的纯洁善良，而且也了解了许多幕后前情节，如，侍萍马上到，是太太请她来的；周萍与四凤的关系；周萍与蘩漪的关系等。在父女俩谈话中间，鲁大海上场，一方面使父女谈话场面富于变化，更重要的是揭示了鲁大海与周朴园这一对不可调和的劳资矛盾。此间，作家还描写了周萍的颓丧面貌，反映出他内心的空虚与矛盾；写了周冲的过场，为他爱四凤作好了准备。于是，仅在父女俩的对话中，剧中各种矛盾线索已经基本交织起来了。作者到此基本交代清楚了三十年前一直延续到开幕时的重要情节。
（二）出色地应用“发现”的手法，促进戏剧情节的激变和高潮的到来。
戏剧第二幕，侍萍刚上场，戏剧节奏还是轻快的。刚见到女儿，她的心情是快慰的。但突然，就象远天飞来一颗炮弹在凝滞的空气中爆炸，气氛一下子充满莫名其妙的紧张。在这里曹禺布下了一件重要的道具——周朴园的旧雨衣（一个穿插了过去和现在，又在现在的戏剧中发挥了起承转合的作用的细节）。因为“老爷急着找旧雨衣”，与侍萍谈话的蘩漪不得不出去。侍萍于是有了“发现”的可能。当她环视客厅陈设时，她发现了那红木书桌、有镜台的柜子、大热天还紧闭的窗户„„她突然象溜进可怕的梦境，她想赶快带女儿离开，“雨衣”又出现了，蘩漪叫四凤帮着找“老爷的雨衣”，侍萍不得不滞留，却发现了她最担心的事儿已经发生，正当她又准备要走之时，周朴园上场，与蘩漪发生冲突，蘩漪愤而离去，又因雨衣与侍萍对话，于是揭出三十年前的往事。在《雷雨》中，“发现”的手法用得非常出色，鲁贵发现了周萍与蘩漪的隐情而借机敲诈；蘩漪发现了周萍与四凤的约会而跟踪至鲁家，关上了后窗，于是，侍萍发现了自己的一对亲生儿女的恋情。这一发现，促进了戏剧高潮的到来。
（三）极大地调动了观众的参与，使观众的情绪与剧情的发展一起跳跃。
戏剧理论家们对观众心理作过分析，认为，观众看戏的的兴奋点不超过三个半小时，但《雷雨》的演出时间长达四个多小时，观众又没有表现出厌烦，这是因为作者极大地调动了观众的参与，使观众的情绪与剧情的发展一起跳跃。
在第一幕中，曹禺就以鲁贵和四凤为引线，把周萍和蘩漪的关系，四凤和周萍的关系以及周冲对四凤的追求都交代清楚。第二幕开场不久，侍萍发现了熟悉的客厅设置后，为了再次证实自己是否回到了周家，她惊悸地吩咐四凤：“凤儿，你去看，你去看，那柜子靠右第三个抽屉里，有没有一只小孩穿的绣花虎头鞋”。这个细节，有力地拉紧了观众的心弦，心几乎要从口中跳出了。四凤打开抽屉，并没有那双绣花虎颤态链头鞋，观众又轻轻松了一中气。一波未平，一波又起，四凤又拿起了侍萍年轻时的照片，观众的心中与此时侍萍的感受是相通的“好不公平的天哪”。把最重要的人物关系即周朴园和鲁侍萍的关系也点破了。观众心里对他们的纠葛关系一目了然。周朴园虽然知道周萍、鲁大海、四凤是什么人，可是他并不知道周萍和四凤、周萍和蘩漪的关系；周萍也不知道鲁侍萍是自己的母亲，四凤就是他同母的妹妹。在第三幕和第四幕中，观众已完全明白人物的彼此关系，只是期待着这些剧中人物尚未明白的关系的逐步揭晓，以及了解这些人物纠葛如何发展、如何结局从这时起，观众已然明了剧中人物之间的关系，他们以知情者的身份，提心吊胆地关注着剧情的变化，这是一种为人物命运哀叹的悬念。与此同时，知情的观众也以极大的好奇，看作家怎样让剧中人一步步了解这个已知的事实，以及揭秘后人物的结局。就这样，作家最好地调动起了观众与读者的心，扩大了戏剧悬念的范围，收到了非常好的效果。
从以上分析可见，《雷雨》的结构艺术是出色的，它扩展了戏剧的结构内涵，为现代戏剧结构的发展提供了杰出的范例。
Ⅳ 雷雨是如何营造紧张戏剧气氛的
第一侍数，利用戏剧场面创造气氛
第二，利用自然环境烘托闹渗气液谈脊氛
第三，利用戏剧悬念强化气氛