电影后会无期究竟怎么样

1. 如何评价电影《后会无期》

《后会无期》 这是一部故事性不强的电影。韩寒把许多价值观挂在了故事的腰背上。 最终成了空心村的东极村， 是韩寒对中国现代农村的想象。 现在的庞大农民工群体 背井离乡，在城市打拼，任心灵在荒芜的旅途里流浪。 周沫努力适应当前生活。好汉的青梅竹马两小无猜。为了生活注定分离。 苏米是个骗子？妓女？还是别的人。电影的片尾她躺在江河的怀里。 可怜的胡生被落在了有旅馆的某个小镇上。 冯绍峰槐没碧的演技当然是一流水平。 一个聪明但又是性情中人的屌丝形象被他演的活灵 活现。四年打渔，三年出租司机，两年大车司机，一年幼儿园保安。想振兴东极岛的旅游业 却被人们冷落。他买了一辆某牌白色越野车。 陈柏霖是相当淡定的一个人。一个斯文的支边教师，后来成为大编剧。善良，不经 世事。吃了好多亏。像一个布道者，一个救赎察腔别人的人。 里面有很多包袱笑点， 也有很多适用于现代社会的名言警句。 但这部电影不崇拜暴 力色情。很有文艺范。 在这部故事不紧凑却价值观颇多的影片里，刘莺莺毫不留情地告诉了好汉他的身 世，看似冷酷，送好汉时却又提醒他自己随时等待。 好汉好心送江河去最西部支边，自己的爱车却被旅行者骗子阿吕明目张胆的偷走 了。 旅途上波折不断：被设局行骗的骗子追赶，因为晒钱挡风玻璃被偷走……最终车被偷走。最 终看到火箭与卫星在高高的天空壮烈地炸成碎片， 获得太阳系外的探险飞船信号无望。 最终， 两人在火箭的残骸旁边兄弟分手，各奔东西。旅行失败，艰难险阻。 情义比狗的寿命还要短。 怎么看，钟汉良也不像一个骗子啊！广东骗子多吗？生演吧。 尽管不是一个让人激动流泪的故事， 需要让人费解地去研究铅举一下里面的内涵， 但开 阔的意境，寂寞的荒野却让人有另一番不同的感觉。韩寒就是不同于别人，大手笔。 论故事比不上《无人区》 。论交流情感也比不上《无人区》 。 希望以后大手笔的韩寒，开着他的爱车为我们讲一个感动的故事，勇敢的故事，智 慧的故事。而不只是讽刺，挖苦，自嘲。太不大气了。

2. 韩寒电影后会无期评价如何

有些电影，如茶，不能充饥，甚至未必解渴。但是有味，淡淡如涩，入喉微甜。

《后会无期》，大抵如此。

最后说说江河和浩汉，他们之间的关系是友情么？我想一定不是。

浩汉和江河是从未对彼此交心的人，他们更像是一个人的两面，一面装着表，一面装着里。

他们开着车，一路向西，渐渐合为一体，又渐渐极左极右。

致青春，就是与青春一路告别，大多后会无期，这就是韩寒和他的电影，唯一表达的。

3. 后会无期电影解析

1、《后会无期》是一部由韩寒担任编剧及导演，由冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、袁泉、陈乔恩联合主演的喜剧爱情冒险公路电影，讲述了几个在东极岛长大的年轻人决定重新选择自己的前路，在他们横跨大陆的自驾旅途上的传奇经历与际遇让他们有了各自不同的命运归宿的故事。
2、《后会无期》的剧情，是件很无趣的事。无非是两个废柴，开始了他们的荒唐之旅，中间碰到几个骗子，男的女的都有。严格来说是三个人，罩逗硬要解读的话，马浩汉代表的是理想，江河指涉的是现实，而一开始的叙述事并很快就走失的胡生代表的是童真。两个宝货把胡生弄丢了，无非是在阐明他们的童真从上路的那一刻就不复存在。
3、从整体性上来说，《后会无期》其实非常散漫，由东向西穿越中国的线路上，几个关联不大的片段点缀其间，三个开场出现的主角，在前四分之一便丢失了一个，他们一路遇到身份暧昧、灵魂飘零的男女，其中有心在他乡的老乡，不是爱中闷丛情的亲情，貌似骗子的真挚，疑似朋友的欺骗，还有一只善于装死的雪橇犬，他们与两个中心人物江河与浩汉产生了或大或卖樱小，或恒久或短暂的交集。

4. 《后会无期》这部电影讲的到底是什么，你有看懂吗

说起《后会无期》想必很多人都知道这是韩寒导演拍摄的第一部电影吧。这部影片在拍摄的时候还是投入了比较多的精力物力拍摄的电影。在豆瓣评分的时候也算低，达到了7.1分。其实影片中的故事讲述得相对比较简单，虚构的是在中国最东边的一个小岛，名为“东极岛。”

这可能还是得因人而异吧。毕竟一千个人有一千个看法吧。有人说江小白很辣很苦口，但是成熟的80后或者70后就比较喜欢喝，用他们的话来说，酒相对于生活的苦来说，这根本就不算什么。毕竟生活还在继续。

5. 如何评价电影《后会无期》

第一次看首映，半夜和一群同学。《后会无期》，这是韩寒导演的处女作，“相逢有时，后会无期”且称之为片名的“副标题”。
影片用倒叙的方式，讲了三个人从偏远的家乡——中国最东边的一个小岛——横穿大陆到最西边边境这个过程经历的一些事情：第一件，江河和苏米相遇，种下情愫，同时裂谈裂把胡生丢了；第二件，马浩汉与刘莺莺相见，笔友变兄妹；第三件，路遇阿吕，听了一个故事，丢了一辆车。
通过一些具有讽刺意义的镜头和一些深有涵义的台词，影片在剧情和内涵两方面都得到了扩展。不再举例。影片要表达的主旨就是“平凡”——想象中美好的事物，在现实中面对时，可能让你尝尽人生百味。其中另一条线，就是小人物面对命运的挣扎和反抗。再具体一些，就牵扯到小地方的年轻人去大城市奋斗肆闭打拼这个命题。读万卷书，也要行万里路。
采用通过喜剧的形式表现悲剧的情节的手法，《后会无期》给人一种散文的感觉。虽然结尾就每个人的命运做了简单的交代，但还是让人意犹未尽。



很标准的题目，以及一篇格式规整的观后感。 看这部电影与韩寒无关，不存在粉丝、追星之类的因素；看前也没有做什么功课，只有《后会无期》的宣传片和《平凡之路》这首歌，可以说，是因为这首歌才与看这部电影。额，写了观后感第一段，发觉想要同时写一篇标准的观后感和一篇随性表达的散文（杂文？）还是有难度的。终于写完了观后感，开始随便发挥。这观后感写的真心不怎么样，也许是长年没写过作文的结果？
突然发觉想随意的时候貌似没什么可写的了。
“采用通过喜剧的形式表现悲剧的情节的手法”，大概这个意思，有一个专有名词，不记得了。一个成功的例子便是《暗恋桃花源》，各种喧嚣、笑点，平静之后，便是深沉的哀伤。介于这个先例，个人觉得《后会无期》要表达的情绪还有些不到位。临时以为如果将对命运的反抗和挣扎的情绪表现的更突出一些，效果会比较好，但这样终究就要落脚于喜剧或悲剧。考虑到影片的主旨为“平凡”，也许这就是导演要的效果。也正因为如此，即使最后在剧情上做了结局，但给人感觉仍是“就这么侍陵完了？”。这也与剧情结束后最后一个镜头有关吧。没有喜剧，也没有悲剧，甚至没有“剧”。引用一位同学的话，“就像散文一样”。
说的这么多，突然发觉如果只是这些，片名或许就该改为《平凡之路》了。当然，随着剧情的发展，剧中人物有重逢，也有后会无期。相逢未有期，白云无尽时。“如果要告别，一定要用力一点，因为任何多看一眼，都有可能成为最后一眼，多说一句，都可能是最后一句”。
至此。

6. 后会无期到底讲了什么

电影《后会无期》讲述了几个在东极岛长大的年轻人决定重新选择自己的前路，在他们横跨大陆的自驾旅途上的传奇经历与际遇让他们有了各自不同的命运归宿的故事。

太平洋的第一缕海风，吹来告别的消息，三个无家可归的年轻人，开启一段穿越太平洋的旅程。大陆城市、城镇、山脉、丛林和沙漠，他们被无法形容的情感和痛苦淹没，遇见那些他们只配错过的女孩，就像没有家的动物，善恶莫测的传奇旅行者。一次次的忏悔和告别交织在一起，勾勒出不同的人生。

电影简评：

通过这样一部“汽车电影”重构一种张扬男性气质的人生道路，韩寒想要努力做到的，是对自身当下生活状况的肯定。感喟之余，还不免有些人生赢家拔剑四顾心茫然的自鸣得意。

然而，影片场景的大幅度变换与角色行动的缺失以及舞台剧腔调的独白式表演的反差，正表明了韩寒与社会主流话语分享的多重精神分裂与纠结：想保持儿童状态的成年人，失却故乡的外乡人，想和大家在一起的孤独个体，想保持朴素和低调的“人上人”。

7. 韩寒的电影《后会无期》好看吗

除去最后结尾前的部分稍显凌乱急促尚可商榷修饰，韩寒的这份处女作在工艺层面已经逼近八十五分的优秀线。公路电影的多段式叙事风格既考验导演对镜头和节奏的掌控力，也考验情节的张力和连贯性。于前者而言，在摒弃了大冲突大回转的“微观景观”式剧本之上，导演成功地让全片贯穿了基本稳定的节奏而没有失控，显然，源于对剧本的自信，韩寒适当提高了对中国观众观看故事时耐性的期许。于后者而言，各种跳跃式冷幽默的台词非但没有碍于情节的伸展，反而在主线轿氏故事叙述里承担了调节的阀门作用。那些在常态情李游节推进中穿插的每一个蕴含着导演恶趣味的小意外，如一首抒情歌里的鼓点，因反差而生动了影像，也缓解了偶尔说教的尴尬。这些优点与本片的其他技术闪光，如旅馆部分惊艳到闭扰散可以给九十分的蒙太奇式剪辑，如每段故事衔接处悠然的空镜头切换，如出色贴切全满分的配乐，共同成就了《后会无期》。以舒服的方式把故事讲完整，甚至讲出了火花，在国产电影中已是佳作。

8. 《后会无期》韩寒的这部电影怎么样

说到风格，几乎所有的观众看完《后会无期》都会说一句，这部电影太“韩寒”了，言下之意是说《后会无期》和韩寒的诸多小说一样，是一部充满了韩少创作特点与个性的风格片。这个评价其实是比同期上映的《小时代》“不像电影”的评价高出许多，至少《后会无期》被认可为一部基本合格的电影。诚然，我觉得《小时代》更像一部时尚秀而不是电影，但《后会无期》这部所谓的“风格电影”风格十足，但离电影却还是比较远，它更像小说，整个观影感受就是影片情节与人物都非常“平”，物理意义上的“平”，非常的纸面化，没有荧幕立体感，看电影像在读韩寒的小说。韩寒在一次专访中提到，他认为好的小说不一定要有情节，但一定要有情怀，我认为小说或许可以这样，但电影、尤其是影院公映的商业片绝对不能只要情怀而不要情节。整部电影坏就坏在太过韩式风格，有情怀但情节设置乏力，而最大的败笔则是没有人物。所有看过影片的观众不妨一起回忆一下，整部电影其实只有三个或者明闭知说三类角色：男人、女人和小马达。片中胡生、浩汉、江河还有阿吕，就连贾樟柯客串的三叔，所有的男性都是一个味，都是拽拽的、糙态孝糙的、邋里邋遢、不修边幅的屌丝爷们儿形象，完全没有任何区分度，按说逆来顺受的乡村教师江河和出去跑单帮的浩汉在性格、语言、行为甚至穿着上都应当是截然不同的，但在韩寒这儿全都一个样，让剧中任何两个男性角色互换说对方的台词，没有任何问题，毫无违和感，这就有大问题了；其实，片中所有的男性都在演一个人，那就是韩寒自己，顶多是表现其人性和思想的某些不同侧面而已，他们不过是在完成韩寒对于男性性别预设的诠释而已。再看女性角色也是一样，做群演的周沫、演“仙人跳”的苏米以及开台球馆的刘莺莺三个女人一个样，全都是高贵冷艳、矜持克制，女激消神模式全开，每个人都仿佛不食人间烟火俯视芸芸众生，淡然、缓慢、轻蔑地说出各自富有哲理的台词，她们或许都不过是韩少心中理想女性形象的化身，但这一道汤式的人物设定实在太无趣且虚假。影片还诞生了许多经典台词，什么“从小听过许多大道理依旧过不好这一生”、“喜欢就会放肆但爱就是克制”“路遥知马力不足，日久见人心不古”等等，这些韩式金句数量多且几乎每个角色都有分配到台词，这其实是很浪费的，因为每每这些重要的台词出来观众都会因为跳戏而笑，大家都知道，这句话是韩寒说的而不是角色说的，韩导仿佛一个幽灵，可以随意地附在任何一个角色身上，借他们的口说出自己要说的话，但很遗憾这些话并没有对电影本身的情节发生多大的作用，又多又杂反而乱了。从这个角度看，影片角色连男性女性都不要分了，反正所有的人类都在演韩寒，只有亲爱的小马达保持了其角色高贵的独立狗格。因此可以说，整个《后会无期》不过是韩寒一部自恋的秀才华、秀深刻、秀高冷个人秀而已。不是帮四娘说话，至少在影片角色设定上，郭敬明比韩寒要圆熟和规矩的多，至少《小时代》里顾里是顾里，唐宛如是唐宛如，角色间永远不会串戏。

9. 如何评价电影《后会无期》

1. 东极岛。作为舟山人，看到韩寒镜头下的东极岛，听电影里的岛民说起故乡，真是感慨万千。我老家也是东极一样的小岛，也是一样风格的破房子，一样风格的岛民，门前10米还有真正的“sun of beach”（东极其实是没有沙滩的，所以镜头没有出现，而且那里水很深，不太适合游泳）。东极没有按小岛迁大岛聚的政策搬掉，而是发展成了旅游景区。伴随着这个电影的宣传，最近成了“旅游灾区”，涌来的游客完全超过了岛的承受力。我们老家已经破落了好多年，今年是真的搬掉了，据说那里要做成个大的化工厂，真是同岛不同命。我觉得韩寒拍的是东极，但其实是那一个个年轻人都搬迁出来以后，那些破落的小岛，那些我们回不去的故乡。
这是我家门口，有图有真相。
2. 公路态衡片。韩寒小说的长处，不是情节构思，而是语言明快和抖包袱。所以韩寒非常聪明地选择了公路片。公路片就是这样，由几个独立的小故事组成，其中的人，来了又走。它对情节构思的要求低，但是对情绪酝酿的要求高。《后悔无期》的情节嘛，也就这样了，但是对情绪的调动，我觉得挺成功的。后会无期传递给观众的，就是那种居无定所、无处着落，努力前行却不知道目的地何在的感觉。
3. 人与人的关系。《后会无期》中，人与人之间的关系，都是偶遇。就算三个主角，还没走出舟山先丢了一个，最后两个人也是天各一方的告别了。越要分离，相聚的时候，我们越希望能跟人亲近。可是因帆搭做为马上要分离，这种亲近又显得如此不切实际。电影中处处体现了这种努力想要靠近却无法接近的孤独感。这种孤独感无论是与周沫告别时，周沫说“混得不好还来找我”，还是刘莹莹说“反正枝缺你有我所有的联系方式”，都能让人感觉到。