电影食人岛在哪里拍的

‘壹’ 电影《少年派》食人岛

我们知道第一个故事是pi的幻想，那么他在岛上的动作，肯定是对各种现实发生的投射。莲花是pi对母亲的思念，莲花中的人牙，代表了母亲的遗骸，也即死亡。而母亲的躯体，实际上就是整个食人岛。而岛下涌起的酸潮，则是母亲的下场，酸潮是一个意义异常清晰也异常恐怖的比喻。这个酸，就是人的胃酸。酸潮扑上小岛，这个意向表明母亲是被吃掉的，被胃酸所消化，所以遗骸的代表物是牙齿。
当pi告别阿南蒂的时候，阿南蒂给他手腕系了绳子，代表了与最爱之人的告别，再回想起pi一登岛便在岛上系了一段绳子，便会豁然开朗，pi是在与母亲告别，因为他即将要吃掉她。到了夜晚，酸潮涌动，莲花里只残存一颗牙齿，等到pi夜晚打开莲花看见人牙时，林中莲花的暗喻发挥了作用，他的理性之火终于觉醒，意思到自己做下了极其恐怖的事。pi自己说担心被食人岛吞噬，才离开，实际上是担心食母这件事吞噬他的精神，让他疯掉，乃至死亡。所以他选择了逃离这个岛，也就是选择了忘记，这同样也再阿南蒂的情节里得到了呼应：“我记得那一天发生的每一件事，但是却忘记了是如何告别的。”

‘贰’ 世界上有食人岛吗

没有！食人山洞就有，在印度尼西亚。食人岛是一种电影资料。

‘叁’ 求一部电影。徐少强主演，讲一个食人岛。

地狱无门地狱无门 ◎中文名: 地狱无门
◎英文名:We're Going to Eat You
◎IMDb:6.5/10 208 votes
◎发行日期: 1980年
◎导演：徐克
◎演员：徐少强 / 高雄 / 黄锦荣
◎地区:：香港
◎语言:：国语/粤语
◎字幕：简体中文
◎片长86 Min [编辑本段]内容简介民国初年，有一个名为“大家乡”的绑村。不知何故，村民吃人成癖，并由村内保安队设置陷阱，凡是外乡人过境，都被捉到屠房生剖然后在祠堂分肉。密探徐少强追缉汪洋大盗。刚巧 与小偷同船而来，于是懵然踏入这可怕的村庄。幸而两人功夫了得，身手不凡，才可以逃过被村民生剖一劫…… [编辑本段]相关评论徐氏风格充满了嘻笑怒骂和尖锐的讥讽，中国符号式的素材纷纷入戏，其中就有一段直接采用经典京剧的片断，武指沿用了传统武打的思路，“将军令”的曲牌混入其中，成了日后黄飞 鸿的男儿当自强，美国的扬基歌和着出手的节奏，展示徐克思维的海阔天空。正像我们在徐克后来的电影中愿意联系现实的启示和影射一般，大家乡的故事也一定带着需要解开等式的现实关系，可以想军阀混战的年代，当然也可能是发生在中国社会任意村落的封闭式恶行，就算放在现在，放到香港一水之隔的广东也一定可以找到“大家乡”，一定可以找到“大家乡”所发生的相似事例。 [编辑本段]剧情简介民国初年，某一偏僻乡村，不知何故，村民吃人成癖。由乡保安队设陷阱，凡外乡人过境，均被抓获送往屠房生剐，然后在祠堂分肉。密探追缉汪洋大盗，刚巧与小偷同船而来，懵懵然踏入地狱之门。但两人均有功夫，身手不凡，自然不易被人生剐，展开一场恶斗，惊险诙谐。
幕后制作
徐克的《地狱无门》可以说是对当时社会的一个影射，将整个香港社会大环境用一个不知名的村子作为隐喻，而其中的人与人之间的冷漠，蔑视直至互相残杀，与现实中的残酷斗争又有何区别？人与人之间的竞争到了尔虞我诈的地步，仿佛又再现了鲁迅《狂人日记》笔下的疯狂世界。影片中的村落，屠宰房，以及人物的装饰都有极强的暗指性，试图构置出一个不同于常人但又觉熟悉的奇异世界，影片中的吃人可以说是对于中国传统尤其是自五四以来的文学情景和世界想象的一个巧妙的回应和深化，结尾部分，女人捧着心的定格尤其意味深长，当我们自以为已经远离那万恶的世界时，却不知那万恶已经在心里生根发芽，哪里可以逃脱人吃人的世界？根本无路可逃，因为人心就是残忍而嗜杀的。

‘肆’ 有谁知道这部外国影片的名字

我好多年前看过的
最后只剩一个女人和一个男的了
中间还有鳄鱼啊，土人啊，发出恐怖叫声的猴子，什么的。
中文好像叫 亚马逊历险记 还是什么的 反正有亚马逊3个字。

我还记得其中一个人是病了还是被绑住了在洞里休息 其他人就去找钻石去了 后来一群螃蟹还是什么鬼东西爬进了洞里咬这个人 他只能眼睁睁的被咬昏了过去 等他醒来时发现他身旁站着几个印地安人手里正拿着石刀一样的东西 印地安人把他的头割了下来.

中间另一伙人过河的时候里面都是鳄鱼，就打死个人让鳄鱼吃，然后自己过河

还有一个情节是一男一女在个独木舟上 遇到了黄蜂 男的就把衣服脱了下来给女的盖上了 然后自己跳进了水里

最后出丛林的时候还被当地个当官的没收很多的钻石

我看过2次 一次叫亚马逊探险记 一次叫食人岛，是比较好看，我看第一次看到凌晨1点多。
我在网上找了好久没找到，
估计得去DVD店租看有没有了。

‘伍’ 谁有电影食人岛，为什么我在百度找了那么好久找不到啊。。食人岛在哪找啊

链接：

作品相关介绍：影片了讲述一群年轻人接到邀请去失魂岛的短信，各自只身前往失魂岛，发现整个岛屿居民全部人间蒸发，各种诡异事件层出不穷，五人离奇死去，植物诡异、丧尸横生的故事。

‘陆’ 电影食人岛李凯的结局是什么

李凯死在岛上了。

食人岛这部电影主要讲的是几个青年都接收到一条同样的邀请他们去失魂岛的短信，他们都从各地聚集到这个岛上，之后几人在岛上发生了一系列稀奇古怪的死亡事件。

(6)电影食人岛在哪里拍的扩展阅读

影片评价：

《食人岛》是华语首部食人岛题材科幻恐怖电影，将国产恐怖电影晋升到了一个新的高度。而该片主打的“暴力美学”更将电影优异的品质表现的淋漓尽致 。

电影中有着大量的恐怖特效和惊悚妆扮，不仅聚集了美式恐怖片的经典元素，而且在场景打造、光影音效等方面都独具匠心，其逼真的恐怖特效直击观众的惊悚极限

《食人岛》制作精良特效逼真，片中最主要的场景失魂岛的多处设计、食人蔓藤、丧尸的特效化妆都达到好莱坞惊悚片的制作水准。该片彻底突破国内恐怖片，结尾解释为人为、幻觉、精神分裂的常规套路，创新出恐怖片的新叙述方式

《食人岛》血腥暴力尺度可谓是触及人类底线。影片的特效化妆、悬疑氛围、环境渲染、都让人感到惊喜。该片将新颖的“无喘息”恐怖编排融合“暴力美学”完美的呈现大荧幕上，而这种叙事手法也给观众带来了极富冲击力的视听体验，既避免了剧情的拖沓，最大程度保留了恐怖血腥镜头。

‘柒’ 食人岛电影主演

《食人岛》是李凯执导的恐怖电影，由娄淇、杨凯迪、金晶等主演。由河南电影电视制作集团 、河南省越山文化传播有限公司联合出品，该片于2016年12月2日在中国大陆上映。[1]
该片讲述一群年轻人接到邀请去失魂岛的短信，各自只身前往失魂岛，发现整个岛屿居民全部人间蒸发，各种诡异事件层出不穷，五人离奇死去，植物诡异、丧尸横生的故事．

娄淇 饰 青云
简介 帅气的摄影师，陷入三角恋谜团，为冲破三角恋关系而上岛。

杨凯迪 饰 蓝凯迪
简介 当红女星曼迪的双胞胎姐姐，因青云情感误会与妹妹产生隔阂。

杜旭东 饰 神秘人
简介 原宿半魔人，老奸巨猾成阻碍

谢波 饰 波仔
简介 摇滚的外表，厨子的内心。

金晶 饰 赵彤
简介 女强人的外表，母亲的心。

吴荻 饰 米娅
简介 塔罗牌占卜师，诡异事情从未在其身边终止

杨迪 饰 Rocky
简介 压路机乐队主唱

‘捌’ 国产有一部恐怖电影内容是一个村子人吃人肉的叫什么名字

八十年代的一部老电影了，名字叫做地狱无门。

地狱无门 (1980)

导演:徐克
编剧:司徒卓汉/徐克
主演:徐少强/高雄/黄锦燊/胡大为/韩国材
类型:喜剧/动作/惊悚/恐怖/奇幻/冒险
制片国家/地区:香港
语言:粤语
上映日期:1980-04-02
片长:Finland: 87 分钟(25 fps)/ Hong Kong: 90 分钟
又名:杀出地狱门 / We're Going to Eat You

剧情简介：

两名农夫搭木筏至一孤岛兜售鸡鸭，岛上气氛诡异，两人胆寒之下突遇一群面具人袭击，农夫一死一降，皆被岛上屠夫解体后当做食物分发给饥肠辘辘的岛民。原来此岛辖属大家乡，不知何时岛民开始以人肉为食，保安队负责维持治安与食物配给。
密探九九九（徐少强 饰）为追踪江洋大盗劳力士（黄锦燊 饰）与一自称“包铁胆”的蟊贼登岛，击倒岛上屠夫后九九九拜访大家乡保安队长（高雄 饰），队长将其引至屠场，九九九力战群凶后负伤逃脱，在一民女阿莲家调养之后向队长求证，然而一无所获。
先前劳力士选择大家乡任保安副队长，以求洗心革面，谁知事与愿违却做起了吃人的勾当，劳力士几次计划向岛外求援却全被破坏，这次向九九九报警仍不被理睬，无奈之下放出被囚的包铁胆，自己反被队长杀死。九九九又一次经历围攻而大难不死，他决定和包铁胆、阿莲姐弟一起逃离食人岛。

‘玖’ 电影《少年派》食人岛

其实
这个岛
是对应
第二个故事的。
这个岛其实是PI母亲的尸体，那个酸水象征消化液。PI到最后吃掉的是他自己的母亲，一直吃到牙齿的时候
才醒悟了过来，就是晚上那个包着牙齿的花朵。他意识到自己的罪，就把尸体抛下了船。就是他离开岛的时候，那个岛的外形是个女人体。

‘拾’ 李安导演到底别扭在哪里

李安导演在商业上和在西方电影节上的成功，毋庸置疑，在华人电影圈中罕有匹敌。但单就电影而论，我并不喜欢他的作品。其实对于一个电影，只要在内容或技术这两个方面中能有一个出色的，就值得被称为“好”或“经典”；遗憾的是，无论是电影内容或技术，李安都表现得十分“别扭”。 先谈技术，李安的镜头其实不少是属于教科书式的：经典构图、主次分明、画面饱满、四平八稳。《少年派》中的不少镜头，单独拿出来都能成为不错的插画，显然是有一番设计与考量的。但长期这么做的结果就是，雕琢过度，并且意图太过明显，反而削弱了表现力。以《色戒》为例，王佳芝被处决后，易先生回到家里，又坐到了她的那张床上，抚摸着皱褶的床单边沿，并且给了一个大特写。初看时，我觉得镜头有点深意，再一细想，根本是多余，暗示的东西被镜头彻底出卖，“有点深意”也就成了“故作深沉”。李安很多镜头都属于这类，因为他太用力太想表现某个东西了，在镜头上矫揉过多，失去了不着痕迹的自然美感。再则，电影是动态的艺术，运镜讲究灵巧活跃，静态的那叫剧照。构图着力太多，长镜头的运动却呆板笨拙，于是动作场面的调度变成了软肋。《少年派》里的沉船一幕，气氛呆板无力，在电影院里看毫无紧张与刺激之感，仿佛告诉观众：主角是不会死的，无需担心。 《少年派》以一个颠覆反转的形式来结尾，李安导演生怕观众的智商和理解力不够，还特地让演员亲口告诉大家答案：“斑马是水手，猩猩是母亲……”不可不谓之愚蠢。用镜头等视觉信息来表现重点，是对一个电影导演起码的要求，否则要你拍电影给观众看做什么？直接去看小说文本不就行了。用语言文字场外信息来提点中心的行为，不仅是对观众智商的侮辱，更是一个导演对其影像表现力的极端不自信和自我否定。说穿了，还是之前的原因，太想表现某些东西，极度害怕观众遗漏了什么，于是画蛇添足般的操作层出不穷。如果再深挖下去，作个诛心之论，其实也是一种极端的自恋：我所表现的是非常非常非常重要，绝对不允许你们错过任何一点。 同样是结局的反转，别的导演能拍成什么样？杜琪峰的《神探》，最后一分半钟的换枪戏，其中所包含的信息量之大，使全部逻辑推理过程能消耗掉一个智商正常的观众至少三十分钟的时间，并且附带上所要表现的人的堕落的主旨。诺兰的《致命魔术》，最后一个一秒钟的特写，带出了魔术师分身的秘密以及背后的惊悚之处。反转戏，好或不好，无非在于一个“出其不意”与“干净利落”。而我们看李安导演的《少年派》，无趣、拖沓，关键性的反转内容居然还是靠小说的文本和人物台词才能完成。真想问一句，要你导演又有何用？再谈谈内容。李安的剧本大多是改编小说得来，本身已经有个底子了。有《色戒》对张爱玲的误读在先，这次《少年派》处理得非常小心，小心到一丝不苟地同步小说内容。这个故事，从小说的角度来看是扎实且严谨的；但不知是原着还是改编的原因，到了电影里，却到处充斥着《读者》和《青年文摘》风格的英文哲理小句子——离开食人岛后，主角大彻大悟感慨生命残酷：上天在白昼给你所有美好的，在夜晚又将他们统统收回；神父见到孩童时候的主角，慈爱地传播福音：你只需要知道上帝爱着世人；等等等等，加上开头对三种宗教的长达几十分钟的叙述，类似的句子不胜枚举，看似深沉，实则模糊并虚化了主题，于是观众会感觉，你似乎说了很多，又似乎什么都没说，对，就是一种“不明觉厉”之感。什么都扯的文本，等于什么都没说。另外，其中“现实”与“梦幻”的严重割裂，无法互相辅成，好似各做各事，则是无可回避的硬伤。梦幻沦为炫耀3D动画技术的平台，大量隐喻符号的堆砌，其间没有明显的逻辑关系能将之串联起来，则是第二个致命的硬伤。 因此从电影角度看，《少年派》除了绚丽的虚拟技术，实在是难以再挑出其他优点。