电影盗梦空间运用了哪些蒙太奇
Ⅰ 电影的造型元素-以《盗梦空间》为例
电影利用摄影、照明、构图对光线进行运用。电影利用人造光，如灯具营造光线气氛，用感光材料如光学镜头和滤光镜来控制照明的亮度、角度、光质和色温。同时组织棚内布景的布光也有一定的技巧，需要创造色彩、光线效果和各种气氛；在实景或外景场地根据拍摄方向、光照方位来进行画面处理。比如在摄影界有个说法：日出前后和日落前后自然光的“黄金小时”。
《盗梦空间》中上面画面中的镜头用的是自然的暖光，表现孩子玩耍的温馨和美好，同时表达主人公对回家见孩子的向往。
通过光线对规定情境的环境渲染，加强对人物内心的刻画，另外，光线对比还能表现心情的变化。阳光明媚的天气总是让人心情愉悦，“阳光”大男孩总是很有吸引力，一个人的前途我们用“一片光明”来表达赞赏和祝愿。相反地，“我的世界一片黑暗”是抑郁症患者的内心。由此可见，光线对人物心理刻画是多么重要。在电影中，超脱语言，像阳光、月夜、雷雨、晨雾、暮霭这种象征性的意象呈现在人们眼前，我们自行感受内在情绪。
这个画面展现了黄色的夕阳下，主人公的妻子背光而思，神秘和虚幻的画面呈现在我们眼前，表现了妻子迷惘的状态。
在电影中，有许多经典画面，如昏暗潮湿的监狱，灯火辉煌的宫殿，恐怖的剪影，月下花前依偎的恋人等，这些特定的光线气氛已经可以作为“模板”为导演们利用。这样一来，观众的认知过程和情绪识别更加容易，因为多部电影给观众的经验让观众了解了“套路”，但是这也会减少观众的思考，有很多电影靠其出乎意料的光线气氛让观众为之振奋，例如《雨中曲》的下雨夜表达的却是主人公的喜悦的心情，这个出人意料的画面也被许多广告等利用，所以，创新性的光线气氛也是电影的突破点之一。
在《色彩的性格》这本书中，深刻地介绍了各种色彩的来源和“性格”。每种颜色的历史渊源和象征意义都在书中有所体现。
这部电影中黄色为主色调，书中提到黄色是一种矛盾的颜色，从经验中产生的象征意义是积极的，象征太阳、光明和黄金。打着历史烙印的象征意义是消极的：代表排斥的事物，象征自私自利的性格。因为太阳光看起来是黄色的，因此一盏灯的光线越黄，越自然、好看。
1.游吟诗人常把感情的变迁与自然的循环往复相比较，他们把成熟的色彩喻为爱情的感性色彩黄色象征最高度的幸福一爱情 所获得的回报。
2.黄色大多会引起人们负面的联想:黄色是代表所有烦恼的色彩。嫉妒是黄色的-为他人的所有物而烦恼;猜忌是黄色的-为他人的存在而烦恼。
这部电影中妻子的形象一直存在于主人公的最深层的宏数梦中，在他实行盗梦的时候从中捣乱，因此，我认为黄色在这的应用是表现烦恼。
酸味、清凉而苦一黄色属于这类口感:人们会联想到最酸的水果一柠檬，以及苦的胆汁。黄色是代表有毒的第二种色彩一相应的成语有“喷吐毒药吵明和胆汁”。
很多人沉迷于梦境无法自拔，黄色代表他们对生活苦涩的逃避，同时他们也是可怕的、可怜的。
电影的确会用色彩增加情绪效果，最初用的颜色有蓝、红、升绝告绿。到后来，越来越多的色彩被用来呈现五彩斑斓的世界。另外，纪实类电影会真实地还原现实生活的色彩，带来真实感。而有时色彩也为政治服务。
影调是物体结构、色彩、光线效果的客观再现，艺术表现力和感染力。影像所表现出的景物的明暗层次，是处理造型、构图以及烘托气氛、表达情感的重要手段。影调对比能创造悦目的形象，能造成或刚或柔或欢快或压抑的情调，有助于烘托主题，渲染气氛。
《盗梦空间》因为包含多层梦境，其中有一个片段，集中地运用了蒙太奇的手法刻画了不同梦境的“营救一分钟”。这时候，不同梦境的鲜明影调的差异就十分重要。
第一层梦境
阴暗的冷色调，下着瓢泼大雨，在熙攘的大街上，整体灰暗的银色。
第二层梦境
黄橙色的暖色调,在酒店的走廊中。
第三层梦境
在辽阔的雪山上。
第四层梦境
银色，虚幻感，在主人公的最深层的潜意识-limbo中。
梦的提示和许可使人们了解隐藏于内心深处的更为深邃的意识；梦境或许会使人们更为清晰地看到并分析出自己所处环境的利害，因主人公对妻子有愧疚感，所以无法摆脱这一层困扰。梦中的事物与现实事物之间或许具有暗示、联系、象征和对应的关系等等。对梦的描写侵入到人物的心灵深处和下意识的一切领域。
线条构图形式有水平线构图、垂直线构图、三角形构图、斜线构图、S形构图、圆形构图。通常为影像所表现出的景物的明暗分界和景物之间的连接线。常见景物的轮廓、地平线、天际线、河流、道路，由视觉特性所感知的相类似的景物的连线，相呼应的景物的连线及视线方向、运动趋势所虚拟的线，在摄影中也经常用到此类技巧。线条大致有几种形式：直线、曲线、波状线、折线等。线条在造型上有助于表现对象的立体形状、空间深度及质感，能构成节奏。
电影《盗梦空间》中，很多线条构图灵感来源为埃舍尔的画，因埃舍尔的画奇异神秘导演借用此拍摄出折叠的世界，呈现出奇异的梦中世界。
这部电影为观众提供了一个全新的视觉-梦，隐含了弗洛伊德对梦的看法，借鉴了埃舍尔的画表现艺术，也包含着营救的商业性剧情，它对镜子的拍摄手法的创新和奇思妙想给我们带来了不一样的体验，或许这是它“十分卖座”的原因吧。
Ⅱ 详解电影《盗梦空间》用的盗梦技术
《盗梦空间》中，捕梦者们使用一种叫做自动梦素（somnacin）的药物历悉清和一台盗梦机陆简器将情境上传到他人的梦境之中，然后若干名连入机器的捕梦者也进入梦乡，进入对方的梦中肢前。
Ⅲ 经常听到别人讲蒙太奇，蒙太奇到底是什么东西
蒙太奇在法语是“剪接”的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。
蒙太奇基本上是俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了相关性的厅李看法。
普氏认为高脊两个镜头的并列意义大于单个镜头的的意义，甚至将电影认为镜头与镜头构筑并列的艺术。少用远景而用大量特写的连接造成心理，情绪，与抽象意念的结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响，认为镜头间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义。
当我们在描述一个主题时，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。例如：我们将母亲在煮菜、洗衣、带小孩、甚至父亲在看报等镜头放在一起，就会产生母亲“忙碌”的感觉。
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表现蒙太奇
表现蒙太奇是在对列镜头的基础上，将形式或内容上相互对照、冲击的镜头相连，表达某种思想或情绪，激发观众的联想和思考。
1、抒情蒙太奇
《盗梦空扮念迟间》中柯布和他的伙伴一起进入费舍的第二层梦境，由于是在汽车中被追杀的同时进入第二层梦境，为了躲避袭击，尤瑟夫车开得非常不稳，都会对第二层梦境造成影响。
导演通过多组镜头来展现第二层梦境的状态，如斋藤和伊姆斯在电梯中电梯的抖动、费舍手 中水杯的颤抖，这些镜头都与汽车在雨中飞驰躲避袭击相吻合。这就是抒情蒙太奇在保证叙事连贯性的同时，在镜头的组接上，将事件分解成一系列近景和特写，从不同的角度展现第一层梦境对第二层梦境造成的影响。
2、心理蒙太奇
《盗梦空间》中柯布在用陀螺确定自己不在梦境中后，他的大女儿和小儿子打电话给他，在女儿和儿子说话的时候，画面展现的是孩子在海边玩耍的镜头，当女儿问到妈妈如何时，画面展现的是柯布妻子的脸部特写。这些镜头都是柯布的回忆，运用心理蒙太奇来展示他的内心世界——对孩子与妻子的想念。
Ⅳ 电影 一一 中运用平行蒙太奇的是哪段
平行蒙太奇，又称并列蒙太奇。指在电影中——几条情节线，几个事件，可以是同时同地，也可以在同时异地，还可是不同时空里进行。平行蒙太奇应用广泛,首先因为用它处理剧情,可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大拆中影片的信息量,并加强影片的节奏;其次,由 于这种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果。格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。
个人记忆深刻，认为比较经典的应用如下：
1、《盗梦空间》中多层梦境应用；
2、《撞车》中多条情节线的应用；
3、笑御腊盖伊·里奇执导经典影片《两碰滑杆大烟枪》，别的不说了，《疯狂的石头/赛车》就是学习《两杆大烟枪》的经典之作。
4、《南征北战》中,导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面,造成了紧张的节奏扣人心弦。
Ⅳ 浅谈蒙太奇手法在电影中的运用
蒙太奇是一个外来用语，原为建筑学术语，意为装配、构成。而在电影中，蒙太奇则是将不同的镜头组合在一起，俗称剪辑。通过蒙太奇，也能为镜头赋予与它们单独存在时不同的意义。
对于非专业的观众们来说，其实未必能看出某处使用了蒙太奇手法，但在身临其境的观影中，也不知不觉的受到了蒙太奇的影响。那这篇文章，就来聊聊电影中常见的蒙太奇手法。
剪辑蒙太奇
也许有人会感到困惑，蒙太奇本就是剪辑的意思，那么剪辑蒙太奇又是指什么呢？其实，这是一种将原本连贯的动作，剪掉其中的某些帧，以达到特别的效果的手法。
在《少年的你》中，就得到了很好的运用。
这样的一个长下坡，通过剪辑蒙太奇的效果，分三段展开，使演员可以不必一次从这么长的台阶滚到底，既满足了真实性，也在某种程度上保孙高护了演员们。
在血钻中也有比较明显的运用，就是那个着名的砍手戏，许多人都会感到好奇，这段画面居然能过审？
但若是一帧帧去仔细观看的话，可以发现士兵手起刀落，下一个镜头就是这个可怜人的断肢被取下，中间并没有任何血腥的场面。
交叉蒙太奇
指将同一地域不同时间发生的故事剪辑在一起的手法。对于克里斯托弗·诺兰这样的非线性叙事大师来说，他的作品中最常运用这种手法，比如《记忆碎片》。而在我最喜欢的影片之一——《造雨人》中，也有巧妙的运用。
两位“律师”一边在餐厅吃着饭，一边却讨论着开溜后自立门户的事情。而导演却干脆将他们日后工作室的样子，都剪辑在一起了，至于配音，还是他们吃饭时的对话。
当然，看电影不是做阅读理解，非要说这段戏的用意，我想那就是为了加快电影的节奏，避免冗长的剧情吧。
平行蒙太奇
这种蒙太奇手法，则是将同一时空内不同地点发生的故事，交叉剪辑到了一起。作用其实很明显，使剧情更紧凑，也使影片的节奏更刺激。
比如许多警匪片中，会将警方的行动和坏人的行动剪辑在一起，就是比较常见的运用了。
还是得聊聊诺兰，对于他的《盗梦空间》来说，其中频繁地在表层梦境和深层梦境间切换，说实话，我也不知道该说是平行蒙太奇，还是剧情需要了。
颠倒蒙太奇
说白了，也就是倒叙与插叙的结合。
运用颠倒式蒙太奇，打乱的是事件顺序，但时空关系仍需交代清楚，叙事仍 应符合逻辑关系 ，事件的回顾和推理都以这种方式结构。
对于诺兰这样的大师来说，《记忆碎片》通篇都在使用颠倒蒙太奇，但是否符合逻辑关系，这就是个见仁见智的问题了。磨腔也许大师们的电影并不一定要看得懂，只要看得舒心就可以了。
隐喻蒙太奇
这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来，以引起观众的联想，则游尺领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。
隐喻蒙太奇是一个值得注意的手法，因为许多电影的细节，就埋藏在隐喻之中。不知道读者们有没有遇到过如下的情况：在看了豆瓣的影评之后，才发现自己漏掉了许多细节。其实，这就是这些影评人们，抓住了导演要表达的重点，当然也有过度解读的时候。
要举例的话，比如《少年的你》中天气从晴转阴，又由阴转晴，就是比较不错的隐喻了。当然也有《中国机长》中贯穿始终的那个骨灰盒，不过我是没有看出有什么反复出现的必要了。
《南方车站的聚会》中，警匪在动物园的交战，通过动物的狂躁不安，也能隐喻即将发生的悲剧了。
蒙太奇手法的运用还有很多，本文就不一一举例了。而在电影中也有象征、写实、留白等表现手法，若是能够仔细品味的话，想必也能从其中感受到导演的用心了。
其实要想制作一部影片，导演和编剧在背后付出的心血是难以想象的。往往许多优秀的影片，也会因为观众们理解能力尚且不够，导致一片良苦用心被忽略的情况发生。看了这篇文章，也许能让喜欢电影的人，更轻松地欣赏电影。