Ben哥的黑社会电影叫什么
1. 电影《黑社会》1和2中有着怎样的江湖义气
所以说做事的手段尽管可能会阴损，但是不妨碍我们做事的初衷，如果初衷一直不改向善，何妨自己变成手段狠决之人。中华文化里的先天下之忧其实就是一种大无畏的牺牲精神，跟佛教的我不入地狱一样。还有更为叫绝的一个细节，古天乐所饰演的占米是最后大陆看中的和联胜长期领袖，这是为什么呢，因为故事的一开始帮会领导召集大家去做事的时候，只有他一个人是在课堂里认真听讲上课学习的人。这部电影最想告诉我们的其实是：学习才是唯一的出路，学习才能赢得未来。
2. 有部电影里叫Ben哥是那部电影
韩国动画电影《韩半岛的恐龙》也有翻译成《特暴龙》的，两个名字是一个片子
主角是一只特暴龙，有的翻译为斑点，有的翻译为小斑，也是一个意思。
另外，吐槽一个，那电影里出现的恐龙全都不是韩国的。
3. 黑社会电影
混社会系列电影更名为《大庆哥1浴火重生》《大庆哥2决战花城》（混2、混3、混4、混5。4部电影合成2部电视剧）
4. 电影《黑社会》系列一共出了几集了
两集，名字大陆香港不同，大陆的叫龙城岁月和以和为贵。
建议看香港版本，就是买dvd的时候看1、2、3区的，千万别买6区的，结尾都不一样，就和无间道一样，大陆的审查啊，唉.....
这个片子还是不错的，虽然还算不上教父级别的黑帮电影。像二楼说的没有前面精彩，主要是并没有ctu的结构精致，枪火的以静制动的张力，但还是好片子。
5. ben哥是什么电视剧
ben哥并不是电视剧里的人物，而是电影《鸭王》里的角色。在电影《鸭王》里，何华超饰演的ben哥，给观众们留下了深刻的印象。《鸭王》这部电影，是由张敏监制，区焯文执导并编剧由何浩文、袁嘉敏、唐紫睿等主演的轻情色喜剧电影，影片于2015年1月19日中国香港上映。
6. 有部电影有个叫ben哥的，他老婆背着他找鸭他很生气叫手下去搞他，哪部电影叫什么
貌似是《鸭王2015》里的情节
7. 古惑仔 B老大 名字
吴志雄
外号“B哥”。他那布满上身花花绿绿的文身让每个看过的人过目难忘。假如文身也算黑社会的战绩可以换算功劳，那么，B哥在这一项上有足够的筹码。
可以这么说，没有吴志雄的香港黑帮片会少一份色彩。毕竟像他像得那么彻底，脱光衣服还像黑社会的演员并不多。
擅长：黑帮头目、义气打手
招牌角色：林岭东的两集《监狱风云》集中了香港绝大部分长得像蹲过监的演员，吴志雄饰演的盲蛇戏份不多但惹人注目。《古惑仔》系列里的B哥。吴志雄十多岁时，加入邵氏当龙虎武师。
一九七四年，加入电视广播有限公司，在《网中人》、《狂潮》等电视剧担任小角色。
一九八七年，凭《监狱风云》中“盲蛇”一角闯出名气。
至今，吴志雄参演过超过一百部电影，包括《古惑仔》系列、《阴阳路》系列等。在《古惑仔》也担任过笑面虎这个角色
而他所投资的电影，则有《新家法》（饰石屎）、《监狱风云之少年犯》。
吴志雄不再江湖的江湖人
银幕上的吴志雄是活于刀光剑影之中的江湖人，无恶不作。但现实中的吴志雄，虽曾是黑社会分子，却对之非常反感，更一再强调:“黑社会是腐败的！”
年轻时吴志雄因为家境清贫，完成小二课程后便投身社会。由于父母忙于工作而没空管教，他误交了损友，并加入了黑社会。吴志雄不讳言，当时他加入黑社会只为了一个“钱”字！
我在黑社会的日子
在江湖打滚了十多年，吴志雄形容当时的生活是联群结党，到处“虾虾霸霸”。他回忆:“那些所谓江湖大佬，打交揾你，抢劫揾你，食白粉、卖白粉揾你，没钱了，便教你去偷，最后连家庭也不要了！”
吴志雄感慨地说:“在江湖打滚，得到的是身上几处伤痕、刀疤，还有一个恶样!”他斩钉截铁地道:“黑社会能给你的就只有三个字:黑社会！”
江湖上的经历，令吴志雄有了很深刻的体验。一九九零年的一件事，更令他决心退出江湖。“当时一个开赌档的江湖朋友，求我帮忙夹股入大档，你知我这个人，帮到的一定帮。结果他骗去了我很多钱，追他还钱不果，最后，连太太的楼都要卖掉。”自此，吴志雄认清了黑社会的真面目:“有钱就有朋友，没钱就没朋友！”
因为亲身体验过黑社会的腐败，吴志雄常应邀向曾犯罪的青年“讲道”，劝他们发愤图强，努力读书。此外，在他投资的各样生意中，也提供就业机会给曾犯罪的人。“我希望借此告诉他们：我犯过罪，也可挺身而出，当社会的栋梁。”
水银灯下的江湖大哥
对于电影常把江湖人物塑造得威风凛凛，把黑社会的义气、道义描绘得伟大、感人，志雄哥就表示:“电影只是梦工埸，是娱乐，并不真实。它把黑社会英雄化、美化了。现实中的黑社会根本没甚么义气可言。”
为了令大众明白黑社会真实的一面，吴志雄投资的电影，大多是江湖片，他希望藉着片中的情节，令人对黑社会产生恐惧，发挥警世的作用。以吴志雄自资的首部电影《新家法》为例，他不讳言:“戏中的桥段都是真实的，真实在于加入黑社会便没好下场。”吴志雄希望年轻人明白黑社会的黑暗，倘若犯错，便要受社团惩罚，被行私刑。他更以“一只脚入监房，一只脚踏去见阎罗王”来形容加入黑社会，便等于去送死!
说到电影，本已非常健谈的吴志雄，便更加滔滔不绝了。
年轻时吴志雄因练得一身好功夫，所以在邵氏当龙虎武师，自此便对电影产生了浓厚兴趣。但八三年的一场跳楼戏，使他严重受伤，他形容当时“半边身体萎缩得像纸般薄”，针灸、跌打、西医，足足医了一年才复原。问他：“怕吗?”他想也不想便说:“不怕，因为我喜欢电影!”
近年，吴志雄更与李兆基合资了一间电影公司，开始参与幕后工作。对于电影制作，吴志雄说：“我不拍一、二百万元成本的电影，因为质素不好，观众看了会不开心:‘呃我几廿蚊，下次唔睇你。’”
接拍及投资了多部江湖电影，吴志雄觉得闷吗？“你看我的外形便知道‘江湖大佬’的角色非我莫属！”他打趣地说:“很多朋友都希望我接拍些被‘恰’的角色，因为我也‘恰’得人多了！”
投资拍片方面，吴志雄也会尝试不同的剧种，煽情片、喜剧、或动作片，他都会投资，即将开拍的电影，便是由古天乐和郑秀文合演的爱情片，同时，他说他会斥资五千万，开拍一部大制作。
在影圈闯荡了二十多年，吴志雄还有甚么心愿呢？“我希望终有一天能踏上舞台，夺取一个金像奖，是甚么奖也不要紧，只要知道自己多年的心血并没有白费!”
吴志雄坦言幕前和幕后的工作都带给他很大的满足感，所以在未来的日子里，他绝不会局限在某方面发展。吴志雄更笑说:“我喜欢幕后的工作，但我又一定会霸着幕前的工作来做呀!”
家里的好好先生
银幕上的吴志雄，总是恶形恶相的。可是，他却形容自己是个“很温馨的父亲！”
吴志雄结婚二十年，育有三子一女，全是他的心肝宝贝。只要一提起子女，他便赞口不绝:“我的仔女都很乖，很听我教导。”
吴志雄的教子之道是:“好的固然要他们学，不好的也要让他们知道，因为知道甚么是不好的才是最重要。”他会把自己过去的经历全告诉子女，绝对不让他们重蹈覆辙。
除了孩子外，吴志雄的妻子对他也很重要。
“别人说:‘成功男人背后必有一个女人。’我绝对赞同!”提起太太，吴志雄不禁流露出甜蜜之情。“她不介意我曾加入黑社会，更对我说:‘我喜欢的是你的人，其他一切并不重要。’她很能点化我，时至今日，我有甚么愁和怨，她都会开解我。”
吴志雄还与我们分享他的恋爱史。“当时我在律师行当办公室助理，常常在她当侍应的茶餐厅喝茶，我心想:‘这个妹妹仔几靓㖞!’于是便天天去饮茶，希望多见她几面。”接着他又笑说:“我当时也很‘靓仔’，天天穿西装!后来我主动追求她，拍了几年拖，一九八零年便结婚了。”
廿年的婚姻，夫妇俩的感情依然深厚。“我很爱我的太太，到哪儿我都要带着她!”原来硬汉子也可以柔情似水的!
吴志雄承认，当年退出江湖，家庭也是其中的要素。“当时我‘仔细老婆靓’，没理由把短暂的生命献给那么腐败的黑社会！”
曾多次在古惑仔电影中饰演B哥
人在江湖
龙争虎斗
少年激斗篇
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8. 有什么香港黑社会电影,警匪也可以,越多越好.
早前的很多，都挺暴力的
一 《英雄本色》
这是代表了一个时代的经典之作，潇洒的无与伦比的小马哥，义薄云天的豪哥，再加上极具观赏性的吴氏暴力美学，将一个豪情万丈，令人热血沸腾的江湖世界展现在了我们面前。影片中的黑帮世界，几乎可以说是现代版的武侠世界，正邪大对立，好人重情义讲义气，坏人阴险狡诈诡计多端，最后来一场正邪大决战……武侠片的内在精神在暴力美学的包装下，得以在现代黑帮电影中延续，使得影片多了几分浪漫主义色彩，极具观赏性。
二 《跛豪》
这是公认的一部可以称得上港版《教父》的影片，当可称得上“黑帮史诗”四个大字。影片根据香港60年代名震一时的大毒枭吴锡豪的传奇经历而改编，将一个黑帮老大的传奇一生全方位立体化的展现在了观众面前，引领了枭雄传记片这一类型片的制作潮流。
影片人物众多，情节多线发展，在近两个半小时的时间里，将六七十年代的香港社会原汁原味的展现在了观众眼前，那是一个黑白不分是非颠倒的年代，那是一个犯罪猖狂的社会，影片所负有的那份社会质感与沧桑感，是其他同类型的影片所不具备的，如果说《英雄本色》具有几分浪漫主义的童话色彩，那么《跛豪》则现实的有些让人心惊胆战。
三 《无间道Ⅱ》
本片完全可以看作是刘伟强向《教父》致敬的作品，虽然有不少的评论指责影片对《教父》的模仿痕迹过于明显，甚至到了抄袭的地步，但不可否认的是影片在剧本、演员、拍摄方式、后期制作等各个方面，都透出近年来港片少有的大气与精致，从《古惑仔》系列开始，刘伟强逐渐具有了一种对时间跨度相对长久，内容相对宏大的类似于黑帮史诗的叙事架构的把握能力。影片摈弃了依靠枪战、暴力、血腥支撑场面的惯常做法，完全以剧情、表演和镜头剪辑来营造压迫人心的张力，刘伟强所欣赏的正是《教父》式的，靠张力而不是表面化的视觉刺激取胜的黑帮电影。
这里需要指出的是吴镇宇在本片中的表现，正如罗伯特德尼罗在《教父Ⅱ》中对老马龙的模仿，吴镇宇在本片中对帕西诺的一些模仿也可以说是惟妙惟肖，模仿之中又保留着自己的风格，吴镇宇的表演当可称得上精采绝伦。从此，我们拥有了自己的教父。
四 《黑社会》
虽然杜琪峰自称这是一部黑帮史诗，但影片在骨子里还是保留了银河映像那种黑帮小品的特质，影片的线索很简单，就是讲述了一次黑社会内部换届选取过程中所发生的一系列事件，表现了社团内部帮派争斗的残酷，向我们阐释了什么叫做“黑帮政治”。
影片的节奏非常紧凑，围绕着选举和一根小小的龙头棍，情节层层推进，毫不拖泥带水，一气呵成，镜头语言简洁凝炼，沉着冷峻，点到即止，这使得整部影片显得线条硬朗，层次明晰，极具观赏性，我想，这也是本片能够横扫25届金像奖各大奖项的原因所在吧。
五 《旺角黑夜》
在众多的战争片中有一种类型片是来反思控诉战争的，那么有没有一种类型的黑帮片是来反思控诉黑社会罪恶行径的呢？尔冬升的《旺角黑夜》无疑就属于这种类型的片子。我相信所有看过本片的观众都会一种莫名的悲恸之感，尤其是当看到无辜的男主人公喋血街头，当听到可怜的女主人公“香港为什么叫香港”的控诉时，我们的心里会是什么样的滋味……
杀手、妓女、警察，这都是香港警匪片中的永恒人物，这次他们却在尔冬升的影像中上演了一段不寻常的故事，得到了一个万般无奈的结局。尔冬升通过一个仅仅发生在一日之内的故事，将香港黑社会的罪恶无情的揭露了出来，而最后“香港为什么叫香港”的控诉则直刺观众的心底……
六 《O记三合会档案》
某种意义上，这是一部《英雄本色》与《跛豪》相结合的产物，影片中所描述的九龙城寨正是香港六十年代社会现实的缩影，在那里，警匪一家，黑白颠倒，暗无天日。影片对当时社会状态的真实还原丝毫不亚于《跛豪》，而影片中两位男主人公之间生死与共的兄弟情谊则依稀有着《英雄本色》的影子，尤其是影片的最后部分，将两兄弟间的忠诚与“背叛”刻画到了极致，令人感动不已。
可能是出于商业角度的考虑，作为监制与编剧的王晶没有将影片拍成像《跛豪》一样长达两个半小时的黑帮史诗，九十分钟的长度，使得影片对许多细节的刻画都是一笔带过，这多多少少的影响到了影片本应具有的恢宏的史诗气质，但瑕不掩瑜，本片仍是众多香港黑帮电影中的上等之作，“黑帮史诗”四个字，也是当之无愧。
七 《古惑仔》
谁说只有那些老谋深算的糟老头们才能玩转江湖，一群天不怕地不怕的小青年们也照样可以把江湖搞的天翻地覆，君不见那一群群拿着砍刀在街上狂奔着追杀的热血青年是何等的气势逼人，“我的地盘听我的”这句现今流行的广告词正是《古惑仔》系列的精髓所在，那是一个热血的江湖，是一个年轻的黑帮世界。
古惑仔的迷人之处在于影片中那些年轻的主人公们以血肉之躯厮杀于现代的街市，以平凡人的身手来超越对死亡的恐惧，毫不掩饰的对财富、美女的渴望以及与古老的帮规的结合，使影片弥漫着真实的血腥味。也正因为如此，影片在青少年中产生了难以估量的影响。
八 《暗花》
在很多影迷的心中，本片是银河映像的代表作。的确，《暗花》是最能体现银河映像风格的一部影片，扣人心悬的故事情节，简单直接的暴力画面，终究躲不过的宿命安排……这些关键的银河映像因素在《暗花》中都得到了淋漓尽致的表现。
看过本片的人都会惊讶于一个发生在一夜之间的故事竟会如此的峰回路转、悬念迭起，惊叹于世间竟会有如此天衣无缝的阴谋圈套。影片中两位绝望的男主人公为了生存的搏斗犹如困兽之斗，却终究摆脱不了别人早已算计好的圈套，逃不出自己的宿命。这一点深得古龙武侠小说的神髓，从这点上看，与其说《暗花》是最银河映像的黑帮电影，不如说是最古龙的黑帮电影。
九 《一个字头的诞生》
与《暗花》一样，本片同样是讲人生的宿命安排，但相较于《暗花》的诡异风格，本片则要荒诞的多。影片片以另类怪异的影象风格和突破常规的叙事结构，讲述了一个黑帮小人物在面临命运考验时的不同选择，而最后却又不得不臣服于宿命安排的故事，淋漓尽致地抒写了关于人生无常的主题，可谓是香港黑帮电影中的另类之作。
该片上映后，有不少的声音指责影片在叙事结构上抄袭了当时早已红遍全球的《罗拉快跑》，但严格说来，这种叙事结构并非《罗拉快跑》所独创，电影里首次出现这样革命性的叙事结构应该是电影大师基耶斯洛夫斯基在1992年拍摄的《盲打误撞》。事实上，抄袭与否，并不重要，重要的是韦家辉巧妙的将这种叙事方式香港化，颠覆了传统黑帮片的拍摄模式，香港黑帮电影史上一部里程碑式的作品诞生了。
十 《江湖告急》
单论“另类”，《一个字头的诞生》和本片比起来，那就是小巫见大巫了。的确，《江湖告急》是我所看过的最另类的一部黑帮电影，表面上看，影片更像一部无厘头的闹剧，这从影片开始梁家辉那段搞怪的独舞就可略见端倪，再到后来的“江湖奸杀令”、贴身保镖的同性恋情结以及“关二哥”的显灵……这都彰显了本片是一部无厘头的江湖闹剧。但我相信每一位看过此片的观众都不会把它仅仅当作一部无厘头闹剧来对待，而是会陷入深深的思考，这正是影片的优点所在。
《江湖告急》的意义就在于它以醒世寓言般的调侃形式，用荒诞而有力，委婉但巧妙的方式，无情地揭示了所谓江湖世界中的生存之道，颠覆了传统黑帮片所倾力塑造的诸多英雄神话，林超贤以天马行空的思维彻底的解构了人们心目中所原有的江湖世界的形象。
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