俄国谢尔盖是什么电影
❶ 俄罗斯电影《士兵》原型是
原型如下：
《士兵》原型叫谢尔盖·阿列什科夫。谢尔盖的故事不只是他屡立战功能振奋人心，更多的则是他在这残酷的战场给士兵们带来了温暖。年仅6岁的孤儿，却很懂事，很坚强甚至善解人意，他就像上天派到军营的天使，给残酷冰冷的战场带来了曙光。其中的几个场景令人敬佩。
简介：
《士兵》是由维多利亚·法纳斯尤蒂娜执导，安德烈·安德烈耶夫、达里亚、维克多·杜布龙拉沃夫主演的战争电影。该片于2019年2月22日在俄罗斯上映。
2019年2月22日，该片在莫斯科电影院中央大厅举办首映礼，并放映电影《士兵》。2020年5月9日，Russian-1电视频道对该片进行了特别放映。
❷ 《守夜人》和《守日人》有联系吗哪部是开始
《守夜人》和《守日人》有联系。《守夜人》是谢尔盖·卢科扬涅科的三部曲的第一部，《守日人》是谢尔盖·卢科扬涅科的三部曲的第二部。《守夜人》是开始。
《守夜人》是一部由提莫·贝克曼贝托夫执导，康斯坦丁·哈宾斯基、弗拉基米尔·缅绍夫等主演的奇幻片，于2004年7月8日上映。该片讲述了在光明和黑暗的争夺下，守夜人安东和他拥有无限潜能的儿子叶戈尔之间发生的故事。
《守日人》是由提莫·贝克曼贝托夫执导，由康斯坦丁·哈宾斯基何和弗拉基米尔·缅绍夫等联合出演的一部科幻电影。该部影片讲述了守日人首领扎乌龙为了掌控世界陷害光明勇士安东，安东为了改写历史寻求铁木尔的一支神奇粉笔的故事。
(2)俄国谢尔盖是什么电影扩展阅读：
《守夜人》具有深远的沉痛和决心，其震撼性和复杂性颇为迷人，俄罗斯电影中永恒的父子情结和政治隐喻依然镌刻在这部华丽、炫目的作品的灵魂深处，而它所表现的微不足道的细节与宏大的命运之间，千丝万缕神秘而又必然的联系，正是俄罗斯文学一贯对人性深刻的理解与宽容。
《守日人》的魔幻风格和超酷的镜头和快速剪辑让观众大呼过瘾的同时，情节却使很多人摸不着头脑。有强烈的视觉冲击。片中有大量时尚元素：电子摇滚乐、动漫、电玩游戏，这些元素经过CG特技、升格、降格和定格等技术手段的展现，差不多成为半场“视听狂欢秀”。
❸ 找一部俄罗斯电影，是几位俄罗斯年轻人穿越回了苏联卫国战争时期的剧情
片名：《古墓迷途》
《古墓迷途》是由安德烈·马柳科夫执导，鲍里斯·加尔金、丹尼尔·斯特拉霍夫主演的一部剧情片。这部影片在俄罗斯上映曾取得了850万美元的票房成绩，成为当年俄罗斯票房冠军。故事发生在列宁格勒，主角是4个热衷地下寻宝的年轻人，无意中穿越到1942年的列宁格勒，继而成为前苏联的战士。
剧情简介——
故事讲述了在曾发生过残酷战斗的列宁格勒州有一个地下寻宝者团伙儿在活动。这伙厚脸皮的年轻人把挖掘出来的二战期间的战利品、纪念品，像奖章、勋章、文件和德国武器等，高价卖给外国人，狠宰一笔。4人团伙中的头是谢尔盖，外号伯尔曼，曾经是历史系大学生，精通德语。
契列普总是幻想找到德国法西斯的勋章。斯皮尔特是他的对立面，行为粗鲁，放荡不羁。秋哈则是一个普通的年轻人，离不开手提电脑，着迷游戏射击。有一次在例行的挖掘中斯皮尔特找到一个被掩埋多年的窑洞，发现里面有苏军指挥官、女护士和4个战士的遗骸。但是一个保险柜引起4个年轻人的强烈好奇心。他们在村里买到白酒，饮酒祝贺，在保险柜里找到几乎腐烂的士兵证件。
令他们震惊的是不仅这些证件填写着他们的名字，而且还贴着他们自己的照片。为了摆脱可怕的幻觉使自己清醒，他们跳到附近的湖中，但是从湖中潜出时，发现自己身处1942年靠近前线的地带。这时他们找到的士兵证件派上了用场，凭这些证件他们被接收为附近苏军部队战士。
如今，这4个“非法盗宝者”的首要任务是返回现时代。但是没完没了的大量的事件妨碍其实现，其中之一是伯尔曼和女护士妮娜的意外浪漫爱情。还有让他们不能安宁的是，他们极度怀疑他们在21世纪艳阳天刨出来了自己的遗骸！
(3)俄国谢尔盖是什么电影扩展阅读：
角色介绍——
1、伯尔曼 演员 丹尼尔·卡斯洛夫斯基
战时名：谢尔盖·菲拉托夫（Сергей Филатов）
天生领导者，受过良好的教育，曾在历史学院学习过，能说流利的德语，了解文学，喜欢探索军事历史，聪明，迷人，热爱潮流，单身。
2、斯皮尔特演员 安德烈·切林捷夫
战时名：安德烈·斯密尔诺夫（Андрей Смирнов）
易受外来影响，自私，隐秘，言行不一致，算计心重，喜欢black music，留着长发绺，吉他弹得好，表面喜欢硬碰硬，但实际上他很懦弱。
3、切列普演员 弗拉基米尔·伊戈里奇
战时名：欧列格·瓦西列夫（Олег Васильев）
倔强，有原则，光头党、纳粹的崇拜者，曾参与拳击训练，喜欢纹身，鄙视懦弱，有时显得强硬，为人勇敢，是忠诚的朋友，不服输。
❹ 求一部电影,男子受伤在山上遭狼群围攻,结果他救过的狼王前来报恩!求电影名字
回头报恩的电影是《Loup》，中文名为《狼》。电影剧情简介：16岁的谢尔盖是鲍里斯的儿子，他是巴塔克族驯鹿饲养员的头。由于饲养着部落里最大的牧群，他被尊称为牧人。在鄂温克族跨越西伯利亚山脉开始他们的夏季放养的时候，谢尔盖第一次加入了这个部落。作为整个部落唯一的收入来源，这些驯鹿成了鄂温克人的骄傲与喜悦之源，他们将不遗余力地保护驯鹿免受其最可怕的天敌——狼群的危害。
谢尔盖第一次放牧时遇到了两只大狼以及它的四个幼崽，经过一番迟疑后，他放弃了猎杀它们，并瞒着父亲及其他牧民慢慢的同狼群熟悉起来，可以说是看着小狼崽们长大。冬天到了，牧民们将驯鹿赶回鹿圈，便开始去猎杀它们，谢尔盖不忍心，便一同前往想要将它们驱赶开，这期间，狼群对鹿圈发起了攻击，牧民们要去猎杀狼群，谢尔盖请求再给一次机会，带上雪橇独自前往，受到狼群攻击击毙了其中的一只幼狼，因为长时间未回，父亲担心他去寻找发现了他与狼群的秘密，但并没有拆穿，带着一只谢尔盖打死的狼回到了营地。谢尔盖追逐狼群到一个湖边，一只狼在穿越湖上的冰层时不慎落入水中，谢尔盖冒险救出了它，狼群与他的感情更深，谢尔盖将狼群带到一个山谷后离开。在冬天快要结束时，暴风雪来临，同时狼群也发起了攻击，牧民联合击毙了六只狼，原来不是谢尔盖心系的狼群(这个狼群剩下5只狼)。
故事结尾，是鲍里斯的口述，狼不攻击鹿群时，就不是敌人，但狼永远是狼，也不会是朋友，狗是朋友，牧人与狼共享着大山，这就是和谐。狼与人The she-wolf vesiegonsk (2004) 剧情 白雪皑皑的森林，熟知狼性的捕猎高手伊格追杀一头雌性头狼，头部中枪的母狼一息尚存。伊格把它带回家中悉心照料，母狼成为伊格最亲密的朋友和知己。伊格无法解释自己圈养头狼的举动，他的行为遭到村里人的一致反对。人类和野性动物之间的情谊却真实感人。母狼在伊格家产下五头狼崽，伊格把他们放回森林。捕狼的季节又来临了，母狼和伊格的命运将如何…
❺ 俄罗斯电影《古墓迷途》中的女主角叫什么名字
叶卡特琳娜·克里莫娃 Yekaterina Klimova
恩恩·
开始还没觉得太怎么样·
但是越看越有味道··
晕晕··
呵呵···
❻ 《小士兵》6岁小战士谢尔盖原型是谁
苏联6岁小战士原型是谢尔盖-阿列什科夫。在伟大的卫国战争期间，有超过3500名未满16岁的年轻士兵战斗在前线。
俄罗斯电影《士兵》中这位年仅6岁的勤务兵因为战争，导致家人被德军杀害，最后在邻居的帮助下逃到树林，最后被苏军所救。
这位小男孩叫谢尔盖·希什金，而他那可爱的模样也深受每个战士的喜爱，并成为了他们的团宠。后来，因为每个人都舍不得他离开，团长决定收养他。
年仅6岁的他，不仅帮战友们送信，还在一次战争通讯断联情况下，勇敢跑去把那电话线重新接通。他在一次送信途中，还发现了几个敌军踪迹，便赶紧跑回去通知战友把敌军俘获。而他的每一次出色完成任务，都获得了大家越来越多的认可。
电影小战士的原型是来自第47步兵师第142步兵团的6岁士兵。他也是伟大的卫国战争中最年轻的士兵。谢尔盖-阿列什科夫出生并生活在卡鲁加州一个叫作格列尼的山村中。他的父亲在战前就已经去世，留下了他的母亲和四个儿子：伊凡，安德烈，彼得和最小儿子——谢尔盖。
伟大的卫国战争爆发后，该地区被德军占领，这个村庄成了当地游击队的基地，部分居民加入了游击队，包括他的母亲以及10岁的哥哥彼得。但到了1942年秋天，母亲和哥哥在一次任务中被德军讨伐队俘虏，然后被酷刑折磨后处决，彼得被处于绞刑，而试图拯救儿子的母亲则被盖世太保枪毙。
❼ 交易导弹期间遇到土匪袭击司机谢尔司机谢尔盖幸存是什么电影
交易导弹期间遇到土匪袭击司机谢尔司机谢尔盖幸存的是电影《猛尸镇》。
二战尾声，华北山区的中国游击队精于地道战，炸毁了孟氏镇地区日本军方的神秘生化实验室，却不料留下了隐患。战争结束后的近七十年间，孟氏镇怪事不断，神秘尸变事件总有发生。当地镇民为了自保，每年都会将几名外地游客引入镇里，而这些游客再也没有出来。
2016年入冬，又一辆旅游小巴开进猛尸镇。里面载着一个要和情人看房买房的少妇余丹，一对闹别扭的新婚夫妻和一位寻找老婆的忧郁军人老谢。
途中，他们还偶遇了一位诡异的道士颜赤霞。这几名无知乘客，即将面对一场场超乎常人想象的恐怖杀戮。到底谁能活到最后，杀出早已被恶灵包围的猛尸镇。
(7)俄国谢尔盖是什么电影扩展阅读
《猛尸镇》影片介绍及其导演介绍
《猛尸镇》讲述了四个年轻人带着各自的目的，误入怪奇小镇，遭到各路妖魔鬼怪追杀。
本片的导演编剧李会，毕业于中科院紫金山天文台，是研究X射线双星的理学博士，曾拍有《词与物》，《f(t)》，《龙滚》等独立电影，作品入围过FIRST青年电影展，华语青年影像论坛等电影展活动。《猛尸镇》是他的第一部网络电影，他将把硬科幻元素带入传统僵尸恐怖片当中。
❽ 苏军小战士谢尔盖是什么电影
俄罗斯卫国战争电影《小战士》。B站上有电影
俄罗斯卫国战争电影《小战士》（中字）_哔哩哔哩 (゜-゜)つ
❾ 有光的神庙——谢尔盖·帕拉杰诺夫的电影风格
谢尔盖·帕拉杰诺夫说：“我相信导演是天生来的。这像是个童年的冒险：你在孩子们中主动创造了一个神秘的事物，你观察事物的形状来制造东西。你用你的艺术气质来折磨人。一个导演不能训练而成，甚至是在VGIK（苏联国立电影学院）这样的电影学校。你不能学会。你必须天生就具有它。”
研究东欧电影史中的电影导演，我们不难发现东欧电影史上的导演有不少毕业于VGIK，他们接受过严格的影视教育训练，如同在中国的北京电影学院，他们被归为“学院派”。这些VGIK毕业的学生，他们的老师大多是早期的在“蒙太奇理论”中有造诣的学者或导演，他们有“程式化”的电影制作理论，培养出的学生在创作中也会有些“程式化”理论的影子，又不少导演走上了歌颂革命的现实主义道路。“一个导演不能训练而成”，如谢尔盖·帕拉杰诺夫所言。在电影史上，世界大师级别的导演正是如此，他们除了拥有所限定的电影制作手段，在电影手法表现上更多的是融入了导演骨子里的电影气质。谢尔盖·帕拉杰诺夫正是其中的一个。
谢尔盖·帕拉杰诺夫是苏联杰出的电影导演，有着不羁与自我的导演气质，并用自己独特的方式拍摄过四部剧情长片：《被遗忘的祖先的影子》（1964年）、《石榴的颜色》（1968年）、《苏拉姆城堡的传说》（1964年）以及《游吟诗人》（1988年）。他的作品虽然不多，但这几部作品已经足以让他成为世界级的电影大师。法国新浪潮电影导演让-吕克·戈达尔曾评价他：“曾有一座电影的神庙，那里有光，有影像和现实，这座神庙的主人就是帕拉杰诺夫。”
苏联电影史上，有两个电影大师尤为闪耀。一位是被尊称为“电影哲人”的塔尔科夫斯基，另一位则是帕拉杰诺夫，他被称为“电影画人”。他们两者的电影风格有一定的相似性，但是笔者认为在画面感上更为突出的是帕拉杰诺夫。帕拉杰诺夫的电影画面是有一种更为宽广的宏观视角，在色彩和构图中有更为敏感的艺术特点。尤其是绘画感的画面源于帕拉杰诺夫从小对绘画的兴趣，对色彩和构图的敏感度。他也曾提到过，他酷爱绘画，而且早已习惯把镜头当作独立的绘画作品。帕拉杰诺夫的电影风格突出与他的血统、信仰、兴趣以及经历都密切相关。他的传奇人生为他的艺术表现赋予了丰富的沃壤。
一、流浪、生命与诗
帕拉杰诺夫一生中曾多次入狱，让人唏嘘。他被五花八门的理由而诬陷入狱：同性恋、骗子、间谍、非法交易、行贿者等。这些诬陷的背后，我们现在已经无法考证。但是有一点可以得知，他在日常中也接触一些这些上述理由，未必是参与者，但也可能是个旁观者。笔者并不怜惜其入狱，因为经过地狱磨练的人，才有建造天堂的力量。他的牢狱之灾正是磨练了他的意志，甚至是提供了一个更加广阔的艺术想象空间。但还是比较可惜的是，牢狱耽误了他电影创作的时间，留给世人的大作太少了。塔尔科夫斯基曾经问他：“成为导演我还缺少什么”，帕拉杰诺夫回答道：“你还缺少入狱之灾。”
帕拉杰诺夫的父母都是亚美尼亚人，且都从事于艺术创作。他从小就表现出对色彩的敏感和绘画的天赋。曾经在他一次的五年牢狱生活中，用他丰富的想象力大胆的使用色彩创作出了大量的粘贴画，这对他后面鲜明的电影风格的形成有着深远影响。他身体里流着神秘绚烂的亚美尼亚文化的血液，有着鲜明的民族色彩，再加上他接二连三所遭遇的苦难，使他对生命、对流浪、对苦难有着更为深刻的了解。但是，他总是那么乐观，那么对未来充满着理想，在他的电影作品中表现着令人动容的热情和无限的生命力。他的《被遗忘的祖先的影子》，从锐利的斧头砍入树的画外音开始，这种有节奏又纯净的伐木声音，不断的击打着观众的内心。电影中的四次死亡事件，一次比一次孤独，他以充满温情的梦幻般的影像描绘着人物的死亡，砍杀着生活在这个美丽富饶土地上的却饱受苦难的人民，表现帕拉杰诺夫内心无穷的关怀与无限的悲悯。
流浪是帕拉杰诺夫电影中的一个重要主题。漂泊流浪的人们在帕拉杰诺夫的电影中总会在冥冥之中找寻幸福与爱情，但是在追求理想的道路中常常会遭遇各种各样的挫折，并不是一帆风顺。《被遗忘的祖先的影子》中，伊凡和玛丽奇卡的爱情遭遇着不可控制的阻碍时，伊凡选择离开家乡，把自己放逐于陌生且荒凉的地方。《游吟诗人》中，游吟诗人阿舒格爱上了一个有钱人家的姑娘，因为种种残酷的现实所逼迫，不得不踏上外出赚钱流浪的路。这里的流浪与游吟，是一种期望的、诗意的和理想的行走，是因为对社会现实不满的一种异相抗议。《苏拉姆城堡的传说》中所讲述的古老传说是为了建立城堡，让前世相爱的人的后代把自己砌在城堡里。杜尔米坎为了赎回恋人瓦尔多的自由而远走他乡，在途中得到了同路人的帮助获得商业成功后娶了其他女人，并生下了个儿子。瓦尔多得知后悲伤至集，为了所谓的维护城堡的传说，向国王推荐杜尔米坎的儿子，将其埋土城墙以拯救城堡。在追求自由的路上，遇到一个个魔鬼并打倒，成为一个悲剧英雄。
帕拉杰诺夫的作品中充满诗意，在《石榴的颜色》、《游吟诗人》中尤为明显。《石榴的颜色》以诗人的感情变化和环境的联系为线索，自由抒情。在《石榴的颜色》中，导演在电影的开头说：“本片本不是单纯地复述一位诗人的故事，而是尽力重现是人的内心世界。描写他内心的恐惧、激情和痛苦”。帕拉杰诺夫通过精美绝伦的画面展示了亚美尼亚民族的诗歌和艺术，运用象征、隐喻等手法、通过诗意的镜头展示帕拉杰诺夫独特的诗歌叙述方式。
同时，在这些影像中也充满了自然生活状态的宗教仪式感，魔幻、神秘和诡异，高加索草原的种族语境，复活在中世纪的神话时空中，与这片土地性命相依的人们和动物，呈现出超越现实可能性的行为动作，类似于宗教中的祭奠与牺牲。在《苏拉姆城堡的传说》中风笛师索性运用色彩鲜明的偶像对充满童真和向往的孩子，传授着民族的文化和宗教的传承。帕拉杰诺夫在电影表现中的人物庄严肃穆，在无法直接表达自我对于世界的绝望和无奈的时候，以这种宗教的想象和仪式来表达对当下社会的批判与否定，以及对未来自由的向往。另外，还有一种神秘的东正教色彩，认为上帝是不可知的，因为他是超自然的和超社会的力量，是至高无上的神。对于东正教的理解与感悟也分别在帕拉杰诺夫的几部作品有不同程度的见解。
二、绘画色彩与民族影像
亚美尼亚民族是一个保守磨难和备受苦痛的古老民族，他们的古文化高度发达，尤其是在音乐、绘画、雕塑和建筑等方面，有着辉煌灿烂的艺术历史。帕拉杰诺夫深受亚美尼亚文化的熏陶，既热爱着艺术，又善于用传统艺术文化与现代文化结合，形成一种独特的综合性电影文化，他的电影有着传统文化与民族的影子。他将亚美尼亚的民间艺术恰到好处的融入到自己的电影中，并很好的传播了传统的亚美尼亚文化。
帕拉杰诺夫曾说：“我知道，我的导演艺术汇很乐意地融入绘画。我相，这也是我的第一个弱点，也是第一个长处。在自己的时间中，我最为经常的事采用绘画式的处理，而不是文学式的。”笔者在前文所提到在影像画面中，帕拉杰诺夫最为突出的特点就是如绘画一般的电影画面。他在电影中绘画的精彩表现是无人能比的。在电影导演的经历中，有不少是画家出身，例如，德国表现主义电影《一条安达鲁狗》的导演莫奈也是画家，但他的电影作品并不多，影片也是短片。而在帕拉杰诺夫的影像中是一种更为系统、流畅的绘画表现。
《石榴的颜色》开篇就通过一组绘画镜头传达神秘的民族文化精神。该片从整体看来是通过一场一场的画谜构成，分成八个篇章：诗人的童年、狩猎婚礼与葬礼、奢华的牺牲、大主教的死以及诗人之死等。在电影摄影上，排斥明暗分明强烈的打光，这一点就很明显的不同于学院派的打光手法。没有强烈的明暗对比，画面就缺少了明显的透视感，使空间显得更为平面化，没有前景与后景，没有景深，也没有明显的人物的复杂的运动场景，整体是通过平移和固定镜头的处理方法，犹如一种静止的画面在延续，形成一种静止中的运动感。影片的画面构成感强，充满诗意和设计感。色彩即情感。奇特均衡的构图和神奇、梦幻、不可捉摸的色彩让影片充满一种令人震撼的美感。
帕拉杰诺夫电影中的绘画性不仅是一种电影语言表现的手法，也有一定的隐喻功能。这些绘画组在一起，常缺少逻辑，没有理性。他不会用常用的电影叙法传达剧情，而是以他独有的神秘的画面表达方式传递一种神秘主义的意蕴。在《石榴的颜色》中，教堂里的绵羊、女人乳房上的海螺、染布前跳舞的女人不停地摸屁股、诗人跑到屋顶跟羊站在一起，这些都是宗教中的象征。羊在电影中尝作为电影符号出现。奇幻的色彩犹如广大的心境，电影风格如导演本人。
辽阔的高加索山脉和绵延无尽的草原，彩色石头建造的房子、历史悠久的教堂，还有建筑物上奇妙的雕刻、浮雕等装饰，以及充满宗教色彩镶嵌画和壁画等内部装饰，这些文化符号在帕拉杰诺夫的电影中形成重要的电影符号。亚美尼亚文化中的具有地域特色的地毯、亚麻织物等历史悠久的手工艺品，人们穿戴的各色服饰，体现了亚美尼亚人的审美意识和想象力。这些不仅孕育了帕拉杰诺夫丰富的想象空间，表现了帕拉杰诺夫对他本民族的热爱，同时也促进形成了寓意深远的亚美尼亚民族影像。
三、叙事方式
谢尔盖·帕拉杰诺夫的电影是一种诗电影，没有使用传统电影叙事方式，属于一种非叙事的诗结构。帕拉杰诺夫是学院出来的学生，但是他有着更为自由的影像表达手法。他抵制戏剧冲突的剧情叙述，而是使用电影画面和抒情意象，组建一个充满隐喻和象征的电影影像。
最有代表性的非叙事结构的电影作品是《石榴的颜色》，这是一部表现18世纪亚美尼亚着名的游吟诗人莎雅·诺瓦生平的传记，但是，他却没有按照一般人物传记讲述人物的一生，而是使用片段化拼接的手法架构电影。这一手法与他之前的监狱拼画创作有着直接的关系。帕拉杰诺夫也在电影的开头说：“不要在影片中寻找诺瓦的一生。”提前给观众了一个友好的观影提示。电影使用诗歌语言拼接构架，电影的线索在民族远古风情的音乐元素的引领下，将亚美尼亚的民族艺术融合在帕拉杰诺夫的诗意想象中展开。电影开始就采用了回旋往复、缠绵萦绕的诗歌谱调，画面中有一本被翻开的陈旧的书，画外音：“我是一个生活和内心充满痛苦的人”。白布、石榴、刀、古籍、石碑、葡萄、古籍、乐器和玫瑰、古籍、荆棘等。画外音：“我是一个生活和内心充满痛苦的人”再次重复出现。非线性的摆脱了物理逻辑，但是又有着电影符号的因果逻辑，没有明确的细节，也没有确定的所指，产生一个开放的包容的意象空间。
每个画面之间、画面内容之间、画面的构图等都充满了象征的隐喻性。画面与文字相照映，但也没有必然的联系性，极大的扩大了想象空间。诗人和爱人都是由同一个演员扮演，人物的动作犹如木偶，没有思想，主持着日常的生活。他们织布、祈祷、狩猎等，过着早期人们传统的生活方式，他们的动作缓慢、有节奏，人物表情含蓄静默，眼睛无神，如同梦游一般。这些人物的存在已经不同于一个完整的存在意义上的人，他们如同神灵、如同兽，增加了一种象征隐喻，使之神秘。影片中的物象符号，例如石榴，红色的石榴汁形成的亚美尼亚地图，象征着亚美尼亚人民所遭受着苦难与牺牲，也可用来象征血脉相连的灵感源泉或是民族的希望。在屋顶上晾书也是一种象征隐喻。与天、与神最近的接触就是在屋顶，是一种对神灵的呼应。同时，书在风中翻动，象征着文化与知识在传承，亚美尼亚的文化一直在延续。童年时期的诗人躺在他们中间也是一种对神灵、对过去的一种回应，一种文化传承和交流。
帕拉杰诺夫的电影声音也是独特的。电影声音包括人物对白、独白、环境声、音乐等。他的电影声音元素中，人物的对白很少，而是用诗学性质的语言交流内心的情感。在《苏拉姆城堡的传说》中，苏拉姆要塞始终在建设，但总是在最后一块砖砌好之前就坍塌。祖拉布听信传说，把自己注入城墙中，他的母亲对国王所说：“伟大的国王，请允许下跪，并亲吻土地。我是不幸的母亲，封砌了的少年的母亲。他是我唯一的儿子，请也接受我奉献生命。”母亲用充满艺术哲学的语言表达内心的失子的痛苦。台词的斟酌与细致也体现帕拉杰诺夫对语言文化的研究。
器乐演奏和人声吟唱，忧伤的音乐旋律与舒缓的画面形成音画合一，成为帕拉杰诺夫电影声音的一个元素。帕拉杰诺夫本人从小学习音乐，对音乐也有自己的独到的见解，在他的电影音乐中也常出现传统民族乐器奏起的音乐，甚至是传统民族乐器也会在电影中当做文化符号出现。在《被遗忘的祖先的影子》开篇时，伊凡挣脱了兄长的牵扯，开始奔走，此时，撕心裂肺的悲伤长号声突然想起，呜咽嘶哑、绵长悠远，给人一种沉重又感人的前奏。在《苏拉姆城堡的传说》影片结束时，母亲的那句台词伴着多种民族乐器合多种人声的歌唱，使得片子的感情升华，产生一种对生命的敬畏与歌颂的情感。
谢尔盖·帕拉杰诺夫用他独特的方式让时间以一种庄严的形式打开了电影的另外一种可能。
❿ 谢尔盖是什么电影
电影《狼》讲述的是一个年轻人在家人都逝去时候探寻自己身世的秘密，16岁的谢尔盖是鲍里斯的儿子，他是巴塔克族驯鹿饲养员的头。由于饲养着部落里最大的牧群，他被尊称为牧人。在鄂温克族跨越西伯利亚山脉开始他们的夏季放养的时候，谢尔盖第一次加入了这个部落。作为整个部落唯一的收入来源，这些驯鹿成了鄂温克人的骄傲与喜悦之源，他们将不遗余力地保护驯鹿免受其最可怕的天敌——狼群的危害。