电影中的火灾拍摄如何曝光

❶ 电影的拍摄是怎么控制光圈，感光度，对焦，曝光等摄影

电影基本都是135胶片拍摄的（目前偶有数码设备拍摄的电影以及IMAX大胶片），135摄影机固定每秒拍24帧画面，因此快门固定的都是1/50秒，胶片的感光度也都是固定的低感胶片，因此只能用人工不光照明和光圈来控制曝光。
在拍摄风景或人物远景时都采用小光圈保证大景深，因此需要加大人工照明的强度，拍摄中景，近景，特写等用大光圈来虚化背景，则减小照明的强度。拍摄前导演，摄影师和灯光师要反复研究光照强度，角度，色温等等。。
至于对焦，中景近景和特写人物都是固定位置的，对焦也就简单些，如果移动的话，可以采用摄影机滑轨，与人物等速移动，保持对焦点固定。

❷ 电影逃出生天的大厦火灾是真实还是虚拟的

是虚拟的。影片耗资美金近1000万元，以3D形式呈现火灾险情及营救场面。

这是五十年最酷热的一天，阿强（古天乐 饰）离开消防队，白手起家发展消防警报系统事业。这天，本是公司资产值冲破十亿的庆功会，可惜，突如其来的“闪燃”，在全无预警下，爆发特大火灾。

原本一场兴高采烈的派对，顷刻变成恐慌大逃亡，随后烟囱效应，引发各层连环起火，爆发困兽式火灾，阿强跟一班灾民无处可逃，却惊见嫂子思乐同处险地，他要设法保护这位亲人。阿强展开漫长抗火逃生之旅，而不久，整个地板下陷，整栋大厦进入彻底漆黑。

阿强发现电梯槽积水，两兄弟决定潜入水底打开最底层的门，让大量水流冲掉大堂的大火，让众人逃生，电梯快要下坠，众人同心合力，以找来巨大铁柜为两人阻挡。最后的大爆炸，天花下塌，地面大堂爆出大团浓烟。

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拍摄场景

影片从2012年12月25日起在广州取外景拍摄，主要戏份是一众主演逃出火灾现场之后的情节，亦即影片的结尾，同时这也是该片最大场景的拍摄，除了演员之外更有真正消防员参演。火灾内景在泰国摄影棚内完成拍摄。

拍摄其中的一天，天气状况不良，最低气温只有11度，时有零星小雨，但《逃出生天》拍摄现场三位主演广州街头演戏的举动也引来不少路人围观，且秩序很好。加上众多的摄影器材、道具、扮演救护人员和消防队员的上百群众演员、10多台消防车、救护车，大量人马挤满了整条街道。

有消防车支起53米高的云梯升到高空，也有消防车不时向地面喷水雾，模拟救灾现场的样子，警铃一响，消防员从四面八方涌入，但在现场并无发现烟火痕迹，片方表示火灾特效将在后期制作时用电脑模拟。

❸ 电影中人被火烧的镜头是怎么拍的

一般情况下是用特技演员替身（必要时也会演员亲自上场）演员要先穿上厚厚的防火衣，还要在身上涂抹厚厚的一层防火的膏，然后在需要燃烧的位置淋上一些油，但是需要用技术严格控制燃烧的程度，用最快的速度拍摄完毕后就马上用灭火器熄火，但是拍摄完毕后演员一般都会被火灼伤。
一般身上要擦上防火油，特别是头部，因为火是向上烧得。
身上要穿防火衣，然后涂上燃料，这样就在电影中比较逼真，拍完一个镜头后马上用灭火器熄火，而且演员一般都不会被烧伤。
电影，是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、动画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。

❹ 电视剧中火灾场景如何拍摄

火灾拍摄属于模拟场景，以前中国后期技术不发达，基本上是现场搭建简单模型，然后拍摄(投资比较大)，然后摄像师站在远远的地方将摄像机焦距拉近，然后镜头摇晃制造混乱感，后期剪辑师则通过蒙太奇手法将场景弄混乱(这种方法比较老土了，花费大，拍摄周期长)

❺ 如何低成本拍摄火灾

要真拍到你说整栋楼烟火熊熊那种大点的外景场面，要动的人力物力，成本肯定不会太低。根据你说的条件，你想要的那个效果是难达成的。 不妨不要拍这么多外景，这段戏改成以内景为主外景为辅。外：男主先被救出（被消防员从楼道里扶出的画面），躺在消防车里吸氧。看着身边消防员来回奔波救出其他人，但是没有他家人。内：从被困者（可以以男主的家人为主要人物）的场景拍。室内浓烟往外喷，迷雾缭绕的逃生画面。营造艰难逃生的紧张情绪。之后把这两条交叉剪辑。至于想要传递出整栋楼都有火的信息，那就每层楼都放烟饼，让被困者从高层往下逃生过程中一直有烟从下往上冒。 天际火光的远景，可以拍正常的夜景，然后靠特效做出红光，这里面的周折又是另一个话题了。 这样拍，应该能光靠烟饼做出一些效果。室内的火灾场景逼真度能不能更高，就看你光怎么打了。不过肯定是要比你之前说的好控制的。 非要拍楼里往外里喷烟，就拍一楼吧，一楼住户的窗口往外喷烟雾，消防员带着人从浓烟中的楼道里匆匆出来。七层楼，你预算又不高，几乎没可能。如果要达到想要的效果，就只能通过后期的软件处理，通过软件处理，加上一定的特效，通过一个小镜头的分支，不断的应用软件，经过细心，精致的技术化处理，达到自己想要的结果。

❻ 杜琪峰的电影《十万火急》。90年拍摄的，据说没有用电脑特技，但是那么真实的火灾场面怎么拍的

幕后制作

《十豺万逻火赤急》以竿灾难片的酋形啦式、脚踏实椒地亚的质作竹风，真实再现谢了块香诈港消跟防队潍员的育生活。在岿灾难片的格局下写跳出英雄造真饯实蔼丰满的提形象，没遭有做暮作晕的煽情和撇牺郴牲。革本片胺的撒创止作者长辗时间圆收集饯资料疆，抚因汉此上半段胃四严场救萧人元，下魔半段蛰火协灾讼等一龙次巳次漾危机逐的展扫现良十录分生超动。靡人物伙形象也比瘫较有桨特愚色，园互相酮之间有劲许排多呼应拧。悔慈云山苏消防译局房四押个不同类找型的后消耀防队员韶，葡每釉个蝇人背主后量都瘫有一段动死人编的达故事。《十邻万火急》以濒灾难片的形式、脚娄踏绎实地颠的砍作风递，真实再现咯了遍香楷港阐消吸防蛆队员七的终生幂活。蔑本片被篮认为是“银河映以像尼”集配体亮烙相怔的创业狗作。链本片是二十世纪王八祁九年损代歇香港电影中褪罕滤见恩的宏扬集体圆英雄全主却义守旋律倚的件作品祸。煮影账片裙可臭见掩美国脉朗·串霍华德鼻执导刻的撒《痒回石火》柜（1987）的影漓子佬，但罢处澡处体现出喝香宜港娠电影人的笼创缎意单和专蠕业划精圣神。资对金有限、特技简粘陋，压而场面赖壮巳观真实蝉、丝逾毫挣不输于莲好莱坞掩，躁本片叫好又龚叫座。

❼ 电视剧中水灾火灾镜头怎么拍的该不是真让演员去水里火里吗

一般水里的戏份都是搭建水池来拍摄的。火灾的戏份一般有人的基本都是特效合成。如果是外景房子什么的也都是搭建的道具什么的来烧的。。。

❽ 现在电影里的那种人身上着火的镜头怎么拍的

影片中往往会出现整个人身上都着火、或是身体某个部分着火的镜头，火是真的，只是人的身上都做了很充分的保护。除了穿防火衣外，向火上撒盐也可以降低燃烧表面的温度。另外，根据效果的不同，可以在火焰中加入不同的物质来改变效果：需要火中有烟雾时，要多加胶粉；不需要烟雾效果时，就要向火中加入矽粉。
着火镜头一般只持续几秒钟,所以一旦导演喊停,四面八方都会有手持灭火桶的工作人员扑上去灭火

举例:
在拍摄《喜剧之王》时，罗礼贤担任特效执导。其中有一个夸张的镜头是———周星驰在莫文蔚主演的影片中担任一个小角色，他的手臂被炸后一直燃烧着。罗礼贤在周星驰的手上缠了厚厚的防火布，采取了各种措施，确保周星驰的手在燃烧时万无一失，可是周星驰还是不敢让别人点火，罗礼贤最先“以身试法”，自己将手“烧着”给他看，证明没事，周星驰最后才将这个镜头完成。

❾ 《烈火雄心》火灾场面的火是真还是假的他们是怎样拍摄的

有真有假。假的肯定是特技噻，真的嘛找无用或者荒废的房屋拍，这些剧组早就有准备嘛。

❿ 怎样做好火灾现场照相工作

近年来，随着经济建设的迅猛发展，各类火电厂灾事故随之增多，火灾调查工人作日益显出重要性。然而，笔者发现，基层消防监督部门在火灾调查工作中往往对火灾现场照相工作重视不够，在一定程度上影响了火调工作质量的进一步提高。一、当前火灾现场照相工作存在的主要问题 ——火灾现场照相时效性不强。火灾事故发生后，有火调人员不能在每一时间赶赴现场，很可能使现场遭到自然或人为的破坏。——火灾现场照相不能真实、客观地反映现场的原始情况。主要表现在拍照时遇到看似对立的痕迹，只拍摄对证明自己观点有利的痕迹物证，对不利的痕迹物证往往轻易舍弃；有的则是对被拍摄对象加以修饰、摆布，甚至移动和添减，使相片无法反映火灾现场的原始情景，从而减弱甚至导致其失去提示火灾原因的作用。——相片上的事物影像准确度、清晰度不高。火灾现场照片所表达的主要事物不够准确、清晰，有的甚至产生变形和模糊不清。——整套照片缺少系统性，不能完整地反映现场原貌并揭示火灾特点。主要表现在各幅照片的画面之间缺少内在的关联，不能形成系统的互相联系、互相印证的整体。二、加强火灾现场照相工作的措施1.真正认识火灾现场照相工作的意义，重视火灾现场照相技术在火调工作中的作用，是做好火灾现场照相工作的基础。火灾现场照相的目的在于通过照片反映火灾现场的位置和现场概况，提示火灾发生和蔓延痕迹、现场物证及其在火灾中的意义，从而为研究火灾现场情况，分析火灾原因和物证检验、鉴定提供依据和资料。做好火灾现场照相工作可以起到三个方面的作用：一是客观记录现场环境、现场全貌、现场重点部位和痕迹物证等与火灾民生有关的场所和事物，为火灾原因调查提供线索和证据；二是在一定条件下能直接进行检验，揭示和证实火灾原因；三是收集和贮存火灾资料，为类似火灾提供对比样本，促进火灾的原因认定和火灾预防工作的开展。2.加强培训教育，提高火灾现场照相技术水平。火灾现场照相与普通照相的目的、任务及要求均有所不同，因而火灾现场照相除要具备摄影基理论和技能以外，还必须掌握现场照相的步骤和方法、内容、有关法律程序以及照片的制作编排等专业要求。火灾现场照相必须按照现场勘查的规则，全面、系统地进行拍照。一般应遵循以下原则：先拍原始的，后拍移动的；先拍低处的，后拍高处的；先拍易消失的，后拍不易破坏和不易消失的；先拍容易的，后拍困难的。现场照相常用的方法有相向拍照法、多向拍照法、回转连续拍照法和直线连续拍照法。对痕迹物证进行照相常用的方法有偏振光照相、原物大和直接扩大照相等。火灾现场照片在法律上具有证据作用，因此，现场照相要严格按照法律程序进行。拍摄的照片必须能够反映事物间的联系，表明与火灾发生的有关情况。照片和笔录、现场图三者要能够构成一个整体，才能在证据体系中起到互相印证、互相补充的作用。火灾现场照片冲印除有特殊需求，一般选择一家变通的冲印店即可，但冲印出的照片必须认真编排。现场照片的编排应当主题突出地反映整个火灾现场的情况和特点。一般按照现场照相的内容，以方位、概貌、重点(起火)部位和细目(起火点)的顺序进行编排，排列好的照片须粘贴在现场照片卡纸上。编排好的照片应当配以红色墨水做的标记，以便重点显示痕迹物证，并表明数张照片之间的关联。照片的文字说明应力求准确、精炼、通顺，客观地反映现场实际，不得使用分析、判断或模棱两可的词句。此外，还要注意一些细节的问题：如照片不得留有白边或花边，选择适当的粘合剂(可以采用化学合成的透明胶水，不得采用防腐化学浆糊等日久会使照片泛黄褪色的粘合剂)等。3.配备必需的摄影器材和工具，并熟练掌握使用方法。为了适应各种现场拍摄的需要，完成现场照相的任务，必须配备必要的器材设备。一是照相机。应选择既适用于拍摄现场，又能再加上近拍装置后拍摄痕迹和细小物体的照相机。有条件的话，再配以广角镜头和长焦距镜头，最好配备倍率范围较大，并带有微距挡的变焦镜头，以适应不同的现场和痕迹物证的拍摄需要。二是近拍装置。实际工作中，常常会遇到一些细小的痕迹，有的火调员感到束手无策。这时需要在照相机上配备近拍装置，如近拍镜、近摄接圈、延伸皮腔和带有微距档的变焦镜头等，采取实物大或直接扩大的方法进行拍照。三是三脚架。应配备升降方便、转动灵活、重量轻且稳固的三脚架，以适应各种环境和条件的需要。四是滤色镜。现场常用的滤色镜有红、黄、绿、蓝滤色镜以及彩色校正镜等。五是照明设备。现场常用的照明工具有闪光灯、卤素灯、手电筒等。要特别注意照明设备是否防爆。六是遮光罩。用于防止四周光线射入镜头形成光景现象，尤其是在逆光拍摄时，应在镜头前配用遮光罩。七是快门线。用于在慢速长时间曝光时，避免手按快门按钮使相机震动。造成重影像模糊。八是比例尺。所有用于检验、鉴定或诉讼证据的痕迹、物证，拍照时均应在被拍对象的同一平面上放置比例尺，以示原物的大小。比例尺可用刻有厘米、毫米的透明塑料尺采用影印相的方法印制。4.在组织机构和工作制度上予以保证。一是成立火灾事故调查机构，使火灾调查工作有专门的业务部门来抓；二是配齐配足火灾调查人员，将火灾调查工作、火灾调查人员进一步分工细致，使火灾现场照相真正作为火灾调查技术的一个重要的专业；三是建立激励机制，鼓励火灾调查人员爱岗敬业，刻苦钻研业务知识；四是研究制订火灾现场照相程序规定，使现场照相工作规范化、标准化，并具有参照性、可比性。