哪个女人从来没有让我失望过是什么电影
Ⅰ 我朋友让我给她介绍对象我就把李介绍给她了可她空间里为前男友写的“我爱你”还没删，女的还私自换情头
.《狼的诱惑》：网络小说改编之作，传统校园三角恋题材，就是为了赚小说粉丝的银子，总之粉丝必看。
.《连理枝》：崔智友去年的一部关于爱情的作品，真的很一般，老掉牙的绝症爱情不说，片子还无亮点，崔的粉丝看就好了。
.《百万富翁的初恋》：再次绝症，又是坏男孩被感化，再次贫富差距，又是不同阶级恋爱，此片只有女主角吸引我，美的不落俗套。
.《死亡教室》：《女高怪谈》系列第一部，当恐怖片看不恐怖，节奏又慢，看姑娘长得又一般，还是看故事吧。
.《羽毛》：张贤成主演的片子就是这么沉闷，本来想被感动，结果差点睡着，有耐心去看吧。
.《四人餐桌》：最不恐怖的恐怖片此片应排第一，要不是全智贤此片根本排不进来。
.《Rewind》：张贤成主演的另一部沉闷电影，不过此片让我感受到了村上春树式的孤寂，喜欢这个调调的同学去看吧。
《恋爱高手》：孙艺珍最滥的一部片子，不过瘦死的骆驼比马大是真理，还算中规中矩。
.《交换日记》：《女高怪谈》的第二部，进步之处在于姑娘美了些。
.《可能出现的变化》：讲了两个失落的中年男人如何通过性来找回自信的故事，戏颇多，请小朋友由家长指导观看。
.《剧场前》：洪尚秀电影的一贯风格，摄影就像个D爱好者。此片与“精致”毫不挨边，讲述了一个关于生死的戏中戏，接近现实。
.《蜥蜴》：曹承佑与女友姜惠贞首度合作竟然如此失准，真让我意外，两个都是我喜欢的演员，应该挑好剧本吧。
.《处女心经》：逝去之星李恩珠出道作品，全黑白胶片，几乎没音乐，讲述了一个处女如何突破心理障碍的故事，她露点演出的唯一一部。
.《那小子真帅》：《狼的诱惑》姊妹篇，此片比那部好看一点，也许是为了迎合观众中绝大多数的女性，两部的女主角都没什么姿色。
.《灰姑娘》：是因为女主角我才看这部恐怖片的，很纯。
.《D-day》：《突然有一天》第四部，不过更像《女高怪谈》五，比起前三部差不少，不过批判考生压力的题材还算不错。
.《孟父教子三迁》：这部喜剧片讲述了一个含辛茹苦的父亲如何爱自己的儿子，饰演父亲的演员就是《坏小子》主角曹在显，有意思。此片女主角也很漂亮，一大看点。
.《度方传说》：曾经的学校老大见识过什么叫真正黑道后改过自新的故事，用教育。
.《声音》：《女高怪谈》第四部，虽然不恐怖但要动一些脑筋去看了。画面很不错，姑娘也美，打发时间吧。
.《珍妮,朱诺》： 韩国把婚姻低龄化演绎到了极致，这次居然连孩子都有了，不过两个主角还算可爱，看个乐吧。
.《银妆刀》：传统与现代观念的撞击，最终女性得到了解放，算是一部还行性喜剧。
.《神父教育》：权相宇与河智苑联手并没有太大火花，很一般的一部喜剧片。
.《谁和她睡了？》：拿性作噱头，最后不过是和大家开了一个玩笑，女主角还算性感，有些笑料还可以笑一下。
.《长腿叔叔》：河智苑在《色即是空》后就没有太出彩过，感人程度不高。
.《放学后的屋顶》：奉太奎出演的校园喜剧，鬼马的可以。
.《丑闻》：讲述了朝鲜古代贵族的风流韵事，全度研再次出演，这次的帅哥是裴勇俊。
.《时间》：金基德最新作品，讲述了一个为爱改变容貌但最后却迷失自我的可怜女人的遭遇。
.《狐狸阶梯》：《女高怪谈》中最恐怖的一部，不过也就一般般，四部都看完了，真的不吓人，只能看故事。
.《撒玛利亚女孩》：两个女孩合作，一个不幸死掉，另一个就用帮嫖客赎罪，只有金基德想得出来。
.《假发》：恐怖程度与《狐狸阶梯》泛属一个级别。
.《南极日记》：南极探险都能变成恐怖片，韩国人的想象力值得敬佩，男主角刘志太冻得够呛，姜惠贞在里面总共有三分钟戏份。
.《洪先生》：我觉得此片应该叫《我的万能男友》，此片作为喜剧不太好笑，当情又少了些浪漫，不过看完感觉还不错。
.《我的恐怖女友》：这部喜剧片是去年的大赢家之一，以投资成本来说算是赚够了，不过我觉得还好。
.《美女与野兽》：申敏儿和柳承范主演的爱情喜剧，看了两个主演是谁对片名就完全没有疑问了。还算不错。
.《孔必斗》：这部影片讲述了一个前亚运会摔跤选手当了后卷入黑白两股势力争斗的故事，揭露韩国面。
.《六月日记》：一个连环凶杀案整得像《死亡笔记》，《密爱》的女主角金允珍饰演的为爱子报仇的母亲角色我比较喜欢。
.《欲望》：又是丈夫出轨，妻子报复，但本片绝对出人意料，因为丈夫的情人是男人，而妻子报复丈夫找的情人也是那个男人。
.《阿娘》：从鬼片演变成凶杀案，设计还算巧妙，就是不太合理。
.《头一体》：这系列有两部，二不如一，没有想象中好看，还算可以的喜剧片。
.《家门荣誉》：与上一个不相上下。这系列有三部。
.《黑暗森林》：《突然有一天》系列的第三部，比前两部逊色，这部纯美的女主角是最大看点。
.《爱人》：成贤雅的戏是此片的最大看点，讲的是一个女人感情意外出轨导致由性而爱的故事，类似故事我们身边也随处可见。
.《我的老婆是大佬》：这个系列没有传说的好看，第三部舒淇是主演，很值得期待。
.《王的男人》：一个朝鲜皇帝爱上一个男人会发生什么？此片会给你答案。此片韩国本土票历史第二，上映54天，万人次，李俊基成功出位。
.《弓》：金基德作品，有《漂流浴室》的影子，不过更隐晦。
.《雏菊》：此片引进后在国内大，真是搞不懂一部香港味的韩国电影还是韩国电影吗？全智贤，郑宇成的悲哀。
.《公敌》：此系列有两部，又是揭露韩国社会的黑暗面，不过正义最终胜利，男主角演技出彩。
.《甜性涩爱》：性与爱，灵与肉，是否能够分离？热情过后还剩什么？主演金丝蓉和金宋苏的大胆演出使本片褒贬不一，但两人因此成名。
.《鬼铃》：河智苑出演的一部恐怖片，还算不错，结尾较吓人。
.《垄断者》：影片最有意思的地方是由《甜性涩爱》男主角金宋苏扮演的约翰竟然是另一个男主角编造出来的人物，到影片最后才揭晓，这样的性济犯罪我从来没见过，有新意。
.《拯救我的丈夫》：裴斗娜饰演的无疑是本片最大亮点，她的电影从没让我失望过。
99.《美女无颜》：题材有些像《异度空间》，精神科医师与病患相爱，应该算电影，但最后却变成了恐怖片。
98.《凶相》：有新意的恐怖片，面部重塑的题材有创意，一般恐怖。
97.《第一修正案》：竞选总统看似荒诞，不过影片直指韩国，我国没人敢拍这样的电影。
96.《蝴蝶俱乐部》：换妻游戏在电影中的真实体现，这样的交换温柔是否能够让你快乐？
95.《爱的色放》：一个偷窥男孩与偷窥对象偷情的故事，有些绕口，听说还反映了，没看出来，经典。
94.《看门狗》：裴斗娜主演的黑色幽默小品，影片贴近现实，表演平和，值得一品。
93.《漂流浴室》：金基德年名作，情欲，血腥充斥其中，但反应的都是最真实的人性，看完让人感觉不舒服。
92.《收件人不详》：让人彻底绝望，金导影片的一贯风格。
91.《中毒》：即使迷失自己也要去爱，李秉宪饰演的角色使影片出色。
90.《公主奥罗拉》：严正花演绎了一个为女儿报仇的复仇女神，片中不乏血腥镜头，但却很感人。
89.《老师的恩惠》：老师除了伟大还有别的吗?此片揭露了现实，虽然血腥但值得人们深思。
88.《社团》:又是一部关于校园的电影，从此片开头的阳光灿烂很难象形最后的结局是如此悲惨，给年轻人教训。
87.《恋爱，不堪受的轻浮》：张真英近期作品，讲述了一个女人如何在轻浮的爱情面前成为牺牲品，发人深省。
86.《地铁》：算是韩国大的动作片，裴斗娜小偷角色是此片亮点。
85.《怪物》：韩国本土票历史冠军，并非单纯科幻灾难片，其中反映了一些如美国驻军等敏感话题，票证明了它的成功。
84.《火山高中》：感觉很像看漫画，CG运用还算出色，小孩会很喜欢。申敏儿饰演的冰翡翠素面出演，美得很特别。
83.《太极旗飘扬》：相对客观的反映了上世纪50年代的朝鲜战场，韩国
本土票历史第三，韩国人更能感受此片氛围。
82.《坏小子》：金基德总是喜欢把美的东西毁灭给人看，一个美丽女大学生被一个流氓糟蹋后还要爱上他？真是好故事！但拍得确实不错。
81.《美人》：影片亦如片名，美得可以。两位主人公用身体演绎爱情，像画般致美，女主角安银美为舞蹈家，此片后便很少在电影中露面了，可惜可惜。
80.《因为爱你，所以没关系》：近期的一部爱情小品，又是老套的绝症，但影片可圈可点还算佳作。女主角林正恩是新人，表演及格。男主角池贤宇追女孩的方法很实用，值得学习。
79.《2月29日》：《突然有一天》系列第一部，四部中仅次于《第四层》，胆小就不要看了。
78.《朋友》：在韩国本土引起轰动的一部电影，被捧上了天，我看后觉得还好，就是讲个“义”字。
77.《我和我的女友》：车太贤较新作品，改编自日本小说《在世界的中心呼唤爱》，女主角宋惠乔清新可人，但比起日本电影版《在世界的中心呼唤爱》失色很多，建议看那一版。
76.《忧郁的申石基》：让我很开心的一部电影，作为喜剧已经不错了。
75.《密爱》：用同样的方式是报复丈夫的出轨也许不是最有效的方法，但却最直接，金允珍的经典电影。
74.《谁都有秘密》：李秉宪难得的电影，解读女性心理的上乘教科书，值得一看。
73.《笨狗》：郑宇成主演这一点就很有吸引力了，影片果然没有让我失望，一个傻傻男孩的成长故事。
72.《周末同床》:爱情可以是一场游戏吗？两个自认为是情场老手的男女最后被自己定下的规则深深伤害，甘宇成，严正花演绎的一场爱情游戏。
71.《秋天路》：06年釜山电影节开幕电影，刘志太，金智秀联手演绎了一部感人的爱的轨迹。
70.《爱的肢解》：韩石圭，沈银河主演的悬疑电影，此片虽有些许漏洞与不足，但营造的气氛和意外的结局足以弥补。
69.《实尾岛》：真实历史改编的电影，这段历史被封存了二十几年，真实地惊心动魄，不错的片子。
68.《情事》：李政宰饰演的男主角爱上了女友的姐姐，姐姐当然已经成家，又是婚外恋，虽然有点俗但拍得很美。
67.《家族的诞生》：这部电影大巧若拙，看似平淡，但三段看似的故事却讲述了一个爱之家族的诞生。
66.《不需要爱》：改编自日剧《不需要爱情的夏天》，本人认为两部各有千秋，应看作两个不同的作品。文根英演技趋向成熟，超美的画面，这些都是本片的看点。
65.《纯情》：文根英转型之作，其中饰演一个中国女孩，舞技极佳，韩国电影中主角是中国人真的很难得，故事还不错。
.《疯狂初恋》：车太贤与孙艺珍联手讲述了又一个绝症女孩的感人恋情，本片新意在于是个喜剧，但就这两个大牌来说，本片只能算及格。
63.《杀人回忆》：这部影片的位置应远比我的排名要高，但太过压抑，我实在喜欢不来。一句话，就是一个无头案，真实事件改编。
62.《空间》：金基德作品中我比较喜欢的一部，起码没那么让人绝望，一个喜欢溜门撬锁的小偷与女主人相爱了，有创意。
61.《无血无泪》：虽然是部表现女性的电影，但绝对够火爆，全度研的角色性格很像我的女友印象很深，虽然整部影片较阴暗但结局一片光明。
60.《爱的蹦极》：恩珠和李秉宪演绎的另类爱情电影，但是因为恩珠的戏份较少，后面又有搞同嫌疑故排在这里。
59.《镜子中》：刘志太主演的一部恐怖片，单就恐怖程度来讲此片还不及《2月29日》，但此片设计巧妙，表演到位，而且每当照镜子......
58.《马拉松》：韩国版《阿甘正传》，真人真事改编，曹承佑在此片中的表演真的很棒，一个智障青年用自己的方式证明了自己的价值。
57.《殴打诱发者》：此片主要场景只有一个，一个小溪边的沙地，就像话剧的舞台，各色人物陆续登场，结局以韩石奎饰演的中毒身亡结束，故事很独特，有深度的电影，简单的故事反映深刻的哲理。
56.《第四层》：《突然有一天》第二部，我认为是四部中最恐怖的，女主角是《甜性涩爱》女主角金丝蓉，转型很成功。
55.《粉红色的高跟鞋》：恐怖程度与《第四层》并驾齐驱，恐怖片经典之作。
54.《青春漫画》：权相宇和金荷娜再度联手，两个怀有不同理想的好友从小一起长大，中途有喜有悲，最终还是走到的一起。
53.《人形师》：这部电影的恐怖美学很是到位，片中的那些娃娃让人去欣赏恐怖，一部很是难得的好作品。
52.《白兰》：张柏芝使此片国内知名度提升，崔岷植与她分饰男女主角演了一对特别夫妻，但两人从未见过面，奇怪吧？好奇就去看吧！
51.《外出》：孙艺珍和裴勇俊不知为什么让我感觉有些不搭调，不过此片还算不错，中国一配音又给糟蹋了。
50.《同伙》：近期不错的一部韩国动作片，可称是韩国版《杀死比尔》，但比后者更有内涵，其中包含了很多人生的无奈。
49.《品行不良》：柳乘泛和林恩京演绎青涩中学生，感觉很真实，就像自己的中学生活，又不缺乏笑料，最适合中学生观看。
48.《我们的幸福时光》：两颗原本绝望的心偶然相遇，发现彼此相爱后却无奈必须分离。死刑犯也有爱的权利，但生的权利呢？
47.《哭泣的拳头》：崔岷植和柳乘泛的碰撞火花必定夺目，此片曾引进国内，知名度较高，是部不错的催泪弹。
46.《杀手》：我看过最有意思的两部杀手电影之一，四位男主角的成名多少都与此片有关，电影老了一些，不过很值得一看。
45.《没教养的家伙》：另一部有趣的杀手片，主角申河均就是杀手四主角之一，他把一个不能说话的另类杀手演绎得淋漓尽致。黑色幽默在此片随处可见。
44.《梦精记》：这部电影可以说是青春期性的教科书，搞笑程度也属一流，第二部就有些狗尾续貂了，总之第一部很不错。
43.《我的哥哥》：片中兄弟俩的扮演者申河均和元斌都是《杀手》中出位的，两人此片中出演地性格迥异的兄弟都很出彩，感人至深的一部亲情片。
42.《青春》：裴斗娜戏最多的一部电影，这只是我喜欢本片的理由之一，片中把正处于青春期的年轻人对性的压抑与困惑完美的表现了出来，堪称新春期必看佳作。
41.《多细胞少女》：去年的一部恶搞佳作，韩式无厘头典范，看完想不笑都难，想笑就去看吧。
40.《我的野蛮老师》：金荷娜和权相宇首度合作，此片造成反响不小，我国也有引进，喜剧元素从头至尾，两人的粉丝珍藏佳作。
39.《甜蜜人生》：李秉宪主演的动作片，剧情很熟悉，忠诚的黑帮成员被老大狠宰，又反过来狠宰老大的故事，影片却属精良之作，秉宪得粉丝必看。
38.《醉画仙》：崔岷植演绎了又一个经典。我看到这电影第一感觉竟是羞耻，我们的文化为什么没人关心？
37.《特别的人》：郑在泳演了一个好男人的典范，如果你能静下心看完，你一定会喜欢这部电影。
36.《恋爱之目的》：也许有很多人不喜欢这部作品，认为男主角朴海日太过下流，女主角姜惠贞则太过软弱，但真正体会到其中内涵的人自然不会这么认为。一个受过伤的女人用特殊的方法治愈了伤痛，既然那个男人有这种能力谁又能说他们不是天生一对呢？此外本片音乐也很优秀，我现在的就是那段开场音乐~~好听！
35.《春天花开》：在所有崔岷植主演的电影中，此部是最为阳光的，处处充满春天的气息，让人心旷神怡，好电影！
34.《春天有爱》：裴斗娜较为的一部作品，她演的情窦初开的少女非常到位，让人很舒服的一部浪漫小品，看完我有小熊的冲动。
33.《小新娘》：文根英成名之作，真的很可爱，本色演出就OK了，16岁新娘我也想要！
32.《阿罗汉》：将功夫片和喜剧片合二为一，看完决不后悔，柳承范苦练后的身手还算不错，此片中听到了《鹤拳》的原版，总之很不错。
31.《哈罗！UFO》：恩珠主演的电影中我很喜欢的一部，她饰演的盲女有种邻家女孩的感觉，UFO在此片中象征希望，UFO在我们每个人心中。
30.《记忆中的风铃》：全度研与李秉宪携手竟然饰演一个中学生，不敢相信。这段师生恋最后竟以圆满告终更是难得，此部电影绝对称得上经典，值得珍藏。
29.《快乐到死》：崔岷植和全度研两大演技高手的演技对决，虽然又是婚外恋但结局冲击力很强，出乎意料，经典之作，另外全度研的戏一定不会让你失望。
28.《春逝》：李英爱携手刘志太，这场恋爱来得快去得也快，又是一部让人心酸的电影，李英爱好绝情。
27.《红字》：韩石圭和李恩珠上演畸形的爱，有深度的电影。这是恩珠的最后一部电影，至今还难忘她的一颦一笑，天妒红颜。
26.《欢迎来到东莫村》：还要提到《杀手》，又是四杀手中的两个，两位男主角郑在泳和申河均再度携手，分别扮演和南韩的军人头目，姜惠贞则在此片中扮演一个傻姑， 非常不错的一部反战电影。
25.《你是我的命运》:全度研饰演一位艾滋病患者，明摆着赚人眼泪。但此片根据真人真事改编，真的羡慕他们爱得那样坚定。
24.《H》：康晶雅完美转型，又有池珍熙和曹承佑助阵。此部堪称悬疑惊悚片的最高点。我女友就是因为这部电影爱上了曹承佑，恨呀！
23.《女学生S女老师》：如此清新的喜剧佳作实在难得，康晶雅演活了那个女老师，最后又让你感动得一塌糊涂，不错，不错。
22.《跨越彩虹》：李政宰，张真英联袂主演的浪漫爱情故事，关于爱情的记忆每个人都不相同，但这部关于爱的记忆的电影将让你找到爱最初的感动。
21.《同感》：金荷娜，刘志太是此部爱情片的男女主角，但两人在片中却不是恋人。一部步话机让不同时间的两个人交流变成可能，但却又造就了一个悲剧，金荷娜全力出演，不容错过。
20.《马粥街残酷史》：我认为权相宇主演的片子中最好的，把78年那个特殊时代高中生的无奈与压抑表现得淋漓尽致，此片中权相宇的表演中规中矩，但还是无法掩盖本片的光芒，好片。
19.《亲切的金子》：复仇三部曲第三部，此片的画面，配乐都很上成，但因太过急功近利反而不如前两作。李英爱，崔岷植的精湛演技弥补了影片的缺陷，堪称佳作。
18.《菊花香》：着名小说搬上大荧幕的成功典范，张真英出演的倔强女孩让人难忘。朴海日的角色和《恋爱之目的》中有云泥之别。很感人的片子，强催泪弹。
17.《棕榈树丛》：这部电影很奇怪，开始感觉不是太好看，但看着看着就到了最后，看完之后我真的哭了，泪水发自内心，此后我对待身边的女性更加用心，好电影。
16.《光石的弟弟光泰》：很多人不喜欢这部片子，也许是认为它作为一部喜剧片不够搞笑，但我认为它更像一部悲剧电影。因为自己有和哥哥相似的经历而触动了我的神经，差点落泪，心酸得可以。
15.《礼物》：又是一部情感催泪弹，李英爱和李政宰演夫妻，我不知道夫妻到底应该如何相处，但此片中的妻子真是非常伟大，自己就快死了最放不下的还是孩子气的丈夫，有妻如此，死而无憾。
14.《卑劣的街头》：去年出品的一部关于黑帮的电影，赵寅成评此片成功证明了自己的演技。港产的黑帮片《某某仔》和此部比起来就是垃圾，因为此片展示的才是真实的黑帮世界。卑劣的人生，残酷的人生。
13.《蔷花，红莲》：恐怖美学的巅峰之作，不论是林秀晶，文根英饰演的姐妹，还是康晶雅饰演的继母，演技都非常到位，虽然不是很恐怖但绝对好看，此片拍得很美，美得不像恐怖片。
12.《我要复仇》：复仇三部曲第一部。申河均饰演一个聋哑人。不知是不是因为这个，此片的配乐几乎没有，安静得有些过了头，比起后两部在配乐上的大手笔真是天差地别，不过此部的故事非常的不错，裴斗娜再次为艺术献身，让我感受到了人生的残酷。
11.《触不到的恋人》：全智贤又一部经典爱情佳作，穿越时空的爱情美得让人难以忘怀，男主人公李政宰的表演也入木三分，又是悲剧，唉。
10.《我人生中最多彩的一周》：此片大牌很多，与《悲伤电影》异曲同工，只不过因为此片是先悲后喜，《悲》是先喜后悲，而悲剧往往更让人难忘，所以此片略逊一筹，但仍是难得的佳作。
9.《春夏秋冬又一春》：金导作品中我最喜欢的一部，将佛家哲理溶入其中，人生就是一个又一个的轮回。此片获24届青龙奖最佳影片。
8.《八月照相馆》：韩石圭和崔岷植是我认为韩国演技最好的两个男演员，他们几乎可以胜任任何类型的角色。此片是韩主演的较早的一部电影，这位国宝级的男演员在此片中无声无息的就可以让你留下泪来。
7.《恋爱小说》：孙艺珍，李恩珠，车太贤，这三个名字注定了这是一部不可磨灭的经典之作，三人的友情与爱情让我想到了自己，虽然有遗憾，但爱过，付出过，就够了。
6.《色即是空》：此片排名可能有些朋友觉得太高，但此部电影是我爱上韩国电影的原因，也是我看过最棒的韩国喜剧片，最后竟然把我看哭，真是笑中有泪，喜中有悲，另外，此片中河智苑明显变漂亮了，任昌丁演技突现，真的很棒。
5.《我的野蛮女友》：很多很多韩片的粉丝都是从这部电影开始爱上韩国电影的，更多全智贤的粉丝也是从这部电影开始喜欢她的。它掀起的野蛮风暴横扫亚洲，总之不用我多说什么了吧。
4.《爱有天意》：此片的英文名CLASSIC意思就是经典，事实证明它的确担得起这个名字。孙
艺珍与曹承佑合作果然不同凡响，感人程度直逼《橡皮擦》。浪漫爱情故事的完美演绎。
3.《悲伤电影》：此片题材与《我人生中最多彩的一周》相似，但却更加出色，一堆大牌影星演绎了一个关于爱的故事，影片美得一蹋糊涂，感人得一蹋糊涂，恕我语言贫乏，总之看完你会哭得一蹋糊涂。
2.《我脑中的橡皮擦》：韩式悲剧恋情的巅峰之作，郑宇成和孙艺珍完美地演绎了这对悲情男女，虽然又是绝症，但是是其它同类电影难以比拟的。此片的精良从配乐就可见一斑，强烈推荐。
1.《老男孩》：这部影片让我知道了“原来电影是可以如此完美的。”复仇三部曲的第二部，崔岷植演艺生涯的巅峰之作。此片获04年戛纳电影节评委会大奖，可媲美《俄狄浦斯王》这样的希腊悲剧经典，告诉我们人在命运面前是多么渺小。
本文转摘自‘蓝派网’
Ⅱ 50句惊艳世人的电影台词：请原谅我戳痛了你所有记忆
转载自：美物计（huanqiukanke）
有人说：“青春是一部电影，每个人都演绎着自己的角色与人生，或激昂或低沉 。 ”
岁月到了某个节点，青春的印记愈加刻骨铭心。
就像陪伴青春时光的一部部电影一样，他们存在着、放映着，又不断翻滚着记忆的轨迹。
直到某一天，某个画面不经意在眼前出现，才明白，青春已过，初心仍在。
其实后来有很多遗憾，就像一场青春的老电影，而我们是观看者也是戏中人。
让我们回顾那些经典的电影台词，因为那是我们内心深处最好的灵魂归宿。
就像约翰.伯格所说：“电影将我们带往别处。”
《肖生克的救赎》
“要么忙着活，要么忙着死 。 ”
人生无非两件事，要么忙着活，要么忙着死。
有时候挣扎的活着比决绝的死去，需要更大的勇气。
所以才更值得人去挑战和攀登，不是么？
《这个杀手不太冷》
“人生总是这么痛苦吗，还是只有小时候是这样 ？ ”
“总是如此 。”
高尔基先生说：“人生的幸福是按秒计算的！”
快乐的时光总是很快的，且放在生命里也是很短暂的。
当你痛苦时，回顾一种幸福或者快乐，只是那短暂的一瞬或者某一个片段。
人犹如一张白纸，越长大，在上面画的东西就越多，可做的选择就越多，痛苦就越多。
《阿甘正传》
“生活就像一盒巧克力，你永远不知道下一块会是什么味道。 ”
好像每个人都清楚地知道，别人该怎样生活，但却没有一个人知道自己的生活该怎样，就像释梦的老妇人，不知道如何把梦变为现实。
羽毛，它是那么轻，那么小，那样的飘忽不定，决定不了自己的方向。
我们就像空中的羽毛，人生许多事情我们都无法控制和预见。
当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你又发现原来什么都没有答案，因为真正的答案永远在风中飘扬。
《泰坦尼克号》
“一生那么短，遗忘又那么漫长。 ”
一生那么漫长，长到，不经意间便将彼此遗忘。
一生那么短暂，短到，无知觉中就已梦醒人殇。
《东邪西毒》
“有些事情你越想忘记，就会记得越牢。当有些事情你无法得到时，你惟一能做的，就是不要忘记。”
总要有些随风 有些入梦
有些长留在心中
于是有时疯狂 有时迷惘 有时唱
——《立秋》
《马男波杰克》
“只有有事的时候，人才会说自己没事。”
看到一个人真实的样子，其实会让人觉得很亲切，但那种亲切感觉并不好。
《无间道》
“往往都是事情改变人，人却无法改变事情 。”
在你认为某些事情并没有动摇你的时候，其实你已经被它改变了。
而等你意识到的时候，往往已经有了无法挽回的变化。
《教父》
“让朋友低估你的优点，让敌人高估你的缺点 。”
除了朋友低估你的优点，世上最大的天然优势就是——敌人高估你的缺陷。
《倩女幽魂》
“其实做人，生不逢时，比做鬼更惨。”
怀才不遇终是能力有限，生不逢时必曾错失良机。
《心动》
“你辛苦归辛苦，什么时候有空嫁给我 。”
你什么时候想穿婚纱了，告诉我，我娶你。
《西西里的美丽传说》
“每个男人都热切的帮她点火，却没有一个男人把她的烟夺走。”
她有什么罪过？
她唯一的罪过就是太美丽。
原来，美丽也是一种罪过。
《霸王别姬》
“要想人前显贵，您必定人后受罪。”
人，得自个儿成全自个儿。
《大鱼海棠》
“只要你的心是善良的，对错都是别人的事。”
如果忘记了善良和仁慈，只知一味地与别人争夺成功，那才叫真正的平庸。
《卡萨布兰卡》
“世界上有那么多的城镇，城镇有那么多的酒馆，而她偏偏走进了我的。”
世界那么大， 人生那么长， 总会有那么一个人， 想要让你温柔对待。
《闻香识女人》
“探戈里无所谓错步的，不像人生。”
人生中出现的一切，都无法拥有，只能经历。
深知这一点的人，就会懂得：无所谓失去，只是经过而已；亦无所谓失败，只是经验而已。
《海上钢琴师》
“我们笑着说再见，却深知再见遥遥无期。”
从来都是别离时，才知爱有多深。
人生如旅途，我们一边再见，一边又遇见。
《那些年,我们一起追的女孩》
“人生本来就有很多事是徒劳无功的啊。”
可是我们往往不知道到底哪些事到最后是徒劳无功的，但是你要多尝试去做，才能知道你的生命中，会有一件事是徒劳无功却非做不可的。
《山河故人》
“每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。”
有些人走着走着就散了，你要问我原因，我和你说，没有原因。
只因人在风中，聚散都不由你。
《心灵捕手》
“你不了解真正的失去，唯有爱别人胜于自己才能体会。”
其实每个人都有两个自己，一个是不愿让别人看到的自己，一个是愿让别人看到的自己，你看到的是哪一个我，你又真正了解哪一个我，是微笑面具背后的我，还是带着微笑面具的我。
《王尔德》
“世上只有两种悲剧，一种是得不到你想要的，另一种是：得到。”
生活中只有两种悲剧：一个是没有得到我们想要的，另外一个是得到我们想要的。
世上只有两类悲剧：有些人总是不能遂愿，而有些人总是心想事成。
《饮食男女》
“人生不能像做菜，把所有的料都准备好了才下锅。”
很喜欢李安的《饮食男女》，里面有一句台词是：
“人生不能像做菜，把所有的料都准备好了才下锅”，而很多时候我们的生活都是还未来得及有所准备就匆忙下锅了，个中滋味早已了然于心，生活的酸甜苦辣，便是这样烹调出杂陈的五味。
《岁月神偷》
“在变幻的生命里，岁月，原是最大的小偷。”
偷走的是岁月，留下的是情怀，那被遗忘的时光再次回到人们的记忆中，一次次打动人们的心。
只道是，不伤感，怎能不伤感。
回首惊觉，天地无情时光最难留，人生幻梦岁月是神偷。
《为奴十二载》
“我不想苟存，我想要生活。”
要想过自己想要的生活，必须先学会过自己不想要的生活。
《挪威的森林》
“没有人喜欢孤独，只是不想勉强交朋友，那样只能带来失望。”
人是没有孤不孤独之分的，只有对孤独害不害怕之分。
有时候有话想说的时候无人可说，有人可以说的时候无话可说。
《请回答1988》
“大人们只是在忍，在忙着大人们的事，在用故作坚强承担年龄的重担。”
人会长大三次。
第一次是在发现自己不是世界中心的时候。
第二次是在发现即使再怎么努力，终究还是有些事令人无能为力的时候。
第三次是在，明知道有些事可能会无能为力，但还是会尽力争取的时候。
《飞越疯人院》
“你们一直在抱怨这里，却从没有勇气走出这里。”
每次抱怨的时候，正是鼓起勇气乐观前行的最好机会。
《心花路放》
“但阴影也是你人生的一部分。”
你现在就处于你人生的阴影里面，但阴影也是你人生中的一部分，你怎么就出不来呢？
《勇敢的心》
“每个人都会死去，但不是每个人都真正地活过。”
别问我活着的意义是什么，我活着就是为了寻找意义。
《寻梦环游记》
“死亡不是真正的逝去，遗忘才是。”
生命的终点是被人永远遗忘。
《摔跤吧爸爸》
“这个世界充满假象，唯有痛楚从不说谎。”
不要轻易相信你所看到的，会让你有时也分不清，对错的定义。
《午夜巴黎》
“你知道，怀旧就是拒绝——对痛苦现实的拒绝。”
要想逃避现实，最好的方式就是深深介入现实之中。
《晚秋》
“你所以为的巧合，不过是另一个人用心的结果。”
这是我的一个秘密，再简单不过的秘密：一个人只有用心去看，才能看到真实。
《放牛班的春天》
“凡事都有可能，永远别说永远。”
如果你继续停留在这里，可能永远都到不了终点。
《本杰明·巴顿奇事》
“我们命中注定要失去所爱之人，不然我们怎么知道，他们在我们生命中有多重要？”
上天对我们何其不公，分别将我们所爱的人从身边夺走；但上天对我们也何其宽容，可以让我们遇到彼此。
《天使爱美丽》
“你永远也不晓得自己有多喜欢一个人，除非你看见他和别的人在一起。”
你永远不晓得自己有多喜欢一个人，除非你看见他和别的人在一起。
爱情就是一场赌局，赢了，厮守一生，白头到老。
输了，全盘皆输，那比朋友更近的人，就是熟悉的陌生人。
《花样年华》
“如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？”
如果，你多一张船票，
你会不会带我一起走？
《胭脂扣》
“真实的东西是最不好看的。”
真实的生活比什么都好看。
《后会无期》
“有时候，你想证明给一万个人看，到后来，你发现只得到了一个明白的人，那就够了。”
有时候你想证明给一个人看，却不小心让一万个人看到了。
但若那一个人不在乎，这一万个人便没有意义。
《千与千寻》
“发生过的事是不会忘记的，只是想不起来而已。”
我们拼了命的想要抹去一些不好的回忆，可是我们越挣扎越难以忘记。
反而选择不去想不去管才是最好的决定。
《教父》
“女人和小孩能够粗心大意，但男人不行。”
女人比男人了解小孩，但是男人比女人更像小孩。
《深夜食堂》
“我虽然并没有忘记你，但也没有精力去想你了。”
罐头会过期，爱情也是有期限的。
《天气预报员》
“成年人的生活里没有容易二字。”
谁不是一边崩溃，一边努力活着？
《万物理论》
“我爱过你，我尽力了。”
我爱过你，我尽力了，我再也不会喜欢你了。
《低俗小说》
“当两个人有默契，就能闭嘴享受片刻的沉默。”
当你可以跟一个人不说话，分享片刻寂静，且不会觉得尴尬，那一刻你就会明白，你遇到了对的人。
《楚门的世界》
“假如再碰不见你，祝你早、午、晚都安。”
“为什么楚门现在还不知道，自己说在的世界是虚假的？”
基斯督：“因为我们习惯现实。”
《剪刀手爱德华》
“如果我没有刀，我就不能保护你。如果我有刀，我就不能拥抱你。”
安全感是什么？
是你手中有一把刀。
那…爱是什么？
你把手上的刀给她。
那深爱呢？
她拿刀捅你，你还在担心血溅到她衣服上，没人帮她洗。
《死亡诗社》
“只有在梦想中，人才能真正自由。”
毕竟，世界就像是一个巨大的猎场，只有最强大的，才能生存。
《爱在日落黄昏时》
“年轻时，总以为能遇上许许多多的人。而后你就明白，所谓机缘，其实也不过那么几次。”
我们都曾经在拥有的时候不懂珍惜，我们都以为之后出现的，总会比从前的更好。
那个时候的我们，年轻骄傲，不怕失去，我们对站在自己身后深爱着自己的人，不以为然。
《与青春有关的日子》
“长大的含义除了欲望，还有勇气责任和坚强 ，以及某种必须的牺牲。”
青春是条河，流着流着就成浑汤了。
《天堂电影院》
“人生与电影不同，人生....辛苦多了。”
电影与现实唯一的不同，一个已定的剧本，一个未知的人生！
电影可以NG，人生不能重来。
任何电影都是讲述人生，但讲述什么样的人生，每个电影都是不同的。
但唯一相同的是，我们的青春都混流成了河。
那些知道结局的电影与知道结果的人生一样，让人乏味无趣！
开始时电影是我们逃避现实的工具，我们将它视为我们生活的另一面。
每当我们的情绪在真实世界里无处安放，我们就会发现，自己在电影面前哭泣和欢笑的时候，要比在生活中还要多。
但真正教会我们生活仍然是生活本身。
直到重观电影时，才蓦然发现，原来电影从未散场，散场的是我们与青春。
Ⅲ 我看过一部电影。从头到尾就是一个人和一个狗的。美国的吧。有没有知道那部电影的名字谢了！！
你可以去豆瓣上找找 那里有很多很好的影评的 我给你找了几个 你看看
灾难片的终结 2012逃生指南全揭秘 《2010》
在看《2012》之前，我非常期待的是灾难戏的特效大场面，担心的是电影剧情部分，毕竟全长2小时40分钟，是Roland Emmerich的灾难片中最长的一部了，若是这部分稍有差池，电影就会变得拖沓冗长（这个担心还造成了一些豆友的误会）；而在看完全片之后，情况却恰恰相反。如果你跟我一样，看过《2012》几款正式版预告片，也看过那款长达5分钟的“洛城坍塌”片段，那就不要再过多期待特效部分了，虽然依旧震撼保证你看得血脉膨胀，但却因为几乎所有精华已在这几款预告片和片段当中，我一直期待更多没有提前看到的场景，结果除了最后那场“诺亚方舟起航戏”又让我感到眼前一亮的惊喜之外，再无其它。当然如果你从未看过2012预告片，或者没看过那段5分钟片段，那就准备好接受特效和音效的双重震撼吧，2012绝对不会让你失望的。
由于之前对剧情方面几乎没有半点期待，2012粗制滥造的剧本对于我来说竟是“拯救”了没有让我过足瘾的特效场面和灾难戏份。全片两条主线并进：各国政府联合的巨大秘密阴谋 男主角一家大逃亡，整个故事虽然仍然俗套仍然那么好莱坞BUG照样数不清，但是至少娱乐性不低且不会如《史前一万年》那样枯燥，160分钟没有让我感到疲倦，夹杂着诙谐的幽默片段和无数煽情桥段，后半段发生在船上的紧张剧情也弥补了特效的暂缺，总的来说《2012》的故事远远不算出色但作为用以消遣娱乐为目的的电影也尚算合格了。
所以最后给了“推荐”的四颗星，洛杉矶崩塌段落 全片特效整体水平 过得去的故事，作为娱乐大片来说是绝对能值回票价的了。
然后说说片中的中国元素。出现中文配音的地方几乎都是纯正的“普通话”，这在美国影视作品中实在是大惊喜。片中我国虽然并没有完全像之前媒体宣传那样“中国救世界”，不过我国的确作出了很大的廉价劳动力贡献...直到世界末日直到“诺亚方舟”都仍然是MADE IN CHINA...最后的“诺亚方舟”也是在中国西藏起航。不过片中出现的中国解放军形象仍然出自刻板印象。另外，之前有媒体那汶川地震来为《2012》宣传，说是片中中国元素取材于汶川地震云云，这简直是扯谈。
“人类终结者”Roland Emmerich看来真是要终结“灾难片”这种类型了。1996年的《独立日》之后，谁还能找一艘更大的外星人飞船更彻底的在全世界各大城市搞破坏；1998年的《哥斯拉》之后，谁还能找一只更大的怪物让它更放肆的摧毁纽约；2004年的《后天》之后，谁还会再用环保之名让全球变暖在3周之类恶化几乎灭绝全人类？而《2012》更是将灾难演绎到一定程度的极致，无论是向《海神号》致敬的海难戏，还是惊心动魄的地震，火山爆发，海啸...《2012》几乎“包罗万象”应有尽有。而在灾难的面前，人类生离死别的悲苦，个人英雄主义的壮烈，人性的黑暗与光辉，也都被Roland Emmerich说烂了。好莱坞灾难片或许不会就此终结，但是想要再创新已是很艰难了。
现实并不存在，只是我们，陷在其中。《盗梦空间》
序幕
大学时候深陷EVA和御姐情结作祟的深恋葛城美里，让我转遍了上海的小市场淘到了一个当时看来很高仿的不锈钢十字架，系着黑色的线，这些年无论我走到哪里，面对着哪一个陌生的天花板，我都会把它放在枕头底下。有一次想不起前因后果的在床上醒来，枕头上自己的头发一根根的，清晰真实的不像一个梦境，于是把手伸到枕头底下，怎么也找不到那个冰凉的十字架，于是安心的重新闭上眼睛，原来我只是在梦中。
草剃素子有一个腕表，她用它来确认每次更换过义体之后，她还是不是原来的那个草剃素子。有个少年相信the one对他所说的1999年的这个世界只不过是一场梦，他从屋顶不断的下坠，不知道他是变成了一具破碎的尸体，还是在被机器与黑暗所统治的未来惊醒。而在一家医院的脑神经外科里，有一位病人，他会做很长的梦，他在沉睡的时候一瞬间会全身痉挛，他在那一瞬间做梦，梦里的那个瞬间从几个月、几年、几十年，直到增加到上百年，谁也不知道，他会不会做永远没有完结的梦，谁也不知道，做了永久的梦之后，他会变成什么样子。
昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶，则必有分矣。此之谓物化。（《庄子·内篇·齐物论》）
电影（剧透慎入）
所谓六道，三善道，天、人、阿修罗；三恶道，畜生、饿鬼、地狱。生生死死，轮回不息。看电影的时候想到这一切的时候寒气逼人，不亚于快到七月半的这阴风阵阵，当闭上眼睛梦境袭来，挣开眼睛看到的却是另一个梦境的所产生的那种恐惧，是因为当你以为真的醒过来的世界，你要如何相信这真的不是另一个梦呢？如果划破手指的痛感，填饱肚子的满足，十指相握的湿热，拥抱时候剧烈的心跳，以及那些关于快乐、伤悲、诺言的记忆，都无法相信的话，该怎么办？Dom也许从来没有醒来过，谁都不知道那辆轰鸣而来的火车将他们带向何方，Mal跳下去的世界里有没有个女人一个人在一片荒凉的末日景象里惊醒。没前没后没上没上，忘记了自己怎样的来到又会怎样的离去，其实，也许我们从来就没醒来过，六道轮回，回回皆为梦幻。
Nolan抛出来的结局太让人纠结了，被Mal死亡的执念所抓住了的Dom，借由这次复杂的任务迷宫完成了一次自我的救赎从负罪感带来的自毁情结里解脱了出来。可是伴随着他一步步将对亡妻的执念淡化的同时，对孩子的执念却一步又一步的加强，如果强到他不惜构建这样一个复杂的maze，为了在自己潜意识里植入你可以放开亡妻你可以见到孩子的这个inception，让自己在最美的一个梦里醒过来也不是什么不可厚非的事情。Nolan把这一幕留下了，陀螺停与不停，都在观者的一念之间，而Dom的真实，也将如薛定谔的那只小猫，永远徘徊在谬论与迷宫之中。
如果把斋藤悬赏Dom组团为了完成任务的这个世界用来作为现实的参照（人间道）的话，第一层梦境是绑架富二代的火车乱入、枪战追车、落水，留守的是印度人药剂师，通过伪装的教父植入富二代潜意识的是父亲有个保险箱 密码，kick方式是汽车下坠及落水；第二层梦境是酒店里迷惑富二代拉他入伙同样是打斗，留守的是基友Joseph Gordon-Levitt，通过Forger给富二代植入的概念是教父藏着父亲的遗嘱和遗言，kick方式原本是炸掉楼下的房间造成下坠但因第一层梦境的下坠所产生的失重影响被基友改成炸电梯；第三层梦境是诱骗富二代和他们组团进入的雪山城堡医院，留守的是Forger，同时COS冲田总司的病娇（师兄语）斋藤死掉意识进入limbo，富二代虽中弹但是通过通电电击保存着意识被Dom和Architect拖入第四层梦境；第四层梦境是Dom以前创造过的和Mal白头偕老过的世界，Dom被Mal捅了一刀，Architect找到富二代两人一起下坠双双被kick回第三层，富二代醒过来通过Architect构建的迷宫被植入了父亲的遗言及遗嘱，此时斋藤所需要的任务是达成了；Limbo（地狱道），斋藤自第三层死了之后就一直在日式碉堡里面老去，Dom也许是因为被捅的那一刀死的晚了点来到limbo，见到斋藤，暗示他们两个人需要死去才能回到现实。镜头在这里耍了一个最大的把戏，下一个镜头就是Dom睁开眼睛回到作为参照物的现实，比别人醒来的晚，并没有检查手腕有没有连线的针孔，最后也没有拍到陀螺停下来，其实他心里和我一样有着怀疑吧，只是他的执念让他相信这个美好的世界就是真实的。
其实还有另外一个把戏就是一行人从四层富二代和Architect被kick回三层，三层因为雪山城堡炸塌而把富二代、Architect和Forger踢回二层，二层是基友炸了电梯使得他们四人一起回到一层，但是在一层落水之后他们没立刻回到作为参照物的现实，而是各自从水里逃生（富二代和Forger，Architect、药剂师和基友，Dom和打酱油的斋藤还在水底），并没有拍出除了Dom和斋藤外的五人是如何被kick回现实的。当然可以解释为药剂的生效时间过了什么的，或者是空姐帮他们放音乐了，也可以说得通这一点。
回头看，有一点想法和师兄不谋而合，那个打酱油的斋藤都能一个电话就解决一个通缉犯的问题，至于费了这么半天劲儿还差点把命搭进去只是为了解决一个商业对手，而最后的结果看来反倒是把父爱浇灌到了一个总想着不能逃不能逃的中二少年干涸的内心里，等于是在人生路上帮了富二代一把，就结果来说，这过程太浪费了吧，还不如把富二代设定成混世魔头天天想着毁灭世界呢……
在角色上莱昂纳多这次的丧妻无法与孩子团聚的徘徊在精神崩溃边缘的父亲，与不久前他在老马的《Shutter Island》中的角色重合度太高，以至于在limbo界的有好些个镜头都有从《禁闭岛》里穿越过来的感觉，而一直我就觉得莱昂纳多很有戏，无论是《成长的烦恼》时候的正太，你跳我跳小白脸的时候，还是到《血钻》《美版无间道》的胡子拉茬模样，他的成长、他的认真努力都在向人证明着他的执着，其实学院派应该给他的承认，已经让人等得太久了。
回到Dom与妻子Mal的这条隐藏线上，如果同样把接受任务的世界作为现实参照物的话，电影里大部分时间的Mal都只是一个潜意识的投影，是Dom的潜意识因为思念、负罪等等情绪所构建的Mal的形象，所以在第四层Dom可以解脱的说“你不是Mal”，因为从头至尾真实的是一个人的Mal只有那个一直质疑着现实世界的真实性而从阳台上纵然一跃的那一个个体吧。而其他时候的那些破坏Dom的计划纠缠着Dom的，其实都只是他自己的内心影子。说到跳楼这里不得不说Mal冲着Dom喊得那句“Will you jump with me?”,让多少人闪回到十几年前莱昂纳多的you jump I jump的浪漫情怀，只是得到的那句怒吼的回答“Are you out of your mind”又带来多少的唏嘘呢。
只是让Mal舍弃一切跳下去的原因真的就是Dom给她世界并不真实的inception吗？他们曾经在第四层梦境里白头偕老，尽管那世界里只有他们两个人，他们却在不断的创造中相伴直至死去。等他们从limbo中卧轨归来到现实之后，不在是只有他们两个人的世界了，Dom西装革履的朝九晚五，Mal在主妇的生活中对着菜刀发呆，在你如此相信你已经和一个人厮守一生了之后，还能面对着他对别人的殷勤吗？也许背叛并没有发生，也许一开始只是一个怀疑和一点猜忌，但是星星之火在“这个世界里我们也许没办法相守到老”的令人沮丧的想法里烧遍了整片原野，也许Mal只是想回到那个“只有我们两个人”，“你的眼里不会有别人”，“而我也不会因为一点点的猜疑而变得丑陋”的世界里。而这也许也是Dom那如此深厚的负罪感的更深一层的原因。
终局
148分钟的电影其实很快就结束了，一个周末收回了六千多万票房，和IMDB的9.3分高分，还有无数还未上映地区的人的期待。和上一部影坛上如此万众期待的大热门相比，《Avatar》的技术虽然很炫，但是故事很俗；《Inception》却是用很务实的操作和适当的技术表现力，带来一个如此炫目华丽的，像是寄生虫一样植入脑中影响着潜意识的概念一样让人无法摆脱的有关现实还是梦境、记忆还是虚幻的不断的思考。
在看完电影三天之后，断断续续的完成这篇观后感的日子里，我闭上眼睛之后仍旧停不下来的做梦，被这电影影响的梦的频率像紊乱的生物钟一样，一次次的把我推到梦的湖底，而又一次次在窒息中浮到水面，其实所有的那些疑惑，都因为都有过相同的体验，Dom有他的陀螺，你的手里有什么？只是把自己从梦境里拖出来之后，生活真实的甚至有些冰冷，不管你在六道的哪一轮回之中，享受着哪一种的时间轴，该生活的还是一样要生活，无论是平淡还是精彩，都在你的双手之中。也许能做的就是在每次睁开眼睛之后，都对自己所经历的一切没有一丝的遗憾。
《阿凡达：战死在自家门前的台阶上》
在《飞屋环游记》之后，我又和朋友一起去看了《阿凡达》——把它们连在一起是因为两个片子都是在谈拆迁。
我非常关注拆迁问题，所以我只为这两部片子买单进了影院（连2012都没做到）。
美国人很好的瞄准了我的钱包，他们连着弄了两个拆迁大片。上一个只是让我觉得温馨，而这一个，几乎让我落泪。
为什么一个美国政治家演讲的时候会产生煽动力——即使不懂英文你也可以感受到？
除去其个人魅力原因。是因为资本主义的政治经济学本身就包含了一种激情。
这种激情建立在对私有财产保护的基础之上。这种激情，是美国立国的基础。个人的资产神圣不可侵犯——换句话说：这块土地是我的，代表使用权和所有权全是我的。不是政府租给我的，没有70年的使用期限。我可以传给我的儿子，孙子，子子孙孙无穷匮也。没有得到我的允许谁也不能进来。强行进入不听警告我可以开枪射箭，杀死为止。即使你是政府，即使你是党。
“一个农场主，为了捍卫自己的土地，要有战死在自家门前台阶上的激情。”
这是美国的政治经济学的激情的本源。奥巴马站在演讲台上，他知道自己是这块土地，这个国家的主人，他说什么话，底气都很足。所以美国人可以跑到全世界甚至外星球去，操着一口得意洋洋的美国英语。
这也是阿凡达打动我的地方。为了保卫自己的土地，我们要视死如归。就像纳威人，像上海那个和政府动迁队对打的女士。即使一边是热兵器，一边是冷兵器，一边是武装警察，一边只有土制燃烧瓶。
读过中国近代史的人都会明白热兵器与冷兵器对打的悲壮情景。你会想起一个叫“螳臂当车”的成语，但你一定是在为螳螂们哭泣。热兵器的出现，代表着一个时代的过去。英国人派了几千名远征军几座大炮就搞定了我们，不是我们一下子变得积贫积弱，也不是清朝皇帝不够好，也不是因为满洲人太蛮夷搞坏了中国，也不是林则徐激化了矛盾，也不是我们的文化活该完蛋。都不是，这叫历史的玩笑。这是某些莫名其妙的高级生物在搞“生态平衡”。
胡林翼灭太平军的时候打得正开心，看到洋人的军舰会马上吐血。这不是他身体不好，这是因为除了吐血你什么都做不了。
冷兵器包含了一部分的威慑作用，因为其往往致伤而不致死。热兵器致死率太高，消灭有生力量的能力太强大了。知道不能打，还得打，这是悲剧的力量。所以当纳威人全国总动员的时候，我几乎哭了。因为那个瞬间我回到了1840年，变成了那个接到战报之后心底发凉的道光皇帝。
卡梅隆想必并没有要通过此片为西方的殖民侵略赎罪的意思。但在我看来，这个片子实在是重现了当年西方靠着热兵器去灭冷兵器民族的过程。我们确实曾是个前现代种族，但我们感通天地，如同纳威人，当年修了铁路，有人说这动摇山川，恐遭天谴，现在很多人把这个当做我们蒙昧的证据。说这话的人，实在是不懂得我们曾有过什么样的祖先。我们现代化搞了这么多年，搞得鸡飞狗跳，所有人都想洗了牌重新在来，TMD在上海坐个出租车，司机都想重新推倒重来。150年，重来了这么多次，本质上仍和古代相去未远。我们学西方学得完全走样，自己的传统也弄得乱七八糟。然后大家守在互联网上，一天到晚骂D不好。这是什么，这是无耻。和东欧不同，49年，我们是欢天喜地的一手培育、接受了这个D。现在有人说，那是因为当时他标榜民主，把我们骗了。这是错的。这是我们“自个一步步，一步一步，走到这田地来的。”
为什么我们国家的各级领导讲话的时候没有一丁点煽动力——即使你懂中文也感受不到哪怕一点？
除去个人原因。是因为我们的国家建立在了一种错误的激情之上。
这种激情从古到今一直存在。答曰一个字：“抢”。
他曾有很多名字：“王侯将相宁有种乎”“均贫富”“全世界无产者联合起来”“打土豪分田地”
准确点的表达是：我们的政治经济学所包含的激情是建立在对他人的财产的向往之上的。
这种激情来的更爽，因为更原始，因为攻击他人永远比建构自己来的轻松。
如今的世界，这样的情绪不上台面，我们的领导在讲话的时候不好表现出来，否则会像当众表演高潮有损国格。所以只好忍忍忍，然后说一些屁话。
所以，49年发生的事情，其实正是迎合了每个人心底深处的这种破坏的激情。杀了那么多地富反坏右，土地也分了，也做了主人了，大家都穷了，也没人有财产好给我们向往了，所以我们彻底玩完了。现在回过头来，我们发现自己已经落后的厉害了，世界各国似乎都不好欺负了，于是只好回过头来骂我们当初选择的D。就像当初玩过的女人，爽过了，回过头来骂她跟自己不一条心。其实他起初不过是我们每个人心中的一条狗，生生被我们惯成了怪兽。所以大家都别骂了。好好自我反省一下，以后见了别人有钱不要动辄就想去均分之，说什么公平公平要杀了所有有钱人。只有自己的心变了，这个社会才会从根本上发生改变。
阿凡达》所表现的这两种激情的斗争是自始至终的。虽然影片最后让纳威人获得了胜利，但我想所有人都知道，真实的历史中，这一切并没有发生。中国、非洲、拉美，都有很多野生动物，但没有子弹打不死的。这很遗憾。
悲情的是现在的中国完全被我们搞坏了，还不如潘多拉。潘多拉的居民拥有自己的土地，可以做地主。我们49年打土豪分来的田地没几年就被养大的小怪兽骗走了。我们只能落寞的站在淡红色的天际之下，羽扇纶巾，摸着秃头，说自己此生命犯天煞孤星，注定孤苦漂泊只是过客。
如果有一天——我是说如果，小怪兽可以把我房产证上那句“使用期限70年”去掉，再有外星人入侵的时候，我会第一个参军，并战死在自家的台阶上。因为那时我非常清楚，这块地TMD是我的了，这块地上的每个土坷垃上，都打上了“王”字的LOGO（注意，既不是中华人民共和国，也不是上海），如此这般，我才愿意为它而生，为它而死。没别的，保住了这块地，我和我的子孙后代，就不再是浮萍。
当然，如果这时刚好有个叫政府的人衣冠楚楚，拿着PPT和香烟上来敲门：“老板你交点保护费吧，我来保护你的土地不被他人侵犯。”他顿了顿，“我比较专业，把专业的事情交给专业的人来做吧。”
考虑到老子书香门第，不想自己也不想后代学着用枪，我会很乐意接受。网络一下《 68gu 》 为你解答
Ⅳ 女孩发给我付出那么多,最终一无所获,你不会失望吗
我在那个为了和一个男人恋爱不惜和前任分手的女人身上看到了自己的影子。我虽然没有因为他而和前任分手，但是我跟那个女人一样，也是为爱情为他付出了很多，但他一点儿都不珍惜我。
我和他是同事，我们刚认识时，他真的可以说是一无所有。虽然我条件也不好，但相比他来说已经好太多了。一开始是很同情他，看他那么懂事却条件很差，我很心疼，总是请他吃饭，偶尔买零食时也会分给他吃。他后来就开始追求我，说我对他太好了，他不知不觉爱上我了。听他说得很有诚意，我就心动了，虽然当时他表白时没有明确答应他，但之后我们慢慢就在一起了。
我以为他爱我是感动于我对他的付出，以为他是发自内心的爱我。可是现在回想起来我才知道，他只是仗着我对他好，觉得我有利用价值，想用爱情把我套牢，让我名正言顺对他好。当时我没有想那么多，和他恋爱之后，只想着要对他好，想着我们俩一起让我们的爱情变得越来越好。可是，一直以来都是我在付出，他根本没有付出过什么。
恋爱之后，不管去吃饭也好，看电影也好，做任何事，都是我花钱。我一开始不让他花钱是心疼他，不想让他有太大压力，可没想到他把这种事当成理所当然，该他花钱的时候他也从不花钱。我并不是非得要他花钱，只是，一个男人和女人恋爱时，总是让女人花钱，我觉得这就是不珍惜女人的表现，完全把女人当成摇钱树了。
Ⅳ 和一个离婚的女人交往三年,她从来没有让我碰过她的身体,她是什么心里
和一个离婚的女人交往三年，她从来没有让你碰过她的身体，那这是你没要求碰她，还是你要求了她没答应你呢？如果是你自己没主动，那就不怪她了，女人会比较羞于主动。如果是她不同意，那可能是她因为失败的婚姻有所顾虑吧，她需要安抚
Ⅵ 电影《万里归途》有哪些戳中泪点的细节
宗大伟即将被叛军枪决，每一秒都是泪点
彼时的宗大伟（张译 饰演），内心极度混乱，一万种思绪万马奔腾。
有对家人的牵挂、惦念，有对叛军的愤怒、不懈、不屈，更有面对危险时誓死守护自己同胞的坚定信念……
男演员张译此时的心情，已经无需语言，他的每一个眼神都是一场戏，每一个眼神都直戳泪点。
怪不得有网友忍不住惊呼：张译是长在我的泪点上了吧？
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第二个泪点：王俊凯、张译、司机大叔在车内听《星星点灯》
经过一番铺天盖地的战火纷飞、炮声隆隆、血肉残暴，人们的紧张心情几乎达到顶点。
宗大伟（张译 饰演）拼命为同胞们打开一条“回家的生命通道”，胜利完成上级交代的最后任务。此时，他大可顺便跟着大家一同撤离、一起回家，去守护一直等待他的妻子陈悦（万茜 饰演），与妻子一起迎接马上出生的孩子。
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可是，宗大伟（张译 饰演）却毅然放弃这一切本可唾手可得的安全和幸福，反而与王俊凯，坐上司机大叔瓦迪尔的越野车，绝尘而去，一路逆行。
此时，音乐响起，竟然是郑智化的《星星点灯》。
星星点灯，照亮我的家门。让迷失的孩子，找到来时的路……
舒缓而激昂的音乐，三个人的笑脸，让人忍不住潸然泪下。
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要知道，他们极有可能是在奔赴死亡，不是去回家团圆啊！或许，这是他们最后的轻松和欢乐。从此，他们就会和这个世界告别。
尤其是，最后，叛军把司机大叔扣住，用俄罗斯轮盘来赌他和宗大伟（张译 饰演）的性命。
谁能想到，司机大叔想也不想，就毫不犹豫立刻拿起手枪，对准自己的脑袋扣动扳机，一声清脆的枪响，“司机大叔”惨然倒下。
Ⅶ 这几年内曾经有一段影片,一位香港女孩说的是英文,内容我不记得, 但影片点击率很高, 知道影片哪里找吗
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从 1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想象感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱” 等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大 “包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能 “玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”
二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”
三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”
四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”
六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”
，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”
八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”
九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。
十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”
十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。
第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。
第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的，所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇。
第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY，而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。
Ⅷ 一个女的在我空间留言 该失望的事从来没有辜负过我 这是啥意思
您好。她本人的意思是指在她的生活中并不缺少失望的事情。祝您心想事成，健康快乐，幸福美满。请采纳，谢谢。
Ⅸ 一个女生讲我从来没让她失望过,我怎么回复
你说，这一辈子我都不会，让你失望的。如果有，那只有一种可能。就是我要先你而去，这恐怕让你失望了。可不这样，我怎么能受得了，这世上没有你的日子？