韩国杂志电影院
Ⅰ 《看电影》杂志列出的100部最好韩国电影
你可以网络“《看电影》100部最好的韩国电影“，你能搜到”豆瓣“的一个网页，点击进入应该就是了...话说这个寒假我”专攻“韩国电影，看了几部，所以我想推荐一下：《阳光姐妹淘》很嗨皮也很感人，音乐也不错；河正宇演的《恐怖直播》（很推荐）《柏林》（谍战，韩版谍影重重，因为这个喜欢河正宇，女主是全智贤，我很喜欢，希望你也喜欢）；《雏菊》（全智贤，郑雨盛，悲剧）《比悲伤更悲伤的故事》（李宝英，权相佑，没我想的悲）；《空房间》在熙演的；《杀人回忆》《熔炉》啥的就比较沉重了；《建筑学概论》（韩佳人）《爱，不爱》（玄彬，林秀晶，他们的屋子很有感觉）属平淡一类的..................
Ⅱ 韩国女艺人雪炫最新《ELLE》杂志写真曝光，你最喜欢她的哪部影片
我最喜欢的一部影视剧就是橘子果酱，对于这个角色的塑造是非常出色的，而且在这部剧当中的表现也非常的精彩，之间的情感纠纷，也让很多观众非常的喜欢。
Ⅲ 有那些电影杂志比较权威
我个人认为是最权威应当是《大众电影》
最好应该是《看电影》，其次是《电影世界》 !
Ⅳ 论文达人进！求救！关于电影的毕业论文！
相关资料：
从产业特征看韩国电影振兴
韩国电影振兴现象产生的社会背景
经济领域，韩国接受了资本主义的经济体制，自60年代以后，经济得到了飞速的发展。1997年亚洲金融危机之后，金大中政府采取一系列务实性对策，不仅迅速从金融危机的阴影中走出来，经济发展还出现了新的局面。韩国成功地从一个农业国进入现代化国家，创造了所谓“汉江奇迹”。现代化是和都市化、工业化、教育的普及、职业分工的专业化、通信的发达等经济发展现象紧密地联系在一起并和特定的社会政治变革联系在一起的。在这个过程中，韩国城市的发展显着，都市化率从1950年的21.4%，发展到1995年的81.3%。
政治领域，80年代韩国进入政治解冻期，1980年的光州事件和1986年的民主运动(注：以大学生为核心发起的两次民众民主运动，抗议军人专制政权，曾得到韩国社会各界响应，但最终被军政府血腥镇压。前者亦称光州民众斗争，后者亦称六月抗争。)使韩国独裁政府恶名昭着。1988年通过国民投票实现了向民主政权的过渡；1993年文人政府上台；接着1998年出现了堪称韩国政治史上具有划时代意义的“在野党交接政府”(注：1997年12月18日金大中在总统竞选中获胜，标志了韩国建国起第一次“政权交替”，在野党第一次成为执政党，少数党第一次战胜多数党。)的政治发展进程。长期以来在韩国社会上争论不休的政治不稳定进入90年代开始销声匿迹，整个社会慢慢进入民主化、多元化的发展进程中。
政治、经济格局的变化不仅导致家庭结构的变化，而且引起了整个社会生活方式的变化。中产阶级形成并稳步扩大，文化消费在消费支出中所占比例逐渐上升。有线电视的开通、录像市场的扩大、卫星电视的前景，一方面争夺着电影观众，一方面因播放高品位电影节目而培养了观众，且它们都是以电影为核心的影像产业，这使得政府和大企业开始注意电影市场的价值。
大众文化开始盛行。流行音乐乐队等开始流行，消费人群年轻化，产品包装要求提高，对大众偶像的消费需求增强。
在现代韩国社会的变化过程中，青年群体又占着十分重要的位置。他们是经济现代化的主力军，在社会意识方面则是历史变革的动力。截至1995年的统计，14-24岁的青少年人口略超过900万，占总人口的20.2%。韩国政府的世界化政治战略和提倡国际竞争力的经济战略，使得整个社会普遍认为，韩国的未来命运掌握在“一个背包就能周游世界，懂电脑，会利用先进通讯设备，处变不惊，有坚强毅力，主张男女平等”的“新世代”身上。(注：金镇旭(韩)：《80年代至90年代的韩国电影》，北京电影学院硕士毕业生论文，第27页。)特别是大学生(占青少年总人口的约54.5%)(注：君冢大学(日)、吴鲁平(中)、金哲秀(韩)：《东亚社会价值的趋同与冲突》，中国社会科学文献出版社2001年，第44页。)，他们在80年代经济繁荣的环境下成长起来，有机会享受1988年奥运会以后的经济富裕和政治稳定。他们将成为韩国电影的主要消费者。
在造成韩国电影振兴繁荣景象大的社会背景中，有一个因素不得不指出：韩国民众强烈的爱国心和罕见的民族凝聚力。韩国电影票房的奇迹，与韩国观众对本土电影非理性的热爱，蜂拥而上的参与行为是分不开的。许多影片如《生死谍变》、《共同警备区》的上映，媒体一律不能有批评声音，普通百姓如果不去看会被认为是“不够爱国”。当政府放宽“电影进口限额制度”时，电影人立刻示威游行，而韩国大众媒体一律给予最大的支持，结果迫使政府对电影人和民众做出妥协。
笔者认为，造成这种民族特质的原因有多种：一、有史以来，韩国即为单一民族国家，没有像中国、美国等民族大融合的历史；他们认为自己的血脉最纯洁，最干净，在韩国最常见的标语是“身土不二”(注：“身土不二”是一个比较宽泛的概念。笔者根据所阅资料整理出以下两层意义：其一，它是热爱本民族的象征，对生养自己的土地抱有依恋与敬畏的复杂情感。体现在微观的经济领域上，韩国出产的商品上多印有“身土不二”，尤其是农副产品一律如此，其意类同于中国的“提倡国货”。其二，它从人与土地(自然)的关系应和谐共处而延伸成为一种民族文化精神，与我国的“天人合一”有相通之处。“身土不二”不仅是韩国传统，还是自70年代起由政府发起的“新生活运动”的具体内容，包含有城市民族化、乡村现代化的意味。)；二、20世纪屈辱的被侵占、被分裂的历史，使现代韩国人具有强烈的独立意识和民族自尊心；三、地理生存环境——如金大中所说，韩国为美、日、中、俄四大列强所包围，本身又是山多地少、资源匮乏的小国(注：李立绪：《韩国启示录——韩国经济危机实录》，企业管理出版社1998年，第385—386页。)；四、经济领域内的“汉江奇迹”所赋予的自信心；五、韩国儒教传统影响(注：中国儒教传统中，有以道德之有无来作“华夷”之辨的言论，韩国儒教继承了这种说法，甚至在某些历史阶段，把受西洋沾染的中国也视为夷。)。
了解这种民族特质或者说民族文化心理现象，对于解释某些韩国电影现象是非常必要的。这种民族文化特质不是始自90年代的电影振兴现象，而是一以贯之于包括韩国电影在内的韩国民族文化当中。
“从20世纪中叶以后的情况就可以看出：在朝鲜战争的危机中生存问题成为绝对的问题，从60年代到70年代，国家成为支配性的生产主体，以‘民族文化’为中心形成了‘国家主义意识形态’。相应地，韩国的现代化就意味着‘独裁下的开发’，接下来就出现了到70年代与80年代为止仍旧是‘政治问题’独占主导性言论的现象。换言之，60年代以后，文化主要是在‘理念上’被消费，而没有确保其大众性这种状况。
“从这点上来看，应该说韩国文化论作为‘大众性消费品’而被生产和消费的条件具备是从20世纪80年代后期开始至进入90年代这一时期。在民主化取得某种程度的成就后，‘政治言论’的影响力下降，人们有了一点可以说说‘文化’的空闲和‘自信感’。国际化的迅速进行同时也成为一种压力，因而对自我与他人关系的设定也越发显得重要。”(注：权淑仁：《大众性韩国文化论的生产与消费》，《当代韩国》2000春季号，中国社会科学文献出版社2000年，第61页。)
汉城大学比较文化研究所权淑仁教授在《大众性韩国文化论的生产与消费》一文中，探讨作为大众文化研究的“韩国文化论”缺失的原因。笔者借用这段话是想说明：韩国电影作为“大众性消费品”具备被生产和消费的条件是从20世纪80年代后期开始至90年代这一时期。
韩国电影振兴现象的出现，正在于政治、经济、文化等外围环境的成熟，和电影产业内部制作、发行、放映诸环节的合理营造——其中电影制作人对类型片的有意识的推进和发展又是极其重要的一个方面。
大资本的介入改变韩国电影产业格局
电影资金传统上有两大来源，但进入90年代，制片投资发生了两次大变化，极大程度地影响了电影产业及电影形态。
1.产业背景
自50年代至90年代初，韩国电影工业基本上是以美国好莱坞电影消费市场为演变主导的。1986年韩国电影市场开放进口外国影片，迅速成为继日本之后的亚洲第二大市场，一年即发行400部以上影片。其中100部影片为本土影片，300部是进口影片。其中仅好莱坞和香港两地的娱乐片即占70%多(注：全阳骏(韩)：《韩国：电影工业、美学、新潮流》，李莲英译，《新亚洲电影面面观》，焦雄屏编，台湾远流出版公司1991年，第101页。)。80年代，韩国大电影公司将利润由对本土电影的投资全面转向进口好莱坞电影。政府虽然制定了“电影放映限额制”，但好莱坞利用美韩贸易谈判的机会，强制韩国政府采取自由化的电影政策。美国电影公司不须经过垄断进口的韩国电影公司，长驱直入韩国市场。
忠武路(注：忠武路是汉城市中心的一个地名，上世纪20年代韩国电影开始以来，主要电影制片公司和主要电影院都集中于此，既是韩国电影的摇篮，在90年代中期之前也是韩国电影制作方的代名词。)是自20年代以来韩国电影制片公司的主要集中地。半个多世纪以来，他们以中小资本对抗好莱坞电影，勉强维持生产。电影资金的两大来源，一是地方发行人的预付款，二是录像版税。80年代末期的“电影自由化”政策打破了20家电影公司垄断本土电影的局面，一时间有一百家电影公司成立，活泼多姿，自由竞争，但规模既小，秩序全无，根本无力回天。
韩国的电影文化也深受好莱坞电影模式影响。忠武路电影街制片模式下的商业片，多运用好莱坞的叙事策略，来服膺儒家思想，一方面取悦观众，一方面不触犯严格的电影审查制度。类型基本是通俗情节剧、古装历史剧、B级动作片和软性色情片。
2.大企业涉足电影业
财阀体制是韩国经济发展中的一大特色，现代、大宇等等大企业在韩国政府的支持下，对韩国经济的高速发展曾起到十分重要的作用。政府同样支持它们对文化事业的扩张。90年代初期每年都有一部绝无仅有的高票房电影，1991年是李明世执导的《我的爱，我的新娘》，1992年是金义锡执导的《结婚的故事》，1993年是创造了100万观众人次的《西篇记》。这三个由新导演创造出的票房神话，赋予了大企业信心。他们相信只要方式得当，投资电影一定可以盈利。
韩国大财团纷纷投资电影业。他们首先买断版权，继而染指影院的运营、制作、流通、配送等相关环节，参与步骤比较有序。如三星、大宇、鲜京都从录像带的营销开始，在较短时间内掌握了大部分主要国外电影公司的录像带版权，在制作领域，他们则首先以购买韩国电影的录像带版权的方式来参与。
大企业为迎接多媒体时代而忙于兴建新剧场或租赁已有剧场。三星、大宇、鲜京和壁山等大企业在大城市里买入主要电影院，或是建立新的复合电影院，来形成连锁的放映系统。以1997年为例，刚刚成立电影事业公司的现代集团就租赁了汉城名宝剧场的5个电影馆。
有的大企业则通过与国外的电影公司联手来进军电影业。第一制糖公司向美国的梦工场投资三亿美元，得到其出品影片的亚洲地区版权；并和香港的嘉禾电影公司合作，在韩国设立了JACOM电影制作公司。
大企业的介入对于只有好的创意却没有足够资金的新导演和独立制片人来说，无疑相当于雪中送炭。以前忠武路制片体系中“论资排辈、熬年头”的惯例被打破，那些从电影学校毕业或者留学归来的新导演，获得了一显身手的机会，怀才不遇的副导演、商业广告的导演们也有了意想不到的机会。李光熏由此导演了《封大夫》——1995年票房最高的国产影片；李民勇导演了《炎热的下午》——一部风格独特的女性主义影片。
1994-1996年间，大企业在电影业的投资蓬勃发展，完全激活了电影市场(也为日后的不稳定埋下隐患)。电影制作体系迅速分化，出现了四种不同的电影制作体系：原有忠武路制片方式，独立制片人制，大企业直接制作方式以及独立电影。不少年轻的导演和制作人脱离了忠武路制作系统，建立了以导演为中心的独立制片人制度，如朴光洙制片、企划时代、张宇锡制片等公司。
大企业都喜欢票房价值高的电影，注重迎合年轻一代观众的兴趣，对这样的电影不仅投入资金，并且要造成良好的土壤，使制作以创意为主的新电影的独立制片人能够扎下根来。他们既制作出了相对高投资的商业电影，也促使独立制作方式的低成本电影向商业领域迈进。这三年间电影面貌为之一新，既有大制作、高票房的动作喜剧片《两个警察》(Ⅰ、Ⅱ姜禹石)、浪漫喜剧片《封大夫》(李光勋)、以特技制作闻名的《银杏木床》(姜齐奎)、科幻片《木槿花开》，也有票房评论双丰收的低成本之作《时间长久持续》(金应寿)、《猪掉进井里的那一天》(洪尚秀)、《鳄鱼》(金基德)、《恐怖分子》(金永斌)、《千年的爱》，也有艺术电影如《黑土地白百姓》(裴庸均)、《花瓣》(张善宇)，女性电影如《像犀牛角一样一个人走》(吴丙哲)、《炎热的下午》(李民勇)、《妈妈有了男朋友》(金东斌)。大企业的进入，最重要的后果是，直接促成了韩国制片人制度的形成。
3.风险投资进入电影业
1997年亚洲金融危机爆发后，大企业自身难保，对电影的投入迅速减少，很多大企业纷纷退出电影业。只有三星是个例外，在1998年投资了6部影片，获得相当大的成功。
金融危机后，财阀集团在国民经济中的地位逐渐下降，政府积极扶植中小企业。尤其是在风险投资中小企业的政策引导下，中小企业逐步开始取代财阀集团在国民经济中的主导地位。以高科技密集为特征的风险投资中小企业给韩国以往比较臃肿与僵化的产业结构注入新的活力
1997年11月，通商事业部宣布电影业及相关产业属于风险投资产业。这意味着电影融资比较容易，并且可以享受减免税等优惠待遇。风险投资公司迅速占据了大企业撤资后的空缺。他们带来全新的投资概念，同时引导独立制作公司制作题材更集中的片子，并加强营销概念，电影市场日趋专业化。
日信创投是忠武路上最知名的投资公司。它不仅作投资还充当投资管理者的角色。它的收益分配比例相当优惠：5∶5，而一般大企业都是6∶4。仅在1996年到1998年间，他们投资的电影就有《银杏木床》《上网》《哈利路亚》《八月圣诞节》《安静的家庭》《驱魔录》。
电影政策及电影文化对电影的影响
1.电影政策
电影审查制度
韩国电影审查制度形成于20年代日占期。八九十年代严格的审查制度严重阻碍了电影的健康发展。1996年10月4日，法庭宣布电影公映伦理委员会的审查违反宪法。这结束了70多年的电影审查制度，同时提出了新的迫切问题：建立等级分类制度。1998年，围绕新的电影法(1994年制定的《电影振兴法》)，年轻一代和保守派的分歧越来越大，问题焦点在于等级外电影专用馆和电影振兴委员会的设立。
对于韩国电影来说，目前的等级分类制度毕竟提供了更宽广的题材空间和表现空间。《两个警察》系列揭露警察的违法勾当，《美丽青年全太一》批判70年代的军事独裁体制，《花瓣》揭示了80年代群众遭到镇压的“光州事件”。1999年有两部影片《黄头发》和《谎言》(张先禹)，因暴露镜头被禁，引起广泛争议。但是影片经修改勉强通过审查后，却在市场上获得巨大成功。
电影放映限额制度
朴正熙的军政府在1966年开始施行限额放映制度，本意是过滤掉西方的某些影响，但在以后的数年中，它却成了保护民族电影的一张安全网——政府立法规定每家电影院每年至少放映146天(具体天数后有变化)的本国电影，这就是所谓“电影季节制度”(Screen Quarter System)，本文译为“电影放映限额制度”。
90年代中期以后，韩国国内几度出现主张缩小甚至取消电影放映限额制度的论调。1998年12月2日，韩国外交通商部提议，参照与美国的双边投资协议，从2002年起将106天的限额降至92天。电影界担心，如果这项提议获通过，好莱坞洪水猛兽般的商业大片将逐渐淹没本土电影。由此爆发了一场知名导演、明星发起的电影界大规模游行示威。1999年6月电影界又两次举行示威活动。韩国政府被迫让步，暂定在本土电影占有市场40%的份额之前，维持限额制度。
尽管限额放映制度一定程度上损害韩国电影业的利益——韩国的电影放映量从1993年的640部降至1997年的502部，生产量从1993年的63部降至1997年的59部。但作为一种意识形态性极强、国家民族特性浓厚的特殊文化产品，电影应独立于自由贸易协定之外，似乎在美国以外的国家已达成一种共识。
经济政策调控
为振兴民族电影，韩国政府在90年代至少三度启动政策调控。90年代初期为鼓励大财团进入电影界制定了减免税收的电影振兴政策。1997年后实行抵押版权融资制，比如1998年，国有的电影振兴公司为10部电影作抵押版权融资，共提供30亿元韩币。这10部电影其中就有林权泽参加戛纳电影节的《春香传》。第三种举措同样重要，即是在1997年将电影业列入风险投资行业。
2.电影文化的普及
前文已简要提到，90年代上半期大众文化及其他娱乐媒介对电影的双重影响。流行音乐、电视剧等大众流行文化日益繁盛，观众普遍的文化素质提高，明星制初步建立等等，对电影呼唤与支持的一面毕竟大于抢夺电影观众的一面。从1995开始，韩国电影文化迎来充满活力的时期。借纪念电影诞生100周年的机会，进入90年代后一直在上升的热情终于爆发出来。
1995年3月大钟奖电影节上放映了7部国外艺术电影。同年11月，电影制作公司“白头大杆”设立艺术电影专业馆，放映了前苏联电影《牺牲》、伊朗电影《何处是我朋友的家》、《橄榄树下的情人》等国际一流的艺术电影。仅仅《牺牲》一片，在一个月内就吸引了两万名以上的观众。电影发行商开始注意“艺术电影”商业化的可能。这一年，王家卫的《东邪西毒》等三部影片在韩国上映，每部电影的观众人次都达到十万以上。同时期开始，电影史上的经典影片通过有线电视进入了千家万户。借助于这些积极的市场引导与开发，以前只熟悉好莱坞和香港商业片的观众，对电影的印象和理解开始改变。
大众媒体开始积极报道电影新闻和介绍电影知识。就在这一年，电影月刊《KINO》和电影周刊《CINE21》创刊，他们把韩国和国际电影界的最新消息以一种雅俗共赏的方式介绍给韩国民众。《KINO》目前已经成为韩国最权威的电影杂志。
90年代中期以后在韩国掀起的电影热演变成一种电影文化热，韩国各大学相继开设了四十多个与电影相关的专业。大学里的电影讲座挤满了来自不同专业的学生。韩国国立综合艺术学院设立了电影学校，购买了完备的电影制作设备。
电影节
在短时期内韩国还举办了釜山和富川两个大型的电影节以及数十个小型电影节。其中釜山电影节至今已举办6届，成为亚洲最重要的国际电影节之一。釜山国际电影节创始于1996年，由釜山艺术学校、中央大学二校的电影系提议，在釜山电影界和釜山市政府的支持下获成。1996年10月的第一届釜山国际电影节就达到18.4万观众人次的良好效果。(注：金东虎(韩)：《亚洲电影发展的后盾——记釜山国际电影节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第24页。)
在诸多亚洲国家的电影节中，釜山电影节与众不同的战略值得重视。第一是它最初就定位于“非竞赛性电影节”，避开了与其他电影节(如国际一流电影节和同时间的东京国际电影节)之间不必要的竞争，而专注于作为亚洲电影展台和展映国际最优秀电影的作用。第二是它推出的两项特别计划。“新浪潮电影”及其扶持制度：选择亚洲新导演的第一二部作品展映，把它们推向国际舞台，并为保障这些影片在韩国境内的发行放映，给予发行商3万美元的资助；釜山振兴计划(PPP计划，开始于1998年第三届釜山电影节)：为有电影制作计划的亚洲导演和世界级的发行公司、制片人、赞助商创造合作机会，促成合作投资或共同制作或对影片后期制作提供赞助。香港的陈果、台湾的林正盛、日本的筱崎诚、中国大陆的贾樟柯、张元、王小帅等导演都从PPP计划中获益。釜山电影节对亚洲电影新人的成长，作出了切实的贡献。
釜山电影节不仅为韩国电影和亚洲艺术电影提供了制作机会、拓展了电影市场，还和众多的国际电影节达至沟通，使韩国电影大批进军国际展台。仅1999年就有80部韩国电影计150次在73个国家和地区参展，其中包括戛纳电影节和柏林电影节。此外，釜山电影节本身产生了相当可观的经济效益，为釜山影视业的发展提供了重要契机。釜山市政府选择影视业为战略产业，组建釜山电影委员会，推动了釜山文献电影馆、数家多功能影院的相继建成，陆续筹建影视信息城、主题公园、动画片中心，并对与釜山相关的电影行政和财政的支持。(注：金东虎(韩)：《亚洲电影发展的后盾——记釜山国际电影节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第29页。)其中包括以釜山为影片背景的《朋友》。
总体来说，电影节最根本的作用在于它成为韩国大众文化生活中的一个“事件”。与报刊、电视、流行音乐等大众传媒一起，它们构筑了韩国电影振兴现象得以发生、发展的意识形态背景。
3.纪录片与短片的繁盛
短片和纪录片的发展，是90年代韩国电影界一个异乎寻常的重要现象。截至1999年，韩国年产短故事片300多部，并通过国内外各种电影节上映。
纪录片
80年代韩国曾出现一批源自大学校园的电影团体，他们标榜“独立”和“进步”，既反对官方和商业电影，也反对实验电影和作者电影，而是试图与进步的文化团体、工人阶级联合起来，拍摄纪录片，并以录像带的流通来代替商业电影发行。
政治动荡的80年代末，他们在政治活跃团体、进步工会、学生会等群众团体的支持下，制作出了一批反映韩国社会矛盾的影片。“电影制作所”(1987年成立)和“劳动者制作团”(1989年成立)是其中最为重要的两个地下电影团体。前者拍摄的《理想国》(16mm，110分钟)，第一次以剧情片方式处理光州事件；1990年的《罢工前夕》(16mm，100分钟)则是以忠实刻画工人运动为内容的剧情片，成为独立电影的里程碑。因政府禁映，该片通过校园和工会礼堂自办放映，而警方甚至出动直升机投掷催泪弹来驱散观众。“劳动者制作团”则是进步纪录片的突破，他们制作了十数集每集1小时的《新闻电影》，专注于韩国工人运动的最新话题。事实上，这些电影团体建立了校园、工厂放映和录像带流通的独立发行渠道。
如果说80年代的独立影片内容上着眼于工人运动，政治导向上具有强烈的反政府性，价值取向偏于集体价值、共同空间优先个人、日常空间。那么自90年代开始的独立电影则远为多元和复杂，尝试着以多种方式去反映丰富的社会生活。
在纪录片方面，边英珠的《嗫嚅三重奏》(1994-1999)用二战期间沦为日军慰安妇的妇女证词来揭露性暴力和军国主义问题；李庆顺的《蒲公英》(1999)表现一位父亲在民主化斗争中痛失爱子的悲伤和勇气；洪亨淑的《本名宣言》(1998)描写一位旅日韩侨的流浪经历；朴基福的《别管我们》(1999)则以离家出走的少年和家庭暴力为素材，描写体制和反体制势力都漠然无视的社会边缘阶层。这些纪录片普遍不再以旁白或采访来引导观众，而代之以客观纪录的方式来试图还原生活本身。
导演金东元自80年代末一直追踪城市开发区拆迁户的居住权问题，已拍出《上溪洞奥林匹克》(1988)、《杏堂洞的人们》(1995)和《另一个世界》(1999)三部曲。《另一个世界》拍摄了拆迁户争取到开发区居住权之后的生活，关心的焦点从特权化的意识形态转向日常生活的政治学，其关注的核心问题乃是现代社会中人与人之间的认识与沟通。笔者认为，不了解这些信息，就不可能充分认识韩国电影振兴现象，不可能细致读解韩国的类型片，如作者化的黑帮片《绿鱼》、《搏动》。
短片
短片的繁荣是90年代另一个重要的电影现象。80年代的年均产量不超过50部，而90年代却达到300部以上(注：南仁英(韩)：《差别美学，日常生活的政治学——评90年代韩国电影短片和纪录片》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第30—35页。)，其中大部分出自电影专业学生和业余电影爱好者。90年代初由三星公司出资举办的汉城短片电影节，既是短片的盛会，也是商业电影公司挖掘新人的地方。(2002年4月三星出资在北京举办了DV短片电影节。)90年代后期，韩国短片电影节增多，主要有独立电影论坛、独立短片电影节、釜山亚洲短片电影节等，很多韩国短片还参展戛纳等大量国际短片电影节，获得了较好的成绩。
韩国90年代的纪录片和短片具有三个层面的重要意义：1.为主流电影业提供新的电影人才和活化电影氛围，一定程度上直接催生了韩国电影振兴现象并刺激其发展；2.在题材和表现领域上有效弥补了商业影片不敢涉足的领域，与主流商业片互为补充，并成为新的电影美学的催化剂；3.使电影产业和社会文化、艺术保持着良好的互动关系，平衡着电影作为产业、艺术和意识形态的三重功效，是韩国电影能够健康发展的深层原因之一。
仅供参考，请自借鉴
希望对您有帮助
Ⅳ 一起来看流星雨第二部什么时候播出啊
呵呵。我也很喜欢一起来看流星雨啊，很期待第二部呢。
一起来看流星雨第二部在2010年2月18日开拍。在8月7日正式登陆湖南卫视。也就是8月7日湖南卫视开播一起来看流星雨第二部。
演员表：
张翰 饰演 慕容云海
郑爽 饰演楚雨荨
俞灏明 饰演 端木磊
朱梓骁 饰演 上官瑞谦
魏晨 饰演 叶朔
彭杨 饰演 于馨
肖涵 饰演 慕容云朵
陈一娜 饰演 小渔
任斯璐 饰演 徐丽丽
殷叶子 饰演 赵美然
宗峰岩 饰演 林晓黎 （叶朔的情敌）
黄志玮 饰演 叶勉(叶朔的哥哥)
陆虎 饰演 郭蓉蓉
楚轶男 饰演 金娜娜
吴昕 饰演 楚悦 （楚雨荨的堂姐）
马剑琪 饰演 Candy ( Vincy的孪生妹妹）
苏醒 饰演 William (Vincy现任男友）
谢娜 饰演 慕容凤（云海堂姐）
张杰 饰演 上官鹤 （上官堂兄）
阿穆隆 饰演 端木宇凡（端木的表弟）
吉杰 饰演 大陆投资的台商（叶烁哥哥生意上的伙伴）
楼主，上面是最详细的演员表了。快乐家族和快女还有快男也来了不少，我想应该会很好看的。至于楚雨荨的情敌嘛，我也不太清楚。毕竟还没有开播嘛，假如是第一部，应该是温思吧，要是第二部，有人说是艾利斯顿校长的女儿是情敌，就是谈莉娜演的。我也不懂，楼主就慢慢等吧，到时候不就知道了？
我也好期待哦……
Ⅵ 韩国好看的电影
色即是空（2部）
头师傅一体（3部）
文片名
色即是空2
原片名
색즉시공 시즌2
英文片名
Sex Is Zero 2
影片类型
剧情 伦理 情色 喜剧
片长
136分钟
国家/地区
韩国
对白语言
韩语
色彩
彩色
上映日期
韩国
South Korea
2007年12月13日
演职员表
导演
尹太允 Tae-yun Yun
演员
任昌丁 Chang-Jung Lim
宋智孝 Ji-hyo Song
崔成国 Seong-gun Choi
申伊 Yi Shin
李诗妍 Hae-hak Lee
刘彩英 Chae-yeong Yu
李花善 Hwa-seon Lee
李相允 Sang-yun Lee
丹尼斯·康 Denis Kang .....客串
金清 Jeong Kim .....客串
河智苑 Ha Ji-won .....客串
剧情介绍
色的探求篇
青春不安和躁动洋溢着的校园，情绪不分昼夜地沸腾着，每晚男生寝室总会很热闹，兴奋地讨论着关于性的各种话题，处于青春朦胧期的他们对性有无限的好奇和向往。
“三年来只是亲嘴，麻木的嘴巴硬到像鸡的肾一样。”
经历困难走到一起的情侣恩植（任昌丁饰）和京雅（宋智孝饰）本来就是校园里的一大新闻——因为女方不仅是s形曲线的校花，还是游泳部里有望成为国家代表选手的一号种子，而男方只是一个没有特长、平平无奇的k-1俱乐部的主席。三年来亲密的关系只维持在亲吻的尺度上，恩植屡次想和女友发生进一步的关系都失败，无奈的他只能把血力旺盛的身体用在训练上。另一方面，京雅因太爱男友反而疏远了他。游泳部最顶尖的选手京雅和前途缥缈的恩植的恋爱不被外界看好，但是只能每天在图书馆里呆呆地观察和研究女生的恩植相信爱情。他甚至有时被女友拳脚相加的痛扁也没有怨言，被朋友戏称为“21世纪最后一个纯情男”。
色的实现篇
“在这世界上你是我的第一个女人”
“但是我还没有心理上的准备”
“我看你不是性障碍者，而是道士！”
学业和运动兼优的成国（崔成国饰）秉着“三角恋是时代的需求”的信念，在游泳部的于眉、英彩之间游刃有余，品尝了禁止果的他令恩植羡慕不已。恩植就如同k-1俱乐部一样毫无生气地过着日子，作为哥们的成国和其他俱乐部成员决心帮助他实现“伟大的性的愿望”，出鬼点子让恩植屡屡在京雅面前表现得十分“怪异”，被他夸张行为吓得不轻的京雅有一次还喊了警察来才息事宁人。
色的评价篇
“是不是很忙？我们首先在哪约会？”
“就在这啊。”
“那接下来去哪呢？……”
越想和京雅关系进一步的恩植表现得就越糟糕，为了激发他的爱的斗志，成国故意让自己的朋友济舟假装爱慕者故意接近京雅，各方面条件优秀而且帅气的济舟对京雅展开了热烈的追求，为了得到京雅，恩植却差点失去了女友的心……爱情面临着前所未有的严峻危机。
相关评论
记者会上被问及性感演出的相关问题时，宋智孝一度激动得差点落泪，可见接拍此片她需突破心理关。看过此片还是觉得不如前作，任昌丁大叔一如既往地展现了好演技，可惜没有新鲜的亮点之处，宋智孝为了颠覆纯情形象而释放的活泼演技显得太刻意，反而更加地不自然。
——《Daum》
请稍微留意一下片里的酒店客人和比赛解说员，尹太允、尹太均两位正副导演的客串演出很爆笑。
——《film2.0》
如果你有《色即是空》的情意结，请不要错过这部电影。如果你想体验与《色即是空》不同的电影乐趣，很可惜，这部续集只适合怀旧。
——《Koreafilm》
幕后制作
性，或称其为“青春”无罪
在2002年创下了超过420万观众数的《色即是空》续集《色即是空2》将在2007年圣诞档上演，有望为韩国12月电影市场注入新的活力。在《色即是空2》中原来的借力俱乐部和健身操俱乐部的组合变成了异种格斗技和游泳部的组合。《色即是空2》由第一部的尹太允导演继续执导，除女主演由河智苑改为了宋智孝之外，林昌正、崔成国等第一部中的主要演员都将继续出演。
本片在韩国某网站举行的“07下半年最受期待的电影作品”的票数评选中列在第一位，可见其受瞩目的程度。前作讲述校园耐力部和健美操部之间的男女“化学效应”故事，本片则变身为K-1俱乐部和游泳部，导演表示《色即是空2》在表达“性是多么愉快和健康，对生活更有重大的正面影响力”的主题上比前作更具说服力和深度。如果《色即是空》仅仅是以“性”取乐，相信不会创造那个如今看来近乎神话的票房成绩，阴差阳错、弄巧成拙的情节设置在“性”的点缀下变得令人回味的笑料，总能在最热闹之处添加少许煽情之笔，借其加深影片的社会意义。哪怕多么老掉牙的剧情和滥俗的桥段，经过这么新鲜的包装后能挠到观众心痒处，令人忘掉情节的夸张和不合理之处，只顾随着角色的情绪一起喜怒哀乐。从这个意义上来讲，续篇要想超越前作的口碑和票房，恐怕是很困难的事情。从曝光的预告片来看，似乎把宣传的重点放在了性感的剧情上，在好莱坞大片轰炸韩国影院的12月上映，能否突破重围也还是个未知数。
影片看点
《色即是空2》继续一集的剧情，与何智苑悲痛分手后的任昌正，遇上游泳部性感女王宋智孝，血气方刚的他深深被宋智孝吸引，并为了得到她的心日以继夜地追求，途中闹出不少的笑话。
5年前，《色即是空》因为是真实而又真诚的描写了现代年轻人对于性和爱的观点态度而倍受观众欢迎。5年后，《色既是空2》不仅要延续上一部的成功风格，还要在此基础上更加寻求新的看点。除了剧情上的突破之外，女演员们的裸戏成分也大大增加了。
在片中，饰演游泳教练的李华善将全裸出演床戏。而与任昌丁演对手戏的宋智孝则在片中需要暴露自己的胸部。相比之下，还是和崔成国搭戏的刘彩英稍微好一些，她虽然也需要拍多场床戏，但是只要穿着内衣就可以完成了。
对于这些裸戏，片中的几位女主角纷纷表示，只要是影片需要，她们可以服从安排。宋智孝表示，原来剧本中，她的裸戏还有很多，后来因为时间的关系都删除掉了，她很感谢搭档任昌丁在拍摄过程中给予她的帮助和支持，这才让第一次拍裸戏的宋智孝不会那么紧张。
演员申伊在前一部中曾经全裸出演，而在这次的续集中，申伊则不需要作出那么大的牺牲。申伊说：“作为女演员，有时候暴露身体是在所难免的，我还是可以接受的。”刘彩英也对申伊的看法表示了赞同，她表示，既然是演员，那么一切都要忠实于角色的需要。在开拍之前的确因为裸戏的事情而感到有压力，但是当真正开拍之后，一旦进入了角色，那些所谓的负担就都不在了。
精彩花絮
宋智孝…新鲜的“纯情派性感女郎”
宋智孝坦言《色即是空》的票房和口碑都很好，对于出演续篇的她如果说没有压力的话，那是不可能的，但她被其他的制作人员的信心所感染，也确定本片会比前作品更加刺激有趣。由于宋智孝饰演的是游泳干将的角色，真实的游泳训练场面在片里占的比重很大，所以在电影开拍前她和李花善特意到韩国国家队选手训练的地方蚕室游泳场接受为期2个月的基本动作、呼吸法等专业课程的训练。在国家队教练的亲自指导下，宋智孝疯狂练习游泳的拼命程度到了“流泪、流血的地步”，她自言“现在的游泳姿势已达到专业级的水准”。巧合的是，她的母亲过去曾是专业的游泳选手，所以她也在妈妈那里获得了不少秘诀。她自从练习游泳后体重减轻了不少，但为了保持角色丰满的性感身段，她不得不靠多吃来维持体重。影片拍摄水中戏份时正值9月份进入寒冻的季节，每天必须在水中呆很长时间的宋智孝虽然感觉从未有过的艰难，但咬紧牙还是坚持下来了。
任昌丁的第一次…床戏
片里，任昌丁奉献出了银幕生涯真正意义上的第一次床戏，诱惑的级别甚至到了18岁未满禁止观看的程度。火爆的亲热戏也成为吸引观众的重要筹码。
河智苑…精心策划下的友情客串
河智苑有大红大紫的今天，《色即是空》功不可没，所以剧组邀请她客串时，她爽快地答应了。影片里她继续扮演前作的恩孝，因要去国外留学而不得不与男友恩植（任昌丁饰）分手，尽管所占的比重不大，但为了拍好这场在仁川机场送别的戏，她亲自准备了所需的道具和服装，光是为戏里的发型就精心琢磨了3天的时间，认真的态度得到了大家的好评，而她也表示再次来到剧组感觉就好像回家一样的温暖。
申利…备受器重的女配角
去年与崔成国合作的喜剧片《救世主》赢得好评如潮，本片也是申伊与崔成国第二次出演情侣。与河智苑相似的是，她的星途伯乐也是《色即是空》。导演尹太允表示多年前拍摄《色即是空》时，申利就是一个很有领悟力的演员：“几乎不用多做指导，就能理解角色的把握尺度。”因而，她也是《色即是空2》第一个敲定的女演员。在片里她扮演游泳部的助理教练京珠，戏份比前作大涨。
12月13日…《色即是空》的幸运日
《色即是空》在2002年12月13日首映，取得了意外的票房成功，这天也是韩国性喜剧进入盛期的特殊日子，所以本片的制作公司“头师傅film”也选择了相同的上映日期，希望能承载着前作的好运气。《色即是空》当年与《指环王》、《哈利波特》等好莱坞大片的竞争中依然取得了420万惊人的票房佳绩，本片今年面临着与《我是传奇》、《国家宝藏2：秘密之书》和《黑暗物质三部曲之金罗盘》等片对撼的严峻考验，加上今年的韩国电影市场冷清的萧条市场：国内的发行公司除了CJ娱乐之外全面临着巨额的赤字，想赶上前作的辉煌，恐怕是难题。
预告片一改再改…令人遐想的“煽情”
本片的预告片在送往电影等级委员会审查的过程中，由于涉及的画面和情节尺度太过，四次审议均被退回，第五次修改后终获通过。制作公司表示删掉了片中的床戏镜头后仍未能通过让剧组上下都倍感紧张，幸而有惊无险。也引起了观众对片里的大胆场面的好奇和期待。
第一次以”女演员”身份登场的…李代学
曾经是韩国最早的女装男模特的李代学在《色即是空》里给人留下的不仅是其搞笑的表演，还有那比女人更漂亮的脸孔。在2007年初成功接受了变性手术后，他回归银幕的第一部作品便是《色即是空2》。前辈河莉秀尽管一直是新闻的中心，但始终未能大红。已经改名为李诗妍的李代学在本片的表现如何，非常令人期待。
导演：申胜宝
主演：李成宰朴相勉金成民孙昌民
上映：2007年9月19日
类型：喜剧片
地区：韩国
语言：韩语
颜色：彩色
别名：头师父一体3 上司父一体 上司父一体
随着FTA（国际自由贸易协定）在全球范围内经济的影响加深，韩国最大的黑社会组织“明洞派”为了能使其领域世界化，也开始筹谋学习大企业的经营精神，取其精华来补己不足。组织里公认头脑最聪明的二把手斗植（李成宰饰）被赋予了这个“神圣而艰巨”的任务：同过去靠冠冕堂皇的“慈善捐款”进入高中和大学一样，这次进入当地最大的一家保险公司也是使用了这一伎俩。没有经过任何相关的保险知识的业务学习，刚进公司的斗植也有仿佛天下大乱的感觉，严厉的上司下达了头月不能完成规定的保险销售额就自动退职的命令，自信心从未如此受打击的他自叹：这简直比和人“血拼”更加可怕。虽说抱怨声连连，但他还是硬着头皮和组织里的成员们商量对策。
和斗植同时进入公司的新人秀贞（徐智慧饰）是个刚从哈佛大学毕业的女孩，性格爽朗的她很快与斗植以“兄弟相称”，看到资格最老的前辈金代理屡屡被公司剥削，便动了要协助劳工协会，揪出内部贪污人员的念头。日复一日的相处，两人的关系开始向“恋人”发展，斗植的销售业绩也上升到第一位，秀贞对其身份怀疑起来，斗植离开公司的日子也快到了……
B]孙昌敏：“糊涂”悠闲的大佬[/B]
已经不是第一次出演“大佬”级角色的孙昌敏以往在《黑帮奶爸》、《大佬传奇》中曾展现过令人印象深刻的喜剧演技。尽管如此，使其在韩国圈内吐气扬眉的却是与申爱罗合作的电视剧《不良主妇》中的家庭煮夫一角，对此他坦言自己是“老树开花”。其实这是他的过谦之词，早在20世纪80年代，他就通过《高中生日记》占据了各大娱乐杂志的封面，是当时美男子的代名词。信奉“演技没有规定的公式，各人各异的演技风格会赋予角色不一样的色彩，我演的角色别人也可以演”的孙昌敏在本片里将会更加彻底地抹掉斯文长相，在本片的发布会上他还透露片里尚忠“表面佯装精明，内心难得糊涂”的个性与自己颇为相似，谈到拍摄的遗憾，他坦诚自己自拍摄黑道片以来都是喜剧的类型，夸张的表情和肢体语言已经不在话下，以后希望能够尝试地道的动作片——好让两个女儿看到威风帅气的模样。
另外，韩国着名的电影杂志Cine21举行了“2007年下半年最令人瞩目的喜剧情侣”的票选，结果本片的李成宰和徐智慧的支持率位列《双面女友》的奉泰圭vs郑丽媛、《权顺粉女士绑架事件》的刘海镇和罗文熙、《我生命中最糟糕的男人》里的卓在勋vs廉晶雅后排名第四位，显示出了高涨的人气。
[B]徐智惠：无厘头版的“斗植女人”[/B]
韩国电影网站Max Movie近日举行了名为“如果拍摄韩版《我为玛丽狂》（《There's Something About Mary》），女主角的最适合人选”的票选活动，结果本片的女主角徐智慧名列第五位，可见其“无厘头美女”形象的深入人心。片里她饰演的秀贞却颠覆了其以往的形象，性格谨慎而害羞，是相对前两部的“斗植”女人最内敛的一版，徐智惠表示很久之前就知道李成宰前辈，看过他的很多作品，但初入剧组的时候见他严肃认真的模样也敬畏三分，这个心态倒与戏中秀贞暗恋斗植而迟迟不敢表白有几分相似。作为本片唯一的女主角，徐智惠的表现受到了很多媒体的关注，能否演绎一个全新版的“大佬的女人”，只能等开封时揭晓。
[B]《头师父一体4》如火如荼筹备中[/B]
年初金东元导演状告《头师父一体》系列的制作公司未能应合约支付相应的片酬的官司在韩国影坛闹得沸沸扬扬，也直接导致了原导演金东元班底与制作公司的彻底决裂，他带领着原来的主演郑俊浩、金尚中、郑雄仁等人另起炉灶拍摄新片与其抗衡。而制作公司方面似乎并不担心《上司父一体》的票房，在近日举行的一系列宣传活动中还透露包括孙昌敏、朴相勉和金成民在内的本片原班人马正对预计明年秋天开拍、2009年春节上映的第四部的剧本进行讨论中，据悉，《头师父一体4》将更加史无前例大胆地揭露社会隐患：讲述服兵役入伍后发现国家公务员贪污，进而想方设法找证据揭发其的故事。