电影票房和口碑只能选一个

㈠ 票房是检验一部电影好坏的唯一标准吗

如今的中国电影市场可谓是发展迅猛，截止目前中国票房已经超过了400亿，这是多么巨大的数字，其实我觉得票房可以是检验一部电影好坏的标准，但有时候也并不绝对。

去年上映的澳门风云已经超过了10亿的票房，其实我对于这部电影只能用吐槽两个字来形容，没有任何一个观看点。这完完全全都是明星支撑起来的票房。所以我还是那一句话，票房好坏，有时候可以证明是一部好的电影，但有的时候里面也有一些水分在里面。

㈡ 对一部电影来说，票房和口碑哪个更重要

口碑，如果算上最近几年电影院的大量增加和消费习惯的转变，票房总量激增，用烂片票房除以总票房得到的这个占全年票房比例相对更有意义和说服力一些。

回顾一下近年来的国内总票房：
2009年 ：62亿元
2010年：102亿元
2011年：130亿元
2012年：179亿元
2013年：217亿元

烂片一般只能是见仁见智，我就拿几个比较公认的举例吧，别见怪
2009年的《三枪拍案惊奇》的总票房约2.36亿元，占3.8%。
2010年的《大笑江湖》的总票房1.59亿元，占1.5%。
2011年的《白蛇传说》2.05亿元，占1.5%。
2013年的《小时代1》4.8亿元，占2.2%。
2013年的《富春山居图》3亿元，占1.3%。
2013年的《不二神探》2.8亿元，占1.2%。
2013年的《小时代：青木时代》2.9亿元，占1.3%
如果大家列举出一些烂片也可以用这套方法来比较一下。

看上面来说《三枪拍案惊奇》应该是口碑差票房最好的

所以现在的烂片跟2009年那个年代的烂片票房比例来比，可以说消费者还是更加理智了，只是我们的票房总量在上扬，接触电影的人也越来越多，而一些烂片在映期的排片比例又那么高，《小时代》时甚至达到了40%左右的排片比例（部分地区更高），只能说消费者的选择余地更小，商家的卡位战更加高明了。

㈢ 你觉得有哪些影片的口碑和票房不符

《大圣归来》刚出来的时候，还以为又是一部和《喜羊羊与灰太狼》那样的儿童片，不是给成年人看的。

如今国内的电影市场环境是越来越好，不管是动画片、魔幻片还是科幻片，都慢慢开始走向国际化了，而烂片已经越来越没有市场了。

㈣ 为什么口碑越好的电影 票房越低

一般来说，电影类型中，剧情片、悬疑片的分数很高，而这种片子是小众类，作为对比票房就不高！
举例：悬疑类（催眠大师，豆瓣7.6，票房2.7亿）；剧情类（暴裂无声，豆瓣8.2，票房5000万）
而动作片、喜剧片、爱情片，属于大众类电影，虽然评分不一定高，但是看得人却多，所谓众口难调，看得人多了，总有人不喜欢，而虽然不喜欢，但是却看一看是没问题的，最典型就是爱情片（前任3，豆瓣只有5.5），票房却有近20亿！
所以，口碑仅仅是一个方面，还要有一个坐标轴——评论人数，很少的人评论一部电影，哪怕评价10分也没有用——这只能表示看得人很少。
而数百万数千万人评论一部电影，哪怕不及格，也表示大量的人去看过这部电影了！

㈤ 判断一个电影的好坏，是根据票房的多少来判断的吗

一直以来，电影都没能建立一个国际质量认证体系。一直以来，票房和奖项就被默认为两种评价系统，野生在电影史的暗处。

电影的解释权，分阶段的不同，被不同的阶级所把持。在一个相对漫长的时间甬道内，对电影的评判，都多少带有点儿阶级斗争的意思。最鲜艳的例子就是[银翼杀手]和[变形金刚]。

两部电影都致力于，在一个混乱的世界里，寻找某种解脱的方式，区别只在于[银翼杀手]找到的是心灵的出口，而[变形金刚]靠的是身体上的发泄。

但围绕着奖项，常常有“重映”的说法，获奖重映的票房，成为对获奖电影的附加奖赏。[社交网络]获得奥斯卡后，票房增长了2%，DVD销量增长了52%。那么是不是可以理解为，推置到奖项这个标准里的电影，大都是前一个体系的不甘心者。海报上某个奖项的标志，是新的筹码，奖项成为它们最后一次撑杆跳的支点。

被称为奥斯卡之父的梅耶曾经坦白说，创立这个奖项的原因是，“控制电影人最好的方法就是给他们颁奖，如果我给他们奖杯和奖项，他们会拼死制作出我想要的东西”。梅耶是米高梅公司的创始人之一，有好莱坞之王的美誉。被后人供奉进殿堂的[叛舰喋血记]、[乱世佳人]、[绿野仙踪]等作品，都闪烁着他精明的眼神。

票房和奖项是电影的两个执念，往好的方向想，它们都想通过更大范围的观看，实现自身价值的传递。但电影是什么？如果不能通过它，对所处的环境提供更为深刻的洞察，从而更加热爱并去改造这个环境的话，电影就会像[生化危机]里的活死人一样，丧失存在的意义。

目的性太强的电影，如果不是沾染了天才这种特殊成分，很难不庸俗化。当大的环境陷入庸常的污浊里，评论体系的化学效应就尤其重要了。对电影评价的权利就在每个人身上，而不是某个法律认证过的ISO标志里。它们要做的就是对好发出声音，并且不强迫别人认同。

这世界上没有任何一个东西是免费的，“所有命运赠送的礼物，早已在暗中标好了价格”。关键是，你在意什么。什么就会成就你，或者毁掉你。

㈥ 电影 口碑VS票房VS奖项哪个更重要

奖项>票房>口碑
所谓口碑是最虚的，奖项代表主流和专业的认可，票房是根本，电影终究是用钱拍出来的，你的电影赚钱才会有资方给你投资继续拍电影

㈦ 有许多电影口碑和票房都不成正比，票房高是否并不能代表电影好

其实现在很多年轻人都非常的喜欢看电影，我们可以发现在大年初一的时候，很多的电影都上映了，而且今年大年初一的电影票卖的确实是不便宜的。就比如说我们在河南一些地方的电影票已经达到了70元钱一张，这些电影票，丝毫没有阻挡一些喜欢看电影年轻人的内心。

而我们可以发现，《唐人街探案》三在2020年的时候就受到了很多网友的追捧，也受到了很多网友的期待。所以说在2021年大年初一，《唐人街探案》三上映的时候，很多的人也都前去观看这部电影。但让我们没有想到的是，这部电影却让大家都大失所望。虽然说《唐人街探案》三这部电影的票房卖的还是不错的，但是他们的口碑却不是特别的好，很多的人都认为《唐人街探案》相对一些细节做的不是特别的好。

而也希望一些电影在上映的时候不要辜负大家对于这部电影的期待，有一些电影确实做的非常的好，但是票房也不是特别的高，主要是宣传不到位。其实每一部电影对于一些导演来说都是他们精心制作的，但是这些精心制作的东西也要做到最佳才对。

㈧ 电影口碑和票房,哪个重要

电影的口碑和票房两个是相互对立的，电影口碑是说明这部电影的质量还有内容拍的比较好，所以口碑会比较好，而电影票房是电影工业。成功的体现他们追求的就是商业的利益，所以说如果按情怀来说，那电影口碑会比电影票房要重要，那如果说纯想赚钱，当然是票房比较重要。

㈨ 为什么有些电影口碑好但是票房不好，但是有些口碑差但是票房又好呢比如变形金刚系列

我从另一个角度解释下，我目前从事电视剧工作，不过电影大致雷同，外行一般只会关注导演与主演，其实电影制作的始末，导演不是最重要的，更重要的是制片人与编剧，他们决定了电影的“中心思想”导演可以理解为，制片人临时聘用的“临时工”。只是在片场拍摄过程中导演最大而已，不过片场中副导演也是很关键的，大多数演员只是他们的“提线木偶”，当人名气大了那另当别论，前、后期制作还有各个环节的负责人，都会与导演、制片人有交集，所以电影是个集体智慧的产物，当然能力强的大导演会兼数个职位，如：冯、张等吧。但极大多数不是这情况了。口碑好、票房差大概是编剧强（剧情好），口碑差、票房高是制片人强（补充下制片人偏商业性质，片子定位准烂片票房也会高），口碑与票房都一般但觉得片子总体评价中上等 ,那是导演强,再个导演强容易捧出新星，自然都强那肯定是佳片。再说《变形金刚系列》，很明显一部与二部好，其中变1最好为何？变1制片人是“斯皮尔伯格”，编剧是“艾里克斯·库兹曼”导演都知道爆炸贝！ 变2 编剧没变“库兹曼”导演贝，但制片肯定换了，换谁不重要了，因为不可能比斯皮尔伯格强啊！之后的变3-5，只有爆炸贝没变，结果大家也看到了，再提下个人对“迈克尔·贝”看法，这位导演的作品，就二部好的《勇闯夺命岛》《逃出克隆岛》其他作品都挺一般的，也不能说很差。其中《逃出克隆岛》的编剧就是变1-2的编剧“艾里克斯·库兹曼”，制片人“肯尼·贝茨”；《勇闯夺命岛》的制片人就是变3的制片人“肯尼·贝茨”,顺便提下这制片人还有《珍珠港》，不出意外变3要比变4-5好些～执导最好二部片在好莱坞也算不上最顶级的，应该属于中上等，其中还得算参演的实力派大牌明星的功劳。综合看，个人评价“爆炸贝”大导演行列属于中等水平，不难看出他自己挑大梁的时候基本就只能“砰砰砰”了。

㈩ 好口碑电影一定有高票房吗

其实这个世界还真不是形成正比的，有的时候好口碑的电影未必有太多的票房，要知道电影有时也是一件很事的东西，导演用他独特的想法和独特的眼光看待这个世界，组成一个故事，展现在我们面前，电影当中，人物的设置和镜头的运用，都是倾注导演很多的心思，但是有的时候这种设计却未必能够得到大众的认可，专业人士认为，电影非常的好看，大众人士缺根本看不懂，这也就造成了，电影的口碑非常好，但是票房却不理想的状况产生了，所以说好口碑的电影未必票房都一定高