老电影城暗哨
A. 羊城暗哨的梅姨到底是谁呀
是连纾婉，演员。王茜。连纾婉，表面上是传染病专家，实际上则是国民党特务网的高层。
故事背景：
1949年10月，天安门广场开国大典的礼炮轰鸣，破城在即的广州却正经历着黎明前最黑暗的时刻——溃退的国民党残部不甘心失败，启动了苦心经营多年的“K网”，天字号特务“梅姨”发起对我地下党的血腥绞杀，同时实施破坏深远的“掺沙子”计划。我党组织面临前所未有的严峻考验。
省委廖特派员召集秘密特委会议，布置紧急转运任务，关键人物交通员老洪却迟迟没有出现。廖特派员刚刚把关系到新中国建设的转运名单托付给唯一可信任的小兄弟、半镇烧鹅的小老板罗佩纶，阁楼的门就被踹开了。
号称“屠夫”的保密局行动队长过士群要的是用共产党的人头换取撤往台湾的调令，连审讯的兴趣都没有，就将罗佩纶和特委们拖到阴森的刑场上。
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创作背景：
电视剧《羊城暗哨》根据建国初期“广州第一大案”电影版《羊城暗哨》改编，曾经是二十世纪50年代风靡全国的反特传奇电影。
拍摄过程：
《羊城暗哨》全剧是在广东进行拍摄，所以对于当地的观众来说，更有一种亲切的感觉。剧中的拍摄环境和故事发生的背景，不时流露出来的广东当地街道名称和当地谚语[7]。
B. 看着名反特老电影《羊城暗哨》
《羊城暗哨》是文革前着名的国产三大反特电影之一（另外两部是《跟踪追击》、《秘密图纸》），1957年上影厂摄制。
这部电影是有原型的，是根据两个真实事件改编的。一个是1952年发生的“广州第一大案”。一个隐藏下来的国民党旧军官纠集了一些人，试图劫持一艘轮船，组成一个控诉团到联合国控诉中共政权，由于敌人内部有人举报此事，案子被破获，特务全部落网。另一个是1954年发生的台湾特务阴谋爆炸广州案，我公安机关获知敌情后派卧底打进敌人内部，摸清底细后将特务全部逮捕。当时在广州公安局挂职的着名作家陈残云把这两个案子综合在一起，经过艺术化处理，写成了《羊城暗哨》剧本，由卢珏导演（也是《跟踪追击》的导演），赵焕章助理导演，演员有冯喆、狄梵、宏霞、于飞、韩涛、夏天、梁明、凌云、李浣青、蓝谷、于明德。
1957年是中国文艺界的春天，那年拍的很多电影用后来的眼光看都相当开放。比如本部电影里八姑赤裸裸的向王炼几番做性暗示的情节，搁到现在不算什么，在那个年代可谓相当大胆了，其尺度恐怕只有《英雄虎胆》里王晓棠跳伦巴的情节才堪比拟。演八姑的狄梵是大导演刘琼的夫人，演过很多电影，但只有这部影片才让观众对她留下深刻印象，剧中的她徐娘半老，风韵尚存，那种欲说还休的暧昧很吸引人，而冯喆对她的拒绝恐怕会让很多人心里觉得遗憾。
按照史实，夏天演的马老板才是主角，他应该是梅姨，影片为了制造悬念，让情节更曲折，把梅姨改成了八姑的老保姆刘妈，效果确实出乎意料，但在现实生活里应该不大可能，一个是解放初期没有那么老的潜伏女特务；一个是高级女特务不可能选择当下人作掩护，因为不自由，不利于工作，而且上级伺候下级也不舒服，干特务工作也不能随意违反常理。演刘妈的是上影厂老演员、空军副司令曹里怀中将的夫人梁明。
还有一个情节也值得商榷，就是一上来特务209就无缘无故把船老大砍死。编剧这么写大概是为了表现特务的凶残，但为什么要无端把送你偷渡的船老大砍死呢？这样做不怕断了自己的路啊，以后还要偷渡呢。如此不讲信义以后谁还敢拉你呢，即便在黑道上也要讲究个盗亦有道，不能无缘无故的过河拆桥啊。像这种情节过去的国产老电影里屡有出现，很不合理。
影片中扮演我公安局处长的是于飞，这让观众觉得很稀罕，因为他通常都是演反派而且演外国人的。这部影片里他既不撇着洋腔装外国人，戴着眼镜又掩饰了他混血儿的面孔，看着还像回事，只是没有那些专业演领导的演员有派头，有领导范，比如穆宏、高博那些人。1957年以前，后来那些专业演反派的演员还没有定型，都是正反通吃，因为那时的表演还没有模式化。
影片中出现的最高首长只是公安处长，其实这起案子的真正总指挥是广州市公安局长薛焰，而在这之前薛焰担任吉林省公安厅长时，还指挥破获了一起国民党空投特务的案件，那个案子后来也被拍成电影，叫《寂静的山林》，由王心刚、白玫主演。薛焰跟反特电影很有缘份啊。
C. 对于老电影《羊城暗哨》你怎么看
年青观众知晓的不多，但讲到电影《南征北战》中有勇有谋的解放军“高营长”、《羊城暗哨》中的虎胆英雄侦察员王练、《铁道游击队》中睿智老练的游击队政委李正，相信观众再熟悉不过了。片中的故事剧情时至今天仍被津津乐道，角色扮演者是一代又一代影迷所喜爱和崇拜的偶像——冯喆。
冯喆，原籍广东南海，1921年出生于天津。父亲是一名高级知识分子，母亲也有相应的文化水平。冯喆自幼勤奋好学，刻苦用功。他二十岁时，参加了抗日救亡活动，向群众进行抗日宣传。1941年，太平洋战争爆发后，日寇占领上海的租界地区。当时，就读于圣约翰大学的冯喆被迫停学。在这期间，由于他经常观看话剧演出，接近共产党员和进步文艺 工作者，对以戏剧形式鼓舞民众抗日热情，有了新的进一步认识。1942年，他参加 了由地下党领导的进步文艺社团演出，并先后在美艺、华艺和同艺等文艺团体演出《家》、《风雪夜归人》等40余部话剧。1946年加入上海国泰影片公司，主演了《裙带风》、《忆江南》等多部影片。1948年到香港，在《恋爱之道》、《结亲》等影片中扮演各种角色。1950 年，冯喆回到解放后的上海，到上海电影制片厂工作。这对于冯喆来说，是新生活的开始，也是他表演艺术的新起点。从五十年代初至六十年代初，10多年间，冯喆曾在《胜利重逢》、《淮上人家》、《南征北战》、《铁道游击队》、《羊城暗哨》、《沙漠追匪记》、《金沙江畔》、《桃花扇》等影片中扮演主要角色。和解放前不同的是，他扮演的人物更丰富多样了，而且大都是他以前所不熟悉的，其中有解放军、公安战士、农民等等。作为长期生活在城市文化圈中的冯喆，要演好这些人物，难度是比较大的，而冯喆塑造的这些银幕形象，大都真实、自然，还具有他那独特的潇洒风度，是较为难得的。冯喆在表演艺术上这种新的成就，新的突破，不是单纯的技巧问题，这和他满腔热情地投身到沸腾的战斗生活中去是密不可分的。1961年，由于由于不久前“街头追女”的风波，被名列第一批入川援助峨影厂建设的人员之内，但美其名日是照顾夫妻两地分居；因为在此之前1957年，他的妻子张光茹为了重新找回失去的川剧事业，已经调往四川成都川剧院。
冯喆从上影厂调入四川峨眉山电影制片，逐渐转入幕后工作，期间只参加过《金沙江畔》、《桃花扇》的演出。
D. 有哪些电影上反映中国革命史的
革命时代，是最壮烈、最动荡的时代，中国人民为了解放和自由，浴血奋战，极为壮烈。
而这些壮烈和动荡，我们少有人经历过，但从最经典的革命老电影中，我们依然可以看到那个时代的故事。
下面这20部最经典的革命老电影，你看过几部，又还记得几部呢？
01.《铁道游击队》
电影《铁道游击队》由上海电影制片厂于1956年摄制。主要讲的是抗日战争时期，鲁南铁路沿线的铁道游击队与日军斗智斗勇的故事。
02.《地道战》
《地道战》是20世纪60年代中国战争电影的经典之作。至今为止，《地道战》已创造出共18亿人次观看的纪录。
主要讲述了抗日战争时期，为了粉碎敌人的“扫荡”，河北省冀中人民在中国共产党的领导下，利用新创造的斗争方式——地道战打击了日本侵略者的故事。
03.《永不消逝的电波》
《永不消逝的电波》是1958年八一电影制片厂的作品，是一部表现我党地下斗争生活的影片。着名演员孙道临在片中扮演的李侠的形象深入人心。
04.《闪闪的红星》
《闪闪的红星》是根据李心田同名小说改编，1974年上映。该影片讲述了在30年代艰难困苦的环境中成长起来的少年英雄潘冬子的故事。
05.《鸡毛信》
电影《鸡毛信》，上海电影制片厂摄制于1954年。
主要剧情为：抗日战争期间，河北冀中抗日民主根据地龙门村的儿童团长海娃给八路军送鸡毛信，半道上遇见了日本鬼子和伪军，海娃利用老绵羊的尾巴保住了鸡毛信。
鬼子被海娃引进山里，八路军全歼了敌人；根据鸡毛信里报告的情况，八路军又袭击了一个日本鬼子的据点，活捉了猫眼司令。
06.《冰山上的来客》
该片1963年上映，曾获1964年长春电影制片厂“小百花奖”的最佳导演奖。
影片从真假古兰丹姆与战士阿米尔的爱情悬念出发，描绘了边疆地区军民惊险的反特斗争生活，惊险紧张、引人入胜。
07.《地雷战》
1962年由中国人民解放军八一电影制片厂拍摄。
地雷战是抗日战争时期中国山东民兵最重要的作战方法之一，地雷是当时最重要的作战武器。抗战时期，地雷大显神威，在抗战史上涂上了浓重的一笔。
08.《小兵张嘎》
1963年由北京电影制片厂出品。《小兵张嘎》改编自当代着名作家徐光耀的代表作。这部作品自1961年发表至今，已经五十多年了。
小说和电影中的“张嘎”，因其“英气”与“嘎气”，已成为新中国几代人童年记忆中的最灿烂的一部分。
09.《红色娘子军》
上海电影制片厂摄制于1960年，着名导演谢晋执导。
影片以第二次国内革命战争时期海南红色娘子军的斗争业绩为素材，围绕吴琼花从奴隶成长为共产主义战士的经历，用写实的手法突出反映了旧社会妇女在反抗和斗争中成长的典型事例。
10.《白毛女》
本片根据贺敬之、丁毅同名歌剧改编；原中央电影局东北电影制片厂1950年摄制；着名电影表演艺术家田华、陈强等主演。
本片1951年获第六届卡罗维发利国际电影节特别荣誉奖，1956年获文化部优秀影片一等奖。
11.《英雄儿女》
《英雄儿女》是长春电影制片厂1964年摄制的一部经典电影。片中英雄王成的形象深入人心，插曲《英雄赞歌》也流传甚广。
12.《羊城暗哨》
电影《羊城暗哨》由海燕电影制片厂于1957年出品。该剧根据红色经典电影改编的电视剧，取材于当时的真实事件“广州第一大案”，描写新中国成立前后羊城惊险的反特故事。
13.《狼牙山五壮士》
中国大陆电影《狼牙山五壮士》拍摄于1958年。
由李长华、高保成、李力、张怀志、霍德集、石存玉主演，讲述抗日战争期间，五位八路军战士在与日军激战之后，英勇不屈跳崖自尽的英勇故事。
14.《渡江侦察记》
本影片由上海电影制片厂于1954年拍摄。影片讲述了渡江战役前夕，解放军某部李连长率侦察班探明敌人江防部署，与江南游击队接上关系的故事。
15.《保密局的枪声》
电影《保密局的枪声》根据吕铮小说《战斗在敌人心脏里》改编，1979年由长春电影制片厂拍摄。
该剧主要围绕卧底东江保密局的共产党地下党员刘啸尘为获取国民党沪城破坏计划的绝密档案——“暗香浮动”，与特务们展开各种较量的惊心动魄的故事。
16.《三毛流浪记》
电影《三毛流浪记》由阳翰笙根据漫画家张乐平创作的漫画《三毛流浪记》改编，由上海昆仑影业公司于1949年摄制，赵明、严恭执导。
影片采用讽刺喜剧的手法，通过三毛的种种遭遇，尖锐地嘲笑和讽刺了社会的黑暗，再现了广大城市流浪儿童的不幸命运。
17.《平原游击队》
1955年长春电影制片厂出品。讲述了叙述的是在1943年秋，冀中抗日根据地定县的游击队为了粉碎日本侵略军“扫荡 ”华北抗日根据地的阴谋，与敌人机智巧妙地周旋，并最终克敌制胜的故事。
18.《林海雪原》
1960年由八一电影制片厂拍摄，是一部关于解放军剿灭盘踞在东北的由国民党残部组成的土匪武装的故事。
19.《破袭战》
1986年由八一电影制片厂拍摄。
《破袭战》影片以抗日战争期间的百团大战为背景，讲述了太行军民在正太铁路上破坏袭击日本侵略者交通运输战线、拦截毁灭军用物资的惊险故事。
王庆祥、穆宁两位军旅演员首次联手创作银幕英雄形象。太行山、打东洋，一段真实历史承载难忘的同志情、战友情。
20.《战斗里成长》
《战斗里成长》是1957年，严寄洲孙民导演，田丹、李健主演的电影。
《战斗里成长》讲述了石头幼年时爷爷被地主逼死，父亲赵铁柱报仇后出逃，石头避居他乡，但多年后被仇人认出，只得投奔八路军，营长恰好是他父亲，但已改名，二人互不相识。
摘自网络网友，谢谢。
E. 求国产老电影《羊城暗哨》的男主角 祥细资料
叫冯喆，详细的信息在网络上就有
F. 求老电影《羊城暗哨》观后感急！！！！！！！！！
那天偶然被电影频道中的一个老的黑白片所吸引，说实话能够在一分钟内吸引我的影片很少见，终于我把它看完了，是中国电影第一部反间谍的特工片《羊城暗哨》，也是中国历史上第一部《无间道》影片，看完电影后，又看了相应的访谈节目，才知道那个在剧中如同“梁朝伟”角色一样的帅哥叫“冯喆”。
被召集座谈的人物都是当年剧中的演员，当然都是现在还活着的，那帮人大都八九十岁左右了，显而易见的是，冯喆的人缘很不错，不论男女，对他的印象都是真诚实在乐于助人，尤其是女同志，都说他是难得的美男子加好男人，据说在羊城暗哨播出后，全国各地每天都有上千的女孩给他写信~~~~据他们说，这个人平常不爱主动和人交流，但是与任何人都能和睦相处，乐于助人，尤其是帮助女同志，喜欢一个人独处，一有空就把自己锁在房间里一个人唱歌，而且大部分是外国歌曲，虽然他在解放前就已经是名誉上海滩的电影明星，为人处世却没有任何架子，长的精神帅气，演戏的时候特别投入，没法在拍戏期间和他交流，因为拍戏的空隙他也独自沉浸在戏中角色里面，反正几乎是没有缺点的如绅士一般的男人~~~~~~~
在网上看了一些他的资料，整理如下：1921年，祖籍广东省佛山市南海县的冯喆，出生在天津。冯喆共有一个兄长，一个小妹。太平洋战争爆发后，当时就读于上海圣约翰大学的冯喆被迫辍学,，从此开始了他短暂却辉煌的艺术人生。1945年5月初的一天，经“同茂剧团”负责人英郁、戴耘的长期观察和考验,作为冯喆的入党介绍人，24岁的冯喆光荣地加入了渴望已久的中共地下组织。 1949年冯喆与曾经做过黄埔军校小妾、茶馆老板三少爷女友、重庆警察局总局长的情人及舞厅歌女的张光茹结婚。从五十年代初至六十年代初，前后十多年间，冯喆曾在《胜利重逢》、《淮上人家》、《南征北战》、《铁道游击队》、《羊城暗哨》、《沙漠追匪记》、《金沙江畔》、包括和金嗓子周旋一起出演的《桃花扇》等影片中扮演主要角色。 作为长期生活在城市文化圈中的冯喆，要演好这些人物，难度是比较大的，而冯喆塑造的这些银幕形象，大都真实、自然，还具有他那独特的潇洒风度，是较为难得的。 冯喆的戏路非常宽广，且人物反差极大，既能演文人，又能演武将；既能演现代革命青年，又能演古代多情公子，可以说是古今纵横，工农商学兵皆有，“性格演员”当之无愧。
1952 年至1953 年春，冯喆刚拍完《南征北战》之后，就主动要求赴朝鲜到中国人民志愿军中进行慰问演出和深入生活。在朝鲜，冯喆和着名电影演员孙道临分在一个连队，他们就象普通战士一样严格要求自己，常常背着背包，踩着齐膝的积雪，随着部队，从傍晚急行军到天明。有时一晚百里，连续几夜，腿肿胀得都抬不起来，而冯喆却不怕苦，不叫累，热忱地给广大指战员说快板，唱歌，朗诵，以激励和鼓舞指战员的战斗精神。 当时，由于敌机频繁骚扰，狂轰滥炸，在行军途中和驻地常常遇到险情，冯喆却始终表现得沉着、坚定。
朝鲜战争后，张光茹由北京青年艺术剧团回到上海人艺，冯喆也回到上影厂。在张光茹和冯喆分开的天各一方的日子里，张光茹以女性特有的敏感，察觉到冯喆有了外遇，对自己有所淡薄。张光茹生性好强，但心胸狭窄，再加上她以前所处的环境和自身的遭遇，所以，单靠一些捕风捉影的流言蜚语，再加上自己盲目的主观臆断，来任意想象出冯喆的风流韵事。张光茹要求的冯喆，应该是一个可以完全依赖和依靠的完美无缺的丈夫。基于这样，她绝对不允许冯喆对自己有半点的不忠实，特别是在男女关系之间的交往上，决不能有一丝一毫的差错。正因为如此，张光茹表现出极端的不宽容。她过去的生活经历和文化局限留下的烙印，也就随之越来越突出地表现出来。事态的发展，在一步步地向家庭危机的边缘延伸着。话说当时两人为了事业，都宣称暂不要孩子，待一切安定下来后再说。中途，冯喆前往朝鲜战场去体验生活，前线炮火的枪林弹雨，冯喆考虑得很多，他想在临走前要个孩子，张光茹却同样以一种莫名的心理回绝了他。次年，冯喆从朝鲜前线回上海后，再次提出孩子的问题，张光茹想到自己的年龄，还有工作的事业都已稳定和开始起步，就答应了丈夫的要求。但是，张光茹由于与丈夫之间这种矛盾的日益加剧，内心深处时常闪现出一种越见清晰的“情感报复”。为此，张光茹在怀孕和保胎期间，每天早晨去跑步练操，到剧团后又去翻单杠，造成流产。张光茹的心理是异常的纷乱，身体创伤却又使她感到十分委曲，有口难言，一时间，两人之间难解矛盾。张光茹在流产后的第二年，又一次怀孕，再次流产后，医生郑重地对她说，由于她的输卵管堵塞已造成严重的水肿，为了防止随时出现病变，必须切除输卵管保住生命。无情的现实摆在两个人的面前，张光茹只有去默默而无奈地接受从此以后再也不能生育孩子的残酷现实。
面对虚弱憔悴的妻子，冯喆的内心深处，升腾出一种难以名状痛楚和伤感。昔日的花前月下，私语呢喃，最终换来的结果，却是如此这般萧萧落木，相对无言。这痛楚和伤感，同样时时强烈地刺激张光茹的心房。有意的报复，无情的结果，飞来的灾祸，自咽的苦果。真是伤心至极，到了一种怎么也说不出来的刺痛。张光茹已经受伤的心灵，使她深深地暗自谴责自己太过于残忍。她百感交集，泪眼朦胧地呆呆地望着冯喆。冯喆强忍心中被时时敲打的痛楚，勉强挤出笑容,安慰妻子，但张光茹还是终于控制不住地放声大哭起来，嚎啕的大哭,似乎宣泄了她心中的一切。
在经过一番爱恨恩怨的风雨之后，张光茹收敛了自己过失的言行，两人试图摒弃那段不愉快的往事，重新开始找回那曾经给两人带来过甜蜜、也带来过幸福的美好时光。冯喆和张光茹虽然经过一段感情的低谷，又重拾旧欢，但是，残留在两人内心深处的伤痕，已经根深蒂固地永久地扎下了根。为此，在日常家庭生活中，许多琐碎的事情，都会成为夫妻冲突的导火线和助燃剂，最后竟闹到离婚的地步。可是，在那个极“左”思潮盛行的年代，人们是谈情色变，更何况是众人瞩目的名演员要“闹离婚”了？于是，组织调解，朋友规劝，来自上级的压力，事业发展和终止的取舍，还有种种无形的禁区和难以逾越的界限，冯喆一时陷入进退两难的地步，内心极端痛楚。就这样，两人一会暴风骤雨，一会雨过天晴，别别扭扭、极不和谐的夫妻生活，就这样度日如年般地熬着一天天极度失落的日子。
1956年3、4月，冯喆正在《铁道游击队》剧组扮演政委李正，初夏季节，成都川剧团到上海演出传统戏《谭记儿》，极赋地方特色的川韵川味，倍感熟悉和亲切的川剧唱腔，都让张光茹看的是那样如痴如醉，也不由得浮想联翩。在经过一番认真的前思后想之后，张光茹终于开口对冯喆提出了自己想回四川的想法。两人为此又引发的一场争吵，由张光茹再度把火点起。张光茹去意已定，一个月后，一切调动手续全部办理完毕。看来木已成舟，冯喆的心头掠过阵阵隐痛。离别之刻，张光茹出于女性特有的柔肠百结，又有了一番真切的难舍难分之情，毕竟她和冯喆从46年相识到今，已有11个春秋。冯喆面对眼前娇美如故的妻子，还有她这样带有试探性的问话，心里不知是什么滋味，但是，男人的犟劲，却强烈地把这些脆弱的感情强压心头。他还是强装笑脸，为妻子送行。张光茹走后，冯喆的心里，一时间充满了无限的惆怅和深深的失望，如果两人的感情若不是这几年发生了波浪型的变化，也许张光茹肯定不会这样狠心地离他而去。她一方面是重新寻找失去的川剧事业，另一方面是逃避与自己的矛盾纠纷。冯喆在心里翻来覆去的想，反省自己的过失和曾经的错误，一夜夜经常难以入睡。嗨！从此不再爱良宵,任它明月下西楼。
1957年下半年的8、9月间，冯喆主演反特故事片《羊城暗哨》。在全国“反右派”和“大跃进”的运动中，冯喆一连主演了《大风浪里的小故事》之一的《旧恨新仇》和 “艺术性纪录片”《重要的一课》、《英雄赶派克》、《热浪奔腾》，还担任了《二十天革个命》的幕后解说，并参加拍摄了反映王孝和烈士在上海解放前进行革命斗争的影片《铁窗烈火》。1959年，由冯喆和葛鑫根据杨尚武的小说改编成电影《沙漠追匪记》，实则负责导演工作的冯喆当仁不让地主演骑兵班长钟永胜。同年，张光茹随成都川剧团在全国各地巡回演出，并来到上海。两年分别，一朝相见，冯喆与张光茹相拥缠绵。时光短暂，分别在即，冯喆特意将张光茹领到一家照相馆，两人依偎在一起，留下了结婚十年来的第二张合影照片。
冯喆与高衡、丁然、汤晓丹联合导演了《东风劲吹》之后，1961年，国家重新调整经济方针，开始压缩和改建各省的电影制片厂。上影天马厂决定与在“大跃进”运动中匆忙上马的峨眉电影制片厂合并，厂址仍定在成都，消息传来，天马厂一片骚动。冯喆是名列第一批入川援助峨影厂建设的人员之内。究其原因，表面名义上是以照顾夫妻两地分居之由，实际上是对他一种残酷和致命的惩罚。在此之前，冯喆有一天到街上购物，在百货公司里见有一位女士相貌出众，便不由自主地跟随那位女士走了一段路，谁知竟不知不觉地跟到了里弄的一个派出所里，原来那个便装的女士竟是一名民警。出于职业警觉，那位女士发现跟踪后，就认定冯喆是不怀好意，便一气之下告发到天马厂，且把本来很平常的一件芝麻小事,说得有鼻子有眼。冯喆为了这件事情，再加上冯喆以往与一些少女“追星族”子虚乌有的影星与影迷的联系，还有其他一时难以解释得清楚明白的男女之事，上影厂来个“新帐”、“老帐”一起算：第一，工资降两级；第二，开除党籍；第三，调遣到峨影厂。与冯喆共事多年、深知冯其为人品性的上影厂党委办公室主任杨公敏，在此时好心相劝，善意提醒冯喆 在外要多注意自己的言行，以免惹来中断前途的“杀身之祸”，冯喆实在冤枉，但一时半会却难以辩白，他只有苦笑地回答道：“我连脾脏都摘除掉了，还能去做些什么了？”
临行前，冯喆环视自己独居的一方斗室，拿起1949年在香港结婚时,同事加好友牛 送给他的那件水晶制作的马头工艺品，嘴里苦笑地自言自语：“结婚十二年了，我惟一的两件宝贝，就是一个老婆和这个水晶马头啦！”虽说他与张光茹自1951年在上海团圆后，在感情上一直磕磕拌拌，但从内心深处，冯喆对妻子依然是关爱有加，这种一片痴情，却造成了他以后人生的更大不幸。冯喆把个人感情的唯一慰藉和希望，寄托在妻子张光茹身上，他在事业突然遭受摧残之时，意想从妻子那里得到温暖。
来到成都的第二天，冯喆就赶到剧场去看张光茹演出的川剧《铁笼山》。戏结束后，冯喆兴奋地跑到后台去找妻子，张光茹笑吟吟在等候着他。两人百感交集，分别两年，相隔四年，今又重逢，千言万语，默默无言。夫妻两人冰释前嫌，和好如初，又紧紧地拥抱在一起。然而，一向疑心很重的张光茹，很快就经过其它渠道，得知冯喆调入“峨影”的真正原因。她由残存在内心的一丝爱意，顿时衍变成一种无比的敌视，她首先选择了冷漠来报复丈夫，拒绝与丈夫同居一室。冯喆只有无奈而痛苦地搬进峨影厂的宿舍，开始独自一人地过起夫妻同居一地，却不能同住一处的反常生活。
初到峨影期间，冯喆一门心思投入到建厂的各项工作。可是，作为一名演员，无戏可演，却又真正使他的内心时常感到更加苦闷。这双重的痛苦，使冯喆积郁心头，难以消除。嗨！回首往事，不由得慨叹世间炎凉，伤感至极。善动感情的冯喆，真是情到深处人孤独。
1963年新春过后，上影天马厂《金沙江畔》摄制组，来到了大西南，在阿坝马尔康等地进行实地拍摄。可是，担任主演的北影厂赵联却因身体不适应高山气候，只好退出。傅超武和制片主任迟习道考虑拍片进程，只好“就地取材”，赶到峨影厂搬来了“救兵”冯喆，来扮演的指导员金明。金明的形象，是冯喆继电影《胜利重逢》、《南征北战》、《铁道游击队》、《沙漠追匪记》、话剧《英雄的阵地》后，第六次扮演军人角色，且连同《羊城暗哨》中的公安侦察员一起，完整地塑造了我军不同历史发展时期的红军、八路军、解放军、志愿军、公安侦察员等一系列军人的形象。冯喆匆忙从西南赶往西北，在西影厂拍摄的影片《桃花扇》中主演侯朝宗。“情碎桃花扇”的结尾戏，当王DAN凤扮演的李香君愤然撕碎定情之物桃花扇时，此时此地的冯喆，既是剧中人无限的失落、惆怅，也是由此联想到自己家庭生活的不幸，而自然流露出那种真实伤感。
冯喆又重新回到了冰冷的现实当中，对着窗外死寂一片的黑夜，心情异常沉闷和沮丧地熬过了一天又一天。此时，张光茹的事业红红火火，作为四川成都川剧团的台柱，她忙着一场接一场的赶排新戏。冯喆则是英雄无用武之地，仅仅是参与了该厂组建工作和担任了纪录片《人民公社万岁》的解说。此一时，彼一时，冯喆再次感叹命运的捉弄和人生的苦短。在冯喆的事业、家庭双重打击下，三年自然灾害的降临，又给他的生活带来了更大的磨难。冯喆时常忍饥挨饿，甚至有时还把树叶、树皮和杂面混在一起，权当一顿饭充饥，真是到了穷困潦倒、一败涂地的地步。1965年初春，冯喆应珠影厂之邀，再次南下参加剧本修订的工作，不久，冯喆接回身患肝癌晚期的母亲，冒着广州40多度的高温，陪着母亲几乎跑遍了广州各区所有的大小医院，但母亲还是撒手西去。
一出催人泪下的《桃花扇》，还没有等到在全国公开放映，震撼大地的“无产阶级文化大革命”运动就全面引爆。
等待冯喆的是铺天盖地的大字报，他被戴上“夏衍黑线人物”、“文艺黑线的黑干将”、“特嫌分子”的大帽子，遭到厂里ZAOFAN派和革命群众的围攻和批斗。来势汹猛的打击，给冯喆猝不及防，当头一棒，冯喆身陷囹圄，给予他的是一次比一次更厉害的批斗YOUJIE，一次比一次更残酷的拳打脚踢，还有难以忍受的肉体摧残和人身凌辱。这是一段冯喆一生中最为沉重而悲凉、凄惨而恐惧的日子，也是他始终难解郁闷而最感痛苦，而又欲死不能、欲罢不休的日子。
冯喆每次开完批斗会后，自己的身上都会留下造反派毒打的新伤旧痕。 此时的张光茹,自然也是被作为“专演才子佳人的旧戏子”，也被强行送进了成都市文艺系统学习班。一场又一场没完没了的批斗、YOUJIE和挨打，使冯喆心中更加迫切地想见到张光茹。有一天，冯喆打听到张光茹己从学习班回来，他便瞅准空暇时间，匆匆跑到张光茹居住的家中，倚着门坎神情凄惶地哀求她说：“光茹，我们两个还是和好嘛！”张光茹竟赌气地把冯喆推出了还没跨进的家门。由于她与冯喆早在上海就已情感破裂，尤其对冯喆在调来成都之前所做出的“街头追女”一事大为愤怒，更是对他眼前的处境不但没有丝毫的同情，而且还由此产生强烈的报复意念。她由于从来没有原谅过冯喆，早已与他同地分居，甚至还向峨影厂造反派密报了冯喆和一些同事以前谈论形势的事情，结果使他招来一场装进麻袋里的毒打。冯喆的肉体在遭受摧残，他的内心在默默地流血。他万万没有想到自己曾经倾情恩爱过的妻子，会这样无情无义。
一位未婚女子却在危难时刻，不顾别人的非议，甚至不顾自身的安危，主动来对身处逆境当中的冯喆，表示出极大的同情，于是，冯喆在一段日子里，经常偷偷地从关押他的牛棚里跑出来，与那位好心而勇敢的姑娘相见。这种在当时被视为“大逆不道”之罪的偷情，肯定不会逃过随时“警惕”的眼睛，冯喆被罪加一等，使其再次历经十八层地狱的身心重创。
哀莫大于心死。冯喆的脑海中不断闪现自己过去曾经经历过的往事。这往事，是片断的闪回，是连贯的记忆，是心底的浮想，是交错的思绪。冯喆由事业上轰轰烈烈的高峰，渐渐沉入事业和生活双重打击之下的深谷。其心情的异常沉闷和苦涩，使冯喆的心中交织着无限茫然、万般悔恨、无奈思绪和深深的失落。
1969年的初夏悄悄地来到，“集中营”里对“重点管制对象”的历史问题和现行表现正在进行综合定论，所以令人倍感恐怖的“大逼供”全线铺开。这些“重点管制对象”，一个个被单独带走，重新进行提审，令其交待以前所谓的历史问题，过去的批斗、游街和毒打，现在升级到更加残酷的严刑逼供，穷凶极恶的造反派为了完成市革委会下达的命令和交派的任务，开始变本加厉地再一次用非人的手段和肉体折磨来试图查出“专政对象”新的线索。6月2日这一天，“集中营”院里的高音喇叭地猛地传出凶神恶煞般的声音：“冯喆，你在哪里？赶快回来！如不回来，后果自负……”这种声音反复叫嚷了十几遍，十几个专政队员来回奔跑，像是在上天入地般地搜查“逃犯”。第二天下午，造反派把大家全部集中到操场大草坪上，口气生硬地宣布说冯喆已畏罪自杀。就这样，一代着名影星自此永远消失于人间，他死亡的时间是1969年的6月2日，年仅四十八岁。
然而，拂去历史的尘埃，还历史以真实的本来面目，冯喆的死因,从定性的“自杀”中，却出现了几处明显的疑点和破绽：
其一：冯喆在学习班里，性格乐观、开朗，“自杀”之前的当天中午，还坐在井边打完水后，正吃着一大碗面条，丝毫没有流露出半点的厌世情绪。突然“自杀”,来势蹊跷；
其二：据见过冯喆遗体的峨影厂的同事说，冯喆决非是上吊“自杀”，因为他表情从容，不是上吊死后的面部变形和突出的舌头外伸症状。后来，冯喆的妹妹前往峨影参加冯喆的追悼会，一位同情冯 喆的同事,曾悄悄地暗示说：“你哥哥人长得很漂亮，死得也漂亮”；
其三：冯喆在死亡的头天下午,曾被ZAOFAN派几个头目叫去训话，至此再也有去无回。显而易见，冯喆的死因，与这几个ZAOFAN派头目有直接关系。据一个不愿透明姓名的人，忍不住对冯喆的妹妹说：他曾亲眼见到冯喆与ZAOFAN派头目有争执，被一气之下的ZAOFAN派头目,用一张三条腿的板凳对后脑勺打死的；
其四：冯喆在死后被伪造成上吊“自杀”，其现场即安排在他生前负责给学习班1千多人烧水的开水房的煤堆里，随后，又在宣布他死亡的当天下午，赶忙送往火葬场当即火化，进行焚尸灭迹，其用意就是以便查无凭证，死无对证。
一个鲜活旺盛的生命就此销声匿迹，人世间又多了一个死不瞑目、飘散不灭的亡灵冤魂。
1978年7月13日，峨影厂公开召开冯追悼会，为冯喆公开平反。身在广州烈士陵园的冯喆如果地下有知，也该含笑九泉了。多少年的风尘岁月过去，随风而逝的往事消荡贻尽，张光茹在步入晚年、自己的生命走到尽头之时，她留下的惟一遗物,就是自己作为缅怀亡夫的一本自编的《笔花诗集》。其中的“忠魂伴君”一首写道：“我悼亡君十八年，此心耿耿意绵绵。君虽逝去我恋君，梦里相逢话苦甜。”诗的直白胸襟，诗的情意交融，足可表明张光茹真挚的情怀。然而，冯喆的生前，却始终领教和接受的正是她诗中景象和意境的另一面，这样在冯喆死后的迟来表怀，已经是太晚，太晚了！
1978年7月13日，峨影厂举行全厂追悼会，公开为冯喆平反。
1995年在纪念世界电影诞辰100周年、中国电影诞生90周年之际，冯喆被国家文化部列为126名“中华影星”之一。
2005年冯喆被评选为“中国电影百年百星”。
其他人评论冯喆：
“他们骂我乱爱，实际上我是乱被爱，跳窗子翻墙我是干过，但那多是应邀而为，我不愿意女人为我受苦，男人嘛，总应当多为女人着想，而女人的要求，总是多于男人。”这一番话，说明了冯喆的感情类型和心态。
冯喆先生从来就不属于那个污浊的尘世。他只是不甚落入凡间的一个淘气的的精灵！
他超群的才华送给我们一个永不能忘怀的影像。 他过人的胆识挑战着人性的卑略。 他坦诚纯真的心境告诉我们什么是永恒． 他以那么潇洒的方式游历着这个本来无情的人间。
父亲提起此事总说：“冯喆先生那样一双眼睛里的神采，在当时的芸芸众生里是绝无仅有的。连我一个半大皮猴儿都看呆了。”
那时候的冯喆快把女人们都惹疯了。他的妻子张光茹拒绝和他过夫妻生活，对他形同陌路，当时便有无数的未婚和已婚的女人排着队向他献身。
冯喆和张光茹的婚姻是一个悲剧。这是两个绝对不合适的人。 冯喆受过高等教育，家学渊源，眼界开阔，生性浪漫。 张光茹出身穷苦，多从戏文里学看事物的观点，幼年被奸，心态偏狭。 他们相识时，冯喆是如日中天的红小生，张光茹是默默无闻的小配角。我有时会想象他们初相识的情形，丰神如玉的男子从灯火璀璨处走到楚楚动人的女子面前，微笑着说：“你好，张小姐。”一段如花美眷的故事从此开始。 他娶了她，尽管门不当户不对。 童话在王子娶了灰姑娘后就不写了。 真实的生活是，灰姑娘有着极强的自卑和自尊心。周围的一切时时提醒着她，他们之间的差异。她变得极端地敏感和偏狭。于是开始了无休止的争吵，王子开始有了外遇。而为了惩罚他的出墙，她打掉了和他的孩子，也有了自己的相好，并开始了对他深切的，无休止的恨。 于是她会在冯喆向她道歉认错时，怒骂着推他出门；她会在关键时刻一纸告密，推他入万劫不复；她会在认领冯喆尸体的时候，轻松怡然地买了一只烧鹅。
他始终是阳光灿烂，口无遮拦，自然随和，没有架子，高大魁梧地站在我们面前。回想起50年代后期，他到广州，在爱群大厦，在珠江边上，在东山别墅群，在这个城市唯一的书店里，留下过他的身影，也留下一代观众影迷抑制不住的激动和兴奋。那时我还小呢，可能是拍电影吧，在新华书店里冯喆翻看着桌面的书，妈妈叫我走过去与他招呼，我真的走到他身边，小手拽着他的裤兜，忘记叫他什么了，他身着白衬衣深色西裤，斯文地温和地摸摸我的羊角辫，笑了笑，我看到他俯下来的头，炯炯的眼神透出一丝丝的温良，笔直的鼻梁承载着他全部的执着，很有个性的嘴角往上翘了翘，想说但没有说却一直挂着微笑不算太白的面孔，我一直记得，高高的很绅士的，我很小还刚刚够得上他垂下的手腕，所以没有与他说话只是傻傻地笑….
悼词：
祭奠之辞
三十八年前，那个晦暗的早晨，你在最黑暗的黎明前离去！
没有鲜花，没有送别，甚至没有一掬敢为你偷偷抛洒的眼泪！
你走的如此悄然无声，又如此无奈！
一尸陈隔，斩断你星途灿烂的荣耀与无限希冀的未来！
告诉我你寂寞吗？在通往天堂的旅途中，你还是那么寂寞吗？
纵使炼狱之火可以将曾经的过往烧成灰烬，
你清澈的眼眸依然是照耀这个冷暖人间最灿烂的那颗星！
珍藏起你高贵的尊严和永恒的影像！
我们走过这物欲喧嚣的尘世。。。。。。
忆冯喆
无锡影迷 尹非
冯喆
你光影相伴的岁月征程
标注了观众恒久的喜爱与欣赏
你踏歌而行的短暂生命
集结着影迷不解的悲痛与忧伤
你对妹妹充满亲情
是一位可亲可敬的兄长
你不辍学习
率真性格充满胸膛
你背着吉它弹唱
满心的罗曼蒂克
你骑自行车四处游历
心态总是那么阳光
你鼓励同事当演员
可见电影在你心中的份量
你每天第一个早起化妆
对待艺术是如此虔诚与痴狂
你潇洒字迹
如同你俊朗的形象
你离去的身影
缀满了影人的神伤
冯喆
你的善良与美好
才华与天赋 坦诚与从容
一如你阳光般灿烂的微笑
永远伴随与祝福
你光影随行的人间与天堂
G. 电影台词 :我问你 你们偷越国境过来的任务是什么这是哪部老电影
《羊城暗哨》
维护新社会的安宁和新秩序的稳定，反对旧有势力和敌对分子的颠覆破坏，是进入和平建设时期人民公安队伍的神圣职责。上海海燕电影制片厂1957年拍摄的《羊城暗哨》，以南国都会广州一场反特斗争的生动描写，充分表现人民公安战士忠诚坚定的精神和勇敢机智的品质，有力地显示了新生政权的无比强大和残余敌人的必然灭亡，既有一定社会内涵，又富惊险特性，代表了那个时期反特片的最高成就。
影片《羊城喑哨》的由来，源自解放初期广州公安机关侦破的一起“纠合性反革命集团案”。事情发生在1952年夏天，广州市公安局大东分局（现东山分局）收到一封匿名检举信，称广州有一伙人要到联合国请愿，控诉中国共产党和新中国。因此信未注明发信人地址和姓名，大东分局觉得缺乏真实性，没有当回事。岂料20多天后，第二封匿名信接踵而至，虽仍没有具体地址和姓名，但从邮戳和笔迹看应是同一人，信中明确写道：“我在这里向你们报告一项重要的情况，我们这里有一伙人计划从本地的黄沙码头上船，劫持广州到海南岛的客货轮船，准备驶出公海去联合国告状，然后再投奔台湾。”大东分局感到事情严重，立即把两封信上报广州市公安局。时任局长薛焰极为重视，认为这很可能是涉及国际声誉的一宗重大政治案件，经局里研究决定将此案交由负责经济保卫的二处立案侦查。当时的二处处长白云起迅即统筹破案部署，抽调人员成立专案组，夜以继日投入侦破工作。
H. 4或5是年代一部警察的老电影主人公陈伯芝和梅姨的电影是哪部
你提到的这部电影是上海海燕电影制片厂50年代拍摄的反特电影《羊城暗哨》。
梅姨是大多数观众都记得这位做女佣人的特务头子。其他还有八姑，小神仙，马老板特务。
竟然有人还记住陈伯芝这个名字，他是一个开诊所的医生，病人都叫他陈医生。只有他妻子称他伯芝。
主人公是王练（侦查员），由着名电影演员冯喆扮演。
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J. 电影:羊城暗哨有字幕吗有字幕吗
有。羊城暗哨有字幕是为了方便人们观看并理解。羊城暗哨是由卢珏执导的剧情片，主要讲述解放初期，一名代号209的特务被边防军捕获，为将敌特组织一网打尽，公安人员王练冒名209，按地点先后与特务接头，并与八姑以假夫妻身份活动。