以聽診器為主題的電影

⑴ 求電影名字

《無姓之人》。
在2092年的未來，火星已成了地球人熱衷的度假勝地。118歲高齡的尼莫諾巴蒂（傑瑞德·萊托 Jared Leto 飾）是最後一位仍未死亡的自然人。記憶混亂的他在一次次的催眠及采訪之中不斷回憶自己的童年，卻在鉛州改每個人生分岔點都衍生出完全不同的人生。在這些槐判不同的版本中，有母親（娜塔莎·雷托 Natasha Little 飾）和父親（瑞斯·伊凡斯 Rhys Ifans 飾）離婚後再婚而變成了尼莫「妹妹」的安娜（黛安·克魯格 Diane Kruger 飾），有身患抑鬱症婚後情緒不穩的埃莉斯（薩拉·波莉 Sarah Polley 飾），還有與他育有三名子女的亞洲女孩吉恩（范林丹 Linh Dan Pham 飾）。交織在宇宙大爆炸理論、超弦理論和時間特性的解釋中，尼莫的人生真相究竟為何跡陵呢？

⑵ 辛德勒的名單影評_電影辛德勒的名單影評

《 辛德勒的名單》是一部探尋和謳歌在特殊環境中的人性發展軌跡的電影。下面是我給大家整理的辛德勒的名單影評，希望能幫到大家!

辛德勒的名單影評1

辛德勒是一名納粹商人，在二戰期間他看準了利用納粹佔領區的猶太人作勞動力可以不必支付勞動報酬這一巨大優勢，開始在納粹地開辦陶瓷工廠。他找來精明的。猶太商人史登作自己的經理，賄賂納粹將領，將大量的猶太人轉移到自己的工廠，辛德勒的生意蒸蒸日上。但他沒有想到他開辦的工廠竟成了猶太人的避難所。

納粹將領葛夫的到來先是給了辛德勒精神上的一擊，他親眼看到葛夫是如何血洗猶太居住區，一個紅衣服的猶太小女孩孤獨的走在路上，但是辛德勒遠遠看著卻無能為力。葛夫隨後也將辛德勒工廠里的猶太人全部抓走，包括史登，辛德勒去找葛夫，通過賄賂葛夫交還了猶太工人，但留下了史登。辛德勒只能進入關押區和史登取得聯系，而史登也一直幫助辛德勒打理生意。一次一個猶太神父險些被葛夫所殺，史登將神父推薦到了辛德勒的工廠，之後又推薦了一個機智的小男孩。一個猶太姑娘親自來找辛德勒，請求他將自己年邁的父母調到他的工廠里工作，辛德勒拒絕了，聲稱自己並不是在幫助猶太人。辛德勒找到史登，質疑他是不是在利用他救猶太人，史登告訴了辛德勒葛夫的屠殺行為，辛德勒答應救出那兩個老夫妻。

辛德勒來找葛夫，告訴葛夫真正的仁慈是擁有權利而不濫用，葛夫聽從了辛德勒的建議，接下來幾次面對猶太人時顯出了寬容，但本性難改的他最終還是殺死了一個沒能清理干凈浴池的猶太男孩。葛夫喜歡自己身邊的猶太女傭海倫，但不願表露出來甚至還對海倫大打出手。而另一邊辛德勒卻在自己的生日宴會上當著所有納粹軍官的面親吻了一個猶太人。

營地里開始了一次大體檢，所有猶太人脫光了衣服繞著廣場跑，而納粹卻放起了優美的音樂。一部分人被挑選出來調走，辛德勒來到運送罪犯的列車站，一群軍官正在這兒飲酒，其中包括葛夫，天氣炎熱，辛德勒讓人拿水龍頭往車廂里澆水，說是要以此為樂，但是葛夫看出了辛德勒的意圖。辛德勒以莫須有的罪名被抓起來，他的工廠也停辦了。這一切是葛夫安排，但是葛夫的上司知道後卻令葛夫釋放辛德勒。

納粹開始焚燒猶太人的屍體，場面之大令辛德勒震驚，葛夫告訴辛德勒他們將要離開，這兒所有的猶太人都將被送到奧斯維辛，這時辛德勒看到了之前那個紅衣服的小女孩也躺在屍體堆中。辛德勒找到史登，一向不喝酒的史登竟也為這最後一面端起了酒杯。辛德勒最終決定要拯救猶太人，他找到葛夫告訴他自己要到捷克辦工廠製造軍火，依然需要大批猶太工人，通過賄賂葛夫答應了。辛德勒讓史登打出他所需要的猶太人的名單，從三百到五百，辛德勒覺得還不夠，一直到一千多，這時史登才知道這所有的人都是辛德勒買來的。名單最後還留了一個空，辛德勒要向葛夫要他手下的猶太女傭海倫，雖然葛夫不情願，但最後還是在金錢的誘惑下答應了。

所有猶太工人男女分開搭上了兩列火車，不是去奧斯維辛而是去辛德勒的工廠。但滿載著女工的火車卻因為工作上的失誤開進了奧斯維辛，辛德勒即刻前往，賄賂了納粹軍官救出了這群人。

猶太人終於安全的在辛德勒的工廠工作，辛德勒明令看守的納粹士兵不準在此使用暴力。但是辛德勒的軍火廠生產的子彈卻全部不合格，史登找到辛德勒，辛德勒卻說他是不會生產那種能打出去的子彈的。

戰爭終於結束了，辛德勒告訴全體工人他們自由了，而他因為納粹的身份將要從此踏上逃亡之路，臨走時所有人都來送他，史登交給了他一枚工人們作的金戒指，上面寫著“whoever saves one life,saves the world entire.”多年後辛德勒去世，在他的墳墓上，當年所有被救的猶太人一個一個的在他的墓碑前擺上石頭，無數的石頭。

這是關於一個想發戰爭財的商人被戰爭的殘酷所震撼，激起了自己內心的良知，最終人性戰勝了金錢的 故事 。影片長達三個小時，但分分秒秒卻都充滿了分量。

從宏觀來講，影片落腳在二戰，通過戰爭來講人性，這本身就是個宏大的命題，不像斯皮爾伯格之前的《太陽帝國》、波蘭斯基的《鋼琴師》都是通過小人物的個人經歷來看二戰——這兩部作品的切入點都是小的，《辛德勒的名單》是將辛德勒直接放在了一群納粹軍官和一群猶太人的夾縫中間，是站在了刀刃上，此時辛德勒高大的形象便有了重如泰山的意義。將主人公赤裸的暴露在兩個爭鋒相對的陣營中，直接地去反映他的轉變，直接地去揭露集中營里數萬人的生活，《辛德勒的名單》除了像《太陽帝國》《鋼琴師》那樣展示了人性的溫暖外，更能給觀眾振聾發聵的撼動力。古典音樂中數萬人身體赤裸地在廣場上奔跑;無數的屍體被拋進火堆，灰燼像雪花般飄滿了整座城市;居住區的大屠殺，人類的生命像螻蟻般被踐踏，而納粹軍官此時卻彈奏著莫扎特的音樂。這一種種血淋淋的美從視聽、從心靈上都給人極大的震撼。

從微觀上講，影片人物眾多支撐起了宏偉的故事架構，難能可貴的是在此基礎上還成功塑造了每個人物形象，除了辛德勒、葛夫和史登三人，其他的一個個小人物他們並不只是辛德勒的陪襯，而是有血有肉同樣在經歷戰爭的人。其實如果論人物形象辛德勒這個人並沒有很大的特點，簡言之就是一個英雄，基本上就是完成了從自私自利到無私奉獻的轉變。讓人印象深刻的是那些小人物，出場不多，卻扎實的樹立起了唯他獨有的性格。像神父，他的出場是葛夫讓他給自己打一條鉸鏈，身材矮小的神父熟練迅速的打完鉸鏈，恭敬地交給葛夫，自始至終幾乎沒有任何瑕疵，但接下來葛夫卻斥罵道既然這么麻利為什麼一早上卻只完成了幾個，隨即將神父拉出去准備槍斃，戲劇性的是葛夫的槍失靈了，接連放出空槍，“咔咔”聲在神父耳邊響起，這時神父才顫抖地敢申辯是因為早上機器故障。從一個神父變為集中營中的技工，可以看出他始終在踏實的完成自己的工作，面對葛夫的斥罵，他並沒有立即狡辯，可以看出他的平和忍耐，甚至能讓人想像出他穿上道服時謙虛和善的模樣。還有猶太女傭海倫，她被選入葛夫家中是以因為她沒像別人一樣做過女傭，她雖然現在地位卑微，但是卻絲毫沒有喪失她本身的氣質，看似對葛夫唯命是從，其實是出於畏懼，眼神中從來沒有屈從;還有那一對相依為命的丹卡母女，甚至連僅僅出場一次救了她們母女倆的小男孩都給人留下了印象——那個暗戀著丹卡的納粹男孩。如果說一個故事的成敗與否取決於人物形象塑造的話，那麼《辛德勒的名單》在這個角度上是取得了極大的成功。最後他的名單上留下的並不只是一個個符號，而是一個個有血有肉的人，所以當我們聽到那些熟悉的名字、看到那些熟悉的面孔時才會那麼感動。

另外，我覺得在形象上葛夫的塑造要比辛德勒成功，因為他是一個獨一無二的，我們所沒有見過的非類型化的反派，毫無疑問他邪惡，滅絕人性的屠殺，沉迷酒色，貪財，但除此之外他還愛干凈，告訴小男孩要用鹼液清洗浴池，仔細維護自己的指甲，他心裡也有愛，只不過所愛的是個猶太女傭，出於面子只能以暴力來掩飾。葛夫形象雖然沒有辛德勒討人喜歡，但起碼要比辛德勒豐富。

能夠將這么多的人物成功塑造出來，影片中滿是生動的細節鋪陳，宏觀的故事架構是為最後的主題服務的，而微觀的細節則是血肉是細胞，決定了影片是否能吸引人、打動人。在這部黑白片中唯一的一抹亮色是那個紅衣服的小女孩，她的兩次出現決定了辛德勒的兩次轉變，小女孩的唯一一個特寫鏡頭是她趴到床底下驚恐萬分的抱緊腦袋，讓人印象深刻;同樣的還有那個為了逃命跳進糞坑的小男孩，難忘他仰起腦袋在糞坑裡瑟瑟發抖的模樣;那個想要救父母的猶太姑娘為了能見到辛德勒特地去借了一身漂亮的衣服;還有很滑稽的一場是葛夫被弔死時因為太胖，行刑人竟然一腳沒能把他腳下的凳子踹開。

這個故事講得足夠精緻不僅表現在情節上的環環相扣，細節上的栩栩如生，還表現在影片形式上，構圖、燈光、音樂暫且不說了，在剪接上可以用“惜墨如金”來形容。影片的剪接很好的起到了敘事和節奏的雙重作用。如描寫辛德勒和葛夫針鋒相對的段落，總體上的敘事是葛夫難以掩飾自己對海倫的喜愛，於是去找她，但是卻因意識到自己不能和下賤的猶太人有染而對海倫大打出手;然後是在辛德勒的生日會上，辛德勒當著眾人的面，親吻了一個給自己送 蛋糕 的猶太女工。這兩個段落並非順序交代，葛夫和海倫在一起的場面與辛德勒生日宴會的場面交叉，一邊是葛夫對海倫進行毆打，一邊是辛德勒歡快的生日宴會，二者的交叉既加快了影片節奏，又對比突出了敘事上的意義，開始這是兩個時空，但當葛夫海倫的段落結束後，故事線完全轉移到了辛德勒這邊，我們看到葛夫衣冠整潔的站在辛德勒旁邊看他吻女工，顯然我們知道這是在毆打之後了，葛夫在場親眼看到這幅畫面讓人感到強烈的戲劇性。

影片最後在辛德勒的墳墓上，畫面上終於出現了一片明朗的色彩，在經過了前面的波折後，結尾是一個漫長的抒情段落，一個個的猶太人將石頭放到辛德勒的墓碑前，完成了對一個英雄，對一個時代的哀悼。

辛德勒的名單影評2

這是一部探尋和謳歌在特殊環境中的人性發展軌跡，Schindler的救助行為使他墓碑上擺上了猶太人那代表著“感恩永遠不變”的石頭，因為美好的人性是永遠值得感恩的。

那個無法忘記的歷史瞬間也發生在這樣的一個冬天，電影中的辛德勒的名單中列出姓名的人們到操場上報名也是在冬天，這是所謂的輪回嗎?是良知的力量。

1970年12月7日， 大雪 過後東歐最寒冷的一天。剛剛對捷克、波蘭進行國事訪問後，當時的聯邦德國維利·勃蘭特冒著凜冽的寒風來到華沙猶太人死難者紀念碑下。他向猶太人死難烈士紀念碑敬獻花圈後，當他佇立凝視一幅幅受難者 浮雕 時突然雙膝跪在死難烈士紀念碑前濕漉漉的大理石板上，並發出祈禱：“上帝饒恕我們吧，願苦難的靈魂得到安寧。”勃蘭特以此舉向二戰中無辜被納粹黨殺害的猶太人表示沉痛哀悼，並虔誠地為納粹時代的德國認罪、贖罪。這個瞬間無法讓全人類忘記，也為那些不肯悔過的做出榜樣。許多的眼淚使這個冬季潮濕起來。

杜斯納一家：朱迪、朱納、當娜、查也; 諾士納一家：亨利、溫茜、利奧，兒子奧利;瑪莉亞·米雪; 占·路華; 馬加·胡朗; 林柏·米高; 史丹; 莉貝嘉、約瑟·鮑; 蕾莎·納士·鮑、威廉··納士·鮑; 傑克·利瓦杜……這里每一名猶太人的姓名都是一條被拯救的生命，他們呼出的白色哈氣或許代表了生的希望，生命和種族的延續。這個冬天也許不會那麼寒冷了吧?

影片的開頭是一片黑暗，也許這恰恰預示了那個黑夜的到來：1939年9月，德國武裝在兩個星期內擊敗了波蘭軍隊。下令猶太人登記全家人口，重新安頓集居到各大城市，每天有一萬多猶太人從鄉村抵達克拉科夫。黑暗大約持續了6秒後，我才聽到個擦火柴的聲音。這六秒里的心一直有一中揪著、壓抑的感覺，因為我不知道將要發生什麼。蠟燭被點亮，這一家人在虔誠做著禱告，祈禱他們的未來，進入城市後的未來。開頭的這一部分是彩色的，陽光透過窗簾照進屋內，昏暗。鏡頭之後就一直定格在兩支蠟燭上，通過剪輯，給了蠟燭特寫，隨著切換，蠟燭不斷融化，背景越來越暗，象徵了猶太人黑暗時代的到來。最終蠟燭熄滅，白色的煙在空氣中搖擺不定，越來越微弱，如同猶太人悲慘的命運。濃暗的背景襯托著那縷白煙，由彩色過渡到了黑白。然後是一個剪輯，蠟燭熄滅的煙變成了蒸汽火車煙囪里冒出的蒸汽。

走下火車的人們像那些登記員們報出自己的姓名，老式的列印機將一個個名字打在紙上，也許有的人認為這段的特寫鏡頭過於冗長。不，不是的，這一個個名字都代表這納粹的罪行。每敲一下，我的心都會深深的刺痛一下。這些名單或許就是死亡的名單。到了列印stern列印辛德勒的名單時，每一個名字都代表了生的希望，老式列印機的指針一下下的敲擊，在紙上跳動，如若這世間最美的舞蹈。沒有比這老式列印機敲擊名單的特寫鏡頭更能震撼我們心靈和警示我們的了。也請我們記住stern的話：This list is an absolute good. The list …is life.All around its margins lies the gulf.名單外面的美麗的海灣如同護城河一樣將他們保護起來。戰爭的殘酷也我們看到了閃閃發光的人性和良知。這一份辛德勒的名單會被歷史永遠的記住，也會告誡著後人避免歷史悲劇的重演。

這部影片的成功的眾多元素裡面的一個就是，並沒有直接就把Schindler刻畫成為一個高高在上的拯救猶太人的神一樣的人物，而是真實再現了一個逐漸被良心喚醒的投機商人。影片開始不久，在gloomy Sunday的背景音樂下，Schindler仔細的挑選領帶、襯衣、袖口的扣子，這些表面的准備工作及為他要拉攏那些黨衛軍的頭目埋下了伏筆，也證明了Schindler是一名精於結交之道的商人。餐廳里他出手闊綽、利用女記者的在場、請那名黨衛軍的頭目喝酒、用舞娘陪酒以拉近與那些蓋世保的距離，最終達到了拉攏那位戴眼鏡的貴賓的目的。還有從最初的哪兩個老侍應的對話中，他們並不知道Schindler，到後來那位貴賓問及，那名白發侍應面帶喜色的報出“Schindler”這個名字。這些都無一例外的證明了Schindler很有手腕、圓滑，具有親和力。還記得Schindler對辛太太訴說他經商失敗及成功那段嗎?Schindler說之所以失敗是缺少一個元素，而這次的成功就是因為這個因素——戰爭。剛開始Schindler僱傭猶太人只是因為他們是廉價的勞動力。建廠時，他 面試 打字員時的情形，好多的女友。還有後來Schindler因為獨臂老人的事同stern發火，這里的Schindler還只是一個利用戰爭發財的喜歡美女的唯利是圖的投機商人。

Schindler的轉變可以從兩條線看出：一條是他得知那名獨臂老人被無故槍殺後在德軍頭目面前憤怒，這也許是一個徵兆;後來Schindler站在高處看著德軍屠殺猶太人，他的目光追逐著紅衣女孩的身影，這個紅色身影所到之處就會由德軍殺人的畫面，因此Schindler的心理開始變化起來。他的眉頭緊鎖，神情悲傷，這個紅衣女孩恰恰代表了Schindler良知的復甦;漸漸的他開救助一些人，那位製作門鉸的師傅、聰明的小男孩和那對老夫婦，Schindler的拯救開始了。在後面的影片中，讓我感到Schindler的智慧的是，他在宴會結束後利用“POWER”的真實含義勸說Goeth。最終使Schindler下定決心制定名單的是他在焚屍場看到了已成為屍體的那名紅衣女孩。在辛德勒的名單出爐後，他的軍火廠根本就不生產可以使用的彈葯，他在以他的力量進行著反戰。至此Schindler已經轉變成了一名幫助猶太人遠離迫害的具有人道主義精神的德國人。另一條線則是stern與Schindler的關系，由stern對Schindler懷疑，無論Schindler怎樣與stern示好，stern只是僵硬的客套，甚至連假裝陪Schindler喝酒都做不到，到後來Schindler與stern的緊緊相擁，我想這時候大家的眼裡都應該已經充滿了淚水了吧。Schindler的行為讓所有的猶太人記住了他，畫面的最後回歸彩色，猶太人為了紀念Schindler，在他的墓碑上放置了代表"感恩永遠不變"的石塊作為敬禮。

“This car. Goeth would have bought this car. Why did I keep the car? Ten people right there. Ten people. Ten more people.”“This pin. Two people. This is gold. Two more people. He would have given me two for it, at least one. One more person. A person, Stern. For this.”“I could have gotten one more person... and I didn't! And I... I didn't!”當Schindler說這些台詞時，許多人認為這個地方是一個刻意的煽情。我並不這么認為。這段應該是Schindler真情的決堤，Schindler在接到猶太人人送給他刻有“whoever saves one life,saves the world entire”銘文的戒指時，Schindler就已經無法控制自己的感情了。我看到他激動的把戒指掉在地上，慌張地去翻找，面對這些猶太人的感恩他感覺他做的太少了，他後悔他是那樣的奢侈以致不能救更多的人。可是stern安慰著他說：“There will be generations because of what you did.”和“You did so much.”是的，Schindler的行為足以讓猶太人記住他，永久的記住，而且我相信Schindler墓碑上的石頭會繼續增加的。片尾那個獻上鮮花，久久站在墓碑前的身影正是扮演Schindler的Liam Neeson，那個身影代表了人道主義精神會繼續下去，美好的人性也會長存於我們的心中。

影片中值得歌頌的不止是Schindler的人性，還有那個叫做亞當幫助那對母子脫險的小男孩，和醫院里喂病人喝下毒葯的醫生和護士。

而影片中那些令人心痛的鏡頭，其中令我印象深刻的一些就是納粹黨在晚上回來搜捕藏匿起來的猶太人，被做為診斷器械的聽診器成為了檢查樓板夾層里是否有剩餘猶太人的殺人武器，屠殺中德國軍官則彈起歡快的曲子，此時門外的兩個士兵居然還討論是否是莫扎特的曲子;和德國軍官為了節省子彈，讓猶太人排成一排進行射殺。德國的街邊的小孩子沖猶太人扔石塊其中的一個小女孩大聲沖猶太人叫嚷著“猶太佬”那些猶太人卻選擇沉默，還有就是當火車駛向奧斯維辛營的路上，那個孩子沖婦女們做的“割喉禮”，這些都成為了Schindler的救助行為的襯托，將人性的偉大托上一個至高無上的地位。也更凸顯了墓碑上那些石頭的分量。

從這部影片中，我們也看到了猶太人的智慧，stern向Schindler比較猶太人的薪酬低於波蘭人來達到僱傭猶太人的目的，stern打點那些德軍高官，何時要送禮他都記在一個本子上;那個指認被打死的猶太人為偷雞人的小男孩;躲在各處避免被殺害的猶太人。

這部影片值得稱贊的還有Steven Spielberg採用黑白彩色同時拍攝的手法，影片里的黑白部分，代表著猶太人的黑暗的時代，是他們世世代代無法忘記的痛。同時黑白畫面也使我們避免直面納粹的血腥的殺人罪行。屠城時，鏡頭中唯一的一點紅色就是那個牽引著我們視線的小女孩，她像一個局外人，附近的那些劊子手似乎看不到她，而Schindler和我們都在緊緊的盯著她。她可以代表著鮮血，因為她所過之處都有猶太人被殺害的畫面。再一次出現色彩是在焚屍場中已經成為屍體的小女孩。這時的紅色使Schindler下了決心。結尾，猶太人在草地上向前走著，畫面重新切換為彩色，不也正是代表了猶太人民族走出了黑暗，迎來了光明嗎?彩色畫面中猶太人和扮演者放石頭的鏡頭似乎有一種穿越時空的感覺，這種穿越的感覺通過墓碑上的石頭表達了猶太人對Schindler世世代代的的感恩。

⑶ 電影高考1977觀後感

看完《高考1977》這部電影時，我的大腦有短時間的空白。
相當感動。深刻體會到劇本里所蘊藏的各種活生生的人性情愫及其深厚、磅礴之氣韻，尤其放在1977那樣一個局勢動盪、人性復甦的年代，實在不得不叫人嘆為觀止。這部電影太好了。
1997年是高考恢復的一年，也是給人映象最深刻的一年。1977的高考是改變個人和國家命運的趕考。在1977年之前，許多來自北京、上海等地的知識青年上山下鄉。在那種條件下，沒有任何的復習資料，但是人們的復習熱情沒有因此而減少。在影片《高考1977》中，描述的就是這些知識青年面對高考恢復時，所發生的事。
從結構上看，框骨明晰，支架緊實。它的節奏感很好，讓人看來，只想一口氣看下去，捨不得中斷。劇中人物個個鮮活，凸現那個年代知青、政治、生存環境等特性，人物關系也充滿了可看性，人與人之間的依託、矛盾甚而叛逆交相輝映，猶如平靜湖面下不斷涌動的熔岩熱泉，動靜、冷熱之間彰顯著人性在那個年代裡最本真的東西，實在扣人心弦、耐人尋味。
我想，《高考1977》這部電影，大概是想通過1977年恢復高考這一消息在東北某農場發放前後，眾知青、農場場長以及與這些知青相關的親人們的思想、生活隨之而發生的各種改變，以及在那個年代特殊的大環境下他們之間所產生的一系列矛盾，展示出1977年「高考恢復」這一歷史事件在我國近代發展過程中的重大里程碑意義，說明這個改革對於我國近代人才、文化、知識、科技乃至經濟等各個方面的重生、崛起與迅速發展的偉大作用，讓我們再次充分認識到，一個國家的發展不能離開人才、知識、科學與文化的根本思想。一個人，不能沒有文化，沒有知識。一個民族，更需要文化、需要知識、需要科學。
而這樣好的一個劇本中，自始自終只有一個女主角——「陳瓊」。
陳瓊是一個濃具年代、歷史、政治色彩的角色，在她的身上，承載了大量1977那個年代、恢復高考這個事件之下含合著歷史遺跡、政治利害關系的人性本真，她的情感里有著特殊政治矛盾下的極端因素，是一個典型中國近代社會的因政治、立場、出身、界限等觀念而導致情感、思想陷入極端的悲婉、壓抑的女知青形象。
陳瓊，既純真又憂郁、既可愛又壓抑、既秀美又滄桑、既善良又可悲、既溫柔又古板、既聰慧又自卑、既堅定又彷徨、既朴實又可憐……總之，她是那麼的真實、矛盾、壓郁而又厚重。
這樣的好電影，這樣的好角色，再加上這樣好的創作主體——上海電影集團公司，幾乎可以吸引每一個觀眾的眼球。
在影片中，當人們得知高考恢復時，所有的人似乎都看到了希望。但是，要去參加高考的人，必須要有推薦表才可以，所有的人都在爭取著推薦表。雖然，在這過程中小根寶不幸的死了，但是，老遲最終被他們所感動，支持所有的人去參加高考，而且在他們有困難的時侯，還幫助他們。雖然求學的過程是曲折的，但是最終的結局是完美的，有的人考上了自己理想的大學。
現在高考已經持續了30幾年，有許多人通過高考進入自己理想的大學。現在的我們復習時，環境是多麼的好，復習的資料又是那麼的齊全，然而，現在有的人復習的熱情卻不像以前。我們是否應該反省一下，我們讀了這么多年的書是為了什麼？是為了將來考上理想大學，再找到一分好的工作。如果我們現在整天的無所事事，那等到高考成績下來時，我們就會後悔莫及了。所以，我們要向影片中的人一樣，不畏任何的艱險和困難，為著自己的夢想一直拼搏。

⑷ 《辛亥革命》電影在遼寧阜新拍主演都明星

《辛亥革命》開場的第一個鏡頭場地就在阜新，海州露天礦場景在片中將出現20分鍾左右。辛亥革命》將於9月初在阜新開機，在阜新的拍攝時間為一個半月左右，阜新海州露天礦將成為電影拍攝的主要取景地。影片中的廣州起義、黃花崗起義等重要戰爭場面，還有群眾演員眾多的戰爭場面都將在海州露天礦完成。在開機儀式上，群星璀璨，影迷可一睹趙文瑄、孫紅雷、姜武等30多位國內一線明星的風采。
演員
孫中山 趙文瑄(飾)
增肥十斤 還得戴牙托
作為辛亥革命這段歷史中最核心的人物，孫中山絕對是第一男主角。
其實對趙文瑄來說，出演孫中山並不是一件新鮮事，已經演過四次的他，堪稱「孫中山專業戶」。
趙文瑄說，為了讓自己的形象更接近孫中山，按導演要求必須得增肥10
斤。「我的臉不夠豐滿，為了更像孫中山，拍的時候還要戴著牙托。」
角色介紹 孫中山肯定是貫穿整個影片的。這次的劇作中突出他的醫人與醫國。
為突出職業特點，孫中山一出場，就有為他的親密戰友黃興聽診的動作，聽診器連接著兩位偉人的友誼。為即將肩負廣州起義指揮的黃興聽診心臟和肺部，這個細節很有味道。

黃興 成龍(飾)
戴著大鬍子示人
黃興在劇中的戲份僅次於孫中山。這個角色是最早定下的角色，因為成龍是影片的總導演。
從形象上看，成龍和黃興可不太像。黃興身形較胖，臉部比較豐滿，而且劇中黃興不到40歲，而已經56歲的成龍，略顯老態。
為使外形更加接近黃興，成龍將黏上大鬍子示人。不知道看慣成龍大哥的小人物喜劇形象，此次變身歷史革命英雄會有怎樣一番滋味。
角色介紹 辛亥革命時期，黃興以字克強聞名當時，與孫中山常被世人以「孫黃」並稱。1911年4月27日，他發動了廣州黃花崗起義，親自率敢死隊百餘人。同年還參與了武昌起義。

袁世凱 孫淳(飾)
這次主打「滄桑牌」
在《辛亥革命》中，袁世凱身材較胖，這對標准身材的孫淳是一個難題。
所以，孫淳和趙文瑄一樣，首要任務是增肥。而長相方面，孫淳相當自信，「當我看過化妝師給我做好的造型，我自己都嚇一跳。」
不過，孫淳說這次扮演的是袁世凱進行權利角逐的時期，這個時期的他「比較滄桑」，「我得重點抓住滄桑的感覺。」
角色介紹 大家對袁世凱是再熟悉不過了。在辛亥革命中，他主要是後期出現。他憑借帝國主義支持和北洋軍閥武力，利用資產階級革命派的軟弱性和妥協性，篡奪辛亥革命果實。

黎元洪 姜武(飾)
不用化妝都能演
黎元洪的扮演者，一開始片方就想到了姜武。無論是外形還是氣質，兩人都神似，甚至連妝都不用化。
聽說，姜武本人也對黎元洪這個角色相當感興趣，自己還找來有關黎元洪的各種史實資料進行研究。
不過，片方說，姜武其實還沒有給他們最後的答復，但如果檔期能調得過來，他演黎元洪那是板上釘釘的事情。
角色介紹 黎元洪被稱為「牆頭草總統」，他是辛亥革命武昌首義的都督，也我國歷史上唯一一個兩任大總統和三任副總統的人。

三大配角

徐宗漢 李冰冰(飾)
女革命家徐宗漢是黃興的妻子，也是片中所有女性角色中戲份最重的。這也是成龍、李冰冰成功出演《功夫之王》後的第二次合作。而他們二人的革命愛情也是影片一大感人看點。和其他參演演員不同的是，李冰冰除了擔綱女一號，還多了一個新的身份——擔任影片的聯合出品人和監制。李冰冰以片酬的方式投資《辛亥革命》，成為該片聯合出品人，最終她將不收取片酬，而是收取該片的票房分紅。

袁克定 王亞楠(飾)
王亞楠是在開拍前才知道自己演袁克定，所以王亞楠要在短時間內查閱大量的歷史資料。
同時他還要學習德語，因為袁克定有德國留學背景，在片中說著一口流利的德語。

林覺民 胡歌(飾)
林覺民是黃花崗七十二烈士之一，我們中學語文課本上《與妻書》的作者。1911年，林覺民從日本回國參加廣州起義，中途受傷被俘。當時傳言，抓獲一個剪短發、穿西裝的美少年，指的就是林覺民林帥哥。
所以從外形上來看，胡歌絕對能勝任，只要他不把在「仙劍」中那股痞子勁帶進來就成。

還有這些大牌龍套

秋瑾 章子怡(飾)
在片中章子怡扮演秋瑾，她將在影片開始時出場，戲份約3分鍾。

汪精衛 余少群(飾)
余少群有望在片中飾演汪精衛，因為檔期問題還在協調。

張振武 房祖名(飾)
房祖名出演武昌起義中的湖北軍官、黃花崗72烈士之一張振武，這也是他第一次出演父親成龍執導的影片。

⑸ 電影父親的遺贈劇情

馬蒂厄已經35歲，卻從未見過自己的父親。母親解釋緣由時只推託說他是一夜情的結果。一天，他接到一個陌生來電，這個電話告訴他，他的親生父親剛剛過世。

於是馬蒂厄暫別妻子和孩子，決定飛去加拿大參加葬禮，並見見他那兩個素未謀面的兄弟。在蒙特利爾，除了父親的好友皮埃爾，沒人知道他的存在與真實身份。但與此同時，馬蒂厄也意識到他似乎進入了一個充滿敵意的地方。

(5)以聽診器為主題的電影擴展閱讀

相關背景：

《父親的遺贈》又名《約翰之子》，是由Philippe Lioret執導，2017年4月23日，獲得第七屆北京國際電影節最佳男配：加布里埃爾阿坎德。

影片里，皮埃爾的女兒，貝蒂娜，無意間看見之前皮埃爾給馬修的一幅畫，問他在哪裡得到的，馬修說這算是他死去父親的遺物。馬修問貝蒂娜是在他死去的父親哪裡看到的么，貝蒂娜說不是，自己是和父親皮埃爾去一個畫廊里看見的，當時皮埃爾還佇立著看了好久。

馬修開始疑惑，之後找皮埃爾的妻子，安琪，要有死去的父親的相冊一看。結果發現，一張照片上，皮埃爾先前給自己的，稱是自己父親遺物的聽診器，卻戴在皮埃爾身上。真相昭然若揭。

⑹ 隧道盡頭：一部細致溫情的電影，你們只看到了懸疑，沒

男主擁有豐富的工程技術經驗，家中各處遍布數百本書籍，櫃子上陳列著信鴿賽事獎杯；他擁有特別靈敏的聽覺，用聽診器檢查溫氏磁碟的磁頭工作；他擁有各種電子設備和工具。原本，他還有一個繼承了數學天賦的女兒。現在，他將用這些技能和設備拯救導演和編劇。女主帶著陰謀闖進來，利用男主的殘疾和善良為掩護。女孩帶著創傷而來，自閉、沉默、害怕男人，她在半夜穿著內衣走到男主床邊，這是她延續了兩年的游戲規則，是她自己的秘密。
女主也帶來了陽光、歡樂，雖然伴隨著陰謀。她將屋子收拾一新，天台掛上彩燈和干凈床單，擺上燭光美酒，給男主慶祝生日。還帶來動感音樂、青春舞蹈、絢麗鮮花、新鮮蔬果。其實她只是利用幾天，大可不必這樣做，說明她是好女人，值得男主為之冒險。女孩凝視狗狗，擁抱狗狗，對話狗狗，與狗一起進餐，將黑色的狗帶圍上彩色的絲巾和珠鏈，給狗腿戴上五彩發圈，蓋上碎花小毯。准備安樂死的絕望老狗重新煥發了生命，蹣跚站了起來。女孩與狗在斑斕的桌布上、地面上畫畫，與男主仰望星空絢爛焰火。女孩偷偷與他目光接觸交流。女孩拿著書包，靜靜地站在門廊等著他…

⑺ 佳片賞影（6）-《辛德勒的名單》

我一直在想《辛德勒名單》這樣的電影沒有必要分析，它對我自己情感上的沖撞只有自己懂，任何用文字來做分析的語言都很蒼白淺薄。但是我還是想說點什麼，沒有什麼理由，只有一個人作為一個人的感情來說說自己的思考和後勁無窮的歷史沖撞。奧斯卡.辛德勒，一個德國商人，剛開始出場時就是一個典型的商人形象，和政客拉關系，圓滑慷慨善於交際，一張張和高管的合影，周旋於納粹軍官周圍的辛德勒那時候大概只有一個目標，發戰爭財。就像一個善於包裝自己的老闆，決定利用戰爭空手套白狼。當他找到猶太人史丹時說的是自己不出錢不出力，只負責公司的公關宣傳，自己專長是形象設計搞門面功夫而不是工作，像不像一個唯利是圖的商人。當辛德勒的搪瓷廠開起來後會計史丹想辦法讓猶太同胞進入工廠工作免受迫害，史丹無疑是個智慧而偉大的人，他想辦法幫學者偽造藍卡，給了教授一份生機，為猶太民族保留了知識和希望。當他帶著獨臂老人來感謝辛德勒時，那個時候辛德勒還是個商人本色的人，他事後大聲對史丹怒吼：「他是獨臂的，有什麼用？」當獨臂老人被一槍擊斃，血流在雪上，周圍的猶太人繼續埋頭為納粹軍人鏟雪，那一刻我全身寒冷，這種宛如紀錄片一樣真實的無差別屠殺就這樣展現，甚至你來不及思考，生命就已經消亡，我想那是人性最黑暗的時刻。

偽造身份逃過一劫的猶太女人出現在辛德勒面前，希望辛德勒救救自己的父母，她說所有人都知道辛德勒的工廠是能獲救的地方，那一刻辛德勒勃然大怒，他威脅要舉報這個女人，嚇得這個女人奪門而逃。我想那一刻辛德勒的憤怒來源於大家賦予他的拯救者身份和他的商人身份背道而馳，他並不想要這個拯救者的身份而只是想當個商人，可是轉頭他就讓史丹把女孩父母弄進了工廠，我想辛德勒的善意在那一刻不由自主的覺醒了。讓辛德勒完全開始偏離商人身份慢慢轉變為拯救者的應該是他騎著馬在高處看到了一場猶太區掃盪般的屠殺，死亡的煉獄在眼前，那一抹紅色的小女孩身影走在屠殺和屍體中間，我本以為小女孩能躲過一劫，可是在電影的後面我和辛德勒一樣看到女孩的屍體在車上。最污穢的淤泥里能開出淤泥而不染的蓮花，最黑暗的時刻總會有人性的光輝和希望閃爍。後來我們看到辛德勒親吻給他送生日祝福的猶太女孩，哪怕為此進監獄也那麼坦盪，因為那時候我相信在辛德勒心裡，猶太人也是人，和任何一個德國人並沒有什麼不同。他安慰恐懼的猶太女僕海倫，並且嘗試影響納粹軍官歌德，告訴他：「寬恕是最高權力」。可惜，在黑暗中，不是每個人的光明都會覺醒。我看到軍官歌德饒恕了給他馬鞍的小男孩，也讓給他清潔浴缸的小男孩離開了，我一度以為歌德受到辛德勒的影響能變化，但是現實是一記響亮的耳光，下一秒他就射殺了小男孩，他終究沒有讓自己的善良覺醒。歌德愛上了自己的猶太女僕，他無法面對這點，他對海倫的那段獨白，也是他的矛盾所在，當矛盾找不到出口時，他用暴力毒打這個自己愛的女人。

看電影時我的心一直是揪著的，我期待那些躲藏起來的人能逃過一劫，但是我也明白真實的歷史中屠殺的人數那麼多，那時候生的希望是那麼渺茫。我看到本來用來診斷病人的聽診器成了尋找躲藏猶太人的殺人利器，還是止不住的顫抖，被黑暗籠罩的感覺撲面而來，不敢想像經歷過這一切的猶太民族是何等痛苦，我只希望，再也不要再有這種事情發生在地球上了，哪怕有傷害的苗頭也應該被扼殺在搖籃里。我想這才是導演希望每個觀眾能感受到的，不是單單表現猶太民族的苦難，而是對納粹對法西斯對人類歷史上絕無僅有的屠殺有深刻反思。人性應該被引導成光明的，向上的，應該有人的基本良心，否則，我們誰也不知道未來會是什麼樣。音樂聲伴隨著機槍的掃射，而納粹士兵還在討論是誰的曲子，太可怕了。當知道工廠里的猶太人即將有什麼命運時，此時成為一個有良心的人的辛德勒做出了一個不符合商人本性的決定，他要用自己的錢買下一個又一個猶太人的性命。當一個又一個的名字被念出，這就是《辛德勒名單》，就像史丹說的那樣，這個名單就是生命。他們都是不幸中的幸運者，他們跟隨辛德勒去他老家的工廠，實際上是免除了被屠殺的命運。男人和女人被分為兩列車，男人們順利抵達，女人們在途中看到一個小孩的割喉禮，那種自上而下洗腦出的對猶太人的仇恨，連孩童也不能倖免，本是最純真的孩子也被這個割喉禮沾染了邪惡。所以每當我看到新聞中有恐怖組織培養兒童當人肉炸彈時我總是不寒而慄。看到這個割喉禮，我和列車中的猶太女工她們一樣，都開始感到不安，果然出了差錯，她們被送到了集中營，當我看到集中營里的浴室，煙囪，我比她們更清楚，那是毒氣室，那是被火化的灰燼。彷彿之前有女工講過的故事現在在眼前成了現實，每個人都感到絕望。還好，我和她們一樣劫後重生，她們免受了這樣的命運，我看到辛德勒來把她們帶走，和她們肩並肩走在一起，到達工廠，那一刻非常感人，我忍不住淚流滿面。

辛德勒已經不再是一個商人了，當字幕上緩緩打出他散盡家財賄賂官員讓這家工廠在戰火中免受災難，讓身處這家工廠的猶太人能免受死亡的威脅。他沒有造出合格的武器，因為不想讓造出的武器去殺害一個人的生命。我想，他已經成為了一個「義人」，終於，德國投降的消息傳來，戰爭要結束了，辛德勒讓看守的士兵回家，讓猶太人默哀，他也要准備自己的出逃，因為他是一個納粹，但是我們和在他庇護下免受傷害的猶太人一樣，都知道他是什麼人，他是辛德勒。最讓我感動的是受盡磨難的猶太人把金牙融掉打造出一枚戒指送給了辛德勒表達感激。我會在一些文學作品裡看到在西方對猶太人有偏見，大概因為他們是最會創造財富的民族，但是他們也常常被刻畫成貪婪卑鄙的人，比如名劇《威尼斯商人》裡面的猶太人形象是那麼反面。在這部影片里導演也沒有迴避什麼，有一個鏡頭既有他們對財富的尊重，也有屠殺如此突然如此反人性可能那時猶太人還沒有意識到死亡已經如此迫近。比如門外是持槍的士兵，婦女孩子會把金飾塞進饅頭里吞下去保護自己的家庭財產。也許那時候她們還以為自己有機會重新回來，財產不能被掠奪所以需要保護。但是此刻離別一向被刻畫描述成貪財的猶太人他們傾其所有送給了辛德勒這個絕無僅有的戒指，我既為辛德勒偉大的善舉感動，也為猶太人的這種感恩行為感動。後面看到辛德勒失控的說自己應該把汽車和領針拿去再救幾個人，我完全能理解，這是一個偉大的人覺得自己做的太少了並為此而哭泣，這時候的辛德勒已經不是那個商人辛德勒，他是有人道主義精神的辛德勒。戰爭結束了，倖存的辛德勒猶太人徒步走向遠方，他們沒有家鄉，他們很多親人朋友都不在了，他們走向新的城鎮，這種徒步像極了這個民族的漂泊，不知道為什麼那畫面讓我想起了出埃及記，想起了以色列建國。時至今日猶太人散落在各個國家，他們中不乏各個領域頭腦絕頂聰明的人，猶太人幾乎成了頭腦聰明會賺錢的成功代名詞，但是我們也不會忘記這個民族的苦難和堅韌。

電影的最後黑白畫面變成了彩色，這已經是和平年代了，當初倖存的人來祭奠辛德勒，他們按照猶太的習俗每個人往辛德勒墓碑上放一塊石頭，他們的名字由字幕緩緩打出，他們是被拯救的辛德勒猶太人，是屠殺中倖存的為數不多的猶太人。就像那枚戒指上的塔木德箴言：救人一命，即救全世界。我是一個俗人，只會歌頌偉大和願世界和平，但是我想如果人人都心懷這個俗念，世界會不會好一點呢，我們能不能從身邊開始就反對暴力，就像唐山毆打女性的暴徒理應受到所有人的譴責。反對任何形式的暴力這不是聖母行為而是對每個生命的敬畏。有一次看節目，節目在以色列拍的，我看到耶路撒冷那些建築，看到戰爭的痕跡，那種復雜的宗教和歷史淵源讓普通人很難釐清，我常在想我這樣一個普通人為世界和平能做什麼，也許什麼都做不了，但是我希望電影裡面的慘絕人寰黑白影像再也不要在現實中發生了，這是我們每個人都應該努力的使命。一點點日記寫給我看過的《辛德勒名單》。

⑻ 一步韓國電影 一個男孩帶聽診器偷聽 還撿衛生巾

《一夜情》女的帶墨鏡，男孩視力有問題。