微電影鏡子的主題

Ⅰ 微電影劇本，最好勵志青春的，搞笑也可以

鏡子對照相機說：「我好痛苦啊，一輩子讓別人照，就不曉得自己長啥樣。」相機說：「沒關系，我幫你照張相不就得了。」相片洗出來後，鏡子看了就大哭起來：「為啥照片里還是相機啊？」

Ⅱ 微電影《鏡子》是怎麼拍出來的

製作花絮里交待了不少內容，看一看就知道了。可能有的朋友覺得眼花繚亂，我把一些關鍵信息解釋一下。首先，關於長鏡頭，這個其實是最容易的部分，鏡頭運動中留了很多剪輯點，一彎腰，一看手，就可以輕松切鏡頭了。最玄妙的地方，在於玩「鏡子」這個電影魔術。首先，如果你仔細觀看，會發現鏡子外和鏡子里的動作其實是不同步的，比如，青年戴戒指的時候，鏡子里已經戴到手指根部了，鏡子外戒指才碰到手指頭。中年去拿安眠葯的時候，鏡子內外手形不同。跟食指比較，中指的位置有明顯區別。鏡子外，中指內收；鏡子內，中指外伸。所以，真實情況是這樣的：「鏡子里的」其實是「洞里的」。那個位置並沒有鏡子，成片里，是角色扶牆。實拍時，布景是這樣的：中間一堵牆，在應該是鏡子的位置，挖出一個洞，以牆為鏡象對稱軸，牆兩邊的布景是一模一樣的。反而是拍攝測試的畫面更容易說明布景的方法……拍攝的時候，若牆算中間，出鏡演員在牆左邊，則牆右邊有一名（手的樣子和出鏡演員的手比較像的）演員跟出鏡演員做同步的動作（如上所述，其實也不是那麼同步）。對了，抱嬰兒的時候，鏡中人，也就是洞後面的人，也就是出鏡演員，抱的其實是一個假人。拍電影有時候真的是像在玩魔術。每一個鏡頭都需要仔細琢磨。

Ⅲ 電影中人物照鏡子的場景是怎麼拍攝的

關燈拆電影 導演居然讓我演隱形人

一隻冰冰

雙胞胎大法

在攝影機還是個吃膠片的龐然大物的年代，導演們是如何拍攝鏡面戲的呢？

1933年的《鴨羹》應該是世界上第一部跟鏡子過不去的電影，導演萊奧·麥卡雷另闢蹊徑，雖說是拍照鏡子的戲，卻把牆給拆了，根本不設鏡面，用兩個打扮長相相似的演員同時進行鏡面表演來模擬鏡面效果，我們暫且把這種方法稱為雙胞胎大法。

《鴨羹》中雖然演員漏洞百出，倒也很符合影片需要的喜劇效果，更重要的是它提供了一條重要的拍鏡子戲的思路，一直到今天這種看似笨，實則妙的方法還在被不斷使用著。

《終結者2》當中就有這么一場戲，攝影機大搖大擺地從鏡子前搖過，鏡中卻沒有攝影師的影子，原因正和《鴨羹》一樣，鏡子根本就不存在。

施瓦辛格本尊其實坐在鏡子界面之後，裡面看到的景也是早就搭建好的攝影棚的另一側，我們看到的終結者後腦勺其實是個替身演員，或許應該叫他腦替？

而前景後景中都有正面出現的莎拉·康納，其實是卡梅隆請了自己老婆琳達·漢密爾頓和她的雙胞胎妹妹萊斯利同時出演的。

這種拍攝法保證了攝影機在所謂的鏡子前能夠自由運動，使畫面不斷變換，擺脫呆板的印象，卻也有著諸多難以實現的條件。

首先不是人人都有雙胞胎這么好的資源的……

其次，搭兩個一模一樣的布景也比較耗時耗資。

當然，演員表演的同步率也是拍攝成功與否的關鍵，運用雙胞胎大法拍攝的NG次數往往會高於其他手法，效率也是在片場必須考慮的一個重要因素。

萬能綠幕

鏡面拍攝最為人津津樂道的一場戲出現在1997年的《超時空接觸》。

年幼的艾麗發現父親發病倒地，她一路狂奔到洗手台前取葯，整個鏡頭一氣呵成，令人驚嘆的是結尾畫面處竟然從鏡子中拉出，變成了小女孩的視點。

一面固定在牆上的鏡子究竟是怎麼做到九曲十八彎跟隨著小艾麗一路上樓的呢？

後來該片的攝影指導Ken Ralston和Stephen Rosenbaum揭秘說，艾麗上樓的戲其實是事先拍攝好的，而這面鏡子根本就不存在，是一塊用於後期製作的綠幕。第二次拍攝只需跟拍艾麗的手打開玻璃門即可。

影片《黑天鵝》當中也大量使用了綠幕偽裝鏡面的效果，主要為了契合精神分裂的主題，在鏡子中展示出妮娜的邪惡人格。唯有通過綠幕技術才可能做到鏡里鏡外畫面不同。

當然有時候拍戲不一定要表現鏡面，卻也會遇到櫥窗玻璃反射等棘手的問題，除了以上說的運用移軸鏡頭、後期處理等方法，更為直接的還有在實體空間內巧妙安排遮擋物這樣的方法。

如《快樂結局》中坐輪椅壓馬路的那場戲，滿大街玻璃櫥窗等著要捕捉攝影師的漏洞，導演哈內克都巧妙地安排了遮蔽物要麼擋住玻璃，要麼是來往的車輛擋住鏡頭。

好的導演就是拍這樣一場一鏡到底，沒有台詞的戲，也會反復操演，確保完全沒有漏洞。

別看鏡子是電影中的常客

要拍好它卻需要攝影師和導演深厚的功力

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Ⅳ 《魔鏡3D》：驚悚題材電影上乘之作 魔鏡見證善惡有報

鏡，在世界歷史文明中有著特殊的一層意義。在中國古代四大名著《紅樓夢》、《西遊記》中，就有不少關於鏡的神化功能描寫。在西方神話童話里，也有不少關於魔鏡的情節。當禮崩樂壞，法律與道德齊齊淪陷時，鏡便被賦予了一種可以透視靈魂的重要功能，即將於9月25日上映的電影《魔鏡3D》便將這個道具用到極致，將人性的善與惡“照”了出來。有個成語叫明鏡高懸，那在這部電影中，其實鏡的作用就是“魔鏡高懸”，以鏡為載體實現善惡終有報的主題。

影片以三個小故事為結構，分別以韓國、泰國、中國香港為三種風格，中泰韓三位頂級導演執導。這樣的故事結構非常冒險，要睜族將一個驚悚故事通過一部微電影的時長講出來，還要講得好，圓得妙，這很考驗編劇的功底與導演對於節奏的把握。好在《魔鏡3D》完美得做到了，且做到了三次。第一個故事發生在韓國，年輕女孩因酒後駕車撞人致死，逃逸後養傷在家長達三個月。直到有一天，她收到一個神秘包裹：魔鏡。隨之而來的是，一個陌生男人成為她的微信好友，這個男人對自己的生活了如指掌，製造了一系列的詭異事件，並直言來要找自己……

這個故事用了典型的韓國懸疑電影的拍攝手法，注重細膩的畫面表達，具有擊潰觀眾心理防線的音效和光線的明暗層次運用，然後通過空間上的設計，如幽暗的長走廊(中國風水學稱之為：槍煞)，幽深的樓梯設計以及時間上的緊迫感，完全將觀眾的驚悚感調至上限。從開始時，長達近20分鍾的慢節奏微信對話，到後來的節奏漸快，再到最終女主崩潰，在情節的推進上導演金成浩功不可沒。而鏡的運用，是影片三個故事中戲份最重的，也是植入最成悉局弊功的。如果說做夢、小孩和鏡子是驚悚片的硬性標配，那在鏡的運用上(下文還會出現本片如何對孩子的元素進行成功運用)，《魔鏡3D》真的值得太多國產驚悚片學習。

如果第一個故事是臘喚畫面精緻、故事性占優的話，那第二個發生在泰國的故事則是以親情、現實感取勝。在觀影結束後，筆者曾問幾位影評人，結果是普遍對此故事青睞有加。這個故事更符合中國受眾的傳統審美，父母因工作疏於對孩子的照顧，奶奶則對這位孫子溺愛有加，這種隔輩親的現象其實在中國更甚。有天奶奶去世，圍繞孩子出現的懸疑情節成為這個故事的迷點所在……

用有身體殘疾的角色為重要人物線索，是中國無論是佛教還是道教題材影視劇慣用的，類似於《紅樓夢》中的癩頭和尚、跛足道人。而這個故事中的孩子則是一個半啞兒童，只會講：呀!呀!這樣的人物設計更加突出了人物神秘感和不確定性，可以起到增加劇情張力，又不失合理性的作用。整個故事在懸疑手法使用上，同樣是幽深的街道來體現空間壓迫感，增加的鐵門簾和一層底商，則是人性的禁錮和近在咫尺的自由形成了鮮明反差，其中鏡子在其中更像是一個傳播信息的載體。有溫情、有感動又不乏現實主義色彩，邏輯完整、故事精彩，畫面雖然沒有上個故事精緻，但更加能打動人。此外，必須為影片中的奶奶飾演者點贊，表演非常好，是整部影片中最為出彩的人物。

第三個故事，是以香港電影風格為主，其實更像一部上世紀90年代香港鬼片顛覆時期的作品，不算出彩但也中規中矩。可以說，《魔鏡3D》這部影片集東亞驚悚題材電影之精華，絕對是今年迄今為止驚悚題材電影的上乘之作。

Ⅳ 林俊傑<零度的親吻>微電影感覺好有深度，到底想表達的主題是什麼呢。。。。。。

我自己理解的意思是這樣的，男主和喜歡的女孩分開了，先是自己陷在回憶了，走不出來，最後他覺得「至少我會堅持，不再借用你的雙眼」看世界，不再沉迷過往的感情情緒中，因為他覺得「也許有一天從另一個角度
」他們會再度相遇，即使不在相遇，也會用自己的方式，理解對方。記得開頭說：「找到合適的鏡子不容易」，他們分開過，後來發現還是離不開彼此，最後又在一起了。。。個人認為她們又會在一起

Ⅵ 如何看懂盛一倫微電影《鏡像效應》

今天在翻看NLP大師羅伯特.迪爾茨的《信念：健康和幸福之路》，看到他說「思想病毒」提到「鏡像神經元」時，突然想到盛一倫之前唯一演過的微電影《鏡像效應》。

由此可見，侶皓吉吉之所以在《太子妃升職記》和《ESP超能》選角時看中盛一倫，也是因為看過《鏡像效應》，而《鏡像效應》是典型的心理小劇本。

此劇劇情很簡單，只有16分鍾的長度，拍於2012年，至今4年。但劇中蘊涵的意義還是蠻有看點的，阿偉因為小時侯意外摔倒，從此看東西是左右顛倒，不想被人誤為腦子有病，於是外表裝作正常的他內心是很痛苦的，因為和別人看到的世界不一樣，生活學習都很艱難。

生活卻往往喜歡和人開大玩笑，在左右顛倒的視界里，陰差陽錯，大學里，他以為追錯的女朋友，正是他因為喜歡一幅畫而欣賞其才氣的作者。到了社會，因為左右顛倒設計錯客戶的LOGO，意外了又獲得事業上的成功。

但是，在外人看來事業愛情雙豐收的他，內心卻痛苦不已，因為他覺得自己是活在鏡中的人，別人看到的是表面正常的他其實是一種鏡中像的反轉。

醫生對視神經的研究項目幫他回歸了正常視界，但我們可以看到布扯開的瞬間，阿偉的眼神是迷茫的。雖然醫生口口聲聲說已經幫助他回復到正常的世界，這時他已經不能確定什麼是左什麼是右，長久以來的左右顛倒的生活體驗和突如其來的改變，讓他迷茫並不知所措。

阿偉覺得一切都回復正常，視力回復正常，生活也就該回復正常，所以一切都可以重來，他會努力讓自己和正常人一樣。

最後的鏡頭是，貌似他的視界回復了正常，但是，一切又都不一樣了，他沒有成功的事業，給老婆的印象是除了愛喝個酒一事無成。

更詭異的是，他老婆也不再是他當初心儀的那個女孩。

因為，當他的視界是正常之後，他不會因為左右顛倒追錯女孩。當初他因為膽怯自卑，不敢去追自己心儀的女孩，只好迂迴路線去接近她身邊的朋友，結果他追的是真正那個優秀的女孩。

而當他正常的時候，重新來過他追到的自然是心儀女孩的朋友。工作後，也因為視力正常，沒弄客戶的LOGO自然也沒有後面的提拔。

挺有意思的，這個世界有時候也是很顛倒的，外面看起來像是贏家的時候，你的內心世界是扭曲的反常的。當你回復正常時，你也就和普通大眾一樣，因為內心的懦弱自卑什麼也不可能得到。

感覺導演像是給了一個選擇題，你是要世人眼中光鮮內心糾結痛苦的成功人士，還是平平淡淡過正常人的生活。

換句話說，你是要錯誤的卻擁有一切的視界，還是正常的卻平庸至斯的人生。

而我們永遠無法知道我們眼中的世界，是否和別人一樣。

庫利的「鏡中我」理論中，人們把由於別人對自己的態度猶如一面鏡子能照出自己的形象，並由此而形成自我概念的印象，在這里，別人就是我們的鏡子。

在自我意識心理學，這種現象稱之為鏡象效應（mirror effect 或 image effect）。

所以我們平時會覺得鏡子中的自己會比照片中的美，甚至有人意識到自拍出來的效果感覺也和我們平時對自己的印象大不相同，因為左右臉的反向。

也就是說，我們認為自己的形象，真就是真實的形象嗎，或者來說，在別人心目中的我們，真和我們心目中的自身形象是重合的嗎。

所以，《鏡像效應》也好，侶皓吉吉後來拍的《太子妃升職記》結局也好，都是對我們內心自我的探索。

學過物理原子理論的人都知道，物質內部的原子結構圖，在中子和質子構成的原子核外部繞著一層又一層的電子雲。這和我們所熟知的宇宙銀河系圖，是多麼的神似啊。

人類花了那麼大的精力去探索外在的世界，卻不知我們自己的內在構造就已經神奇到如此地步，我們真的是自己身體，大腦，甚至心靈的主人嗎？

在《太子妃升職記》結局分析時，有看官留言導演沒想那麼多，那請你看看侶皓吉吉在2015年拍的電視劇《ESP超能力》。

ESP超能力是什麼意思？ESP(Extra Sensual Perception)一般是心電感應、透視力、觸覺感應力和預知能力的總稱，正式的語譯應為「超感覺」。

片名很神，科學點說法，它講的是人類的潛意識。

所以說，你還想告訴我，導演沒有想那麼多嗎。

哎，這個世道，看個電影和電視劇都不容易。其實也沒關系嘛，內行看門道，外行看熱鬧好了，簡單快樂也是福！

Ⅶ 蘇聯老電影「鏡子」到底在講什麼就是一開始催眠治結巴的，越看越難受

伊萬的童年you的呢，幫你找到了，你想要的電影，看看我ོ簡ོ戒ོ。~！就可以了