電影歸來專業影評主題意蘊

『壹』 歸來影評概括主題，幫忙寫寫，謝謝哦

大眾影評網 《歸來》影評：有什麼樣的「家景」就有什麼樣的未來?

將於5月16日上映的電影《歸來》，昨天晚上(5月4日)19點30分在全國部分4K影院舉行點映，全國共1萬名超級樂影客通過「藝謀有約」先睹為快，首度體驗了張藝謀的最新力作!筆者也有幸在濟南魯信影城濼源大街店參加本次盛會，觀影結束後，覺得不管是在哪個年代，有什麼樣的家庭背景就有什麼樣的未來。

子承父業，家庭背景很重要

暫且拋開電影，單單看看現在。你身邊是否有幾個富二代、官二代?就算公務員有多難考他們都會想方設法讓子女們去考，就算這些「有福的子女們」有千百個不願意不但最終都還是子承父業。

2009年，我有一個同事，當時我倆的關系特好，後來得知他是我們單位一大供應商的少爺。在跟他的交往中，他說他很想平靜的過這種安穩的上班族工作，朝九晚五，三點一線的有規律的循環重復著，這是他很喜歡的生活。還問我喜歡什麼樣的生活?

我清楚的記得我當時跟他說：「我很喜歡沒有人管，自由自在，自己做老闆的生活。可惜創過業失敗了，合過伙倒閉了。」他聽後只是說：「做老闆有什麼好的?我不喜歡。」

兩年後再聯系時，他已經在父母與奶奶的威脅與央求下陸續的接手父親公司的部分業務，良好的家庭背景使這個富二代繼承父業，比起那些沒有家庭背景的大多數普通人來說，這些有家庭背景的富二代們可以少拼10年。

同樣，在我父親敘述的回憶中，不好的家庭背景也讓他們那一輩人吃盡了苦頭。聽我爸說，我爺爺曾在國民黨內擔任重要官職，由於這些污點，父親伯父和我叔叔都沒有很好的發展機會與就業機會，由於這些不能改變的家庭背景註定了我們的現在。

每次和父親提到家史，父親都會感嘆一句：「要是國民黨獲勝，我們也是官二代」。是啊，俗話說的好，「朝中有人好做官」，如果真像父親感嘆的那樣，我的父輩們怎麼也都有個一官半職，只可惜造物弄人，爺爺當初沒有站好隊，國民黨當初沒有勝，所以註定了後代的未來!

有什麼樣的家庭背景就有什麼樣的未來?

記得那次我曾這樣的反問父親：「我爺爺當初為什麼不及時的棄暗投明呢?真那樣做了，說不定立了一功你和伯伯叔叔可能就不會那麼苦了。」

父親說：當初你爺爺那麼不容易爬到那個位置了，怎麼能判黨呢?再說了，沒到最後一刻，誰也不敢保證誰是最後的贏家!

昨晚(5月4日)看完電影《歸來》後，我才理解了我父親那時說過的話。電影中的女青年丹丹(張慧雯 飾)雖然為了自己的芭蕾舞夢想大義滅親向組織報告了父親的行蹤，但最終還是沒有如願的當上《紅色娘子軍》的主角。就算她跳的再好，就算她跟組織走的再近立了大功，但那些固有的家庭背景始終還是沒有讓她如願的跳著芭蕾站在舞台上做一次女主角。

現實中何嘗不是如此呢?就算你成績優秀，你照樣難以如願很有可能成為權勢之人頂名替代的犧牲品!據《武漢晚報》報道，2009年，湖北孝感的王俊亮發現自己曾在2002年被湖北農學院錄取。但當時網上查詢還不普遍，王俊亮根本不知道自己已經被錄取。沒有參加高考的高二學生鄭飛頂替他上了大學。因為王俊亮當年的班主任是鄭飛的姨父，事後班主任承認親手將王俊亮的錄取通知書交給了冒名者鄭飛的家長;2009年5月《中國青年報》報道「羅彩霞事件」稱：2004年9月，時任湖南省隆回縣公安局政委的王崢嶸從女兒王佳俊的班主任那裡獲取了羅彩霞的高考信息，偽造了羅彩霞的戶口遷移證、考生登記表等證件。並通過熟人運作，讓貴州師范大學歷史與政治學院錄取了羅彩霞，然後從學校直接取走了錄取通知書。這種冒用其他考生檔案投檔行為讓羅彩霞不得不復讀一年;2010年4月《大河報》報道，1999年，河南尉氏縣高二學生龐躍華拿著張志剛的大學錄取通知書，冒名頂替進入河南省開封市廣播電視大學學習，後參加工作，並升為副科級幹部。有消息稱這是用錢買來的錄取通知書.....

這些被冒名頂替的學生成了那些有背景學生的犧牲品，暫且不說他們的未來是好是壞，但至少可以證明家庭背景與未來有著很為密切的關系!至少在這些被曝光了或者沒有曝光卻依然存在的群體中，家庭背景與未來的關系很大!

而在張藝謀導演的電影《歸來》中，由於丹丹(張慧雯 飾)的父親陸焉識(陳道明 飾)的身份背景，丹丹的芭蕾舞夢想最終還是破滅了。與其說丹丹的未來是那個時代一個群體的悲哀，不如說是我們無法改變不可控制的家庭背景所致!

《歸來》影評 來自 大眾影評網

『貳』 如何評價《歸來》這部電影

在火車站女主人公看著焉識再次被帶走，那種絕望讓她掙脫人群而摔倒在地，也就因為那一摔和痛苦的思念，一年多以後她患上了心由性失憶，對剛發生的事情轉頭就會忘記，三年後文化大革命結束，焉識平反歸家，故事進入高潮，女主人公面對那個自己用生命在惦記和思念的愛人時她卻已經不認識他了，唯一還能記得的就是剩下的生命里每一天都到火車站去接焉識，焉識能做的也就是住在自己家對面的屋子裡，以一個念信的、修鋼琴的、陪著她每天到火車站去接「自己」的那一個多功能的好心的鄰居！而女主人公餘生的生活就是每天到火車站去等焉識，這件事融入她的血液，凝固成她活著的信念與唯一的期盼！

和多數電影一樣，本片由三大段結構和尾聲組成。第一部分是陸焉識從監獄逃出，希望見家人一面，不料因女兒舉報被抓；第二部分是陸焉識回到家，發現妻子患病認不出自己，並堅信丈夫還沒有到家；第三部分是陸焉識想出「念信」的法子，得以每天來到妻子身邊。原著粉表示：陳道明就是陸焉識，很贊。鞏俐演技很好，但她不是原著中的婉喻。張慧雯也很好，她也不是原著里的丹鈺，甚至名字和年齡設定都不一樣了。所以把《陸犯焉識》改名為《歸來》是很對的。電影更像是張藝謀巧妙的套著陸焉識講了一個他的故事。

『叄』 如何評價電影《歸來》

在我個人看來，作為張藝謀的又一部經典力作，《歸來》仍秉承著張藝謀的一貫風格 ,動人心弦的視聽配置，生命之美的承現都是其作品的標志。但最能打動人心的也許就在於故事本身，張藝謀用一個充滿詩意的愛情故事表達了他內心的真實想法。

怎麼樣？如果喜歡我的回答的話歡迎給我留言和點贊吧~

『肆』 歸來這部電影的簡介和意義

簡介：
上世紀70年代初，與家人音訊隔絕多年的勞改犯陸焉識，因思念心切在一次農場轉遷途中逃跑回家。他的行為給懷有芭蕾舞夢想的女兒丹丹帶來巨大的壓力。女兒想方設法阻止母親馮婉瑜與父親陸焉識相見，結果使夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。文革結束後，陸焉識終於平反回家，卻發現家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢想，成為一名普通的女工；而更讓陸焉識深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，因患病已然不再認識眼前的他。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒誕卻又最合理的人生選擇 意義： 用通俗劇的標准去衡量《歸來》，會發現是遠遠不達標的。《歸來》確實有通俗劇的基本元素：一對相愛的情人、一個強大的阻力，始終經受考驗的感情又一直相濡以沫，這樣的設定確實很通俗劇。不過，相比經典的通俗劇，《歸來》又不那麼"通俗"。以通俗劇的慣例，他們的故事會更多波折、更多困苦，會有不斷的情緒積累，會有更大的感情爆發。雖然很俗套，但確實很實用，觀眾也更容易買賬，並為之感動。單從劇情容量上，《歸來》並不豐滿。整部片子都很小，也很簡單，事件很少，而且一直在重復。就好像反復的相認、接站、讀信，這種不斷的重復並未對劇情以及人物變化產生太多推動。影片並沒有太多通俗劇式的驚心動魄與觸動人心。其中，只有第一場接站的戲份有戲劇沖突帶出來，四組人都在跑，並交叉剪輯在一起，營造出緊張感，這是唯一一場讓人覺得戲劇性很強的戲份。大多時候，你能看出創作者努力地傳遞兩人的愛意，卻始終是表面功夫。

『伍』 如何認知張藝謀電影《歸來》的意義

無論人們喜歡還是挑剔，都承認《歸來》的演員隊伍無疑是精準選擇而發揮超常的。陳道明、鞏俐和小「謀女郎」在角色意識的沉入和性格展現上都相當出色。鞏俐飾演的馮婉瑜對危難中的丈夫那份情感的執著，在深夜做饅頭，遺忘後依然要按時接站，信賴所謂的每一封信以及無法封存的對二人共同擁有的那段音樂的感知中，都有細致的表現。在鞏俐的演藝生涯中，對這一形象的難度表現和深度把握都是前所未有的成功。而丹丹飾演者張慧雯在表現少小無知的跳舞夢和成人後超乎尋常的成熟上，都體現了導演和演員共同呈現的精緻。
陳道明所飾演的陸焉識完整的體現了影片的內在精神。陸焉識，一位被摧殘半生的大學教授，人鬼難分的潛伏回家，卻被家人拒絕。「見面」既是帶來自身的危機，又可能傷害家人。他雨夜探家的遭遇是一種無言的暗示：熟悉一切地形，卻不熟悉家人的變化。此刻妻子已經深陷矛盾中，見與不見的掙扎在這一刻(在自家門外卻不得入)顯得淋漓盡致。演員極為細微地把握了角色在這一刻的謹慎、急切、恐懼、期盼等心理，在傾聽、判斷以及低下頭看門縫下的光影等細節處理上，分寸感極強，令人揪心。邂逅女兒的場面突如其來，是因為她喊出一聲「陸焉識」，讓他頓然憑直感意識到是親人，在意外的瞬間，慈愛和驚訝是混合的。但孩子的拒斥和環境的緊迫讓他不能遲疑，畢竟見到妻子是第一位的任務，故此不管孩子如何警告在先，他依然不加防範的囑托孩子轉達明日見面的地點時間。
這一段落中，陳道明的光彩每一刻都那樣得體，讓人感同身受。第二天橋洞下的遭際想起來都酸辛，但他飾演的角色卻充滿著期望——我們觀影時一定是寧靜的看著他探頭、洗臉、期望的種種神態，但無論如何心裡都急切地擔心著將要發生的危機。藝術作品和藝術表演的真實感不是所謂「放鬆」，所謂的「生活性」，而是自然中凝聚著內在爆發的可能預期。我總是在陸焉識歇斯底里的沖向愛人的無畏中看到真正人性自然沖動的美妙，而那一刻演員對於殘暴摧折人性的憤怒也不可遏制的爆發。而那種誓死也要向前的犧牲精神，那種從人心深處煥發出的愛，猶如危難時母親本能推開孩子一般具有真正的高尚。而此時，對於歷史的思考就在其中，哪裡是要求「顯示出來」，或者是挑剔「歷史深度」不足之類的高見可以比擬的？
回到陸焉識性格上來。在車站，忽然被釋放歸家的落魄無人理睬，卻見到變了樣的女兒。在女工宿舍，女兒欲言又止的微妙卻沒有被這大男人所感知，他的忽略是因為心理完全被歸來的喜悅所籠罩，一直沉浸在速速歸家的氛圍里。見到慢悠悠有條不紊回來的妻子，一種不明就裡的疑惑開始逐漸加碼，在眼神掃過的一張張留言中，既給觀眾留下了懸念，也折射出他心裡的不解和猜疑。妻子的歸來讓他興奮異常卻忽略了異樣，當按照幾十年前的習慣鋪開被褥卻被驅趕出門的時候，依然懵懂沒有明白這里發生了什麼是的，誰都沒有明白的理由，陳道明的驚訝正是我們的驚訝，他的不解正是我們的不解，一切的張皇失措，一切的疑惑眼神都是我們的心聲。這時代讓她發生了什麼？隨後的發生是邏輯的進展，他拒絕了街道安排的工作，是因為妻子都這樣了還何談工作？合理的是性格。而盡管一再遭到誤解卻想盡方法就近照顧妻子的舉動也是一種情感邏輯的延伸。

『陸』 張藝謀的《歸來》想表達的中心思想是什麼能給一點有深度的影評嗎總感覺這部片很有內涵，是我想多了嗎

歸來想表達的是執著、等待、平凡的感情，我覺得這不能僅僅是愛情，因為愛情常常表現為膚淺、浮躁、性。人到中年才能體會這種愛情升華至親情的感情沉澱。有些人過了十幾年就能明白其中之味，而有些人也許窮其一生都無法明白。

『柒』 歸來的電影主題

相關數據顯示，2013年全中國有2.02億老人，城鄉空巢家庭超過50%，部分大中城市達到70%。農村留守老人約5000萬，占農村老年人口的37%。為關愛「空巢老人」而生的華帝微電影《歸來》，旨在呼喚親情的回歸。微電影的「微」力量，讓更多為人子、為人女的人常回家看看！並向消費者傳遞華帝充滿人文關懷的品牌價值理念！

『捌』 電影《歸來》中丹丹的遭遇反映了一個什麼樣的社會現實

在中國，文革依舊是禁忌，《歸來》上映，似乎意味著這禁忌的松動。電影寫的是愛情，而且是特殊時代之後的愛情，並藉助這愛情，反映時代留下的傷痕。

《歸來》的核心不是權力的游戲。然而細想之下，片中人物的宿命何嘗不是被那個時代里的權力支使者握住的呢？女兒丹丹出演吳清華的機會被相關領導人一語否決，這種大時代里操縱小人物命運的權力，今時今日，更加令人深思。