分析電影春潮主題
㈠ 《春潮》人物名字解讀窺視劇情
親情，生而有之，無論好壞都是一種不死不休的關系。
面對這種天然存在的關系，無路可逃，也沒有指南針和地圖，當我們面臨這種困局的時候，尤其無共識，無溝通基礎，無解決方案，唯有等待時間作出最好的建議。
《春潮》是一部紀錄片式陳述母女關系的電影，劇情闡述了祖孫三代單親家庭的情緒關系相處，情節沒有波瀾起伏，採用了冷峻而剋制的手法，將一家人大半輩子的折磨在剋制濃縮的情境中連皮帶肉的撕扯。影片沒有男主角，孤陰不生，電影臨結尾的是死亡般的死寂，女主角郭建波的長度白是內心編輯了一輩子的判詞，一輩子想說出來卻一輩子沒有機會說出來。「你安靜下來這個世界也安靜下來了。」長鏡頭中隨母親紀明攬一起安靜下來的城市，郭建波面對母親在這個城市上空的「映像」，母親沉浸在一個表象的，假的俺想當中，難得「耐心地」聽著她真實的想法和陳述。
關於劇情和細節在豆瓣上已經有不少的文章，以下嘗試借鑒《紅樓夢》學派的名字考方式解讀人物的寓意。
郭建波，郭父 —— 紀明嵐的前夫，郭建波的生父，郭婉婷，郭建波的女兒。郭姓字義：1、城外圍著城的外牆；2、物體的外框或外殼。延伸解讀就是有堅硬的外殼，具有強防禦能力的物體。字形部首：阝，單耳旁。郭父，郭建波，郭婉婷姓氏的延續，代表著郭建波母親紀明嵐從和郭父婚姻的開始就面對這一父系基因，採取的是斗爭方式，用盡一輩子的力氣的也沒有擺脫和征服，也沒有選擇和諧共處。郭父和紀明嵐的相處方式出自紀明嵐的陳述和最後郭建波截然相反的陳述，二人的斗爭是激烈的，斗爭因素也是復雜的，帶時代特性的，最終郭父這個「郭」被紀明嵐藉助時代的勢力擊潰，但是也在郭建波內心種下不滿的種子。建波，中性的名字，模糊了性別，建立在風波上？波，水皮；女主郭建波如其名，內心如何不詳，整場戲大部分是綳著臉少波浪。
紀明嵐，帶著南方口音的女子生活在東北一輩子。這里突然想起沈從文的一篇文章寫道一位年輕的女子戰亂流落到了湘西，也就落在湘西生兒育女，但一輩子吃不得辣，臨終前孝順的兒子仔仔細細將鍋刷了無數遍炒了一個青菜捧給老娘，「鍋辣！」老娘嘗了一口後道，溘然離世。 紀，從系，表示與線絲有關；本義：散絲的頭緒。三綱六紀，紀者，理也 —— 《白虎通》。字形：糹+己，字形理解是纏繞自己，編劇有作繭自縛的暗喻。明，日月同在無他人，日在太陽系中的地位是核心，月是地球的衛星，離地球最近，感知中像是最大的一般，月出星稀。真實中卻是不是這樣的，月球即使在太陽系中也是非常小的一個，推理就容易了，我們感覺的明月的大，不過是相當於一葉障目不見泰山。日月同輝是古人認知的局限，今人認同是習慣力量的巨大推動延續。嵐的字義：山林中的霧氣；字形：山+風。山風在佛教中有喻意無明的業力，而紀明嵐是信佛的。紀明嵐是郭建波的母親，這對名字配對是頗具深意，紀對郭，一個沉溺在自己的世界，一個有極強的防禦能力；明嵐對建波，山林中的霧氣來源於水的蒸發，日照的狂暴也無法令大海枯竭，略動水皮而已；山風再猛烈，不過吹皺一湖水面。
郭婉婷，郭建波的女兒，紀明嵐的外孫女，整部電影清晰性別的名字，也有清晰定位的角色，有別於母親郭建波，外祖母紀明嵐模糊性別的名字；比電影中出現或者沒出現的男性角色，含糊的老周，母親郭建波的情人連名字都沒有，在別人陳述的外祖父郭同樣連名字都吝嗇了。這一場擰巴模糊的電影唯一從名字感覺出溫柔的名字。婉的字義：溫柔；宛的字義：「盆地」的地貌特徵，盆，一種盛器。婷的字義顏色和悅，優美，雅緻，形容美好；亭，一種中國傳統開放建築。郭婉婷，名字中兩個字均帶女子旁，電影中婉婷有同學兼朋友崔英子。宛代表有自己的領地，亭代表有自己的架構，而且開放式的。電影中紀明嵐和郭建波嚴重沖突後，郭建波帶著郭婉婷到宿舍住，睡著後郭建波扔下她會情人個。等過來回來後怒斥郭建波的不負責任，沒有絲毫的怯懦和畏懼。一個人在家裡用腳丫子彈奏鋼琴，將整個屋子化作自己的天地，對外祖母紀明嵐的狂怒也是毫不在意。片尾攜帶崔英子追逐水漫到江畔，踏水而舞。一個清晰性別的名字，一個回歸孩子的女孩，一個擁有自我原則和價值觀的人才能建立自信的行徑。
從這三代的名字解讀，也算從另外一個視角理解電影的表達吧。
㈡ 電影《春潮》影評：家庭的精神分析和慾望的女性表達
《春潮》：家庭的精神分析和慾望的女性表達
「周日映畫室」（喜馬拉雅的音頻節目）推薦《春潮》，它是家庭題材，講述祖母孫三代之間的故事，是我關注的話題。於是找到資源，認真看完，有點沉重，如下是自己的觀後感。
故事的梗概:主角郭建波，女性，一名報社的犀利記者，單身，平時住報社宿舍，偶爾/時常回「家」住，有個搞音樂的情人/性伴侶，跟母親關系糟糕，跟單位領導關系緊張。她的母親，現在一位社區大媽/領導，離婚單身，但是有一個穩定的男性朋友/「男朋友」，家裡家外完全判若兩人，與女兒矛盾重重，一言不和就冷嘲熱諷、言語攻擊。她的女兒，郭婉婷，讀小學四年輕，學霸，聰明機靈，由姥姥帶大，時常斡旋於姥姥和母親之間，對母親沒什麼感情，很會察言觀色、處理沖突，但也時常有著叛逆舉動。
不評價電影拍的如何，僅從精神分析和女性表達兩個維度談談自己的感受和理解。
先說姥姥紀明嵐，她不是主角，卻是整個故事的締造者，最需要濃墨重彩，也是這部電影悲劇的源頭（當然她自己也是悲劇的承繼者和受害者，後邊會說到）。把整個電影關於她的人生經歷拼接起來，大致是如此：紀明嵐，一個農村女孩，來到城市（電影里的這個城市叫「春城」，有隱喻）上學，在老師和同學心目中是「出身好、思想單純」，但是卻未婚先孕，奉子成婚，受了不少批鬥和非議。她自己說是男人追求/誘惑的她，女兒說是為了進城主動吸引人家。兩人在因談戀愛（老同學看來就沒怎麼談）被校方關禁閉和罰寫檢討的期間懷孕了，於是她在「很不情願」、「不得不」地情況下跟那個男人結婚。畢業後她當過老師，後來才到社區工作。婚後發現男人有露陰癖，出軌成癮、流氓成性，為了離婚，於是親自檢舉自家丈夫，帶著女兒天天在單位鬧，博得眾人的同情後最終「得逞」。之後帶著女兒，「艱辛」地生活，三十年沒有性生活，把對丈夫地恨全部發泄在女兒身上，因為「她姓郭」，因為她的出生，讓她受盡非議。女兒學習很好，但跟她對著干，天天寫一些「不懂得感恩「的文章，批評國家，批評社會，也沒出息，沒賺到錢給她買新房子（當年的鄰居都換新房子了），更差勁的竟然始終單身，最不可饒恕的是未婚生子。整體命運多舛，曾因為活不下去，想過自殺，想過出家，但是最後找到精神支柱而堅定活著。
在外，她一副知心大姐、負責幹部的形象，巡查社區的那段特別的精彩，擺拍時的舉止到位，笑容「職業」。她的打扮渾身的禁慾冷色調，但是顯眼的整齊干凈，一身的黑白配，加上傳(lao)統(tu)的發式，一副「我就是聖母，聖母就是我」的做派，真的無法想像一個人得多壓抑自己才能呈現如此的外表。
在內，「家裡所有的氣氛都被你控制著」（女兒獨白），她顯得多麼地可憐、無辜、悲慘。一生在斗爭中度過，先是斗丈夫，然後斗女兒，最後斗孫女，總之她是「斗戰勝佛」。她覺得自己實在在付出，為了這個家，不知道付出多少，但是沒人看見，沒人理解。在那個糧食緊缺實行糧票的年代，她把所有的細糧都給丈夫和女兒吃，自己的那份還要寄給農村的老娘，結果自己一天只吃一頓，經常餓暈倒地，然而丈夫和老娘都沒看到她的付出。她自認為對孫女好，可是孫女呢不領悟不知恩德。
她自己說「我在外邊的人緣都挺好的，就是我家人對我不好」，翻譯一下：別人對我好，你們對我不好，是你們的問題，不是我的問題。丈夫、女兒、孫女成為她惡和壞的化身與載體，必須惡、必須壞。
反過來說，如果家人不惡不壞，她的惡與壞就無處安放，她定會歇斯底里、怒火中燒，然後定會製造出所謂的惡與壞。嘴裡念叨女兒怎麼不結婚，反復表述希望女兒結婚成家，生活的安穩幸福，這只是她真實想法的一半，別一半是什麼呢？女兒不要離開她（是她離不開女兒，已經共生），女兒不要過的好，最好過的悲慘。如此她才有機會念叨、才機會展示仁慈，在傳遞所謂的關心過程中塑造「好人」形象，進取獲得感情剝削的「入門券」——我都是為了你好，所以你要聽我的。（下次如果有人反復口口聲聲說「為你好，為你好」，真相一定是要你過的不好）
老周要和她洞房，她說她對那事厭倦。其實，她不是對性厭倦，是對自己身上的黑暗無法接受而厭惡丈夫，進而厭倦性生活。在電影中，她的形象是一副更年期的教導主任的嚴苛模樣，像「滅絕師太」，沒有半點的女性魅力。
電影里紀明嵐說她的老娘不理解她，責怪她寄糧票不如寄錢，但是她不知道哪裡弄錢。她沒有賺錢的能力是真的（因此對丈夫有經濟上的依賴），也對錢產生恐懼和貪念，一方面缺錢，想要錢，另一方面又表現地對錢很無所謂，甚至很大方。電影里郭婉婷反問姨姥：「我想知道她欠我多少錢」，紀明嵐說這是缺德。愛錢怎麼就缺德，又不是搶錢。錢在這里是慾望的象徵，紀明嵐有慾望嗎？有，她是凡人，她自然有慾望，但是她恐懼自己身上的慾望，無論是對性、對錢、對名利、對成功、對品質生活，她都不敢承認，她害怕，甚至她拒絕，於是所以這些都投射出去，正如郭建波在最後對母親的獨白里所言「他是你所有生活的謀殺犯，你把所有錯誤、錯誤都推給他」。自己只剩下純潔與美好，所有的惡與壞都是別人的。自己只剩下無辜與被迫，責任都是別人的。她總說，如果不是這不是那，她早出家了。彷彿責任都是別人的，自己是無奈的，真的可恨可悲。
在我看來，這是造成三代人悲劇的症結，紀明嵐是源頭。
她說如果不是為了郭婉婷，她早出家了（這是不是熟悉的中國式家庭的甩鍋模式？）。郭建波未婚先孕，她極力反對打掉，為什麼？她自己是奉子成婚，作為一個非常「正經」的傳統姑娘，竟然干這種事，現在她的女兒也做出這樣的事，說明「不正經」的不止她一個。如果打掉，「女兒是壞人」的證據就沒有啦。如果生下來，一個活生生的人會時刻地告訴她「看，別人也干這種事」，自身的罪惡感會減輕很多。
一個把惡與壞都投射出去的人，除自己的其他人都不過是工具——成全「自我」的工具。她自認為最好的閨蜜自殺了，她說無法理解。看似是關愛閨蜜，其實她在意（憤恨）的是閨蜜竟然沒聽從她的安排（冬天冷了到廟里住，有人給她做飯）——我為你好，你為什麼不接受呢。郭建波那句「她說她不想去廟里」，紀明嵐像是第一次聽到。閨蜜有說過嗎？肯定有，是紀明嵐聽不進去，她要的自己「好人做盡」，至於別人是否接受，是否真的變好，她是不管的。紀明嵐信佛，細細品品人在什麼情況下會信佛？
紀明嵐從小就打罵郭建波，咒語女兒，用最惡毒的語言，這是一種心理平穩偽裝術，在平常老百姓中非常地普遍。當出現諸如明星出軌等一些挑戰道德底線的新聞/事件時，多少人在網上/閑聊中狠狠抨擊、痛罵那些道德敗壞者，他們是以言語的方式告訴潛意識——看到沒，我在抨擊它們，與它們劃清界限，所以相信我，我不會做出那種事情/行為。實際上呢，極可能是羨慕那些出軌者，條件成熟/允許也會步人後塵。蘇東城與佛印有一段軼事，佛印看蘇軾是一尊佛，而蘇軾看佛印是一坨牛糞，心中有佛，看誰都像佛，心中滿是牛糞，看誰都似牛糞。紀明嵐內心滿是罪惡，所以她眼裡的丈夫、女兒也都是惡貫滿盈。可是，她真的做的什麼過分之事嗎？NO!你情我願之下的偷食禁果、未婚先孕，何罪之有？
郭婉婷是學霸，次次都是滿分100分，可是有一次考了99分，紀明嵐就翻臉，覺得不可饒恕。在她看來，郭婉婷不是一個獨立個體，是她亮麗的外衣，怎可以允許出現一丁點瑕疵呢？「對她多好都沒用，只是一點沒做好呢，她就給你記住了」，紀明嵐的這句話是說給姨姥聽，但更適合她自己。在她的世界裡，只有好與壞兩個情況，沒有第三種，也沒有好壞參半與混合。她年輕的時代已經不是至暗的封建時代，她嫁給老郭，真的只是「被老郭帶壞」？老郭真的沒有一丁點的好？為什麼在老周（黃昏戀）在准備與她「洞房」的時候，控訴的丈夫一無是處、講述自己如何命苦（煞風景敗興致不說，她說出來的目的是甚）。老郭可能是有點流氓不少缺點，但是他活的有活力有魅力，是一個生命能量自由流動的個體，是這個吸引了當時「一板一眼」的年輕紀明嵐，也是老郭給過她美好的性體驗，更是老郭承接她從小到大都不敢展露的「惡與壞」，比如早戀、偷食禁果。可是等風平浪靜後，紀明嵐還是害怕展露出來的「惡與壞」，她急於向世人撇清，證明自己是無辜的、清白的，一切的一切都是老郭的誘惑與影響，她認為用離婚就可以撇清關系，於是有了女兒眼裡的各種作、鬧、吵、潑、怨。老郭出去偷腥，有沒可能是一個男人的正常性需求被家裡的她幾近扼制呢？她以這種方式逼老郭犯錯，只有別人犯錯了，她的「無辜」才會更加突顯，她要爭取世人的同情與可憐，其實真正值得可憐的是她的丈夫與女兒，被她控制的死死，順從不行，反抗更加不行。老郭死了才解脫，可是郭建波呢，仍處在火海里。誰來救贖她？
紀明嵐的「超我」幾近變態，只是小小一下不遵守道德教化，就被認為是天大的罪數。郭婉婷的一句話「就你這樣的人還有人喜歡你」，把她激怒，當場翻臉，當場發飈，因為她以為孫女看到她隱藏極深的惡與壞，其實郭婉婷看到只是她表面上的怪異行為。紀明嵐深深隱藏的「惡與壞」也不過是她的誤以為。她帶著這些「錯誤認知」，自己痛苦地活了一輩子，也摧毀了最親近的人的一生，包括丈夫、女兒。
紀明嵐的筆墨著了這么多，該到主角上場了。
郭建波是才女，很聰明，有能力，情商也在線，為什麼活成這樣？她是在拿生命、幸福、未來，前程等，溫柔地與母親對抗，溫柔是希望能融化母親堅硬的心，對抗作為獨立個體無法丟棄的底線。紀明嵐咒罵了她四十幾年，她順從了四十幾年，也反抗了四十幾年，何等的無辜無奈與悲戚。
㈢ 春潮電影表達了怎麼樣的感情
表達了看著山上的美景，白雪飄飄，冰川璀璨，感到此時此刻孤獨得只有這座山陪著自己，只有這座山是自己的知己，能夠理解自己的心情。舉杯邀明月，對影成三人。此刻既沒有明月也沒有影，只有這座山。
游山戀，實際就是「失戀游山」，寫的是「我」因為失戀了，借酒消愁，提著一壺酒，喝得醉醺醺的，獨自去山上散心。
「我」想起自己的失戀，想對這段感情再作挽留，但對方就像寒風刺骨一樣，傷得我太深了，我捨不得放手卻不得不放手。「我欲迎風在留住幾步，怎舍寒風吹動我痛處」。連寒山也為我的失戀傷心落淚，我安慰寒山不要哭了，來我敬你一杯，我們一起喝酒，我帶你走出這傷心的情緒。
(3)分析電影春潮主題擴展閱讀：
我想變得像冰一樣冷酷無情，給這段感情劃上句號，我只有這條路可走，無路可退。但是這冷酷絕情的選擇卻像寒冰一樣刺痛我的心，讓我傷心得只想哭。我雖然捨不得，但卻只能這樣做。「我欲成冰再也無退路，怎舍寒冰冰凍我心哭」。
我說寒山你不要為我哭了，來我們一起來看這如畫的美景，你看我給你畫出了這么美的景色，讓我帶你走出傷心的情緒。
想挽留也痛苦，想結束也痛苦，不管怎麼選都是痛。「你看白雪人間，你看冰川璀璨。來者戀，如大夢眼前」。看到這樣的美景，就像眼前是一場夢一樣，來這里的人都會愛上這景色。也暗指了自己的愛情就像是做了一場大夢一樣，大夢醒來，一切都成了一場空。
㈣ 年度最佳國產電影《春潮》，人生何處不悲涼，山不長，水也不長
《春潮》是由中國吉林籍女導演楊荔鈉編劇並執導，郝蕾、金燕玲主演，曲雋希，李文波聯合主演的家庭生活 情感 糾葛的一部電影。
不得不說這部電影是最近這幾年看過的最好的一部國產電影，鏡頭里的每一個細節都淋漓盡致地展現了中國式家庭普遍存在的一個矛盾，愛與恨的糾纏。
看電影的過程會很壓抑，因為很多情景都是在演繹家庭的矛盾，而這種矛盾是每一個家庭都會有的，而楊荔鈉導演能夠把這部電影拍的這么真實，讓人望景生情，說明導演的內心一定經歷過什麼，而看電影的人也是有故事的人，所以才會產生共鳴。
生活永遠不會事事順意，家庭的矛盾和糾紛那是不可避免的，家庭的成員在遇到分歧的時候總覺得對方是自私的，而我們可能總是看著別人以為別人的生活就是一場悲劇，正如導演所要表達的，母親覺得女兒老大不小了，也不成家，也不找個愛人，一天稀里糊塗，就覺得女兒過的一塌糊塗，女兒很可憐，很悲哀；然而女兒覺得母親一輩子做了那麼多事情，人生是何其的悲劇，母親的人生就是一幕可憐的悲劇。
不同的視角會看到不同的人生，你以為他很悲催，其實他也以為你很悲催，這就是參考系不同，看到的物理定律不同。我們以自己的價值觀去看待別人，去看待別人的人生，沒我們可能會覺得很可笑，然而別人在看我們的時候也會有同樣的想法。
同樣一個道理，我們看到別人過得很幸福，為什麼自己就這么悲催，然而你覺得那個幸福的人，也許正在羨慕別人的幸福。
楊荔鈉導演能夠拍出這么細膩，這么深刻的一部電影，敢保證她的人生中也有類似的 情感 的經歷，否則就不可能這么入木三分去刻畫一個家庭暗藏的矛盾，的確有人評價這是一部年度最佳的國產電影，一部嚴肅而認真的女性電影，的確這種評價是沒錯的，已經很久沒有看過能夠讓人陷入沉思的電影。
難得一見的好電影，大家有時間去看看，不會浪費大家的時間，看完電影後可以思考一下自己的人生是不是悲催的！人生何處不悲涼，山不長，水也不長。
㈤ 《春潮》式家庭：郝蕾催淚演繹母女關系，為何好的童年可以治癒一生
提到郝蕾很多人都非常熟悉，曾經的她在工作室微博上發表，控訴狗仔打擾自己孩子的正常生活，因為自身的原因她覺得愧疚覺得對不起父母，對不起孩子。微博中她聲稱：「演員只是我的工作，如果我有別的能力工作養家，我會毫不猶豫的放下，你們以為我願意在這骯臟的圈套里生存嗎？但對不起我沒有別的工作能力，我只會做演員，也只是與所有母親一樣想給我的孩子一個快樂的童年。」
生活是一道無解的題目，郝蕾的演技精緻最後鏡子的反射的獨白，希望可以幫助每一位女性自省，這部電影深有含義。其實有一種傷害叫原生家庭的傷害，旁觀者不理解。施暴人不記得，受害人解不開。於是乎旁觀者在數落，施暴人想不通，受害人走不出。到最後旁觀者茶餘飯後，施暴者自卑自憐，受害人內心歇斯底里卻也萬劫不復。母親這個角色如何自處與詮釋，你的原生家庭及格嗎？
㈥ 春潮電影主要講了什麼
記者郭建波（郝蕾飾）、母親紀明嵐（金燕玲飾）與女兒郭婉婷（曲雋希飾）同住在一個屋檐下，祖孫三代因親情關系捆綁在一起的生活，看似平靜實則暗潮湧動。記者郭建波在報導社會負面事件的同時，也在揭開自己身上的傷疤；母親紀明嵐在外為人熱情，受人愛戴，但是回到家卻判若兩人；女兒郭婉婷小小年紀就學會了成人世界裡的種種生存法則。一次次的叛逆與反抗都在隱忍中歸於平靜，一場悄無聲息的戰爭在三代人之間暗自滋生，終將爆發。
㈦ 電影《春潮》觀後感
郝蕾演的這部電影引發了我很多回憶與思考。自己一步一步走的正是自我救贖之路。個體的獨立無不背負著十字架。這個十字架帶著猙獰的面目卻折射著母親的愛。
理解原生家庭的概念不是讓我們去推卸自己的責任，而是最終看清一代又一代痛苦輪回的鏈條，從泥沼中拔起，通過體驗痛苦與折磨同理到到母親，感受到在這痛苦的外衣下，其實是對愛的渴望與表達。
這部電影幫我更好地理解自己成長中經驗到的過程，理解我的母親。母親的擔心與恐懼就是愛的表達。她害怕我經歷她經歷過的不好的事，害怕我出現她認為危險的問題，她在她認知范圍內為我和弟弟劃了一個安全圈。而我曾認為這是她不夠高的視野阻擋了我的自由，也曾認為她不夠寬容，只有優秀才會得到她的認可。自己的委屈，脆弱卻無處安放，唯有自己悄悄藏起來。當我認為母親只接受我好的一面時，我發現自己就是這樣對待自己的，不允許自己表現出不好和疏漏。這讓我感覺自己活的特別假，特別累，特別緊張，特別害怕。
帶著這樣的觀念，必然會在生活中顯現出來，比如在身體方面表現出嗅覺失靈，聞不到臭的一面，也聞不到香的一面。我猜測這是我長期對前夫的酒味，臭襪子感到厭惡惡心的結果。再一個例子，失去婚姻也是相同的道理。離婚的確無需再忍受前夫的缺點，但是同時也失去他為家庭做的有貢獻的部分。不想要壞的，也會失去好的。結果，越是怕不好，越是不好，直到看清一件一件壞事都是潛意識信念下我要的。而在探索自我的初期，我以為自己的不幸福來自母親的偏執，強勢，強迫，來自於她對我的影響。曾有很長一段時間，我也與《春潮》中的郭建波一樣，對母親隱忍，怨恨，抗爭。如今再看這一切，看法已經有了很大的不同。
從醫學，到心理學，再到奇跡課程，我一步步跟隨內心的困惑逆流而上，直到迷霧逐漸散開，感覺到內心的力量與自由。
其實這世界原本沒有絕對的高低，對錯，好壞之分，只有愛與不愛。
在怨恨里，所有的一切都將會被扭曲。所有的愛都隱身而退。為了內心世界重歸寧靜祥和，與自己的和解就是與母親的和解。化解自己的怨恨和傷痛的辦法就是理解父母原生家庭的怨恨和傷痛，由此我們的生命才會完整，才能活出悲憫，慈悲。讓我們內心的母親依然溫暖呵護著我們，也讓我們作為母親呵護著我們的兒女。讓愛之潮水在一輩輩間自然流淌。