奇趣角最新的電影蔓延
A. 文章為什麼會接演《胖子行動隊》這種電影
2014年3月，文章出軌姚笛被媒體爆料，《南方娛樂周刊》和騰訊娛樂率先跟進了報道。
從此以後，文章的演藝事業一落千丈，「好丈夫」人設徹底崩塌。
包貝爾導演作品，看劇情介紹和演員陣容，神劍君對這部片子並不看好，言止於此。
本文原創，侵權必究，作者：網路知道認證行家「劍神彈棉花」
B. 有沒有30分鍾左右，適合中學生看的電影，要有教育意義的！
1、《天才眼鏡狗》
是夢工廠和二十世紀福克斯公司出品的。講述一個天才狗狗和它收養的小男孩穿越時空四處冒險的故事。
角度非常有意思，電影中最後說「每個小狗都應該擁有一個男孩」，其實就是我們經常說的每個男孩都應該擁有一隻小狗，他們彼此陪伴，愛護，成長。電影非常溫情，有趣，樂觀。
2、《肖申克的救贖》
這部1995年拍攝的片子，無論從各方面講都是經典中的經典，情節的緊湊，主題的深刻，演員的陣容，音樂的配合，所以獲得了8項奧斯卡提名，更成為影迷心中的勵志經典。當安迪在雷電風雨交加的夜晚爬出監獄下水道和排泄管後，脫去衣衫，伸出雙臂去擁抱自由的風雨的時候，相信觀眾都有些熱血沸騰吧。
3、《懸崖上的金魚姬》
是宮崎駿的一部電影。講一個叫宗建的小男孩從海里撈到一隻裝有紅色金魚的瓶子，裡面的金魚是人形的小女孩，叫波妞。他們分開又團聚，一起分享，一起成長經歷。
4、《美麗心靈》
這個電影非常有深意，波妞從海底回來找宗建的時候，海上狂風驟雨，這其實就代表著孩子的不可控制的情緒。但是他們都在成長，都會慢慢學著掌控自己的能力。 可愛的兩個小娃娃，但是又非常善良，非常獨立。很適合孩子看。
5、《奇跡男孩》
是根據小說改編的，電影比小說更勵志，故事更豐滿。講述一個面部有缺陷的男孩奧吉走出家門進入校園融入集體的故事，非常勵志。
同時電影的拍攝方法也比較特別，分別用幾個人的角度來講述故事，讓整個故事更飽滿，人物也更立體。 我覺得這個電影除了能教孩子自信，樂觀，還能教他們尊重別人，發現別人的內在美，表達善良，和處理人際關系。
C. 盤點國產動漫電影有哪些，【免費高清】在線觀看百度網盤資源
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神秘的外太空，出現了全新外星大反派！智羊羊與麗羊羊再次出現，喜羊羊妹妹首度亮相？全新的角色、發明、劇情，羊羊們這次該如何化解危機。
D. 宇宙奇趣錄的影片劇情
本片是集合電影、漫畫及音樂三種媒體藝術精華的「壞孩子，片中八段短篇全部以暴力、性愛為骨幹，挖苦人性丑惡之餘，不忘宣揚法西斯獨裁主義，正因其瘋狂豐富的想像力及驚人夢幻幕後組合，令這部腐敗的卡通被譽為科幻片的里程碑，超凡脫俗的cult film被譽為是天使與魔鬼的混合體。也是80年代墮落荒淫世界與當代藝術的巔峰結合。漫畫版源自法國。孝運
詳細劇情
漂亮著陸（Soft landing）
一架航行中的太空梭拋下一輛開篷車，車上坐著一個太空人。開篷車著陸後穿過一片又一片麥田，來到一座鄉村別墅前。太空人下車，卸下頭盔，是個父親樣的中年。女兒開門迎接她的父親，期盼父親帶來的天外新禮物。中年人打開隔離裝置，一個放在裝置里的發著綠色怪光的球狀物發出致命的輻射，瞬間把他輻射成一灘綠州銷色膿水。女孩大為震驚。綠球飛離裝置，說起了人話，向女孩訴說作為宇宙邪惡勢力之源的它的歷史淵源——抑或它想當年的「威風史」。
發掘遺跡（Grimaldi）
紅鬍子教授帶領幾個嚙齒動物狀的發掘員去一個外星的沙漠發掘一個叫「大地之母」的遺跡，其實就是發掘本片故事的訴說者——片頭那個綠球。其中一名發掘員拾起綠球「大地之母」，又被輻射成綠色的膿水。紅鬍子教授找來其他設備才把「大地之母」運回美國紐約展覽。
哈利·肯揚（Harry Conyan）
哈利·肯揚是紐約城裡一個與世無爭卻又憤世嫉俗的計程車司機。某日因搭載一個小混混而被那小混混持槍搶劫。哈利不慌不忙踩下機關，隨即在司機椅的椅背上發射出一道死光把小混混擺平了。路過巧跡梁博物館，紅鬍子教授被犯罪集團擊斃，紅鬍子的女兒紅發美女向哈利求救。哈利被紅發美女美色所惑，破例救人。原來犯罪集團是沖「大地之母」而來。面對警方高價勒索，哈利寧可把紅發美女帶回家，並且在紅發美女的主動要求下不客氣地與紅發美女發生性關系。
翌日，紅發美女早已離去。哈利先後被警方和犯罪集團逼問紅發美女的下落，都很道義地為紅發美女隱瞞。紅發美女約哈利在自由女神像的火把上相見。哈利如約而至，帶紅發美女攜帶「大地之母」到廢棄的布魯克林大橋上與犯罪集團會面。紅發美女以高價把「大地之母」出賣給犯罪集團。收到「大地之母」的犯罪集團首腦打開隔離裝置，取出「大地之母」，卻被那致命的綠光輻射成一灘綠色的膿水。
紅發美女無意與哈利平分巨款，欲殺害哈利。哈利踩動激光，司機椅的椅背上發射出一道死光把紅發美女輻射成一堆紅粉骷髏。
丹（Den）
丹是宅男，也是一個技術宅。丹無意中得到「大地之母」綠球，疑心綠球有神奇力量，欲引來雷電喚起綠球的異能。如他所願，被雷擊後的綠球帶他穿越到一個充滿異國風情的星球上，而丹本人也變成一個渾身紅色的光頭猛男。丹發現一個宗教女頭目想把一個裸體美女作為祭品以召喚邪神，於是出手救走美女。美女叫做凱瑟琳，也是地球人。當丹和凱瑟琳准備在野外交歡時，一個怪物帶幾個嘍啰把兩人押走。
丹被押送到一位穿希臘袍的小國王面前，並知道自己無法對付法力高強的小國王，加上凱瑟琳被小國王施法陷入昏迷，於是答應為小國王去偷女王的權杖。女王正是剛才那個宗教女頭目，而權杖則是一根金杖上鑲上一個綠球，綠球就是「大地之母」。
丹等人不敵女王，女王赦免丹，並讓丹跟自己做愛。丹欣然答應。交歡後女王獲知權杖被丹的同伴所盜取，怪罪丹。丹逃脫，回見小國王。獲得權杖的小國王負約用凱瑟琳做活人祭。女王也趕到，與小國王搶奪權杖。杖上綠球綠光一閃，把女王和小國王都送到未知空間。丹則帶著凱瑟琳騎著一隻巨型黃蜂飄然而去。
施特恩上校（Captain Sternn）
某星球的一位上校，叫做林肯·施特恩，被控多條不可饒恕的大罪。陪審團更是對他恨之入骨。其辯護律師勸他坦誠認罪，爭取法庭從寬量刑，起碼死後也不會被暴民刨棺鞭屍。上校毫無會議，鎮定自若說有超有力辯詞。律師不由得著急起來。原來上校收買了證人。被收買的證人漢諾佛·菲斯特在去法庭的路上拾獲本片線索——邪惡的綠球。到庭後漢諾佛一邊像背書似的為罪大惡極的上校歌功頌德，一邊把玩著綠球。綠球發生作用了，漢諾佛不受控制地憤怒地痛斥上校，列舉上校種種罪行。上校及眾人始料未及。當是時，漢諾佛在綠球的影響下變成一個巨人，追殺上校。眾人驚逃。追了有一段時間，上校止步，拿出一疊鈔票又「賄賂」漢諾佛。得了錢的漢諾佛又冷靜下來，變回原形向上校道謝。上校開動機關，漢諾佛被拋出外太空。
B-17（B-17）
被拋到外太空的漢諾佛墜落到地球，穿過大氣層時與大氣層摩擦產生高溫，被燒得只剩一條斷腕，手中還拽著那個綠球。
地球人在打仗，美軍一架B-17轟炸機被敵軍打得千瘡百洞，機艙內都是血淋淋的殘缺不全的空兵屍首。B-17副駕駛去巡查機艙。綠球剛好穿過機身上的洞滯留在轟炸機上，並發生作用。機中屍首褪下血肉，變成一累一累白骨，站起來。副駕駛被白骨空兵所殺。正駕駛則帶上降落傘出逃。剛在亞利桑那州著陸，叢林里走出一大堆白骨空兵，把正駕駛包圍了。對於這次事件，安拉克博士迴避記者問題，走進五角大樓。
帶刺玫瑰（So Beautiful & So Dangerous）
安克拉博士開會期間忽悠總統和各級官員說沒外星人，突然被會議桌對面一位女議員胸前的項鏈鏈墜——一個三角內鑲一個綠球吸引，立刻跳過桌子，把女議員按倒在地進行猥褻。
一個笑臉形的太空船伸出一條管道，刨穿五角大樓天花，把博士和美女議員都吸走了。被吸到飛船內的博士被摔落在地，成了碎片，原來是該飛船里的外星人製造的一個機械人。飛船里也有另外一個機械人，兩個外星人。三人見意外地吸來一個美女，有各種借口告訴女議員暫時不可著陸。機械人帶美女議員去做愛了，剩下兩個外星人在吸食來自冥王星的毒品。另一邊廂，交歡後的機械人提出要跟美女議員結婚。吸著煙的女議員以不同物種為由拒絕，除非機械人去割包皮。吸了毒的兩個外星人跌跌撞撞地開著飛船回歸本土。
回到片頭，綠球對鄉村別墅里的小女孩講最後一個故事，並且告訴女孩：在未來，女孩會毀掉這個綠球——即「大地之母」——宇宙邪惡之源。所以綠球從未來回到現在，今晚講完故事便幹掉女孩。
塔兒娜（Taarna）
在未來，人類要想在惡劣的環境下生存，不同程度對自己身體進行機械化改造。一大群難民被議會趕到荒野。這時綠球飛過長空，落到火山口裡。火山噴出綠色的岩漿，難民被岩漿淹沒，出來後都變成綠皮膚的怪人。綠皮軍回軍掩殺議會。議會大門被攻破。議會長老們臨刑前默念咒語，召喚保護神塔拉克族僅存的一位族人——塔兒娜。綠皮軍對地球實行恐怖統治。
一位神秘女子身穿道袍，騎著翼龍來到聖所。卸下斗笠，是位銀發美女，正是塔拉克族人塔兒娜。塔兒娜脫下道袍，一絲不掛游過聖水池，穿上紅黑戰衣，再帶上寶劍，騎上飛龍。到會議廳時，長老們都死了。塔兒娜拾獲綠皮軍軍徽，摸索到一家酒館，當場斬殺三個綠皮怪。在酒館老闆指引下到達綠皮軍老巢，卻中陷阱被捕，還因脖頸上的塔拉克族的印記被認出是塔拉克人。塔兒娜被綠皮軍首領脫光衣服鞭打，被打到昏迷時被扔到地洞等死。
塔兒娜座下翼龍飛下地洞，救出塔兒娜。塔兒娜出逃，坐騎被流箭所傷墮入一塊小盆地。綠皮軍包圍盆地。於是塔兒娜跟綠皮軍首領展開決斗，不敵，寶劍被打飛，命懸一線。翼龍咬了綠皮軍首領腳踝，塔兒娜趁機用綠皮軍首領的機械鏈鋸腕割破其喉，復一拳擊其頭面，立斃之。綠皮軍鼓噪而動。
塔兒娜為使難民們從綠皮人重新變回人類，騎上翼龍飛到火山口。引雷電到自己身上，飛向綠球。於是塔兒娜犧牲自己和綠球同歸於盡。綠皮人們變回人類。
鄉村別墅里，因未來的綠球爆炸了，過去的綠球也不能存在（因為它是由未來回到過去的），別墅里的綠球也發生爆炸，連別墅都夷為平地。
小女孩逃出別墅，在原野上棲著一頭帶轡頭的翼龍。女孩騎上翼龍，飛上天空。夜空之中，小女孩的褐發變成星光般的銀色，脖頸上滲出塔拉克族的印記，變成人類的保護神。
E. 求問一個國產電影女主的父親是警察，然後她的好朋友和一個混混在一起。
一個國產電影女主的父親是警察，然後他的好朋友回個混在一起了，我覺得應該只識識你的好朋友，不要跟這個混混在一起，最後你會受傷的他的父親是警察他也是一個非常正直善良的人。
F. 求一篇原創分析香港電影新浪潮的 可以主要寫杜琪峰得一些電影 比如槍火 放逐。還有徐克。
哥們5分一般沒人幫你寫 給你點題材自己抄點 再加點自己的觀點 湊輻輳付吧
香港新浪潮電影的源起是一班在電視台出身的年輕導演各自開始拍攝風格新穎的電影。1979年是很重要的一年，涌現出章國明的《點指兵兵》、徐克的《蝶變》、許鞍華的《瘋劫》和翁維銓的《行規》。而在1978年，嚴浩拍攝了《茄喱啡》。1980年，譚家明拍攝了《名劍》。
到如今一直堅持拍片並且占據主流電影位置的可能只剩下徐克和許鞍華了。那些曾經心懷電影夢的年輕導演的離開或淡出，多少勾勒出香港電影這些年從蓬勃走向低谷的一個走勢。二十多年後，聽聽他們如何看待香港新浪潮，或許能使我們更多了解香港電影商業類型表象之下的豐富內涵。
徐克：新浪潮這個帽子太大 新浪潮代表作：《蝶變》、《第一類型危險》 我們當時在電視台分了幾批，許鞍華、嚴浩、譚家明屬於另一組，我們很少會碰上面。那時有一群人是新浪潮的，我們每個月都要一起吃頓飯，談談彼此的經歷。
「新浪潮」這個名字對我們來說帽子太大了，我們戴不上，因為我們都知道新浪潮是法國的電影運動。香港的新浪潮具體的定義是怎麼樣的我們也沒有一個理論，只是當時有一群從電視台出來的導演，共同的朝一個方向走，這群人就叫做新浪潮了吧。新浪潮的導演來源也很多，有本地的，有國外的，拍各種片子的也都有。當時有記者問我們怎麼定義，我們也不知道，後來就是指這一段時間出來的導演，在電視台裡面做過後來從事電影導演的一批人。
嚴浩：人逃不出命運的安排 新浪潮代表作：《茄喱啡》、《夜車》、《公子嬌》 當時我苦於無機會當導演，在替許鞍華等人執導的《奇趣錄》寫劇本，一天許鞍華忽然叫我替她拍攝一個單元，原來是拍攝生產十字牌牛奶的修道院，因為那裡是女子禁地。我當然答應了，所以可以說是許鞍華升我為無線的導演的。
對我來說，我頭三出電影都是習作，因為當時還未很了解商業因素，藝術的修養亦未到家。直至我剛完成《太陽有耳》的劇本時，我才驚覺之前幾出電影都是講我對命運的看法，反映了我的思想狀況。由最初三部《茄喱啡》、《夜車》和《公子嬌》的「人是逃不出命運的安排」到《天國逆子》講人是要對自己的命運負責任的，及至《太陽有耳》更進一步提出人是可以掌握命運的，我發現原來我已經解放了自己。
方育平：電視台是我們的少林寺 新浪潮代表作：《半邊人》、《父子情》 若說新浪潮電影的導演與當時大片廠的導演有任何不同的話，那也只是各人的喜愛、修養、關懷有所不同。我們那班導演最大的共通處，是大家曾在電視台工作過幾年，可以說電視台是我們的少林寺，要打出木人巷才能正式「下山」投身電影圈。剛巧那時候邵氏等大片廠正處於低潮，這樣就給了我們一個機會趁勢而起。
我認為「新浪潮」的定義是一群年輕人參與製作電影，並且由於他們的參與而為電影界帶來一番新的氣象，與前一輩的作品有所不同，這就是新浪潮。在這樣的定義下，新浪潮電影並不只局限於我們那一輩，而是不斷在出現的，所以我認為這浪潮並未結束，而且永遠也不會結束。
余允抗：香港電影要走國際化 新浪潮代表作：《山狗》、《凶榜》、《師爸》 進入大學時，我報讀了UCLA電影系。進去後認識一些朋友，遇到南加州大學的劉成漢、劉國昌、方育平，那時候便感覺到念電影系不再孤獨。畢業後遇到了胡金銓，參與他創作《華工血淚史》的劇本。
在新浪潮導演群中，我覺得自己算是比較幸運的一個，因為這么多次拍電影，我都有很強的自主性，沒有人干涉我。現在回想起來，我當時缺乏一個強勢的人幫我分析問題，時常陷於死胡同中，在牛角尖里鑽。覺得自己在電影界再無可為的時候，便離開電影圈。現在我看電影圈，覺得自己已很難回去，因為自己已失去熱情，而大家也失去了熱情。香港電影的出路，是要走國際化，拍可以讓全世界觀眾看得明白的電影。
劉成漢：推動香港電影發展 新浪潮代表作：《慾火焚琴》 新浪潮電影的其中一個特點，是絕大部分的導演都是在本土成長的，他們的少年時代都是在香港度過，不像老一輩的導演如李翰祥、胡金銓、張徹等是來自內地。由於新浪潮導演是屬於本土成長的一代，所以他們的關懷是本土的、城市的。這不能說是革新，但卻絕對是一種轉變。
上世紀70年代中、末期，香港的電影工業正處於低潮，李小龍死後，香港影壇已再沒有人能吸引觀眾入場看電影。新浪潮的出現令電影工業邁向專業化，因此在70年代末80年代初應付了一次危機。至於在藝術成就上，香港的新浪潮並不能與歐美的相比，其中一個重要的原因，是新浪潮導演從未走出商業類型片的框框，他們是對商業電影作出改良，而非革命。
許鞍華：沒有一股團結的力量 新浪潮代表作：《瘋劫》、《投奔怒海》
如果我們當時能有一個共識，或者大家一起合作，將這件事變成一種在經濟上與藝術上可行的東西，即團結性的東西的話，我相信會好很多。因為搞電影並不只是拍東西，搞電影是一個文化形態，需要將這件事系統化及企業化，將經濟結構與製作結構的系統弄清楚。我們沒有將它變成一套製作的方式，亦沒有團結的力量，最多是大家不會互相鬥爭，但肯定就沒有合作。我覺得這是比較可惜的。
（以上文字整理自香港臨時市政局主辦的第二十三屆香港國際電影節編印的《香港電影新浪潮———二十年後的回顧》一書，特此感謝。）
(張文伯/采寫)
■回眸
「早熟遲發」的一群電影人 香港「新浪潮」這個名稱到現在沒有很明確的出處，但明確的一點它同「法國新浪潮」一樣最早是由報界提出的，由香港的嚴肅電影學術刊物借用「新浪潮」這個名稱。而有意思的是這些電影人並不承認和認同「新浪潮」這個稱呼，他們都有自己的合作群體和拍片思路，相互之間的影響並不大。
這些影人中許鞍華的電影悲劇美學的力度最深，她在傳統題材上探討新的東西，在外國電影的經驗上發掘屬於本土的東西，尤其從《投奔怒海》中能夠很強烈感受到；而徐克的《蝶變》是把舊式武俠片類型推到未來世界，但又不是西方科幻電影的方式，他把武俠片放在了一個「不存在的時空」里，後來他一直對於這種嘗試有延續；方育平繼承了上世紀四五十年代的那種「寫實主義」，在劇情外放入歷史反省，《父子情》、《半邊人》、《美國心》都有他把藝術與人生放在一起思考的夢想，這在以前的粵語片中是沒有的；嚴浩是他們幾個人中最有中原情結的，從1978年的《茄哩啡》到1984年《似水流年》再到1990年的《滾滾紅塵》，他似乎摸索了很久才有一些結結實實的作品出來。
有意思的是這些導演雖然從70年代後期就開始拍片，但影響力反而在80年代中期才體現出來，「早熟遲發」這個詞比較合適很早就成熟、但很久才發揮出影響力的他們。後來深受他們影響的關錦鵬、王家衛等人也出來拍片，他們脫胎於「新浪潮」，這就是第二波了。[口述：羅卡（香港資深電影文化研究學者）] （張悅/采寫）
電影筆記 不一樣的香港新浪潮
從整個電影史來看，幾乎每個國家的電影革命，都是因其電影的「新浪潮」而得到飛躍，例如由特呂佛、戈達爾等掀起的法國電影新浪潮，或者義大利新現實主義電影運動，都是電影發展的革命轉折。相比之下，由1979年開始的香港電影新浪潮運動，顯然無法與上面所述的「電影革命」相提並論，充其量只是港產商業電影的一次改良運動而已，但它仍然值得被記錄於中國電影的史冊，原因在於它多少扭轉了一些香港電影的創作方向，並為香港電影之後幾年進入全盛期做了准備。
現在看來，香港的新浪潮無疑是香港電影最具激情的一頁，但由於它的短暫，以及特殊的時代背景，因此起到的歷史作用更多的是一次有規模的人員洗牌和技術改良活動。當時香港的新浪潮並不像其他國家的電影運動那樣有組織和前兆，而是毫不自覺地發動起來的。香港電影當時的衰落，是因為香港電影長期以來被邵氏、國泰等大公司壟斷，電影技術的革新非常緩慢，類型單一，文化和藝術成就不被重視等等所困。這股新浪潮的出現，使大量熱愛電影的青年投入其中，他們的共通點是大膽地引入西方電影的技巧和影視理念，並敏銳地關注現實，在香港本土類型題材的基礎上注入了當代都市意念。
新浪潮是一次整體創作者登上電影舞台各展所能的運動，除了徐克、許鞍華，還包括關注現實的方育平（《父子情》），探索武俠電影的譚家明（《名劍》），氣氛營造一流、涉足大膽題材的麥當雄（《靚妹仔》），構思奇異劍走偏鋒的黃志強（《打擂台》），關注灰色地帶邊緣人的章國明（《點指兵兵》）等等，當時的一些編劇、副導演如關錦鵬、王家衛、陳嘉上、張堅庭等在後來逐漸蛻變為重要的電影作者，正是他們的百花齊放，令香港主流電影的類型片得以發展。
回望新浪潮的鼎盛，也自然讓人反思香港電影的現狀，港產電影的衰敗如今已是有目共睹，好電影的缺乏其實也就是好作者匱乏的直接反映，特別是剛過去的2004年，除了杜琪峰不厭其煩地以作品與同道共勉，和偶爾慘不忍睹的商業妥協，以及周星馳《功夫》獨孤求敗似的寂寞，港產電影連熱門的話題都無處尋覓。看來，香港電影該是迎接下一個浪潮的時刻了