膚色微電影主題

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《膚色》講述在美國小鎮一家超市的付款通道中，一個黑人對一個10歲白人小孩微笑，不曾想這個舉動引來兩個幫派的火拚。

㈡ 微電影 調色怎麼調

一般的強大的視頻剪輯軟體都具有調色功能，只不過有的會比較繁瑣，需要搭配參數什麼的，對於很多剪刀手沒有必要；還有一種是內置了很多現在流行的調色方案，使用的時候只要調節和搭配就可以了，這種的比較實用，建議下載一個愛剪輯，有很多內置的調色方案，很方便：
一、添加需要調色的視頻
在愛剪輯主界面頂部點擊「視頻」選項卡，在該面板底部「已添加片段」中，點擊「雙擊此處添加視頻」區域，在彈出文件選擇框導入視頻即可。同時，愛剪輯還支持將視頻直接拖曳到「已添加片段」區域列表中
二、通過「畫面風格」功能給視頻調色
結合「超級剪刀手」功能，將視頻剪輯完畢後，在頂部點擊「畫面風格」選項卡，在左側欄切換到「美化」。在「美化」面板，我們可以看到「磨皮」、「美白」、「膚色」、「人像調色」、「畫面色調」、「膠片色調」、「復古色調」等各種一鍵應用的調色和美顏功能，並通過各種調色方案的「程度」功能，實現更細節、更多重方案的調色。
三、結合使用「畫面」、「濾鏡」、「動景」功能
除了調色，「畫面風格」功能還支持裁剪視頻畫面、旋轉視頻、翻轉視頻、為視頻施加各種模糊特效、炫光特效、雨中水波特效、漣漪特效、震動視覺效果（即鏡頭晃動）、電視牆特效、玻璃特效，以及水墨暈染、烈火燎原、花瓣飛舞、雲霧彌漫、水波粼粼等各種頂級動景特效。在「畫面風格」面板中，點擊相應的左側欄，雙擊需要應用的效果項，在彈出的「選取風格時間段」對話框，設置持續時間即可。

㈢ 關於人類膚色為什麼不同的紀錄片

紀錄片《陽光寶貝》：一樣的人類不一樣的成長
(2010-10-03 17:07:59)
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標簽：
蒙古
陽光寶貝
紀錄片
人類
納米比亞
雜談
分類：說紀錄片

紀錄片《陽光寶貝》：一樣的人類不一樣的成長
楊國光

人類在同一個星球上繁衍生長，又因自然地理區域的不同形成膚色、骨骼、頭形等即人種的迥異相貌，所謂歐亞非拉美洲，一方水土養一方人是也。
對多數人而言，這些來自課堂已經不需驗證的常識，可能因為缺少許多更詳實生動的細節而止於概念，終身一知半解。
迄今為止，展示人類魅力以現代奧運會為最大舞台。但那也有變味的時候，希特勒就曾幻想把1936年德國慕尼黑奧運會變成人種優劣的試驗場。
由法國人拍攝的紀錄片《陽光寶貝》以社會學抽樣調查的方式，憑借電影眼睛近距離的觀察了納米比亞紅土地、蒙古大草原、東京和紐約大都市的四個嬰兒，記錄他們從出生到站立行走的成長過程。往大說，是為人類學研究提供了極富學術價值的影像文獻；往小說，也是吸引觀眾眼球，豐富彌補常識的上佳影片。其觀賞性、多義性、可解讀性是故事片無法取代的，是最適合天下為人父母者觀賞的紀錄片。
影片的一開始是兩個赤身裸體膚色黑紅砸石頭玩的兒童。低角度的長鏡頭捕捉到他們為搶一隻空癟的塑料瓶而相互推打咬哭對方的情形。動用石頭敲擊對方大大的腦殼的場面幸好沒有出現，但持續的緊張驚恐已透露出非洲兒童生長自然原始、環境惡劣的信息。
接下來，是不露面孔的孕婦（大多數成人都拍正面，這是影片的一個特點）用砸碎的紅色粉末塗抹圓突兀起的腹部，工整的鏡頭里像是在做某種祈求吉祥的庄嚴儀式。
沙漠高原環繞、四季乾旱少雨的納米比亞，影片里幾乎見不到任何現代工業化的痕跡，成人除了脖頸腳腕上的金屬物，幾塊圍腰的遮羞布之外，缺乏文明社會起碼的物質保障。天當房地當床，懷抱中的嬰兒，餓了隨時找母親的乳房，會爬後則手抓吃飯，河邊飲水，土裡爬，泥里滾，與身邊游盪的動物無甚差別。就是在如此惡劣貧困的條件下，幼小的生命頑強地出生、成長，紅土地上閃耀著一雙雙明亮的大眼睛，燦爛的笑容綻放在晴朗的天空下。文明社會里所有的擔心與顧忌——諸如飲食、衛生安全等——都成了多餘。正應了那句「有苗不愁長」的俗語。
自然環境與之相近而文明程度明顯進步的是蒙古草原。第一個讓人驚訝的鏡頭是：接生大夫手托著剛剛出生渾身還沾滿養水的嬰兒，哇哇的啼哭聲似宣告他生命的獨立，而一根長長的未剪斷的臍帶還聯接著母親的身體。最讓人恐懼的鏡頭是：包裹得嚴嚴實實的嬰兒一動不動地仰面躺著，只有眼睛轉來轉去尋找著目標，這時就見一隻羽翅豐滿的公雞突然跳上了床，咕咕地轉悠起來，一剎那公雞的尖嘴是否啄傷嬰兒眼睛的恐懼襲上心頭。
與孩子在身邊爬來爬去，無事可做的黑人母親不同，蒙古婦女很多時間還要勞動，原本不能離人的嬰兒，常常不得不像小貓小狗一樣拴著。嬰兒大部分時間里不是平躺著，就是枯坐著，抓到什麼玩什麼。於是出現許多像嘴啃成卷衛生紙……童趣盎然，令人捧腹的畫面。
讓我們熟悉的是日本、美國的母親和嬰兒，由於現代化生活的日益相似、相近、相融，曾經的少見多怪早變得見多不怪，習以為常。懷孕、妊娠、圍產、哺育……諸如此類的術語隨著一項項細致入微的現代衛生保健的開展、普及，深入普通大眾。
假使影片僅限於此，那充其量只能是一組生兒育女的片斷花絮，價值不大。恰恰是將四個國家四種情形，在同與不同，似與不似，甚至天壤之別近似兩個世界中彼此有機地穿插、對比編排，方顯示出本片的藝術張力，輻射出豐富的社會意趣。例如，爬行、說話、站立、行走，其姿態同中有異，異中見同，嬰兒的脾氣秉性各俱天然，盡展風采。
沒有一句旁白解說，沒有任何評論性字幕，低角度、長鏡頭、重細節是影片的基本拍攝手法。作者不著一字的低姿態，並不等於沒有態度，只是蘊含在鏡頭與鏡頭之間，以喚起觀眾的問題意識為上策，任觀眾自己去解讀好了。
最現成的問題就是，影片中呈現的嬰兒四種成長情形，從人誕生的起點上觀看人類未來的前途，哪一種文明最有益於其自身的生存和發展？我們說非洲原始是因為它最接地氣，與人類誕生初期刀耕火種的生存狀態相近，保留著人類更多的動物性，相比日美文明高度發達的國家，從人種的進化、強壯、體能等生理上講，並不處於劣勢，輸於任何一方，到更像中國神話中女媧手中的摶土泥人，灑向人間都好活。所以此片是一面鏡子，照得見人類的過去、現在、未來。過去的一定意味著落後，原始的都將淘汰，這是最現成進化論的觀點，也是被認為最理所當然的普世觀點。在大廈華服美食香車面前，原始生活狀態的弊端立等可現，一覽無余，但它是否還潛在著危機，危機又在哪裡，是否從一出生就已埋下種子，誰可曾思考？創造豐富物質的同時更依賴於物質，須臾不可或缺，一方面的進步意味著另一方面的退化，這就是現實社會的寫照。一旦失去物質保障，憑人類自身還能生存嗎？
如果以為本片是在宣揚一種出生即命運的宿命觀，那就誤會了作者的本意，大錯特錯了。
我以為作者的立場更傾向蒙古草原人的狀態，既享受現代文明的物質成果，又不缺失人類強健的自然能力，這可以影片最後一個鏡頭的選擇為證：襁褓里的嬰兒開始站起來了，小身軀雖然還晃晃悠悠不那麼穩當，但最終還是頂天立地站在了大草原上。

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簡介：《膚色》，這是一部由著名導演兼電影攝影師維克·薩林執導的作品。它走進歷史，通過一次次實際調查，一個個現實故事，真實揭露出膚色歧視帶來的悲慘後果。在這個環境中，同一文化背景下的人們，卻依據膚色的不同，而劃分成不同等級，相互歧視。薩林走訪亞洲、南美洲、加勒比海、南亞和非洲等國，和一些曾經受此影響的人民，共同探討這一復雜跨文化的社會問題。其中就包括一位菲律賓企業家，她的生意在價值數十億美元的皮膚美白行業中蓬勃發展。《膚色》帶領觀眾感受了一次非凡的旅行，引領觀眾去思考「非黑即白」這樣一個潛在的社會問題。

㈤ DV拍微電影的效果咋樣 請詳解

家用DV自拍電影拍攝技巧：
家用DV自拍電影白平衡調節：相信現在的DV都會有白平衡設置。為什麼要白平衡？這事關畫面的色調統一問題或是光線是否連戲問題。比如你在室內拍了一天沒拍完，改天完成外景回到室內補戲，那麼就有可能出現前後色溫差。在剪接完成時會有不連戲的現象。所以，在每場戲開拍之前不要偷懶，拿張白紙對對白平衡是沒錯的。（當然是在手動檔的情況下）。合理的運用白平衡還可以模擬晨昏畫面。具體操作你拿偏藍的紙或是偏紅的紙試試便會發現。充分利用膚色細節校正功能可以控制畫面中某些特定顏色的細節程度。當節目主角的皮膚上有缺陷時，可以對畫面中被選定區域進行增強或柔化處理，其他剩餘的部分仍然保持原有的銳度。光圈的設置一般設定在自動狀態。雖然一般攝像機光圈能自動調節，但要取得真正滿意的畫質，特別是在特殊效果、逆光或極強對比度的場景拍攝時應設定在手動光圈，同時參考在廣角和特寫狀態即時光圈的兩個參照值，折衷作為手動光圈的設定值，並調妥黑白平衡及攝像機的各種參數，才能取得真正滿意的畫質。

家用DV自拍電影處理逆光拍攝：相信很多喜歡攝影的朋友都有這種經歷，在逆光時直接按下快門，被照的物體變得黑黑的，而背景反而特別亮，拍出來的效果非常不理想，可以說是白拍了。其實，對於逆光還是有方法將它解決的，1.利用逆光補償：現在很多DV都有逆光補償的鍵，只要按下這個鍵就可以了，簡單快捷，無需過多的調節。如果沒有這個按鍵的話，可以進入設置菜單，進行亮度調節，調到適當的亮度，效果也會好很多；2.利用閃光燈：不少人都認為閃光燈只是在燈光不足或者是晚上的時候才使用，其實在逆光的時候，也可以利用閃光燈，這樣被照的物體會顯得更亮的；3.利用白平衡功能：現在的數碼相機盒數碼攝像機都具有白平衡的功能，利用白平衡功能可以調節被照的物體亮度。但是一但用了白平衡的功能，會連背景也一起變白哦，所以調節時候需要特別注意，最好慢慢調整到你所希望的亮度。逆光拍攝的時候，一般使用逆光補償鍵就可以了，如果效果不是很理想，建議利用白平衡跟閃光燈來作補助，大家拍攝時可以多試試。

家用DV自拍電影手動調節：為什麼要鎖定焦點？因為在DV的普通模式中，它的焦點是自動的，且非常靈敏。比如你要拍攝車流對面的人，汽車通過的時候便會改變機器的焦點，後景的主題——人便會虛焦，這樣畫面就會虛實不定。同樣的情況會很多，再比如你要拍攝一個人從床邊走到書桌前，鏡頭是跟人的，如果書桌上有很多東西，機器會自動重新找點，同樣會造成剎那間的虛焦。如果你拍手動跟焦會跟不準（事實上這是不容易的）。你盡量將光圈值設置為小光圈，這樣便會增大景深，操作起來較為容易些。陰天、早晨、傍晚或不同色溫環境下拍攝時，如果色溫不好確定，可將攝像機的ATW打開，可以自動跟蹤照明條件的變化，對白平衡進行自動調整。但受拍攝條件的影響，自動調節不一定給出最佳效果。廣播檔攝像機的白平衡設定預置值隨色溫濾鏡變換自動調節到不同色溫，在某些特殊的拍攝條件下，預置值可能會給出比人眼調整更好的效果。

家用DV自拍電影錄音訣竅：我們用DV攝制的時候大多數是沒條件去租用和購買專業的設備。那麼只能利用盡可能利用的資源。有些機器是有介面可以直接用家用邁克風的。那麼這類機器拍攝是便簡單多了，要注意的是聲音是有一定的風向性的。在環境聲比較復雜的時候盡可能的用邁克風背對雜音。收音的時候盡量知道拍攝時的景別，這樣便可盡量靠近角色聲音。在拍大全景無法將邁棵風靠近角色時，可用半專業的MP3錄音筆藏在角色身上收音。MP3錄音筆也適用沒邁克風外接的機器，最後只要在電腦後期的剪輯中將聲音同步。

家用DV自拍電影隔時拍攝：現在有很多DV是可以設置它的拍攝時間的，如可以每隔五秒或是一分鍾或是十分鍾拍攝一次，一次為三五秒，比如我們見到的花卉綻開的畫面就是這樣拍攝的。同樣道理我們可以拍攝天空的雲飛快飛走或是城市由黑變亮的畫面。這里或許有朋友覺得MiniDV帶和硬碟空間不值錢可以正常拍攝然後用快格來完成，那是很笨的行為。因為在後期你要犧牲很多硬盆空間和時間。況且有些鏡頭不是一個小時的素材帶可以完成的。這樣在換帶的時候難免會去動機器，後面的畫面就會不一致了。隔時拍攝結合後期的靈活運用是可以做出一些很好看的效果的，又比如你拍一個人坐在街上，前景有很多人經過。通過隔一兩秒的拍攝再在後期殘影效果會比正常拍攝再做的殘影好看。你可試著比較一下。

家用DV自拍電影慢動作模擬要點：DV由於機器的計算量問題，目前是絕不可能做到和膠片一樣的慢動作拍攝，但是我們也可以利用一個簡單的原理結合電腦軟體的性能是可以模擬完成的。在全手動檔的情況下，在光線盡可能充分的前提下，用盡可能快的快門拍攝。這樣一來所拍的每一格都是比慢快門時所拍的畫面清晰。在電腦里做的模擬慢動作也就相對流暢和清晰了。你自己可以比較一下快快門和慢快門出來畫面的慢動作區別。特別是一些奔跑鏡頭下所拍畫面。最後拍攝的應選取畫面精彩、構圖精煉，最佳色彩和最佳清晰度的穩定畫面記錄。

家用DV自拍電影模擬轉焦效果：我們常見到電影或電視里有畫面的前後景焦點變換來轉變來敘述的主題。DV其實也可以做到，只要靈活的運用景深的原理便可。我們知道，景深和光圈和被攝物距有關。只要我們在拍攝的時候用大光圈或利用被攝物的物距來縮短景深，在拍攝時改變前後景的焦點便可。至於能不能准確的轉焦，這需要練習和拍攝前找多幾次點便可。

家用DV自拍電影水中效果方法：DV其實是有防水箱和防水袋賣的，但相對比較貴和難買得到。我們是可以自製簡單的工具來完成的。我的辦法是：做一個類似金魚缸的小玻璃箱裝DV攝像機，半沉下水拍攝即可。大多數的電視也是這般拍攝的。

家用DV自拍電影模擬橫移直軌：在沒錢租車軌設備的前提下，我們其實是有很多簡單的辦法可以完成的。包括用滑板、搬運車等等，試過很多工具後我覺得有一個辦法是最方便最平滑最好的。就是合理的運用鋼絲「威雅」。裝上滑輪綁上機器，兩個人拉緊鋼絲的兩頭便可。你只要扶著機器移動便可。其優點是高低快慢完全由你控制，而且沒有類似滑板、搬運車移動時巨大的雜音。完全可以做到橫移直軌的拍攝效果。

家用DV自拍電影剪輯要點：
所謂剪輯就是剪接+編輯，做影片剪輯當然還需要剪輯軟體啰。目前常見到的剪輯軟體有 ULEAD Video Studio（繪聲繪影）、ULEAD Media Studio、Adobe Premiere，其中就以友立的繪聲繪影最常見也最易用了，通常買 IEEE-1394 都會送這套。剪輯常分為線性剪輯與非線性剪輯(NLE)。一般我們將影片截取至計算機，使用多媒體剪輯軟體（Aoobe Premiere、Ulead MediaStudio Pro等等）作編輯，即稱為非線性剪輯，因為在編輯的過程中，不需依照影片的播放的順序作編輯，想先修改那個部分就修改那個部分，稱為非線剪輯。

真實世界的影像經由鏡頭進入 DV 內，經由 CCD 轉換成數字信息，在存入 DV Tape 前由 DV 內的一顆壓縮晶元，實時壓縮為固定壓縮比 5:1 的壓縮資料，然後才儲存在 DV Tape 上，每 60分鍾的影片經壓縮後約是 13G 的數字資料。截取 DV 影片至計算機在 DV上通常都有 DV In/Out 的插孔，這是用來將 DV Tape上的資料傳送到計算機的介面。

通常我們將影片由模擬訊號經取樣、量化變為數字資料儲存到計算機的過程稱為擷取，但是因為存在 DV Tape 上的資料本來就是數字資料，所以實際上應該是傳輸的動作而已，這個動作並不會造成任何資料的損失，這也是使用數字儲存的好處，想想看你將存在光碟上的數據，拿到別台上讀出來的資料會不一樣嗎？要連結 DV In/Out 的插孔，計算機還需要加裝一塊 IEEE-1394 卡或專門用來做數字剪輯的界面卡， I-EEE 1394 只是用來將資料在 DV 和 計算機間做傳輸的介面，而專門的數字剪輯卡通常還包含一些專為剪輯提供的功能，一般我們只需要買 IEEE-1394 ，即可輕松進入非線性剪輯的世界。

最後製作自己的一部影片，通過經過採集、編輯、添加效果、保存這四個步驟，其中採集就是把拍的DV影片通過USB或是1394介面，捕獲到電腦硬碟上。編輯就是對捕獲到硬碟上的影片重新進行剪輯、排列順序。添加效果就是對編輯後的影片添加一些轉場、特技等，以豐富影片的可觀賞性與銜接。最後的保存就是把處理好的影片保存到本地硬碟或是刻錄到光碟上。

㈥ 誰有美國短片《膚色》好像講因為一個微笑，引來了兩個幫派的火拚的電影資源，急求！

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《膚色》由蓋·納蒂弗導演，喬納森·塔克，傑克遜·羅伯特·斯科特，丹妮爾·麥克唐納，朗尼·查維斯，賈里德·戴主演的短片。

在美國小鎮一家超市的付款通道中，一個黑人對一個10歲白人小孩（JacksonRobertScott飾）微笑，不曾想，這個善意的舉動受到誤解，引發了幫派之間的對抗，並以驚人的結局收尾。

全片營造著讓人惶恐不安的情緒，蛇、射擊活動、群毆、甚至哪怕是父子之間一次外出沖浪，都讓人心有戚戚。唯一讓人感受到一絲溫暖的時刻卻成了這場悲劇的導火索，實在諷刺到不行。結尾，讓人體會著悲傷與絕望。對於小男孩的如此行徑，似乎早已在觀眾的預想之中，只是悲劇比想像中來得早了些，也來得徹底了些。短片不僅呈現膚色對立，亦在昭示因果輪回