唐人街電影的主題

⑴ 電影《唐人街探案2》主要講了什麼

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《唐人街探案2》講的是秦風接到唐仁的邀請來紐約參加其與阿香的婚禮。壕氣逼人的唐仁迎接秦風，極盡招搖。豈料「婚禮」是唐仁為巨額獎金而參加的世界名偵大賽，比賽的內容是尋找殺害唐人街教父七叔的孫子的兇手。

受騙的秦風怒極欲走，卻被紐約華人刑警陳英送來的訊息所吸引。七叔孫子的死法離奇，尋人上升為懸賞緝兇。「名偵探」們各顯「其能」，雞飛狗跳。眾人調查的同時另一起案件發生，作案手法極其相似。原本鎖定的兇手竟有了不在場證明，秦風不禁對自己的推理產生了懷疑。

第三起案件發生連環案件。秦風、唐仁二人再次披掛，擺脫各路糾纏，鬧翻紐約，幾欲接近真相。第四起，與兇手失之交臂，詭計呼之欲出。真凶伏法，動機令人不寒而慄。兩人再次組合偵破案件，並冒著生命危險鬧翻紐約。

⑵ 《唐人街探案》主題曲是什麼

主題曲：《唐人街》，由趙英俊作詞作曲，演唱者李宇春。

片尾曲：《薩瓦迪卡》，由趙辰龍作詞，汀洋作曲，演唱者南征北戰。

插曲：《往事只能回味》，由林煌坤作詞，劉家昌作曲，演唱者陳思成與王寶強。

(2)唐人街電影的主題擴展閱讀：

《唐人街》是《唐人街探案》的主題曲，是一首質量很高的單曲。更重要的是，這首歌曲的設計也很有意思。它並不像《薩瓦迪卡》那樣，突出電影的地域特色，而是從另一個緯度，拓展了電影的延伸空間。比較舒緩卻又大氣的音 樂，也讓電影中那些或輕快、或驚險的元素，因為音樂的悠揚而沉澱下來，從而讓電影除了懸疑和喜劇的娛樂元素之外，同樣能夠給人一種藝術的想像，一個美的陶 冶，一種單純音樂的享受。

尤其是配合《唐人街探案》中「唐人街」這個主題，更是將中國傳統文化的一些特色，在其中蔓延、擴展。「倒寫的福字」、「八千里路雲和月」、「狄仁傑」等等意象的串聯，由此也讓《唐人街探案》這部電影，有了更多文化的延伸。

⑶ 《唐人街》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《唐人街》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1974 彩色片 131分鍾

美國派拉蒙影片公司攝制

導演：羅曼·波蘭斯基 編劇：羅伯特·湯恩 攝影：約翰·阿隆卓 主要演員：傑克·尼科爾森(飾紀特斯) 費·唐娜薇(飾伊芙蓮·毛弗雷) 約翰·於斯頓(飾諾亞·克洛斯) 約翰·希勒曼(飾耶保敦)



本片獲1974年美國影藝學院最佳創作劇本肆銀塌奧斯卡金像獎，好萊塢外國記者協會最佳劇情片、最佳導演、最佳男演員、最佳編劇四項金球獎，紐約影評協會最佳男演員獎，全美電影評論家聯合會最佳男演員獎



【劇情簡介】

故事發生在1937年，洛杉磯。

紀特斯是一位私家偵探。原先在洛杉磯的唐人街當警察。他發現唐人街是一個不受社會和道德常規約束的地方，犯罪行為搏轎無人過問，連謀殺事件也無人查緝，於是他辭職不幹了。作為私家偵探，他專門調查桃色案件。當一位自稱毛弗雷太太的女人來訪時，他剛送走一個妻子有外遇的丈夫。

毛弗雷太太聲稱她丈夫有外遇，但拿不出任何證據。她不在乎花多少錢，只要求查出那個女人是誰。紀特斯接受了委託，開始調查毛弗雷先生的日常生活。

紀特斯了解到毛弗雷先生是洛杉磯市 *** 水務處的總工程師。他在市府會議室聽到了賀利·毛弗雷對建造水壩的反對意見，結果當場引起農民的抗議。因當時洛市大旱，人們認為賀利企圖把持水源，群情憤激。

紀特斯繼續追蹤賀利，發現他整天在郊區勘察旱情。他的助手拿來 *** 的照片，證明確有一個女人和賀利在一起。此外，他還發現賀利跟一個名叫諾亞·克洛斯的人發生猛烈爭吵。

調查尚未見頭緒，突然又有一位自稱毛弗雷太太的女人來訪。這次是真正的毛弗雷太太——伊芙蓮·克洛斯。她指控紀特斯調查賀利，告訴他她已向法院提出訴訟。法院很快來了傳票。事情的突變使紀特斯對賀利發生了興趣。

他去賀利的辦公室想當面問個清楚，但賀利不在，副總工程師耶保敦接見了他，告訴他說報上登了賀利反對建壩的消息後使水務處很緊張，至於有外遇之事，他表示難以置信。紀特斯直接找到賀利家，他注意到賀利家的花園里有一個蓄海水的潮水池。伊芙蓮出來告訴他賀利可能去了橡樹灣水庫。紀特斯向伊芙蓮表示他不能隨便遭指控，一定要把問題搞清楚。

在橡樹灣水庫，紀特斯發現他的老同事警官艾斯柯巴正在現場辦案，原來賀利已溺死在水庫里。警方和市府一致認為是自殺。紀特斯覺得事情可疑，獨自去停屍所、出事現場進行調查，發現了不少疑點，在水庫還被人用刀劃破了鼻子，行凶者警告他不許多管閑事，否則要割掉他的鼻子。與此同時，伊芙蓮又去找他，表示要撤消訴訟。曾冒充毛弗雷太太來找他的女人也打來電話，說她叫塞興斯，是個演員，冒名頂替是受人指使，目的何在她並不知道，至於受何人指使，她不肯吐露。這一連串奇怪事件使紀特斯漸漸意識到案情的復雜。

紀特斯偶然發現賀利與諾亞早年雖是合夥人，共同擁有洛杉磯的水源，後因賀利主張水應屬於人民，與諾亞鬧翻。諾亞現在仍是水庫的主人，在市府關系很多，很有權勢。更令紀特斯吃驚的是伊芙蓮原來是諾亞的女兒。另一方面，紀特斯說服了伊芙蓮，使她相信賀利決非自殺。伊芙蓮答應出錢僱用紀特斯查清事情真相。但在多次和伊芙蓮的談話中，紀特斯感到伊閃爍其詞，似乎有所隱瞞。

紀特斯的調查有了重大進展。他發現是耶保敦指使塞興斯去雇他調查「外遇」問題。他發現耶保敦每天夜裡向外州放水，而對市郊農民卻滴水不給。他發現有人大量收購乾涸的農田，但出面登記產權的卻都是些養老院里養老的老人，他們對買地一事並不知情。為了找到謎底，他決心去找諾亞。

諾亞對紀特斯的來訪感到驚訝。紀特斯說他已讓伊芙蓮相信賀利是被殺，現在受她委託來進行調查。諾亞說此事可由警方來管，他倒願意出高價請紀特斯繼續找出賀利的情婦究竟是誰。紀特斯拒絕了。

紀特斯有一天發現伊芙蓮詭秘，便暗中跟蹤。他吃驚地看到那位失蹤的「情婦」竟在諾亞家裡。他企圖迫使伊芙蓮說出真相。她痛苦地告訴他說，那是她裂圓的妹妹，名叫凱塞琳。當天半夜，紀特斯被警察叫到塞興斯的住所，看到塞興斯已自殺。警方在她的房裡找到牆上寫有紀特斯的電話號碼，認為他有參與敲詐伊芙蓮的嫌疑。警方告訴他，賀利肺里有海水，肯定是被殺死後移屍水庫的，而兇手則是伊芙蓮，紀特斯雖受雇跟蹤賀利， *** 過大量照片，肯定了解內情，所以有敲詐的條件。警方向他宣布，指控他在賀利被殺一案中犯有幫凶、合謀、敲詐罪，准備正式起訴。

紀特斯又去賀利家，偶然在潮水池裡找到了一副眼鏡。他去找伊芙蓮，說這副眼鏡足以證明是伊芙蓮為賀利有情婦而與他吵鬧，在混亂中賀利跌入潮水池溺死，移屍後為了掩蓋真相，她要情婦保密。「你不敢傷害她，但有錢使她守口……她是誰，你根本沒有妹妹!」伊芙蓮被迫說出真情：她15歲時被父親 *** ，生下了凱塞琳。賀利一直照顧著她，並嚴為保密。她因不能和凱塞琳在一起生活而感到痛苦，這次賀利死後她決定帶著凱塞琳遠走墨西哥，再不回來。伊芙蓮說，眼鏡不是賀利的，而是諾亞的。紀特斯如夢初醒，他告訴伊芙蓮警方正在追捕她，決不可坐火車旅行。他把伊芙蓮和凱塞琳藏在唐人街，然後去找諾亞。諾亞的手下人用槍脅迫紀特斯交出眼鏡，並要他帶他去唐人街找回伊芙蓮和凱塞琳。在唐人街街頭，警察跟蹤而至。伊芙蓮氣憤地開槍打傷了諾亞，登車與凱塞琳奪路逃走。警察在追捕中打死了伊芙蓮。紀特斯被帶上手銬，他面對真正的罪犯卻有口難言。



【鑒賞】

羅曼·波蘭斯基於1933年出生於巴黎，三年後隨父母返回波蘭。世界大戰期間，他的父母被納粹抓進集中營，他的母親就死在那裡。孤苦無依的波蘭斯基曾被多個波蘭家庭領養。這種充滿恐怖氣氛的童年生活環境使波蘭斯基對世界形成一種根深蒂固的悲觀主義看法，惡勢力的魔影永遠籠罩心頭。人們普遍認為，作為波蘭斯基影片的明顯特徵之一的惡魔崇拜傾向和變態性心理表現是同他的殺機四伏的童年經歷有密切關系的。

波蘭斯基在戰後的波蘭接受了正規的藝術教育，包括繪畫、雕塑和圖案設計，並在盧茲電影學校修業五年，以優異成績畢業。但他在波蘭只拍過一部影片——《水中刀》，旋即返回出生地巴黎，後移居好萊塢。1969年他在好萊塢的家遭盜劫，妻子夏隆·塔特慘遭殺害。此案曾震動全美，給波蘭斯基留下了新的心理創傷。使他的作品更進一步地向死亡的主題靠攏。1971年拍攝的《麥克白》是對惡魔力量的自然主義的再現，1972年拍攝的《什麼?》記敘了現代愛麗絲在性變態世界的漫遊。《唐人街》拍成公映後轟動一時，賣座成績足與他在商業上最成功的影片《羅斯瑪麗的嬰兒》(1968)相媲美。《唐人街》的成功主要得力於劇作和尼科爾森的表演，但波蘭斯基的富於特徵意義的視像世界仍不容忽視。

當波蘭斯基第一次讀到湯恩的劇本時，他並不感到滿意。他認為湯恩善於寫精采絕倫的台詞，但劇本嚴重缺乏視覺表現力。波蘭斯基在此之前從未拍過一部完全由別人寫的劇本;他向來是自己進行改編或與別人合作編劇。當他發現湯恩不願對劇本再作修改時，他便花了兩個月時間自行改寫，雖然在片頭字幕上他沒有列名。他認為大多數偵探片都情節過於復雜，甚至難以理解，所以他把湯恩設計的劇情加以合理化，刪掉了一些人物，而最重大的改動是他把視點限制在紀特斯一人身上，但這種主觀性並不是由攝影機鏡頭來代替主人公的眼睛，而是「導演看到紀特斯看到了什麼」。

在西方電影界有一種有趣的現象：一些富於創新精神、有強烈的藝術追求但又不得不服從商業要求的電影導演，常常在拍出一部賣座影片後，利用製片人放鬆監督的機會，在下一部影片中自行其是，盡情享受「創作自由」，大過「藝術癮」，結果造成嚴重虧損。波蘭斯基的《什麼?》便使製片人伊文斯在財政上大受損失。在拍攝《唐人街》時，伊文斯不時親臨現場，防止波蘭斯基「按藝術沖動即興行事」。他要求波蘭斯基遵守偵探片的類型規則——從發案到結案的公式化運行，並以真相大白、報應昭彰的絢麗結尾來保證類型的強大魅力。但麻煩的是波蘭斯基在拍攝開始後遲遲不拿出結尾部分的定稿。他堅持認為影片的結尾應當由「臨場的願望」來決定。

波蘭斯基在拍片時一直仔細琢磨著結尾問題。湯恩原來的結尾是讓伊芙蓮逃離諾亞的魔掌。波蘭斯基否定了這個寫法，因為在他看來，在這個由惡勢力統治一切的社會環境里，善戰勝惡、弱者逃脫死亡只能是一種欺騙性的幻想。他要求美工師搭建一條唐人街的街道，讓結尾的場面在唐人街演出，因為洛杉磯事實上正在變成一個像唐人街那樣無法無天的罪惡淵藪(對唐人街的這種看法在影片的前半部里已通過紀特斯和艾斯柯巴的談話明確地表達了出來)。波蘭斯基認為這部影片的結尾應當像是「歌劇的終曲」——全體演員再次登台。他直到現場實拍時才決定讓伊芙蓮被警察打死、諾亞搶走凱塞琳而紀特斯則眼睜睜地看著這一切，束手無策。按照好萊塢偵探片的常規，結尾應當是顛復性元素被清除後社會秩序得到重建。然而在波蘭斯基手裡，勝利者卻是暴力和貪欲。

《唐人街》的劇作基礎是很堅實的。湯恩的劇本雖然被波蘭斯基改寫過，但紀特斯這個人物無疑是湯恩的創造。劇本能獲得奧斯卡獎又與紀特斯的獨特、生動的藝術形象有密切關系。《唐人街》在敘事技巧上並無特別值得稱道之處，相反地，由於波蘭斯基熱衷於影片的視覺效果，他不時 *** 表現30年代洛杉磯郊區的色調獨特、造型優美的鏡頭，在一定程度上拉慢了動作的節奏，使敘事稍顯拖沓。懸念的設置和層層剝筍的解決辦法也毫不新鮮。然而，紀特斯這位私家偵探卻無疑給人以新鮮之感。紀特斯給人的第一個印象是市儈氣十足，舉止莽撞，談吐粗俗但口齒伶俐。然而隨著情節的發展，我們發現他頭腦相當機靈，可又異常天真，總在自作聰明地試圖給一些他並不十分理解的問題尋找答案。用湯恩的話來說，「他是一個魯莽、憤世嫉俗但又非常幼稚的人。」當伊芙蓮發現他對諾亞的權勢和市府的腐敗竟如此無知時，不禁喊道，「你真是個傻瓜!」當我們看到他因為「多管閑事」而差點給人割掉了鼻子，看到他幾次遭到槍擊、毒打而仍然勇往直前時，我們聽到的解釋總是「我不能白白被指控」。直到影片快結束時，紀特斯仍然對諾亞的行為感到迷惑不解。他問諾亞：「你為什麼要這樣做呢?你還有什麼你買不起的東西呢?」「未來，紀特斯先生，未來，」諾亞回答說。既然紀特斯絲毫沒有意識到擊倒諾亞的斗爭實際上涉及洛杉磯市的未來，他對這個企圖控制洛市今後命運的歹徒的陰沉的回答便只能感到惘然了。

扮演這個令人難忘的角色的尼科爾森當時正開始走紅。他在1973年因在《最後的細節》一片中扮演男主角而在戛納國際電影節上獲最佳男演員獎。尼科爾森和湯恩有同窗之誼，湯恩的劇本原是為尼科爾森寫的，因而在人物設計上十分注意向尼科爾森盡量靠攏。波蘭斯基對尼科爾森也頗為賞識，早在1968年他拍攝《羅斯瑪麗的嬰兒》時即有意起用這位青年演員，但因尼科爾森當時知名度太低而作罷。在這次合作中，波蘭斯基不憚其煩地給尼科爾森說戲，並給他作示範表演，但是當尼科爾森發現波蘭斯基對其他演員都十分放手，聽任他們憑自己的示覺進行表演時，心中反起怨恨，甚至一度吵翻。但事實證明他們的合作是卓有成果的。尼科爾森對人物性格特點的把握達到了絲絲入扣的程度。他的臉上幾乎永遠帶著微笑，即便是在鼻子受傷臉上貼著紗布的時候，這是一種貌似深沉其實淺薄的微笑，一種似乎出於諂媚但又常常不合時宜的微笑，看多了，人們才終於發現這是一個善良然而幼稚、無知卻又自信、企圖狡黠卻十分不識時務的人所特有的表情。他不乏機智幽默的應答，但總在瀟灑中透露出笨拙，在機敏中透露出木訥。作為偵探，他的推理判斷永遠是聽來有理其實錯誤，只能觸及表層而無力抓住核心。尼科爾森的表演所達到精妙程度顯然是同他對角色的透徹理解分不開的。

波蘭斯基曾表示《唐人街》「不是他的重要作品」，他拍出這部被亞卻·溫斯頓稱為「羅曼·波蘭斯基的全盤美國化」的影片，只是為了證明他的「銀行承兌能力」而已。

⑷ 歡電影 ︱《唐人街》+影片結構特色簡析

這是一部充滿暗色調的電影。

電影的素材，取材於美國洛杉磯歷史上曾經發生的資本掠奪水資源事件。

編劇將故事的切入點，選擇了從一樁出軌調查案開始。

將龐大的社會事件轉化家庭案件來展開，是一種這種化大為小的編劇技巧。

影片是通過三條線索來安排結構的。

01 吉特斯受託調查默瑞出軌的案件，是故事的主線索 ,

這條線索，就是吉特斯的活動線索。

默瑞的死是導火索。隨著吉特斯調查活動的展開，其間經歷了許多離奇曲折故事，最終結束於伊芙琳死亡、克羅斯逃逸、吉特斯被強行帶離唐人街。

一個自稱默瑞夫人女人希望幫著調查丈夫出軌的事實。接案後。吉特斯開始追蹤默瑞的行蹤。

影片由此展開。吉特斯接觸到真正的默瑞夫人伊芙琳。然後在水庫發現了默瑞屍體。伊芙琳勸吉特斯放棄調查。可是吉特斯了解到事情很復雜。他認為很可能與爭水有關。

在觀眾看來，殺害默瑞的人，要麼是伊芙琳，要麼是別的與水資源利益有關的人。

就在吉特斯調查「夜裡放水」的細節時，他受到襲擊，鼻子也被劃破了，但他沒有放棄。

通過詳細了解，他發現二十世紀二十年代，默瑞和克羅斯是水資源合作對象。但後來兩人產生了分歧。

分歧在於默瑞認為水是公共資源，私人不能壟斷經營。而諾亞.克羅斯的觀點則相反。

同時,吉特斯還從伊芙琳開給他的支票中得知了一條新線索：伊芙琳就是諾亞.克羅斯的女兒。

這么說，諾亞.克羅斯更像犯罪嫌疑人？

吉特斯把調查重點轉向克羅斯。

他拜訪了諾亞.克羅斯,。在言談中，諾亞.克羅斯對默瑞的死心不在焉，還強調自己和默瑞的關系一直很好。並稱女兒伊芙琳不喜歡默瑞，精神有些不正常。

當吉特斯問克羅斯最後見到默瑞是在什麼時候，克羅斯則轉移話題，讓他去找默瑞的小情人。並承諾給與雙倍的工資和2萬元美金的報酬。

克羅斯像殺害默瑞的兇手，又有幾分不像。

調查似乎變得有些撲朔迷離。犯罪嫌疑人還沒有最後敲定。

在峽谷橘園調查時，吉特斯被誤認為是水務處或土地局派來的人員，因為水資源和土地，他們憎恨這些官員。於是將吉特斯猛揍了一頓。

伊芙琳的出現，才讓他得以脫身。

這讓吉特斯對伊芙琳有了好感。晚上，他們住在了一起。

一個意外的電話打破了一切。當伊芙琳連夜駕車出去時，吉特斯對伊芙琳產生懷疑，也駕車跟了出去。

結果，在一棟別墅里，他發現了驚人的秘密：默瑞的小情人也在這里。

案件調查至此，吉特斯幾乎判斷默瑞的死與伊芙琳有直接的關系了。

吉特斯認定伊芙琳綁架了她。他也認為伊芙琳真的對默瑞的小情人有嫉妒心。

當伊芙琳從房子里出來時，吉特斯讓伊芙琳去警察局。

出於無奈，伊芙琳只得告知實情：這女孩兒是她妹妹。

這個關鍵信息讓吉特斯吃驚，也讓觀眾吃驚。

至此，伊芙琳和默瑞小情人的關系揭開了一層。

具有同情心的吉特斯放棄了讓伊芙琳去警局的做法。

和伊芙琳再次深入交談後，吉特斯對伊芙琳的懷疑有所減輕。

兇手的人選，再一次指向克羅斯。

當晚，吉特斯接到起初假冒默瑞夫人的女性艾達.瑟森打來的電話，說有重要事情要告訴他。可第二天當天到達艾達.瑟森住處時，發現她已經被人殺害。

正巧刑警盧隊長也帶人蹲守在這里。

吉特斯被逮了個正著，並背上了隱匿證據的嫌疑。櫥櫃里就有吉特斯曾經拍的有關默瑞和小情人在一起的照片。

這讓盧隊長產生懷疑，並認為吉特斯是知道實情的，一定也拍攝了伊芙琳殺害默瑞的照片。沒有報案是拿了這些照片好勒索伊芙琳。

吉特斯反駁這種說法。盧隊長因為過去在唐人街和吉特斯有過交往，所以沒有直接將他帶去警局，而是讓他自己將伊芙琳帶到警局配合調查。

就在吉特斯和盧隊長交談中得知一個細節，默瑞死時肚子里灌滿了海水。

默瑞死在水庫中，肚子里的海水哪裡來的？

吉特斯對盧隊長的推斷伊芙琳是兇手深表懷疑。

吉特斯帶著重重疑問和盧隊長的指令回到伊芙琳的家。可伊芙琳沒在家，吉特斯看到了她的行李箱。

這下吉特斯都覺得，伊芙琳要逃，那殺害默瑞的人不是她還會是誰呢？但還有一個問題：她怎麼讓默瑞的肚子里滿是海水的？

當他帶著滿腹的疑惑站在伊芙琳後院的鹽鹼水池邊時，他似乎找到了答案，再一細看，他發現了水裡的一副眼鏡。

眼鏡的物證，讓觀眾和吉特斯幾乎結論一樣：伊芙琳確實是殺害默瑞的兇手。

吉特斯直奔頭一天去過的別墅。果然，伊芙琳正在那裡。吉特斯得知，伊芙琳准備下午坐5:30的火車去墨西哥。

吉特斯可不想被控訴和吊銷執照，他對伊芙琳亮出了直接證據——眼鏡。但伊芙琳還是不認賬。吉特斯甚至打通了盧隊長的電話，告訴了伊芙琳目前所在位置。

萬般無奈之下，伊芙琳只好抖出最後的真相：這女孩兒是自己父親克羅斯和強暴自己生下的。 她帶凱瑟琳離開只是想讓凱瑟琳避開這個傷心地。她告訴吉特斯，默瑞過去從不戴這種兩用眼鏡。

此時吉特斯才算徹底調查清楚，伊芙琳父親諾亞 . 克羅斯才是這場謀殺案的真凶。吉特斯決定保護伊芙琳和她的女兒凱瑟琳出逃。

當克羅斯到來時，吉特斯亮出了最後的證據：眼鏡。克羅斯知道一切都無法掩蓋了。

真相暴露，克羅斯手下持槍脅迫吉特斯，他們一起來到唐人街。克羅斯想在此找到女兒（孫女）凱瑟琳；吉特斯則想讓警察抓捕克羅斯。

可盧隊長卻以為吉特斯又在耍花招，反而要抓捕吉特斯。這時伊芙琳的車出現了。克羅斯無恥地要求伊芙琳留下凱瑟琳。被伊芙琳拒絕，克羅斯仍然獨擋伊芙琳小車前行，伊芙琳朝他開了一槍，並駕車迅速離開。

手忙腳亂的盧隊長鳴槍示警，伊芙琳沒有停車。盧隊長最後開槍擊中了伊芙琳。

伊芙琳死亡，凱瑟琳被克羅斯強行帶走，吉特斯被強行帶離現場。

一切真相大白，可殺害默瑞的真凶克羅斯依然逍遙法外。

這無疑是一個凝重，壓抑的畫面。這個畫面的背景，被最後凝固在唐人街。

「唐人街」這個符號，既呼應了影片題目，又深化了電影故事的悲劇性色彩。

02 電影的第二條線索，是吉特斯和伊芙琳的情感線

伊芙琳第一次出現，是吉特斯調查默瑞出軌的私家照片見報後。吉特斯正在辦公室和同事們調侃這個出軌案件，伊芙琳卻出現在他的背後。

這就是他們尷尬的相見。

伊芙琳傲慢地告訴吉特斯，她將起訴並吊銷他的執照。這讓吉特斯非常緊張。

吉特斯不想背黑鍋。開始主動調查背後的內幕。

伊芙琳卻告訴吉特斯不打算起訴他了。這為他們的關系推進作了一層鋪墊。可吉特斯不依不饒，他要查出背後整自己的人。

就在這時，默瑞卻投水自殺了。盧隊長直接懷疑伊芙琳就是兇手，矛頭直指伊芙琳。伊芙琳否認默瑞的死與自己有直接的關系。還說她只是在調查默瑞出軌的事。這就將吉特斯牽扯進了案件。吉特斯幫助伊芙琳擺脫調查，假裝承認伊芙琳是自己的客戶。這件事，推進了吉特斯和伊芙琳的關系。

為了感謝吉特斯幫自己擺脫警局的糾纏，她給了吉特斯一張支票。當得知丈夫的死可能涉及水資源這一公共利益，伊芙琳答應繼續配合吉特斯的調查。

當吉特斯在峽谷橘園挨揍後，伊芙琳以吉特斯客戶的身份救出了他。這讓吉特斯對伊芙琳有了更深的好感。當天，兩人從療養院有驚無險的調查中逃出來。兩人的感情迅速升溫。

當晚，兩人住在了一起。這里，觀眾了解了吉特斯的正直為人，了解了他離開唐人街的原因。這為吉特斯後來冒險幫助伊芙琳作了鋪墊。

可是伊芙琳接到電話的行為又讓吉特斯產生了疑惑。談及父親克羅斯，伊芙琳說：

「我希望你聽我說，我父親這個人很可怕。你想不到他的可怕程度。」

吉特斯說：「你是想暗示我，這一切的幕後主使可能是他？」

可見到此時，吉特斯的心中對殺害默瑞的人也沒有明晰的結論。

伊芙琳連夜出去，吉特斯驅車跟蹤到了凱瑟琳居住的別墅時。這不是默瑞的小情人嗎？吉特斯推測伊芙琳是殺了默瑞，又綁架了凱瑟琳。可當伊芙琳從房子里出來，和吉特斯解釋說凱瑟琳是自己妹妹時。吉特斯心裡才釋然了。

為了離開傷心地，伊芙琳准備帶著凱瑟琳離開家。吉特斯產生了誤認為伊芙琳打算逃跑。為了逃脫隱匿證據和詐騙的嫌疑，吉特斯只好向警察局匯報了伊芙琳地址。可事情又一次讓吉特斯改變了主意。

伊芙琳告訴她凱瑟琳是父親強奸自己所生的孩子時，吉特斯終於明白了伊芙琳離開的原因。

吉特斯的正義感讓他決定保護伊芙琳和凱瑟琳。

遺憾的是，盧隊長固執己見，不僅沒有抓捕真凶，反而向伊芙琳開槍。

對吉特斯來說，他過去在唐人街已經造成一個女孩兒丟命。而這次，他對無辜者的拯救又一次敗給了現實。

伊芙琳的死讓吉特斯既痛苦，又絕望。

影片快結束時，吉特斯以幾乎喃喃自語的聲音說出「盡可能什麼都不做」 （警察不作為），留給觀眾的卻是他面對現實的深深的無力、無奈之感。

03 諾亞 . 克羅斯的形象展現為第三條線索

電影沒有一開始就讓克羅斯亮相。直到吉特斯去水務處調查「夜裡放水」的原因時（實際是放水造成水荒的印象讓人們接受修攔水壩），吉特斯發現了克羅斯與水務處的關聯。這是第一次通過照片讓克羅斯「出場」，

隨後，吉特斯探訪了克羅斯。通過交流，克羅斯似乎對女兒伊芙琳不滿，並希望找到默瑞的小情人凱瑟琳，他對默瑞的過去大加贊賞，可吉特斯知道他們過去有分歧。人們對他產生了幾分懷疑，可並不能定板。

直到伊芙琳說出凱瑟琳就是她妹妹，案件又離真相近了一步。

當吉特斯誤認為伊芙琳想帶著凱瑟琳坐火車想逃跑，要阻攔她們時，伊芙琳揭開了最後的秘密：凱瑟琳是父親克羅斯強奸自己後所生的。克羅斯的真面目才最後浮出水面。

可當吉特斯將殺人物證（水陸兩用眼鏡）擺在克羅斯面前時。看看克羅斯是怎樣為自己的行為辯護的：

當吉特斯問他為什麼殺害女婿默瑞時，

克羅斯：「為未來——我女兒在哪裡？我就剩這個女兒了（指凱瑟琳）。伊芙琳早就不認我了。」

吉特斯：「那怪誰呢？她嗎？」

克羅斯：「我不會怪我自己，吉特斯，大都數人一生不必面對一種情況——你擁有天時地利，你就可以無所不能。」

一個貪得無厭的形象暴露無遺；一個變態亂倫的形象暴露無遺；一個膽大妄為，鮮廉寡恥的形象暴露無遺。

概而言之，這三條線索從默瑞開始，到殺人真凶克羅斯曝光（同時伊芙琳也死了）由明到暗，設置懸念，逐層剝離，將故事演繹得離奇曲折、撲朔迷離，一路吸引觀眾，隨線索和情節逐漸深入，最終揭開了案件的真相。

這樣的結構安排，非常精彩吸睛，讓觀眾欲罷不能。

雖然這部影片拍攝於上世紀七十年代，但今天來觀賞，雖然某些特技鏡頭不如今天的電影那麼「壯觀」，但如入迷宮的內容，同樣精彩。

⑸ 請介紹一下羅曼波蘭斯基的電影〈〈唐人街〉〉

故事發生在1937年的洛杉磯。傑克原先在唐人街當警察，他發現唐人街是一個不受社會和道德約束的地方，犯罪行為無人過問，連謀殺案也無人查緝，於是他辭了職，當了一名私人偵探，專門調查桃色事件。
這一天，一個自稱是莫拉雷太太的女人來到偵探所，聲稱她丈夫有外遇，她不在乎花多少錢，只要求查出那個女人是誰。
傑克接受了委託，他了解到霍利斯·莫拉雷是洛杉磯市政府水務處的總工程師，因為反對建造水壩，而遭到當地農民的抗議。
傑克繼續追蹤霍利斯，發現他整天在郊區勘察旱情。他的助手拿來偷拍的照片，證明確有一個女人和霍利斯在一起。此外，他還發現霍利斯跟一個名叫諾亞的人發生激烈爭吵。
調查尚未見頭緒，突然又有一位自稱莫拉雷太太的女人來訪。這次是真正的莫拉雷太太——艾弗琳。她指控傑克調查霍利斯，告訴他她已向法院提出訴訟。法院很快來了傳票，事情的突變使傑克對霍利斯發生了興趣。
傑克去霍利斯的辦公室想當面問個清楚當時，但霍利斯不在，副總工程師拉斯接見了他，告訴他說報上刊登的霍利斯反對建壩的消息使水務處很緊張，至於有外遇一事，他表示難以置信。傑克直接找到霍利斯家，他注意到花園里有一個海水蓄水池。艾弗琳告訴他，霍利斯可能去了橡樹灣水庫。
在橡樹灣水庫，傑克發現霍利斯已溺死在水庫里，警方認為是自殺。傑克覺得事情可疑，獨自去停屍所、出事現場進行調查，發現了不少疑點。在水庫，他還被人用刀割破了鼻子，行凶者警告他不許多管閑事，否則要割掉他的鼻子。與此同時，艾弗琳又去找他，表示要撤銷訴訟。曾冒充莫拉雷太太的女人也打來電話，說她叫艾達，是個演員，冒名頂替是受人指使。這一連串奇怪事件使傑克漸漸意識到案情的復雜。
傑克偶然發現霍利斯與諾亞早年是合夥人，共同擁有洛杉磯的水源，後因霍利斯主張將水用之於民，與諾亞鬧翻。諾亞現在仍是水庫的主人，在市政府關系很多，很有權勢。更令傑克吃驚的是艾弗琳原來是諾亞的女兒。
傑克的調查有了重大進展，他發現是拉斯每天夜裡向外州放水，而對市郊農民卻滴水不給。他發現有人大量收購乾涸的農田，但出面登記產權的卻都是那些養老院的老人，他們對買地一事一無所知。為了找到謎底，傑克決心去找諾亞。

一句話評論：
戈達爾曾經說過，評論一部電影的惟一方式就是去製造另一部電影，而這正是波蘭斯基所做的工作：他創造了一種這個國家以前從未有過的範本。

——芝加哥太陽報

電影史上最凄慘黯淡的結局之一。

——觀察

表面上是類型片的《唐人街》總是處處打破觀眾的預期值，它從不說陳詞濫調的套話，而是致力於嚴酷的出人意料的結局。

——Reel電影評論

幕後製作：
關於電影

這部情節復雜而戲味濃郁的懷舊偵探片為美國70年代黑色電影的經典之作，波蘭斯基的陰冷風格貫徹全片，由劇本到導、演、攝影、配樂均屬一流水準，上映時引起很大轟動。

唐人街（chinatown）在片中是一個隱喻：這塊神秘的、充滿異域的土地似乎是一個不受社會和道德約束的地方，犯罪行為和謀殺案大行其道而無人過問，影片中華人的面孔也都是冷漠而沒有表情的。於是主人公傑克辭去了警察的職位，轉而當了名私人偵探。但"唐人街"的陰影卻始終無處不在，對於傑克而言，如同一個夢魘跟隨著他。但其實，這個世界上沒有一塊土地是干凈的，似乎在陽光下的洛杉磯也不過是唐人街的延展而已。

波蘭斯基在此片中所要做的最復雜工作之一即是再現20世紀30年代的洛杉磯：電影展現了美國傳統西部的南加洲特色，那裡的河流、山谷、街道、住房都被籠罩在一種淡黃色的基調下。波蘭斯基大量選用室內低照度的環境以及夜景，通過一個個精心編排的段落使整部影片用一種好整以暇的姿態一點點地將觀眾帶入無邊的黑暗中。

此片獲得了包括奧斯卡最佳編劇、金球獎最佳劇情片、最佳男主角在內的多項國際大獎。

劇本

曾獲得第47屆奧斯卡最佳原著劇本獎的《唐人街》被譽為70年代最好的電影劇本，放到現在亦毫不遜色。如今，在書店裡隨便挑幾本美國人關於劇本技巧的書翻翻，十本中有八本必然要提到《唐人街》。編劇羅伯特·唐納構造了一部幾乎達到完美的劇本：無論是其主體故事、副線、時代背景以及極富動勢的視覺表現，這一切都為觀眾編織出一個完整而富有魅力的銀幕幻覺，導演完全在依據這個電影劇本來進行拍攝時而幾乎無需進行改動。

據說，羅伯特·唐納和波蘭斯基為了結局而發生過爭執。羅伯特·唐納偏向於一個溫暖的、正義得以伸張的結局，而波蘭斯基對這一皆大歡喜的結局卻不認同，最後決定還是先拍了再說。隨著影片的攝制接近尾聲，波蘭斯基還是說服了製片和唐納，給這部電影來了個意想不到的結局。這個結局讓當時看這部影片的美國憤青們牢牢記住了：他們終於知道原來好萊塢的類型片也並不總是讓人歡樂的。

演員

兩位大明星傑克·尼克爾森和費·唐納薇在片中都有出彩的表演。唐納薇那一句「她是我妹妹，不，她是我女兒，不，她是我妹妹也是我女兒」極具戲劇張力，兩位演員在這場高潮戲中的表現可以用完美形容。而老牌明星約翰·休斯頓則將一位老奸巨滑、惟利是圖、亂倫亂性的奸商演繹得十分傳神，雖然出場不多，但極好地表現出一個喪盡天良的財閥的可惡之處。導演波蘭斯基也客串了一個小角色，飾演持刀刺傷偵探傑克尼柯遜的人。

配樂

為《唐人街》配樂的是電影配樂大師傑瑞·高德史密斯，在將近50年的職業生涯中他曾獲得過18項奧斯卡提名，1976年因《凶兆》一片的配樂而獲得奧斯卡獎。高德史密斯的作曲從不流於表面，而是深入角色的內心，同時以敢於大膽實驗而著稱。如在指揮《人猿星球》（1968）時，為達到特殊效果，他要求管樂手卸掉吹嘴直接吹銅管。他在行業內贏得聲譽還因為他驚人的創作速度。當《唐人街》的第一任作曲家的作品被否定之後，製片方找到了高德史密斯救火，而他只花了9天時間就完成了全片的配樂，避免使這部片子成為徹頭徹尾的災難。但這樣快的速度並沒有妨礙他創造經典。《唐人街》的配樂使用了當時少見的四鋼琴、四豎琴、弦樂器、打擊樂器和小號的組合，現在這種組合已成了「私人偵探」類型影片的經典配樂組合。

精彩對白：
Walsh: Forget it, Jake. It's Chinatown.

沃爾什：忘了它吧，傑克。這是唐人街。

Evelyn Mulwray: She's my daughter.

伊芙林·穆瑞：她是我女兒。

[Gittes slaps Evelyn]

[格茨扇了伊芙林一耳光]

Jake Gittes: I said I want the truth!

傑克·格茨：我要的是真相！

Evelyn Mulwray: She's my sister...

伊芙林·穆瑞：她是我妹妹……

[slap]

[又扇了伊芙林一耳光]

Evelyn Mulwray: She's my daughter...

伊芙林·穆瑞：她是我女兒……

[slap]

[又扇了伊芙林一耳光]

Evelyn Mulwray: My sister, my daughter.

伊芙林·穆瑞：我的妹妹，我的女兒。

[More slaps]

[更多的耳光扇了過去]

Jake Gittes: I said I want the truth!

傑克·格茨：我說了我要的是真相！

Evelyn Mulwray: She's my sister AND my daughter!

伊芙林·穆瑞：她是我的妹妹和我的女兒！

⑹ 《唐人街探案》系列電影講了什麼

天賦異稟的結巴少年「秦風」警校落榜，被姥姥遣送泰國找遠房表舅——號稱「唐人街第一神探 」，實則「猥瑣」大叔的「唐仁「散心。

不想一夜花天酒地後，唐仁淪為離奇兇案嫌疑人，不得不和秦風亡命天涯，窮追不舍的警探——-「瘋狗」黃蘭登；無敵幸運的警察——「草包」坤泰；窮凶極惡、陰差陽錯的「匪幫三人組」；高深莫測的「唐人街教父」；「美艷風騷老闆娘」等悉數登場。

七天，唐仁、秦風這對「歡喜冤家」、「天作之合」必須取長補短、同仇敵愾，他們要在躲避警察追捕、匪幫追殺、黑幫圍剿的同時，在短短「七天」內，完成找到「失落的黃金」、查明「真凶」、為他們「洗清罪名」這些「逆天」的任務。

(6)唐人街電影的主題擴展閱讀：

劇中重要角色

1、唐仁

演員：王寶強

秦風的舅舅。上知天文，下曉地理的「唐人街第一神探」。神神叨叨自稱唐人街第一神探，但其實接的都是抓小三、找貓狗、送快遞之類的活兒。

2、秦風

演員：劉昊然

天賦異稟的結巴少年「秦風」警校落榜，被姥姥遣送泰國找遠房表舅——號稱「唐人街第一神探」，實則「猥瑣」大叔的「唐仁」散心。七天，唐仁、秦風這對「歡喜冤家」、「天作之合」必須取長補短、同仇敵愾！他們在短短「七天」內，完成找到「失落的黃金」、查明「真凶」、為自己「洗清罪名」這些「逆天」的任務。

3、阿香

演員：佟麗婭

唐人街第一美女老闆，吸引很多痴男垂青，也是唐仁深愛的人。陷入困境的唐仁給阿香帶來很多麻煩，最終二人經歷了大災大難，大喜大悲。

⑺ 《唐人街探案3》講述了什麼樣的故事

《唐人街探案3》主要講述了「唐人街神探組合」唐仁，秦風被野田昊請到東京，調查一樁離奇的謀殺案的故事，其實，這部電影不僅集結了秦風、野田昊等名偵探，更有泰國偵探傑克賈的加入。

總之，為了調查這宗離奇的殺人案，有各國優秀的偵探一同加入，使得劇情非常吸引眼球，而因為日本名偵探也是貴公子野田昊的邀請，使得「唐人街神探組合」唐仁，秦風也被邀請到日本一起辦案。名為辦案，實則案情背後另有隱情，引得大家哭笑不得。

這部影片最精彩的地方，應該在於破解案情和Q組織對於秦風的考驗相重合。因為兩個事件交織在一起，就使得很多問題沒那麼容易解決，本來是一件非常簡單的密室案件，卻被Q組織設計的疑點重重。

(7)唐人街電影的主題擴展閱讀：

《唐人街探案3》破25億

《唐人街探案3》票房收入依舊高歌猛進，票房收入已破25億。這部電影在上映前，想看人數超400萬，首日票房破10億。該片豆瓣首開6.5分，現在已經降至5.9分，淘票票也只打出了8.8分。該片票房超過25億，已經成功進入總票房榜單第15位。超越了《捉妖記》的24.36億。

影片的票房收入非常高，遠超同期上映的其他影片，不過，口碑引來了巨大的爭議。作為《唐人街探案》系列電影第三部。影片揭曉了Q這個謎底。這是影片的最大看點。

引來的巨大爭議主要為排片佔比超高和影片質量兩個問題上。雖然口碑有爭議，但影票的票房收入依舊穩步提高，該片票房收入有望超56億的《戰狼2》。

⑻ 電影唐人街探案3這部電影的主題思想是什麼

唐人街探案3這部電影的主題思想是什麼？

唐人街探案其實是一個系列的電影，唐人街探案第1部收獲到了非常多人的認可，所以陳思成也是努力的去創造出更多優秀的唐人街探案電影來，但是很可惜的是陳思成失敗了，唐人街探案第3部比第2部和第1部都要難看很多，電影的評分也越來越低，這也說明了陳思成的確是失敗的。而陳思誠他對於這一部導演的電影，其實是有一個很深刻的認識的，陳思誠認為這部電影的主題思想就是要反對戰爭。陳思誠希望大家在觀看完這部電影之後，能夠懂得戰爭的殘酷，去愛護和平。