秒速五厘米新電影
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《秒速5厘米》是新海誠創作的一部寫實動畫電影，於2007年3月3日在日本正式上映。
作品以一個少年為故事軸心而展開連續3個獨立故事的動畫短篇，時代背景是從1990年代至現代的日本，通過少年的人生展現東京以及其他地區的變遷。
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❷ 《秒速五厘米》影評
《秒速五厘米》影評
《秒速五厘米》該電影是新海誠創作的一部寫實動畫，於2007年3月3日在日本正式上映，本文特意為大家收集整理了《秒速五厘米》影評，希望大家喜歡!
《秒速五厘米》影評一：別讓我在街上遇到你
都會有這樣的經驗吧。走在路上，下意識地會去尋找某個人，或者總是覺得有路人和那人相似，雖然，明知道Ta不會在這里出現，卻仍然會望過去，發下呆。然後會笑自己。
突然就很想念十年前那些寫信的日子和落雪的陰天，突然就很想寫信很想在雪地上走。漂上來的場景還有天黑時坐在搖晃的無軌車最後排，是陪我最久的101或者103。茫然看著窗外後退的房和樹和人，因為熟悉，所以哪怕只是微弱的輪廓也很安心地知道那是哪裡。
後來就不在熟悉的城市了，在這里很少坐公車，有時只是坐一兩站都會緊張。不曾搭車去看望遙遠的思念，會飛去，再飛來，短得好像從沒發生過，沒痕跡，然後就被忘掉了。
還是有痕跡的。每每想起來都很絕望，特別是那些美好的部分，說愛情是橙那樣的九分酸加一分甜，沒有那些酸又怎麼能感受到甜。我倒過來了，我嘗到那甜，後面都是酸。然而無論再嘗多少酸，那甜也不回來了。
也會反省是什麼讓我變得乖張，不停灶派索取然後很少想到感謝。我不知道，總之就這樣了，但是以後不行。
我很落伍地最近才知道新海誠，並且一開始還以為是個team，因為他的畫實在太細致精妙了。我只看了她和她的貓、笑顏、秒速5厘米。都很好看。除了人和動物，他會把所有物體都描繪得非常寫實加漂亮，每個小細節都不落下。光影，配色，確實夢幻。人和動物，卻只用簡單的線條，可以是想代入的任何人，可以是每一隻想入戲的貓。
秒速5cm，清淡的敘事仍然看得有點疼。到了55分43秒的時候，那個有點過時的嗓音配上一句句翻上來的歌詞飄散在不停閃回的畫面間，我就開始哭。我覺得這個結尾很好，我很滿意。看完一遍，再退回到55分43秒，重看，重唯臘哭。再重看，還是會再重哭。
一個城市又怎樣，遇到了又如何，各有各的生活，各有各的哀樂。有時，我會在心裡發一些沒寫收件人名字的簡訊，然後又在心裡一個字一個字地刪掉。
何必打擾。
《秒速五厘米》影評二：有關距離有關愛
1、這次新海誠用了一個煽情的標題——“你知道嗎?櫻花飄落的速度，是每秒5厘米。”
不知道他是不是實地地測量過(估計有)，不過我想新鮮的花瓣和枯萎的缺乏水分的花瓣凋謝的速度大概會不一樣吧?而且還沒有把風速之類的因素算進去……。
——當然，就像“劇情簡介”裡面說的一樣，我們看這個片子不應該糾纏這些些微的細節，而應該去看“愛!和!內!涵!”!
2、不知道為什麼短短60分鍾左右的片子要截成三段來賣，我看第一部分《櫻花抄》和第二部《宇航員》之間隔了有一周左右，以至於忘記了主角名字，把那個長大了的男孩子當作了另一個人……。
這到底算什麼片呢?剔除了《星之聲》裡面的科幻元素(其實我看到男孩關注科普雜志的時候還以為指辯滑要就此轉型呢……)，愛情片?似乎這個分類最靠譜，第一集說如水滴般晶瑩的愛的萌芽，二說成長的迷惘和痛楚的單戀，三說單調摧毀了夢想的無奈的現實生活。
不過和大多數愛情片相比，這裡面的“愛情鏡頭”似乎還太少了點。——有兩個小孩子的初吻，牽手和相擁，不過之後便一無進展了。暗戀不必說，男主角在長大成人之後過著的幾乎可以算做是“脫”愛情生活。(如果仔細看，本片中有一秒鍾不到的“床戲”鏡頭：)
3、孩提時代的思念和誓約，沒有因為距離而冷卻，卻隨著時間的流逝和成長而漸漸黯淡了。所謂“憂傷一點點積累在房間的各個角落”說的大約就是這樣的感覺——有種東西在慢慢侵蝕你的生命，你卻看它不見，抓它不住。
時間和空間，哪一個更可怕?經歷過異地戀的人，誰都會思考這個問題吧。隔開我們的是空間，但空間是可以用時間跨越的。從一個城市到另一個城市，從一個國家到另一個國家，從地球的這一個點飛越到另一個點——只要花上一點時間和金錢，並不是那麼困難的事情了。——影片中觸及到了這一點——我稱之為“各個年齡段的時空感覺”——小孩子一個人乘車從豪徳寺(位於東京)到岩舟(位於東京東北方向的櫪木縣)，感覺無比遙遠……而實際上，如果正常行駛，算上乘換時間，也不過2小時40分鍾左右的車程(電影中男孩的計劃是兩小時五十九分)。最終這段陌生的旅程，因為大雪和急切的想念而變得無比之長，這段焦灼的等候和最終的冬夜中相見的喜悅，構成了影片中最溫暖的一幕——盡管是在冬天。
所以注意了，本課第一小節，新海誠老師要告訴我們的是——“距離因為愛而變得很長，也因為愛而變得很短。”
4、第二篇“宇航員”。故事的構架同樣沒什麼值得說的——她愛著他，可是他不知道，她以為他愛著另一個她，但是其實他自己也不知道自己愛著以及想望著的是啥……。不過值得玩味的是中間出現的關於宇宙飛船的一段台詞——“それはほんとうに、想像を絕するぐらい孤獨の旅であるはずだ。本當の暗闇の中を、ただ直向に。ひとつの水素原子さえめったに出會うことなく...ただただ、深淵にあるはずと信じる世界の秘密に近づきたい信念。仆たちはそうやって、どこまで行くのだろう。どこまで行けるのだろう。”(拙譯：那真的是一段孤獨得難以想像的旅程——在真正的黑暗中，一路飛奔向前，連一個氫原子都難得遇見……只是一心想要迫近那深邃的太空里埋藏的秘密。我們，是要去到哪裡呢?我們又能去到哪裡呢?)
這一段話，大約對曾經“孤獨戰斗”的人們都會有點觸動吧：)男主角說，“我只是做好手邊力所能及的事情”，但在內心裏面，仍然不確定自己飛奔的方向上，是什麼等著自己。
5、第三節，最終章《秒速五厘米》簡直短得嚇人。如果把閃回、歌曲部分剔除，幾乎只能算是對主角們成年生活的一個速寫了。男孩子回到了東京，有過一段普通的愛情，成了一個普通的程序員。小時候覺得很遙遠的新宿車站，現在也變得日益普通，不覺得有任何新鮮……。當年的那個她也幾乎忘記了自己，有了結婚的對象，只有在翻找舊物的時候，還可以對當年稚嫩的情書微笑。前女友發來的簡訊似乎可以成為這個城市和時代的寫照：“我們發了1000次簡訊，可心靈的距離恐怕只靠近了1厘米……”
不管怎樣，這到底還是個動畫片，所以，主人公還可以互相夢見對方，可以在一個鐵路道口擦肩，雖然回首之後有些悵惘，但畢竟給流水般無味的生活增添了些許朦朧的回味。
6、關於距離。前面說了，隨著時間的推移，對距離的感知也在變化著。自己和喜歡的人之間的距離。約定到永遠的距離。和從來沒有在意過自己的他之間的距離。熟悉的從學校回家的路。相隔一個手機的距離。信的距離。從地球到太陽系邊緣的距離。——還出現了不少交通工具：火車、汽車、助力車、沖浪板(這是交通工具么?)、運輸火箭的時速5Km的重卡、火箭……交通工具也帶來距離的改變。熟悉得不能再熟悉的回家的路，改騎車為步行，會變得很長，可是因為和他一起走，又顯得那麼短。
6.5、關於通訊手段。在看第一話《櫻花抄》的時候想到的。現在的戀人們還會有這么焦灼的等候么?如果遲到了大概會立刻打電話或者發簡訊聯絡的吧。忍受著不知道對方什麼時候會來以及會不會來的煎熬，也正是這樣，那個冬夜才會刻骨銘心。順帶一說，本片的時間推斷——第三話的時間設定是2008年——雜志上提到1999年發射的火箭終於到達太陽系邊緣——所以第二話主人公高三的'時候是1999年，逆推之，初中一年級大約是 1994年，那時候手機在日本還沒有普及，所以小姑娘給小男朋友打電話不想讓家人聽見，只有跑出來找公用電話亭。——類似的小細節還有不少，比如第三話裡面的幾個閃回，出現了一個老式的圓柱形郵筒和一個新式的方郵筒——前者現在在城市裡已經很少見了。
(順便再無聊推一下，主人公們的出生年度大約是1981年，也算80後。)
6.7、影片中的細節刻畫幾乎到了完美的境界。從手機液晶屏幕的點格到火車乘換線路的時刻，從便利店的內部結構到新宿車站地磚的花紋，都無比真實。影片在製作時實地去了種子島(日本的火箭發射基地)取景，所以第二話中的學校、風景都是可以找到原型的。
7、其實我也不知道為何在凌晨一時興起要寫這個評論，說是簡評但已經廢話了這么多了……-_-。只是當作平淡的日常中給自己的一點觸動吧。在失去了感動的氣力的時候看到這樣一部片子實在是件好事，我以為。——最好如果一定要一個結尾，那麼……拿《星之聲》來做個對比吧，兼抄襲泰戈爾老人家(更正：不是泰戈爾是張小嫻)。
《星之聲》——世界上最遙遠的距離，不是生與死，而是我發了封郵件，你在八年後才開啟;
《櫻花抄》——世界上最遙遠的距離，不是超越光年的愛戀，而是明明相愛，卻不能在一起;
《宇航員》——世界上最遙遠的距離，不是明明相愛，卻不能在一起，而是我就站在你的面前，卻說不出我愛你;
《秒速5厘米》——世界上最遙遠的距離，不是站在你的面前，卻說不出我愛你，而是多年之後，依然期待一個轉身，就能遇見你。
——時間和距離沒有使我們卻步，因為我們相愛，因為我們勇敢。
《秒速五厘米》影評三：相濡以沫，不如相忘於江湖
看完了新海誠的「秒速5センチメートル」以後，想了很久如何來說明自己的心情。許久，想到了莊子的這句話，「相濡以沫，不如相忘於江湖。」記得很久以前曾經有人對我說過這句話，我說我不要，我要的是大明宮詞中的“長相守”。真正的愛要想兩根纏綿在一起的常春藤，在烈日下，在風雨中，不離不棄，白日見到的是他們一起的依偎，深夜聽到的是他們共同的呼吸，一起生長，一起沐浴陽光雨露，一起枯死，直到化作灰燼也不分你我。
可是，當我看完了新海誠的這部片子之後，我開始邂逅這樣一種感覺——那是怎樣的微妙，淡淡的哀傷，體味無盡的失望之後，發現這是曾經生命中最為美好的感情。但我一直耿耿於懷，在新海誠給我們帶來的心靈之旅中，我絕無法釋懷——
那穿越關東平原的列車開在呼嘯的風雪之中，在深夜的漫漫黑暗中為孤獨和絕望所煎熬。而見到心愛的人的一瞬，默默的溫暖卻彷彿融化了這整個世界的冰雪。飄雪如落櫻，在充滿著回憶的樹下是青澀情感的first kiss。這或許不能稱作愛情，但卻是世間最為純潔無比的情感，當習慣了身邊不再有她，孤獨的人生之旅邊註定再會是那樣的遙遙無期。
“將13年的情感分享給對方，在這之後的下一瞬，是無比的悲傷。”
不再像《星之聲》一樣，隔在兩個人之間的是無法想像的巨大時間和空間，以至於對未來的希冀近乎於恐懼。但是，雪後的平原光艷萬里，離別前卻總有說不完的話。
“什麼時候一起再去看櫻花吧”
一句清澈如冰溪中的和田玉一樣的承諾，卻至終未能實現。我們等待的承諾，卻不是“水來，我在水中等你;火來，我在灰燼中等你”的至死不渝，而且渺遠如浩瀚宇宙中的星雲，炫麗而又遙不可及。
種子島。
另一個等待的故事。我們被騙了，以為是他一直在給明理簡訊，可是，雖然是自己的保存，我想，那一定是在心裡發給明理的簡訊，那是精神上的神往，卻不曾帶給人幸福。最終也未表白的鄉村少女，只能在沖浪中慢慢成長。或許她又美好的歸宿，但是擋在她與所愛的人之間的，仍是巨大的恐怖的時間和空間，就像天空和大海一樣。隨著火箭的升空，長長的尾翼劃開了光明與黑暗，呆著思念和心情，飛翔無邊的宇宙。其實，幸福也許就在眼前。
Tokyo
帶著無盡的猶豫，生命和情感的傷痕宛若四季的更迭一樣，流淌著淡淡的傷感。這樣的感覺竟然可以穿越千年，叫我們感悟平安時代的風華，體味溪流中漂浮的花瓣和楓葉來感知季節變化的物哀。絕望、無助、重復。在生活中或許他和我們一樣，湮沒了曾經的理想。一千封郵件也無法拉近的距離，卻是當年幼小心靈的碰撞，那是櫻花下落的速度，那是每秒5厘米。
「我究竟以怎樣的速度，才能與你再會?」
看來狠心的新海誠，即是是以櫻花的下落速度，再會卻是永恆的瞬間。或許我們為了等待那一刻用盡了一生，但是這樣的邂逅卻短暫得如夢如幻，當年帶來他們相遇的列車卻永恆的撕裂了這個瞬間的夢境。夢醒，人已不再。“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”櫻花如是長存，樹下戀人不再。那一悲傷的時刻我猛然感受到，人生的歸宿真的並非我們的真愛，或許我們正在享受的幸福，可是我們只有在回到13歲的夢中才會發現人生中最為珍貴情感。我不知道為什麼，新海誠不要編造一個美麗的謊言來寬慰我們的心靈，卻寧願用傷痛的真實來證明真愛與歸宿的相異。我無法忍受美好的愛為什麼沒有變成實實在在的幸福，而是像射向宇宙的火箭般飛向無邊的時間的海洋。我們不是在最求柏拉圖愛情的“理念”，在遙遠的天邊等待真愛的範式;我們也不要將美好的青澀的純潔的愛置於心底和夢境，在真實中無數次受傷的我們，需要實實在在的幸福。但是、但是，現實就是如此痛苦，如此殘酷。
「真実は痛み」
堅持到最後的貴樹，看到了夢幻的泡影，為穿越了時間與空間的思念所破滅，我們一直在尋找，卻總也找不到。故事就這樣結束了，伴隨著我們無聲的淚水，將心靈寄往那櫻花飛舞的國度。
最為美好的東西，就是如此透明，如此純凈，而又如此炫麗。如夜空的銀河，如天邊的星雲，如飄散的櫻花。美麗的東西彷彿夢，現實是如此的無法企及。
這就是新海誠帶來的心靈之旅，帶來的我們靈魂身處的某種感動。這個故事描述的是這樣一種青澀而又真摯的感情，它甚至遠遠的比纏綿悱惻的愛情珍貴，那是人間最為純真的愛，不需要任何基礎和依靠的愛，不需要停泊和追逐永恆的愛，因為它本身就是永遠。這就是莊子那句穿越了兩千年時空輕輕對著我們耳邊說的那句話：
「相濡以沫，不如相忘於江湖。」
;❸ 秒速五厘米,你的名字,言葉之庭又觀看順序嗎
秒速五厘米,你的名字,言葉之庭又觀看順序是：《言葉之庭》、《秒速五厘米》、《你的名字》。其他的順序：《她和她的貓》、《星之聲》、《追逐繁星的孩子》、《雲之彼端，約定的地方》。
其中《言葉之庭》、《秒速五厘米》還被稱為新海誠導演之夢幻成名作，也許電影整體敘述有一兩個缺點，但並不妨礙你把自己代入其中。
《你的名字》票房：
《你的名字》由新海誠執導的一部原創日本動畫電影，2016年8月26日上映，片場107分鍾。該片在全球125個國家發行，全球票房收入達到2億8100萬美元。成為日本電影史上票房收益最高的電影。
《你的名字》的配樂是由野田洋次郎所唱。《夢燈籠》《前前前世》《火花》……十分契合劇情和畫面，頗有渾然天成的感覺，令人怦然心動。
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該片根據新海誠的經典動畫作品《秒速5厘行核乎米》改編。講的是轉學生小鹿來到了新的學校，在偶然的機會遇到了一個女孩，兩人成為互訴心事互相鼓勵的朋友，檔悉隨氏搜著了解更多，發現兩人竟然有著奇妙的關系淵源，一段發生在櫻花下的美好故事就此展開了。