姜文新電影推廣曲偶遇調好熟悉

① 姜文的電影都有哪些特點

姜文是一個非常著名的導演，也非常具有自己的個人特色，在他所導演的電影當中，有許多的個人特點，在這些所有特點當中，我認為最主要的特點有三個他們分別是：第一個是運用大量的小景，第二個是非常具有典型代表的色彩，第三個是鏡頭的組合運用非常的豐富

在姜文的電影裡面非常的會使用大量的特寫用於，強調誇大，需要表現的人物形象來增加人物的戲劇化。通過大量的特寫，更加近距離的感受，人物情感的變化，事物的交替以及環境的改變等等。而這些大量的近景特寫能夠讓我們真切的感受到人物情感的變化以及情緒的波動，從而給人以非常真實的感受，能夠通過微小的細節變化來敘述推進整個情節。但是這也非常考驗演員的演技，因為只有演員將細節處理到位才能達到這樣的效果。

② 《邪不壓正》 | 您還等什麼呢這就是生活

《邪不壓正》里有一句台詞，是藍青峰和李天然之間的暗語 「您還等什麼呢？」 「c'est la vie」。

       c'est la vie是一句法國諺語「這就是生活」。

       這滾橘是整個電影留給我印象最深的一句台詞，雖然這不是最精彩的。精彩的能被人津津樂道的是藍青峰被封在磚牆里喊的那句「這么黑我他媽哪知道哪天是哪天啊」 和李天然坐在車後面跟藍青峰說「別哭了，再哭就到了，藍青峰邊哭邊說我壓著速度呢」。兩處都博得影院里的人哄頃備知然大笑，比蔣介石寫日記的梗更能引得一樂。

       圓桌派里馬未都說一部好作品兩個半小時總得能留下句好台詞才能算是好電影吧。《讓子彈飛》里有「站著把錢賺了」，《邪不壓正》呢？我想了半天那兩句玩笑話或許都算不得，這句「您還等什麼呢？」 「c'est la vie」也許可以算一個。

      姜文沒說過為什麼要用這句做暗語，但你看完細想想也不難想出。這很姜文，就像電影一開場假若你不知道導演是誰也保不齊會猜出這就是姜文的作品。姜文電影的節奏之快會讓你感覺不像是電影，愛與恨的情感都被弱化，而其實說弱化也不準確，他只不過想著力於用荒誕的手法來講一個時代下的復仇故事，所以我們看到了一個並不是讓你有多動容的愛恨，卧薪嘗膽後的青年歸來沒有江湖兒女的怨愁，反倒是一個陽光男孩跳躍在屋頂上，吸引住你的不是他身後的悲情而是彭於晏滿屏的荷爾蒙。關於為什麼要拍「屁股」，姜文說過「彭於晏的身材比希臘雕塑還美，為什麼不拍。」 你看，姜文是要故事，他也要藝術。

       王菲唱的電影主題曲《偶遇》下有人評論「姜文說過自己總要嘗試些新的東西，盪氣又回腸就留在《讓子彈飛》里吧，《邪不壓正》雖還有「盪」和「氣」的成分，卻著筆於荒誕，荒誕往往就是現實，你若能看懂，那就沒辜負姜文這么費勁拍了這三步曲。」

       荒誕就是現實，而現實就是生活啊。

        c'est la vie

說實話我是不太敢寫姜文電影的，你讓我從歷史背景下去細數影片里影射的現實人物，我認識的也並不深刻，要重述電影里要講的故事實話說在姜文的描寫手法下我也講不好，而我卻還是挺喜歡這部電影，從電影的一開始我就覺得我這票沒白買。我看到了「梁思成哭著喊著」要保護的老北京。

     北平太美！

       鏡頭里火車開進雪後的北平，我不禁驚呼出「好美！」 當初梁思成說「北京應該是像華盛頓那樣環境幽靜、風景優美的純粹的行政中心，尤其應該保持它由歷史形成的在城市規劃和建築風格上的氣氛。」 而如今張北海先生在《俠隱》里為我們描述了亂世下漸逝的北平，姜文借張北海之筆為我們重現了炮火前的古都。

說梁思成哭著喊著其實不為過，當初梁思成用充滿詩意的語言寫下「環城立體公園」的方案「城牆上面，平均寬度約十米以上，可以砌花池，栽植丁香、薔薇一類的灌木，或鋪些草地，種植草花，再安放些園椅。夏季黃昏，可供數十萬人的納涼游息。秋高氣爽的時節，登高遠眺，俯視全城，西北蒼蒼的西山，東南無際的平原，居住於城市的人民可以這樣接近大自然，胸襟壯闊⋯⋯」而一位北京副市長力主拆城牆說將來北京城到處建起高樓大廈，您這些牌坊、宮門在高樓包圍下豈不都成了雞籠、鳥舍，有什麼文物鑒賞價值可言！』氣得梁先生當場痛哭失聲。

       姜文采訪里說他家住在內務街11號，往南就是史家胡同，再往南就是乾麵胡同，張北海小時候就住在乾麵胡同。說起來姜文和張北海都是有老北京情結的，小時候他們就在這里生活，電影里曹雪芹的梗也來源於他也在內務街這住過，張北海為了在文字中還原老北京的市井風物，參考了大量資料，從地圖到畫報、掌故方誌等等而這地圖就是姜文的同學給的。

（我第一次來北京時就住在史家胡同，特別美好的記憶，印象里這就是北京該有樣子，飛鴿在房檐的咕嚕聲，旁邊是史家小學鄰著是居民派出所，和小時候電視里看著的北京生活一樣，以致於機緣巧雀消合定在北京後還一度想要回到胡同里去住）

        張北海出生於1936年的北平，也就是《俠隱》的背景年。1949年隨家人遷往台灣，1972年定居紐約。《俠隱》里是他記憶里的北平，小說里有乾麵胡同、煙袋胡同、前拐胡同、西總布胡同、月牙兒胡同、王駙馬胡同、東單、西四、王府井、哈德門、廠甸、前門......小說里不僅北平的風貌在，老北京的那些吃的也沒少描寫。

「巴掌大的豬油蔥餅、爆羊肉、西紅柿炒雞蛋、涼拌黃瓜、香椿豆腐、豬羊肉凍兒，辣蘿卜，酸白菜，肉丁兒炒黃瓜丁兒、烙餅、豬肉絲兒炒醬瓜，炒雞子兒，蝦米白菜、燒餅果子......」

街上的美食更是數不勝數，「他就這么走。餓了就找個小館兒，叫上幾十個羊肉餃子，要不就豬肉包子，韭菜盒子。饞了就再找個地兒來碗豆汁兒，牛骨髓油茶。碰見路攤兒上有賣脆棗兒、驢打滾兒、豌豆黃兒、半空兒的，也買來吃吃。都是幾年沒見著的好玩意兒。」

       也怪不得王朔晚上看《俠隱》竟然看的餓了，半夜起來做飯吃。

       高曉松說他對《邪不壓正》有恨，當初他去找張北海先生買《俠隱》的版權，不料竟然被姜文先買走了，成片出來後發現他最喜歡的書里彌漫著的老北京的味道，到處有的炊煙、煤球、小炕小路小飯吃著小話聊著的當初的北京氣氛，竟然電影里完全沒有。但有人注意到片子里藍青峰騎著自行車去買醋的胡同里能聽得到老北京時的叫賣聲。

       而其實，即使是有被高曉松遺憾的缺失中也能窺見到北平城被侵略前最後「輝煌的破敗」，這也不枉姜文在雲南蓋了4萬平的屋頂。

       說到老北京，張北海、姜文、許晴就連亨德勒都是老北京人。飾演亨德勒Andy  Friend 1966年生於北京，父母是駐京的外交官，在北京完成了小學和中學教育，Andy和許晴差不多都該算是外交大院子弟了，這也難怪這人一口地道的京片子。

       說到許晴，是地地道道的北京大颯蜜，曾外祖父是熊文卿，姥姥及幾個小姨、姨父都是外交官，從小在外交學院長大，當初《老炮》里演的也算是本色。《邪不壓正》電影一出，許晴也再次被關注，雖然這幾年裡她也並不少落下觀眾的視線里。有人說的准確電影里 其它人負責「恩仇」，只有她負責的是「快意」。

       別人要的都是家國仇恨，她只要不老嬌媚，要愛和廝守。這也像極了許晴，當初許晴參加《花兒與少年》被觀眾們罵有公主病，無論看誰都是笑意岑岑滿眼都是愛意，這樣的許晴演唐鳳儀就再適合不過了。

       姜文說許晴為了此片練了三個月的瑜伽。電影里唐鳳儀讓李天然給她打不老針，她說自己70歲了，李天然說看著像69，有影評人解讀說這是影射了許晴的出生年份。算一算許晴也是近50歲的人了可這身段與樣貌，眼神流轉、嬌嗔嫵媚，就是換一個二十多歲的女孩來演也並非能演的有她妙。

      《邪不壓正》里要講的太多了，所以前面說我是不太敢寫的，每一個人物和背景單拿出放到以前都要費掉一瓶墨的。可要只說一點感受，那就是姜文老了，這是我看了電影又看了很多資料後感覺到的，《讓子彈飛》里他是那個囂張的拔槍土匪，要站著把錢掙了，《邪不壓正》里他把主角讓出來，他是那個最後被拔了滿嘴牙的爸爸。姜文年輕時脾氣很臭，罵很多人弱智，罵影評人；如今他請一眾影評人去古北水鎮看首映，他為電影上訪談時說「看不懂我的電影，你過兩年再看看。」 

咳！你看，這就是生活！

c'est la vie

③ 姜文電影獨特的拍攝手法，快節奏的鏡頭切換，讓人看不懂，為何有人說他牛

姜文作為導演目前拍過的影片只有六部，其中《陽光燦爛的日子》，《鬼子來了》以及《讓子彈飛》都是公認的經典之作，只要有點近代史的只是看起來都不怎麼費勁（當然有些隱喻確實不太容易看懂）。2018年的《邪不壓正》就更加不難看懂了，姜文都說了這是一個拍給他兒子看的電影。

姜文主演過的電影包攬過很多獎項，導演的六部作品也獲得很多肯定，雖然他的作品都兩極化，但是不能不說是經典作品。

一部電影可以反應一個人的性格、才華、視角和思維等等，就好比作家的每一部作品都會有個人的一些情結在裡面，因為作品最終是出自人的情感、精神和靈魂。

姜文給人一種沉穩、不苟言笑的感覺，創造的電影跟他很像，有質感，有「後勁」。2018年上映的《邪不壓正》給人一種全新的體驗，李天然的師傅被滅門，復仇之路一旦開始就很難停下腳步，姜文在影片中的精彩出演，再一次提升了影片質感。

這些都是姜文電影獨特的拍攝手法，快節奏的鏡頭切換，看似不著邊際的台詞，演員誇張的動作及表情，每場戲都要看到最後，才能確定角色之間的微妙關系。所有情感的表達，都在演員說個不停的台詞里，很少有內心獨白戲。

④ 請問一下姜文新電影一步之遙里大帥和他女兒合唱的那種美聲歌曲叫什麼名字

祝酒歌（威爾第歌劇《茶花女》選段）

可以區網路一下聽聽···望採納