新孤星血淚狄更斯電影影評

Ⅰ 求部電影名字，好多年前在cctv6看的，剛開始是一個小男孩在海邊，他家很窮，家人把他送到一個別墅里幹活

遠大前程 Great Expectations (1998)
又名: 愛情有刺 / 烈愛風暴 / 新孤星血淚 / 烈愛風雲
導演: 阿方索·卡隆
編劇: Mitch Glazer
主演: 伊桑·霍克 / 格溫妮斯·帕特洛 / 克里斯·庫珀 / 安妮·班克勞夫特 / 漢克·阿扎利亞 / 羅伯特·德尼羅
類型: 劇情 / 愛情
製片國家/地區: 美國
語言: 英語 / 法語
上映日期: 1998-01-30
片長: 111 分鍾

劇情簡介
根據狄更斯的小說《遠大前程》改編而成。
費因是個貧苦的孤兒，在極其偶然的情況下，他進入神秘的Paradiso Perto庄園——那是亂敏州上最富有的女人丁斯默爾（Anne Bancroft飾）的家，成為她和她的侄女艾絲黛拉的座滾陪拿上客。
許多年過去了，費因（Ethan Hawke飾）每周都到庄園跳舞，他一往情深地愛慕著成年後的艾絲黛拉（Gwyneth Paltrow飾），可艾絲黛拉絕美的臉龐下卻是一顆高傲而冷酷的心：她並不愛費因，卻極盡其挑逗之能事，將可憐的小夥子玩弄於股掌之中，最後她就不告而別去了國外留學。
受到沉重打擊的費因終於看清自己和艾絲黛大搭拉的距離，可就在他放棄之際，他又突然得到神秘人的贊助來到紐約，在這里他盡情施展自己的藝術才華，事業上就要闖出一片天，此時，性感尤物艾絲黛拉又在他面前出現了……

Ⅱ 美國電影曾獲奧斯卡獎,關於一弱智父親領養一女孩的故事,問名字

有點象我是山姆

我是山姆(I am Sam)

華納兄弟公司(Warner Brothers, USA)2001年出品

主演：
肖恩-潘(Sean Penn)
米歇爾-法伊弗(Michelle Pfeiffer)
戴科塔-范寧(Dakota Fanning)
戴安-維斯特(Dianne Wiest)
導演：傑西-尼爾森(Jessie Nelson）
類型：劇情片
分級：PG-13(粗口)

露西7歲了，她的智力開始超過了她的父親。父女倆的這種情況引起了一個社區工作者的注意，他想把露西置於他的監護下，這時聯結父女倆的那種親密關系受到了威脅。面對這個看來「幾乎無法贏得」的案例，山姆發誓要與法律制度抗爭到底，並與一個精明強干、以<廣告>
自我為中心的律師麗塔-哈里森(Rita Harrison，米歇爾-法伊弗飾，Michelle Pfeiffer)結成了一個未必可能的「同盟」。麗塔面對同事們的善意挑戰，接下了山姆的這個案子。

至此他們聯合了起來，努力使法律相信----薩姆應該重新獲得他的女兒。在這個過程中，他們對無私的愛的力量演繹了一個獨特的實證。

Ⅲ 對孤星血淚名著的點評

人物刻畫
小說以第一人稱皮普的名義講述故事，書中關於他心理活動的描寫隨處可見，相比之下，直接寫到艾絲黛拉內心的地方就少得多，可是從狄更斯對她著墨不多但卻輪廓分明的刻畫中可以想見，盡管在郝薇香蓄意教導培養下，艾絲黛拉冷漠無情，行為乖張，但如果能在正常的環境下成長，她完全可能成為—個健康可愛的女孩，可惜她的青春年華和可悲的婚姻只是郝薇香報復祭壇上的貢品。
小人物的刻畫往往表達了當時資本主義社會中各個階級、階層的生活狀況和社會關系中存在的各種尖銳問題。
狄更斯對於「小人物」的角色形象地塑造並非只是單純的對其相貌進行描述，而是通過其特有的幽默風趣，略帶誇張的語言對「小人物」進行細致入微的人物分析，不但從人物所處的外界環境進行描繪，還藉助對「小人物」的動作行為、姿勢、表情等細節的描述來對「小人物」進行刻畫。在小說《遠大前程》中，作者狄更斯以自傳體形式將皮普作為第一人稱視角是為了能夠在作品中對匹普的心理活動和動作語言等進行細致的表達，例如，當小匹普遇見逃犯時，「我簡直害怕得要命，給弄得頭昏目眩，禁不住用雙手把他緊緊抓住。」同時，小匹普還對逃犯說：「請您大發慈悲吧。」狄更斯不但生動的刻畫出了「小人物」的形象，還從側面反映出了逃犯的高大、兇悍等人物形象的特點。由此可見，在查爾斯·狄更斯的小說《遠大前程》中，「小人物」的角色形象只是作者對其他作品內容進行表現的一種載體，目的是為了更好地表達作品內容和作品的中心主旨。
敘述特徵
關於《遠大前程》的敘述者問題，比較通行的說法是該小說的敘述者是「老年匹普」。但近年來也有學者對此提出質疑，認為「老年匹普」也進入了作品的四維空間，是作者虛構出來的人物，不可能充當真正的敘述者，真正的敘述者只能是作者本人。這種說法從理論上不無道理。但一個不容置疑的事實是，《遠大前程》的確是用「老年匹普」的口氣來回顧」少年匹普」的。「老年匹普」除偶爾出場抒發議論之外，他與整個小說的關系是處於異質的（他從未真正進入到小說的主體之中）。所以，盡管作品使用了第一人稱，但真正的被述者只能是「少年匹普」，「老華匹普」居高臨下，對故事進程了如指掌。從某種意義上講，他相當於傳統小說技法中的全知全能的敘述者。狄更斯的突破在於，他使用了這樣一個「我」，不僅敘述出了一個懸念迭起的「我」的故事，同時還使故事完成了社會需要的各種教化功能。其敘事機密在於敘述自我中飢裂與經驗自我的恰當使用。
《遠大前程》的一個顯著的文本策略是該小說空間形式的重要地位。人們歷來認為小說是時間的藝術，但《遠大前程》的空間形式的作用也非常明顯。小匹普一登場便出現在凄涼的鄉村墓地，隨後他在喬的鐵匠鋪和沙堤斯宅間來回活動。到倫敦後，匹普的話動空間更是在朴凱特家中，賈格斯的事務所里，自己的寓所內，文米克的城堡問來回切換，每一個空間都喻示出不同的含義。空間的變化在很大程度上引起了匹普心理的變化，從而成為情節發展的重要機制。
影響評價
《遠大前程》成書於1860年至1861年之間，是英國肢襪著名批判現實主義小說家狄更斯晚期的重要作品之一。埃德加·約翰遜曾高度贊揚這部小說，認為《遠大前程》在「狄更賣閉斯所有作品中結構和語言都堪稱是最完美的。」

Ⅳ 大家看]過英國作家狄更斯《遠大前程》又名《孤星血淚》嗎有什麼感想

此書又譯《孤星血淚》。但我更喜歡《遠大前程》這個譯名，更有諷刺滋味。皮普為了成為上等人而忘恩負義，他的良心卻一直受著深深譴責。而當他終於明白正手過來自己成為上等人的資本竟然來自於自己所鄙視的下等人的時候，當他眼看或清數著自己深愛的女子嫁給自己鄙視的男人衫首的時候，他的驚訝與悔恨或許真要將他吞噬。勢利的人到處都有，古今中外比比皆是。只是當他們斜著眼睛看人的時候，早已被人鄙視。

Ⅳ 好萊塢有部根據狄更斯《遠大前程》改編的電影，叫什麼來著

孤星血淚1974版，非常經典。

導演:則雀Joseph Hardy
編劇:查爾斯·狄孫帶早更斯/Sherman Yellen
主演:麥克爾·約克/莎拉·米爾斯/詹姆斯·梅森
類型:劇情
語言:英語
上映日期:1974-11-22
片長:123分鍾行掘

Ⅵ 《孤星血淚》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《孤星血淚》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1946 黑白片 118分鍾

英國電影公會攝制

導演：戴維·里恩 編劇：戴維·里恩 倫納德·尼姆等(根據狄更斯小說《錦綉前程》改編) 攝影：蓋伊·格林 主要演員：約翰·密爾斯(飾匹普) 瓦萊麗·霍布森(飾艾斯泰拉) 安東尼·韋傑(飾幼年匹普) 瓊·西蒙絲(飾幼年艾斯泰拉) 瑪梯塔·亨特(飾哈薇森小姐) 艾歷克·吉尼斯(飾赫伯特)

本片獲1947年美國影藝學院最佳攝影、最佳美工兩項奧斯卡金像獎

【劇情簡介】

小匹普父母雙亡，由姐姐和姐夫鐵匠喬撫養。他常常受到姐姐虐待，但喬對他卻充滿愛心。

一天黃昏，泰晤士河口狂風勁吹，匹普跑到教堂後父母墓地獻冬青枝，回來時撞到一個逃犯，逃犯嚇唬他，要他第二天清晨帶上吃的和銼刀來。翌晨，匹普果然偷了家裡的肉餅、酒和姐夫的大銼刀送來。逃犯飽餐一頓後，急忙拿起銼刀銼腳銬。

匹普姐姐准備以肉餅招待來客，匹普緊張萬分，這時門外來了士兵，要求鐵匠修腳銬，說跑掉了兩個囚犯。修好後匹普跟在大夥後面，看到士兵們把扭打成一團的兩個逃犯同時逮捕，押回囚船，其中一個臉上有疤。臨行前，受惠的逃犯看了匹普一眼，自認偷了喬家的食物和銼刀，匹普因而免去了一頓皮肉之苦。

鄰近的薩梯司宅邸里住著一個古怪的有錢老小姐哈薇森。匹普受雇定期去陪伴她消磨時光。她身穿當年的結婚禮服，終年坐在幽暗結滿蛛絲的房間里。她有個養女叫艾斯泰拉，年紀與匹普相仿，聰明美麗，但對匹普傲慢無禮，嫌他是下等人。匹普受到折磨，要善良的朋友蓓蒂教他讀書，一心啟談想成為上等人。

匹普童年結束了，開始跟喬當學徒，艾斯泰拉也離開哈薇森到巴黎接受上流社會的教育。一天，律師賈格來到鐵鋪，告訴喬和匹普，匹普將會得到一筆可觀的財產，條件是立刻去倫敦接受上等人的教育，並永遠保留匹普這個名字，而且不許打聽恩人姓名。賈格宣布自己是匹普的監護人，當即給錢讓他置裝。喬對匹普依依不捨，但非常高興匹普能成為上等人，有了錦綉前程。匹普行前到哈薇森家辭行，哈薇森早已從賈格處得知此事。匹普認定她是恩人， 非常感激。

匹普到倫敦後，賈格安排他與青年紳士赫伯特·帕克德同住，由他指點生活和禮儀。兩人發現彼此在兒時曾在哈薇森的花園里打過架，原來他是哈薇森的親戚。赫伯特告訴匹普，多年前的一個黃昏，哈薇森正要舉行婚禮，新郎拋棄仔罩了她，此後她家的鍾永遠停在8點40分，她再也不曾打開窗幔見過陽光。她收養艾斯泰拉，把她培育成冷酷的人，是要她去傷男人的心，向男人報復。赫伯特與匹普相處得很好，他教匹普跳舞，匹普還學會了劍術、拳擊、請客等上流社會青年的時尚消遣。匹普到了21歲，恩人給他增加了成倍的費用，但賈格仍不吐露恩人的姓名。

一天，匹普收到蓓蒂(她在匹普姐姐死後嫁給了喬)來信，說喬要來看他。匹普嫌喬鄉氣，給他丟臉。喬來了，見到匹普的神情後局促不安，稱匹普為先生，告訴他來的目的是哈薇森小姐要他回鄉一趟，然後就告辭了。

艾斯泰拉已從國外歸來，出落得益發動人了。哈薇森要匹普愛她，即使她撕碎了他的心。但艾斯泰拉警告匹普別對她抱希望。艾斯泰拉受哈薇森安排在倫敦社交界廣為交友，後又與富家子弟人人嫌棄的朱默爾過從甚密，匹普提醒她，但她毫不在意。

一個風雨之夜，有人敲門。匹普應聲開門，面前赫然出現一個魁梧的陌生人，樣子委實嚇人。他一見匹普就高興地伸出手來，匹普終於認出是當年的逃犯麥格維區。賈格證實他就是匹普的恩人。他被放逐到澳大利亞，發了財，因為感念匹普救助之情，發誓傾其所有要把匹普培養成上等人。這次因思念匹普，冒著上絞刑架的危險潛回英國，他有個仇人在此，如果發現，一定告發。匹普考慮了他為自己所付出的代價，為他的安全計，決心同他一起離開英國。麥格維區得知喜出望外。行前匹普到薩梯司宅邸向艾斯泰拉表白愛情，知道她已決定嫁給朱默爾。匹普指責哈薇森太殘酷，然後忿然離去。關門時過堂風把一根木柴從壁爐里帶出，滾到哈薇森的衣裙旁燃燒起來，匹普聞驚呼聲回來奮力撲救，但哈薇森身邊火勢過猛，撲救無效，匹普自己也昏了過去。

匹普回到倫敦，赫伯特與麥格維區已搬了家，因為赫伯特得知麥格維區的仇人在追蹤。經過周密計劃，匹普准備坐悄戚碰小船在江中登上駛經這里的郵船去歐洲。眼看成功在望，突然一隻四槳船由一蒙面人指點從岸邊飛速劃來，大喊小船上有逃犯。匹普的小船終於被他們趕上。那蒙面人正是臉上有刀疤的人，麥格維區和他扭打起來，郵船駛近，兩人都落了水。疤面人被輪槳擊中沉入水下，麥格維區受了重傷被救起，但被判處死刑。皇家沒收其全部財產，匹普失去了繼承財產的權利。匹普陪伴麥格維區度過生命的最後時刻。彌留之際，他含笑得知自己失散的女兒還活著，匹普愛她。她就是艾斯泰拉。

匹普經歷這番風波，大病一場，醒來時發現喬友善的面孔，原來喬和蓓蒂已把他接回家。匹普聽到喬又稱他為老朋友，反顧自己忘恩負義，羞愧不已。匹普逐漸康復，一次閑步來到薩梯司宅邸，房屋正值出售。他耳際回響著當年艾斯泰拉的聲音，走進哈薇森幽暗的房間，意外地發現艾斯泰拉重復了哈薇森的經歷。朱默爾得知艾斯泰拉身世後，在婚禮即將舉行時拋棄了她，於是她也身著結婚禮服自我幽閉在這里。匹普憤怒地扯下窗幔，讓陽光照進屋子，拉著艾斯泰拉跑出這所該詛咒的屋子，開始了新的生活。

【鑒賞】

《孤星血淚》是根據狄更斯長篇小說《錦綉前程》改編的。這部小說是狄更斯的晚年作品，社會批判意義較前期作品更為深刻。小說名為《錦綉前程》，實則是描寫主人公匹普想當上等人幻想的破滅，書名是一種反諷。

文學作品與電影在表現手段上有質的差異，因此成功的改編之作甚少。本片是狄更斯作品搬上銀幕最成功的一部，多年來一直受到影評界的贊賞。影片首先忠實地再現了原著的主題和人物性格。狄更斯的作品一向謳歌勞動者的朴實真誠，鞭撻有錢人的自私冷酷。這部小說在展示這一主題時還表現了知恩感恩與忘恩負義的思想。影片中鐵匠喬和後妻蓓蒂的高尚與有錢人哈薇森小姐的卑劣形成鮮明對比。匹普幼年時常受姐姐的虐待，但喬卻非常關心、愛護、體貼他。影片在表現匹普遭受鞭打時採用了聲畫對位的剪輯手法，將鞭打聲與喬的反應鏡頭組合起來，從而表現出喬對匹普感人至深的關切。匹普離開喬去倫敦，喬既高興又依依不捨。他十分明白自己與「上等人」之間有著不可逾越的鴻溝， 匹普當了上等人，他將失去匹普;但他仍為匹普的前程而高興。蓓蒂教小匹普讀書，但對他讀書的目的是想成為上等人使艾斯泰拉能平等相待卻不以為然。喬和蓓蒂安貧樂道，有自己的尊嚴。匹普夢破之後大病一場還欠了債，他們把他接回老家精心護理，給他溫暖，為他還債。相反，哈薇森小姐為了湔雪被新郎遺棄的舊恨，卻不惜操縱艾斯泰拉向男人報復，從小把她培養成狠心的人，長大讓她嫁給有錢的壞蛋朱默爾;另一方面，又不斷唆使艾斯泰拉逗弄匹普，讓匹普愛她，到頭來再把他們拆散，兩人都成為她的犧牲品。影片從這種對比中忠實地再現了狄更斯的原作精神和人物面貌。影片對忘恩負義的譴責也是深刻的。匹普在倫敦過上上等人生活之後，喬來看他，匹普嫌喬土氣，與自己的身份不相稱，但又不能不維持禮貌接待他。喬看出了這一點，相見十分拘謹。只見他小心翼翼把禮帽放在壁爐架上，架狹，帽子掉了下來;他用衣袖擦過帽子又放回原處，不幸又掉下，喬邊捧著帽子邊追逐起它來，直到它落在桌上的盆里被弄扁了。這個喜劇性細節毫無嘲弄喬的意味， 而是表現了喬敏銳地感覺到匹普做上等人的意識已使他不能平等相待自己時的反應。喬臨別時先稱匹普為先生，接著又忍不住稱他為老朋友，說「你要把我當成喬那個鐵匠， 就不會看我不順眼了」。編導里恩借喬的話批判了染上「勢利病」的匹普。原著採用匹普成年後回憶往事的第一人稱手法，有許多心理活動可以盡情抒發，里恩在改編時找到了簡潔的對等物——成年匹普的畫外音。匹普得知喬來看他，生怕給他丟丑，這時他的心理活動用的是聲畫對位，由匹普的內心獨白來表現：「如果給點錢能打發他走，我寧願給他錢。」接下來的內心獨白(畫外音)自責說：「我一心想當上等人，結果成了一個勢利小人。」這是成年匹普回憶往事時的自責，有現身說法之妙，並有助於匹普形象的塑造，說明匹普畢竟出身卑微，沒有喪失他善良的本質。匹普應哈薇森要求回老家，一路上喬朴實的自尊深深地譴責著他，他心裡打算睡在鐵匠鋪好好跟喬敘舊 ，可是驛車越往前走，他就越猶豫，影片這時聲音和形象脫離，畫面上是他坐在車里，但聽到的卻是許多聲音。喬、蓓蒂、艾斯泰拉和哈薇森都在議論他。他恥於住進鐵匠鋪，他的內心獨白(畫外音)批判自己說：「天下的騙子莫過於一個欺騙自己的人。」他還是住進了藍野豬飯店。

知恩感恩是忘恩負義的對立行為。一個逃犯只因為在他極端飢餓時匹普以肉餅和酒相助，他發誓要把這孩子培養成上等人，這表明受人唾棄的囚犯對於愛和善良的渴望。影片對麥格維區的同情再現了小說的人道主義精神。而麥格維區對匹普的感恩與匹普對喬的忘恩也形成了對照。匹普的錢連同艾斯泰拉都來自他所不齒的下等人，而不是他所尋求的上流社會，他的勢利就更具有深刻的諷刺意味。遺憾的是里恩未交代清楚麥格維區與疤面人的關系。原著中疤面人是教唆麥格維區犯罪的主犯(也是拋棄哈薇森的那個新郎)，因為有錢，後來竟逍遙法外。狄更斯以此批判了維多利亞時代的社會丑惡現象，揭露了在法律面前窮人和富人是不能平等的。但里恩唯恐枝蔓，刪去了這部分情節，這樣就降低為兩個有私仇的逃犯間的沖突，從而削弱了影片的批判力。

狄更斯的小說具有電影化的特點，尤其擅長用孩子的視角和主觀感受來觀察事物。里恩很好地利用了這些描寫，創造出富於狄更斯特色的帶有誇張色彩的圖景，使觀眾「分享匹普自己的被誇張了的經驗」(里恩語)。例如影片開始時匹普在墓地與逃犯相遇這場戲，攝影機從小匹普的視角拍攝下古樹像古怪的人身，樹椏如瘦骨嶙峋的雙手伸向匹普，狂風呼嘯，小匹普惶恐地躍起奔跑，攝影機跟拍他撞在逃犯身上。這里主觀鏡頭和聲音使我們獲得與匹普同樣的感覺，他嚇得逃跑，我們也跟著他逃跑;他撞在逃犯身上，我們彷彿也跟著撞在逃犯身上。小說對逃犯恐嚇匹普有大段描寫，說如果匹普不照辦，他就扒出匹普的心肝烤了吃。還有個年輕人比他更厲害，哪怕鎖上門，被子蒙住腦袋，也能悄悄爬進把他撕開。嚇得匹普整夜胡思亂想，不敢睡覺。在電影中里恩以逃犯恐嚇的畫外音配合匹普上床、蒙被的動作來表現他想逃也無處可逃的驚恐感。在下樓偷肉餅一場戲中，樓梯板的每一次響動彷彿都會吵醒喬太太，嚇得匹普直哆嗦。匹普越過窪地給逃犯送食物的場景中，每頭牛都彷彿在數落他偷了東西，要逮住他。影片運用聲音，使觀眾體驗到小匹普做「賊」心虛的感受。這幾個場景，狄更斯的描寫本來很電影化，對孩子的心理描寫也非常精采，但是能這樣簡潔地讓觀眾配合畫面感受到孩子的思想，則是里恩的創造。影片讓觀眾得到的薩梯司宅邸和哈薇森小姐的最初印象，也是從小匹普的視角來完成的。小匹普被送到目的地後，就從匹普的眼睛、因而也讓觀眾看到鍾的指針停在8時40分上。匹普停在哈薇森小姐房門前遲遲打開門。他視角所見的景象，除了溫度和霉潮氣無法在影片中表現外，完全再現了小說描寫的情景。哈薇森小姐黑暗的房間里，蠟燭發出幽暗的光，陰森森的到處是蛛網和塵土，梳妝台上放著聖經、白手套和珠寶首飾;長餐桌上有個落滿塵埃、很難辨認的結婚蛋糕。那件白結婚禮服已經變灰。她形容枯槁，聲音沙啞，令人生畏。影片中怪誕的哈薇森小姐和她的周遭環境，比小說更能將幻想與現實融為一體。此外還有兩處運用匹普視角使得觀眾認同他的感受：一是匹普姐姐宴會開始，小匹普如坐針氈生怕偷肉餅的事被發現。在姐姐准備去取肉餅時，他起身開門逃跑，徑直撞到站在門外的士兵身上。這時觀眾思想毫無准備，也跟小匹普一樣吃了一驚。另一處是，風雨之夜麥格維區來訪，匹普應聲開門時，攝影機從匹普的視角對著麥格維區，突然看見那個高大的不祥的黑色人形，纏著圍巾，右眼帶著黑眼罩，使我們嚇了一大跳。

影片對小說中一些次要人物及其情節線索全部刪掉，從而顯得緊湊。對有些過場戲轉接得也很流暢。例如從匹普開始拜喬學藝到賈格登門造訪之間，影片跳過小說敘述的大段篇章，從小匹普告訴哈薇森要跟喬當學徒以後不能再來玩直接跳到賈格到鐵匠鋪的場景。演員也由小韋傑變為成人約翰·密爾斯了。其間的過渡是由聲音聯結的。我們聽到他在回答賈格的問題，看見的則是大匹普投在牆上的影子，然後才看見密爾斯，這種轉換使匹普的變化不致過於突兀。在這個鏡頭中匹普還穿著鐵匠圍腰，下個鏡頭立即轉換到他的腳，然後攝影機向上搖，看到他已經穿著新衣服站在薩梯司宅邸門前了。匹普學做上等人的過程也壓縮為由學習舞蹈、拳擊和劍術一組畫面來表現。他接受用餐禮儀的指點是在赫伯特給他講述哈薇森往事的同時順帶進行的。這樣一些壓縮和刪節，既能使影片精煉，又能騰出容量發揮其他必要的細節，使影片顯得更為豐富而無枝蔓。

小說中背景的描寫十分有特色，對英國東肯特區寒冷、孤寂的沼澤地帶的描寫尤其出色;但原作中有關淤泥的描寫是不可能搬進影片的。里恩作了自己獨特的、富有表現力的處理。在影片開場那段戲中，泰晤士河口日落時分，一個孤單的小男孩——匹普——的遠景，他沿著河岸奔跑，跑過彎曲的小道，道旁豎著一個絞架，他跑向墓地。這場景是在沼澤地實地拍攝的。光影、渺無人煙的沼澤地、絞架、墳地以及像鬼嘯似的狂風，把這場戲的氣氛表現得十分凄厲。原小說中的一些背景有著象徵意義，破敗的薩梯司宅邸背景和那些停擺的時鍾，不僅象徵哈薇森世界的停頓、艾斯泰拉的逐步被毀，也預示著匹普進身上流社會之夢的幻滅。律師賈格事務所牆上陳列著的從罪犯臉上拓下的面模，象徵著賈格的生活。這些背景在影片中也都得到准確的體現。

Ⅶ 狄更斯《遠大前程》的讀後感

看完一本名著後，相信大家都增長了不少見聞，需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀後感了。那麼你真的懂得怎麼寫讀後感嗎？以下是我收集整理的狄更斯《遠大前程》的讀後感範文（通用11篇），僅供參考，大家一起來看看吧。

狄更斯《遠大前程》的讀後感1

人們說，偉大的作品值得我們反復閱讀吟詠，而且，隨著時間的流逝和人生履歷的增厚而覺愈久彌新。《遠大前程》就是這樣一部偉大的作品，作為一部煌煌巨制，燭照我們平凡的人生。我們的前程，是否也會因遠大而成為一部偉大的作品呢？

皮普是一個孤兒，沒讀什麼書，他在一個偏僻的小村裡面由他粗俗的姐姐和善良的姐夫養大。他不可能有什麼遠大的理想，他覺得能學會姐夫的鐵匠功夫就是人生的成功。但是有一天，他覺得他的理想渺小和卑微。一個偶然的機會，他結識了美麗的富家小姐艾斯黛拉，她成為了他超越的目標。如果不能超越艾斯黛拉，他將永無跟他結婚的希望。可是，她給他的卻是羞辱、嘲笑和謊言。皮普的前程很渺茫。

機會來了，有位神秘人物資助皮普去了倫敦，並且進入了倫敦的上流社會圈子。他接受了禮儀交際的教育，有了一些所謂上流圈子朋友，他拿錢揮霍，加入人們認為高不可攀的俱樂部；當然，他還經常去看望他喜愛的艾斯黛拉，並嫉妒和她來往密切的齷齪鄉紳。他遠離了家鄉的姐夫姐姐，他厭惡了那種粗俗的鄉村生活，但他又找不到自己在倫敦到底擁有什麼。他仍然沒能獲取艾斯黛拉的芳心。

皮普看到了倫敦的顫緩殲骯臟，聽到了聞所未聞的陰謀故事。他也經歷了由富有歸復貧窮的起伏；更難以接受的是，他高尚的生活竟然是由一個逃犯給他帶來。而他深愛的那個遙不可及的女人，竟然就是逃犯的女兒。他失去了財富，甚至差點失去生命，最終流落遙遠的東方某國。

遠大前程，那個曾經難以企及的高度，如今於皮普的價值與意義何在？皮普的遠大前程與其說是對繁華世俗的追求倒不如說他的終極夢想就是那個自小一直縈繞心中的艾斯黛拉。人生的茄沖目標其實也就可以這么簡單，但是達成這個簡單的目標，卻差不多耗盡了皮普賴以存活於世的力量和良知。

繁華已逝，鉛華落盡，皮普與艾斯黛拉最終重逢，不過都由起點又回到起點。「確實她的青春艷麗已經消逝，然而她那難以言表的端莊華麗，她那難以言表的迷人嫵媚卻依舊當年。」雖然「夜霧正開始消散，廣闊的靜寂沉浸在月色之中」，但，他們人生的線條有否交點？也許是的。不過現實遠非如此，現實總跟遠大前程既非平行，也可能永遠沒有交點。經常如此；甚至，從來如此。

狄更斯《遠大前程》的讀後感2

再度看完《遠大前程》。

我想，將來肯定會多次用到「再度」，或者在我寫過的文字的標題里，也會再度看到這個標題。因為我肯定會不斷重看下去，不斷地去重看這些我從小就看過的文字，不斷去重溫，和汲取新的養分和力量。

這是狄更斯的《遠大前程》(也叫做《孤星血淚》)，匹普。早晨還跟媽媽說，這樣的好書，永遠也看不厭，每次看，都有新的收獲，真是好東西啊。

前陣子又重看了電影版的《悲慘世界》，下面也許還偷空重看《我們共同的朋友》。這部片子太早了，反正是我很小很小的時候看的。還有《巴黎的秘密》，這個是很好的片子，操刀鬼就是從這里而來。我第一次去灌雲的時候，雖然老提醒著自己不要太沉湎於這些東西，做出點正經樣子，但怎麼也忍不住不去瞄電視里的情節。當時看得支離破碎的，現在重新收拾了來好好重看一遍吧。

寫到這兒老媽同志叫我吃飯，是早上剩的酒釀稀飯，紅燒鯽魚，清炒四季豆。吃魚的時候，媽媽在看一個電視劇，有不是很壞的壞人，我問媽媽，如果這世界上沒有壞人了，是不是很無聊？媽媽說，大部分人是，你會是么？也是，我什麼時候都不會無聊，永遠有忙不完的事要去做。

或者壞人都在電視劇里、書里，現實生活沒有壞人，如果這樣呢？我們往往說，書里很美好，現實很醜陋，如果掉個個兒呢？

書里的美醜非常鮮明，壞人好人都清清楚楚站在太陽底下，連影子都在說，是好的，還是壞的。可是生活里，沒有那麼明確，太陽不會告訴你，影子也不會告訴你。所以看了最終的結果，真也是由衷地暢懷。壞人都遭了報應，好人都得了善果，哪備每個人的安排都那麼恰如其分，我心甘情願地在狄更斯的手上顛倒。

現在夜裡2：16了。看完《我們共同的朋友》。看完，真讓我感動。這么好的片子，這么好的人，這么好的情節，這么好的美，——如果你們去看一看，就會看到這些，從狄更斯寫出來到現在，我想已經感動了無數無數的人。據說這是他最後一部小說，用這樣的作品結束一生，是多美妙的事。

這個片子讓我心懷仁慈，讓我覺得我應該再對自己好一點，對別人好一點，僅我所能。

夜空如此寧和與潔凈，我會心懷感恩去睡，和期待明天。

狄更斯《遠大前程》的讀後感3

讀罷匹普的坎坷人生，我反復斟酌匹普帶給我的啟發：

一個真正的人心中必然會定下自己將來的目標，在社會上體現自己的價值所在，但在這漫漫路途中又該如何奮斗的問題上出現了錯誤的思想。

在我們學生一代人身上會出現這樣的想法：現在我只管享受，今後的事靠父母打理，我長大後要過好的生活，父母現在賺錢就可以了，總之我全靠他們了。除了這種無所事事，全靠父母的一些人的想法外，還有許多人也是被逼迫在學校里學習的。他們認為來學校學習是為了逃避父母的嘮叨。對今後的學習抱以渺茫的態度，父母應該會替我們安排的吧！這是他們所想的。

現在普遍的學生都在父母打造的舒適安逸的家庭環境下生活，根本不考慮自己的前程，靠父母嘛！這是我們這一代的口頭禪。

可又有誰想過，這種幸福的生活還能維持多久，一輩子嗎父母會老，我們會長大，會擔起養活家庭的重擔，到那時靠的是知識與智慧才能立足紮根，這知識便來源於現在所學的知識，學的多，學的好，根才扎的深，站的住腳，這就足以說明一切的前程靠自己拼搏進取，在父母創建的舒適的學習環境下靜心學習，投入地學習，這才是真正的通往遠大前程，自己美好藍圖的捷徑。

沒天我們都會接觸到公共場所，這就會發現在整潔、美觀的環境下有不和諧的東西——垃圾，現在正在提倡文明型社會，，面對這樣刺眼的垃圾有的人會停下腳步將它投進垃圾箱，而有的人呢明明看到了卻視若無睹，他們會想：總之別人會處理的，我揀不揀無所謂。

這種不文明的行為在我們身邊比比皆是，把建設文明型社會的責任都推脫於別人身上，讓別人揀起這片垃圾，讓別人維護整潔的環境，這種把責任都施壓在別人身上的行為是與現在的社會多麼不相符啊！

在現在這個信息時代，幸福的生活中，我們缺少了自立自強的精神，而增添了依靠父母來達到目標的思想。

在這個發展的'時代，為了建設更文明的社會，每個人都應該出份力，不要依賴別人會去解決，倘若每一個都不予理睬，我們談何文明。

為了達到我們的目標，前程，不管是大是小，成敗與否，都取決於自己，依靠自己的能力實現自己的"遠大前程"，在這期間飽受鍛煉，挫折，通過自己的奮斗達到的前程才是最遠大的。

狄更斯《遠大前程》的讀後感4

上周我拜讀了狄更斯的《遠大前程》這部經典小說。簡單來說，這是一個小男孩救了一個人從而改變了整個人生的故事。當真相出現，遠大前程瞬間幻滅，留下的是惶恐與不安，以及最後的新生。

皮普年幼就失去雙親，只能和姐姐一家生活在一起。姐夫喬是個鐵匠，皮普的未來一望可見，長大後和姐夫學打鐵。命運卻不按照劇本而來，皮普機緣巧合之下認識了郝薇香小姐。郝薇香小姐結婚前夜被丈夫拋棄，從此性格怪異，獨居多年。艾斯黛拉是被郝薇香小姐領養的孤兒，美麗卻沒有心。十來歲的皮普很快就愛上了艾斯黛拉，卻被艾斯黛拉玩弄於鼓掌之中。轉機再次出現，皮普在和姐夫學了兩年打鐵後，突然接到消息，可以繼承一大筆錢財。他可以前往倫敦求學，等到了年齡還可以繼承一筆遺產。皮普一直以為，這是郝薇香小姐在資助他以成全他和艾斯黛拉，一直滿懷期待。在倫敦，皮普開始了他的上流生活，逛劇院，揮霍錢財，甚至還雇了個小童為他服務。但是，他和艾斯黛拉卻依舊沒有什麼進展。他的生活環境也使他產生了心態變化，對以往在鐵匠鋪的生活他避而遠之。雖然他明白姐夫喬的好心腸，但是也不太願意與之交往了。

遠大前程的幻滅來得很快。資助他錢財的人其實是逃犯馬格維奇，而這個逃犯找到了皮普，說出了他資助皮普的真相。原來，在皮普年齡尚小的時候，曾救過馬格維奇一次。為了報恩，馬格維奇辛辛苦苦在海外幹活，把錢寄回來給皮普生活。馬格維奇希望看到皮普成為人上人，他頂著逃犯的身份偷渡回國，時刻都有可能被抓。皮普陷入了惶恐與不安，他擔心馬格維奇被抓。他猛然明白郝薇香不是資助他的人，艾斯黛拉冷漠對他也是真的不喜歡他。一切都推倒重來，皮普努力幫助馬格維奇離開倫敦前往別的城市，逃脫追捕。最終，馬格維奇還是被捕，皮普拒絕了繼承馬格維奇的遺產，全部上交法庭。在這么多的打擊下皮普生病了，在他發燒性命垂危時，是他的姐夫前來照顧他康復。

經歷了這一番波折後，皮普又重歸原點，但是他的心態完全改變。從一開始一文不值靠姐姐一家養大，到後來有人資助揮霍無度忘了自己的親人，最後遠大前程幻滅後惶惶不可終日。最終，通過這一系列變化，皮普明白了真正的親情、友情，回歸朴實生活，重獲新生。人生之中很多事情都是都是金錢無法替代的。

我很佩服狄更斯，他把當時社會的一副完整的畫卷展示在你面前，其中的每個人物都有血有肉，值得細細推敲，而我所說的不過千分之一。

狄更斯《遠大前程》的讀後感5

在入職上海移動的前一個月，我有幸地拜讀了查爾斯·狄更斯的小說—《遠大前程》。剛開始接觸這本小說只是簡單的被書名所吸引。畢竟，對於一個即將踏入職場的新人而言，未來的職業規劃多少有些期許和迷茫。然而，在我細細品味這本小說的後，漸漸地也被它的內容所深深地吸引。讀後細品整個小說，也激發了一些我對於今後的職業規劃的感悟和期許。

整個小說主要分為三部分：第一部分講述了皮普當鐵匠學徒的童年生活。在一次祭拜母親的時候遇見了一名逃犯，並在被威脅的情況下救了這位逃犯。而後，皮普被邀到富有而又奇怪的哈維沙姆小姐的家中玩耍。在多次的相處之中，他對美麗卻冷漠的埃斯特拉萌生了一些愛慕。某天，皮普收到了來自一位匿名人士的資助—到倫敦接受上流社會的教育。故事的第二部分描述了皮普在倫敦接受「上流社會」教育後，並沒有使成為他所期許的上流社會人。反而，因為過著奢靡墮落的生活，自己曾經擁有的真善美逐漸消失。隨後，他的匿名「恩人」的突然出現使他對於現實生活發生了新的變化。小說的最後一部分記敘了皮普在保護潛逃回國的流放「恩人」後，漸漸地尋找到了曾經遺失的真善美，同時也意識到了親情和友情的重要性。

本書的故事主線也闡述了一個簡單而深刻的哲學道理，不同的環境會對人產生不一樣的影響，從而會潛移默化地造就每個人變化的性格和行為。主人公皮普從最初朴實的鐵匠學徒到奢靡墮落的「上等社會人」都是因為周圍的環境的變化而造成的，身份的變化也就是他性格會發生變化的一個縮影。同時，皮普對於喬從之前的崇拜和喜愛到後面的冷漠和嫌棄也是因為他變換的生活環境所造成的。

由此可見，人心很容易受到世俗的影響而發生變化。從小說到現實，我們也不難發現，在這個以物質為發展中心的社會中，不隨波逐流和保持一個真我的心是一件難人可貴的事情。所以，作為一個上海移動新人，應該從個人和企業的角度，對自己的言行提出嚴格的要求和准則。就個人而言，從較為純潔的校園環境到現在相對復雜的社會環境的轉變中，是需要緊緊牢記上海移動所倡導的做人做事方針—不忘初心，砥礪前行。只有保持一個純潔的心，才不會被這個復雜的社會所吞噬而迷失自我，從而在企業和社會中更好地實現個人的價值。從企業的角度而言，作為一個上移人，在今後激烈的互聯網和通訊行業的競爭中，更要牢記「客戶為根，服務為本」的初心，而不能因為追求簡單的利益關系而忽視了每一個上海移動人身上肩負的重要社會使命！

狄更斯《遠大前程》的讀後感6

剛剛讀完英國大作家狄更斯的長篇小說《遠大前程》，頗有感受，故在此費一些筆墨，淺顯地寫一篇讀後感。

就題目而言，「遠大前程」這個名字很容易使人產生誤解，令人誤以為該小說是一篇勵志小說。在開始閱讀小說之前，我也以為小說寫的是出身貧寒的主人公奮發發奮，從而獲得遠大前程並最後取得事業成功的故事。在閱讀該小說之後，才發現我的推測和實際的小說資料大相徑庭。

《遠大前程》實際上講述的是出身窮苦的主人公皮普小時候意外獲得一筆神秘財產，從而離家開始了他的「遠大前程」，到之後「遠大前程」又徹底破滅的故事。其實，皮普的「遠大前程」無非就是指原本長大隻能當鐵匠的他，能有機會去倫敦做一個「紳士」或「上等人」。而這樣的一個遠大的「前程」，在小說的後部則被冷酷的現實所擊碎。因此說，作者以「遠大前程」來命名這部作品，事實上是作者對當時社會的一種諷刺。

《遠大前程》用朴實流暢的語言，帶領讀者走進了皮普富有戲劇色彩的生命。天真善良、愛憎分明的皮普從小父母雙亡，和脾氣暴躁的姐姐住在一齊。他的姐夫喬是一個善良的鐵匠，對皮普的關愛無微不至。小時的皮普被鎮上一位富有的老小姐郝維辛雇為她的養女艾斯苔拉的玩伴。皮普無可救葯地愛上了漂亮而又冷漠高貴的艾斯苔拉，從此勵志要提高自我的文化水平修養，做一個配得上艾斯苔拉的「上等人」。正在這時，郝維辛小姐的律師找到了皮普，說有一個神秘的人給了皮普一大筆財產，讓他成為一個紳士，但作為條件皮普不得打聽任何有關神秘人的消息。

皮普欣然理解了這筆財產，來到了倫敦，開始了躋身上流的生活。但艾斯苔拉的若即若離和她最後對皮普的拋棄以及神秘人的現身改變了這一切。神秘人其實是皮普小時救助過的一個逃犯，而非皮普一向想像的郝維辛小姐。由於理想和現實之間的巨大落差，剛開始皮普對逃犯充滿了厭惡。但皮普逐漸被逃犯的純真善良所打動，決定幫忙被通緝的他逃出國外。

然而，逃脫計劃被逃犯舊時的仇人所獲，逃犯被警察抓獲，皮普的財產也被充公。前程和理想就此破滅的皮普之後到了國外打工，十幾年後又回到了喬的身邊，並偶遇同樣飽經滄桑的艾斯苔拉。二人最後的結局

文中雖沒有交待，但可推測二人結了婚，在皮普兒時的鄉村和喬一齊愉悅地生活著。

狄更斯《遠大前程》的讀後感7

如果說誰能把眾多人物在一部毫不冗長的小說里連一個有機整體，當推狄更斯的《遠大前程》，他精妙的構思已在此部小說里到達極致。這是一部結合懸疑，感情，哲理於一體的小說，打破了狄更斯現實主義的創作束縛。

大多數人對賈斯薇小姐印象深刻，那個把自我囚禁在陰暗房間里的老女人，自我得不到真愛還報復其他無辜的男人。她的衣服是結婚當天的禮服，鍾錶停留在結婚時的時間，連發霉的結婚蛋糕都還保留著。作者設計他自焚的死亡方式順其自然的，陳腐的東西必定要死亡，何況是有如此毒害如此危險的東西。狄更斯斯在刻畫這個人物時明顯受哥特式小說的影響，陰暗，抑鬱的氣氛占據了環境和人物內心。作者敢於表現和挖掘，恰當處理了主人公和這個人物的關系。

主人公匹普沒有任何光彩奪目的地方，他的魅力來源於真實。一部小說要結合多重形象的人物，就要有足夠的親和力和引人入勝的情節。這兩點作者都游刃有餘，於是就讓讀者能夠盡情陶醉其中，既探尋他的重重懸念，又在情節中感嘆人物命運多舛，周遊期間，至終才發覺「遠大前程」的無奈，它可是是一個慾望的幻影，在匹普和我們的心間漸漸脹大，掩蓋住最終一絲現實的景象。

我們不能說這是部杯具，飛黃騰達的幻想誰都應當有，可狄更斯所說的遠大前程卻是在諷刺虛有幻想的人。至於虛與實，幻想與現實，兩百年後我們不是又生出截然不一樣的看法么作者竭盡才華為我們講述道理，可是兩百年間，誰又能真正擺脫幻想，完完全全地創造出自我的遠大前程呢

掙扎中的人在沉醉，清醒的人又不愛功名利祿，唯有平平凡凡甚至庸俗的人們，偷偷的幻想著，也許，有人也會給我一大筆錢，成就我的遠大前程，誰管給錢的是逃犯還是什麼。

發黃的書頁里，我以一種敬畏的心境閱讀狄更斯。我能看到他憂愁又苦笑的神情，太過沉重，我只能敷衍過去。這是罪過，好在從他朴實的語言里，我還能得到他和藹的微笑，在他設計的完美故事鏈條中，我甘心淪落。

狄更斯《遠大前程》的讀後感8

都說狄更斯的作品，是英國每個孩子必讀的成長書，因此在假期里，我便選了這本書來充實自己。這部小說敘述了一個青年幻想追求虛幻和渺茫的「遠大前程」，最後幻想破滅的故事。小說生動地描寫了由於對金錢和上流社會生活的追求，原本天真善良的主人公匹普逐漸變得虛榮、忘恩負義，而「恩人」的出現使他不得不重新面對現實，在一系列的變故中，他最終回歸人性之美;在皮普從一個懷有淺薄熱望的男孩到成為一個真正有深度、有內涵的紳士的過程中，狄更斯深入地探索了人性的善惡變化。

我之所以格外喜歡這部書，首先是因為狄更斯的作品非常的貼近我們的生活，他不是故意虛構驚心動魄的情節和頂天立地的英雄形象來吸引讀者眼球，而是把朴實的現實社會生活作為自己取材的對象，又竭力從中挖掘其中的內涵，因此雖取材朴實，但讀來卻讓人感到回腸盪氣，深受震撼。喜歡這部書的第二個原因，則是因為這本書的情節發展，在我看來，是非常符合青少年的心理的。我們都曾經歷過青春期，都曾做過一些虛無飄渺的遠大的夢想，可是，當夢想有一天真的照進現實，我們又該如何把握住自己呢，這本書的特別之處就在於，他沒有像別的作品那樣說教意味濃厚，讓主人公一開始就把持得住自己，按照一個好孩子的標准發展下去，而且非常現實的，把我們每個人都可能出現的自私、虛榮等等缺點如實的反映了出來，因此在讀這本書時，我們依稀像在照鏡子，他讓我們看到自己的自滿、虛榮是多麼的面目可憎，從而時刻警醒著遠離這些缺點。其實這種教育力量，遠比枯燥的說教來得更有力、更有效。

我想說我們每個人心中都會為自己定下將來的目標,並想在社會上體現自己的價值，正如歌中所唱的：小小的天有著大大的夢想。而如何達成這些夢想呢?是靠一味的空想，還是靠他人的施捨，我認為，要想達到我們的目標,不管是大是小,成敗與否,其實都取決於自己,依靠自己的能力實現自己

狄更斯《遠大前程》的讀後感9

今日最終看完了英國作家狄更斯的著作《遠大前程》。

小說中的主人公皮普像坐在我旁邊，圍在火爐前，親切地給我講述了他跌宕起伏的一生。皮普是個孤兒，由她姐姐和忠誠憨厚的好姐夫--喬一齊帶大。自從去一次闊婦人家後，他的心態和命運都悄然發生了變化，然而意外的好運也讓他夢想成真，在英國倫敦成為了一個風度翩翩的紳士。之後才發此刻幕後安排好這一切的盡然是皮普小時候救過的一個犯人，這個犯人之後被流放到國外，是他發財以後將錢寄回英國給皮普使用。深愛皮普的他竟然偷偷跑回英國，然而危險也伴隨而來。皮普明白他的恩人身份後就明白自我的美夢最終破滅了，已經是經過良好教育的他是不會理解一個犯人的財產的。隨著86.皮普幫忙犯人逃離英國的計劃失敗，恩人被判死刑。而皮普也從雲霄一下子落回了地上，此時的他已經是一無所有還負債累累。

從窮小子到成為上流社會的紳士，再到失去一切變回窮光蛋。身邊的人的態度大多都是唯利是圖，變得十分快，唯有老實的喬始對他的愛從來沒有變。相信作者最要贊美的就是這種人性里真愛的光輝，與之相對就是對那些世俗之人的唾棄。

懂得感恩。就是這本小說留給我的財富，每個年輕人應當都能從這本書里學到很多東西。在為財富、社會地位奮斗，如果運氣好，取得了一些成就。任何時候都不要忘記那些遠在千里之外的親人們，要懂得對他們感恩。也許，再失去一切回到遠點的時候，能夠給自我幫忙和關懷的，也就只剩下他們了。

老天對每個人都挺公平的，皮普最終的日子依靠勤懇的工作，還是過得不錯的。我在讀到小說結尾部分的時候，還一再擔心他會和《紅與黑》里的主人公於連得到一個悲慘的結局，當明白最終是一個一個幸福圓滿的的結局。我合上書，感嘆人生的奇妙。

最終，還是要感激作者狄更斯給我們獻上如此精彩而有啟迪的精神盛宴。

狄更斯《遠大前程》的讀後感10

第一次完整看完一本英文小說，雖然讀的不是全英文版的，《遠大前程》是英國著名批判現實主義小說家狄更斯的作品之一。

讀這本《遠大前程》，純屬偶然的機會，而在讀這本書之前，自我的狀態是不佳的，十分浮躁、迷茫、消極，就和書中的主人公匹普一樣，迫切期望改變自我的現有狀態，期望自我有一個完美的將來，期望有人能幫自我一把而擺脫貧窮的現狀，期望自我富貴，期望自我能過上自我想要的生活，期望自我關心的人也能夠多關心自我。至少，能改變自我此刻的不夢想的狀態吧!

讀著，讀著，發現自我和文中的主人公匹普太像了，在像郝維仙、埃斯苔娜那樣有身份有地位的人面前，渴望得到別人的尊重。是的，《遠大前程》前期的匹普和以前的自我甚至是此刻的自我太像了。前期的匹普，反感對自我有養育之恩的姐姐;去郝維仙小姐家中做客，被86.埃斯苔娜小姐羞辱時匹普的感受，讓我想起了小時候同伴對自我的欺負，如果我能懷著寬容的心去寬容同伴小時候的無心，也許自我的虛榮心不會那麼強烈。讀完這本小說，我才意識到，原先自我一向還沒有超脫「虛榮」，想想自我此刻浮躁的狀態，想想自我為什麼會走到今日的地步，想想自我的人生到此刻為止為什麼還沒有目標，想想自我為什麼會覺得路不是自我想要的，想想自我為什麼會做事沒勁，再想想自我這些年的歡樂在哪裡、自我此刻的幸福在哪裡......

也許，這一切的不順都是自我「愛慕虛榮」而傷害了自我本應當擁有歡樂，導致了自我一再的無法把握此刻。我們應當把握此刻，常懷感恩，讓自我內心強大起來。這世上的一切都借期望而完成，農夫不會剝下一粒玉米，如果他不曾期望它長成種粒;單身漢不會娶妻，如果他不曾期望有孩子;商人也不會去工作，如果他不曾期望所以而有收益。我真的覺得真本書十分的好，以後我也會加倍努力的看書的。

狄更斯《遠大前程》的讀後感11

我所看的《遠大前程》並不是原著，而是「書蟲」系列圖書里的簡化版。但它也記述了原著的大部分內容。讀完這本書後，我覺得這的確是一本好書，裡面隱藏了許多道理，內容也峰迴路轉。

《遠大前程》英文名叫GreatExpectations。它是由英國作家查爾斯·狄更斯寫的。主人公的名字叫匹普，故事是由匹普在小村莊的教堂墓地里遇到一個逃犯開始的。這個逃犯叫阿伯爾·馬格韋契，剛從監獄船里逃出來的，他非常餓，便威逼匹普給他拿食物。匹普覺得非常害怕，便給了逃犯食物。誰也沒有想到，就是這個逃犯改變了匹普的一生。匹普愛上了一個上層社會的女孩，從此他開始不再安分了。他羞於與自己的夥伴為伍——他姐姐的丈夫，他的好友，一個鐵匠；還有村子裡的其他人。當他知道有人給他一大筆錢去讓他接受高等教育時，匹普非常高興，覺得自己終於配得上那個小姐了，他離開了村子，離開了好友，他忘記了童年的那個逃犯，去倫敦學習去了。後來他發現那一大筆供他讀書的錢是那個逃犯再次越獄後辛苦打工的錢時，他厭惡的全身發抖，他後悔離開了自己原來的好朋友而去與逃犯為伍。後面又發生了一連串的事，這里就不細說了。

人總是希望和周圍的朋友攀比，如果他們有錢，我們肯定也希望有錢，相反，如果他們很窮，那麼我們卻不在乎同樣受窮，這大概是人的天性吧。我們不會因為自己的愚蠢而羞愧，我們只會因為比周圍的朋友更蠢才感羞愧。匹普正是因為與上層小姐交流過後，感到羞愧，他才會厭惡以前和他一起的那些朋友們。假如我們未期待擁有，就不會對失去而沮喪。既然我們不曾指望富有，我們也不會因為貧窮而失望。

懂得知足的人最快樂。對物質的追求是沒有盡頭的，此時需要我們有清醒的頭腦去認清哪些是我們必須的，哪些是我們不必需要的。

Ⅷ 讀過《孤星血淚》的朋友幫幫忙！

（William Wikie Collins，1824年1月8日-1889年9月23日）英國小說家，劇作家。其作品在當時取得很大成功，很受市民的歡迎，後來被認為是推理小說的先驅者之一。

柯林斯生於倫敦，是著名風景畫家威廉·柯林斯的兒子,為了區別於他父親，一般就以他的第二個名字wilkie來稱呼他，即韋基·柯林斯。1851年柯林斯結識了查爾斯·狄更斯，兩人成為終身的朋友和合作者。但和狄更斯專注於對社會的描寫和批判不同，柯林斯被認為是「奇情小說」（sensation novel）的代表作家。奇情小說與哥特小說類似，都充滿著驚悚、煽情、懸疑、罪行等劇情元素，但更加偏向用人們比較熟悉的家庭生活作為場景，用懸疑而不是恐怖來渲染氣氛。

柯林斯的代表作品是1859年出版的《白衣女人》和1868年出版的《月亮寶石》。在這兩篇作品中柯林斯使用了書信體小說的形式，通過捲入案件的一個或幾個人的視角來讓讀者慢慢了解案件的全貌，這樣，他成功的創造了具有懸疑與推理的情節，渲染了一種猶豫而傷感的氣氛，使得兩知笑正部作品出版後很受歡迎，後來被認為是早期長篇推理小說的寫作典範搭悔。

Wilkie Collins 韋基·柯林斯（1824-1889）
No Name (《沒有姓名》)
The New Magdalen (《新瑪格達琳》)
The Moonstone (《月亮寶石》)
The Woman in White (《白衣女人》)
作者簡介：
韋基·柯林斯（1824-1889）是英國推理小說之父，他的文學地位是堪與英國大文升纖豪查爾斯·狄更斯相比。相對於狄更斯對純文學的貢獻，柯林斯對推理小說佔有極重要的地位。從《白衣女郎》到《月亮寶石》，柯林斯確立了早期長篇推理小說的寫作典範，並繼續孜孜不倦地探索、挖掘推理小說的嶄新布局。其作品的特色充滿哥特式風格，融合驚悚、煽情、懸疑、怪奇等劇情元素，創造了許多後人不斷模仿的故事橋段
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不知道你的英語好不好，我也找到了一些英文資料
His works were classified at the time as 'sensation novels', a genre seen nowadays as the precursor to detective fiction and suspense fiction. He also wrote penetratingly on the plight of women and on the social and domestic issues of his time. Like many writers of his time, he published most of his novels as serials in magazines such as Dickens's All the Year Round, and was known as a master of the form, creating just the right degree of suspense to keep his audience reading from week to week. (Sales of All The Year Round actually increased when The Woman in White followed A Tale of Two Cities.)

He enjoyed ten years of great success following publication of The Woman in White in 1859. His next novel, No Name combined social commentary - the absurdity of the law as it applied to children of unmarried parents (see illegitimacy) - with a densely-plotted revenge thriller. Armadale, the first and only of Collins' major novels of the 1860s to be serialised in a magazine other than Dickens' "All The Year Round", provoked strong criticism, generally centered upon its transgressive villainess Lydia Gwilt; and provoked in part by Collins's typically confrontational preface. The novel was simultaneously a financial coup for its author and a comparative commercial failure: the sum paid by Cornhill for the serialisation rights was exceptional, eclipsing the prices paid for the vast majority of similar novels by a substantial margin, yet the novel itself failed to recoup its publishers' investment. The Moonstone, published in 1868, and the last novel of what is generally regarded as the most successful decade of its author's career, was, despite a somewhat cool reception from both Dickens and the critics, a significant return to form and reestablished the market value of an author whose success in the competitive Victorian literary marketplace had been graally waning in the wake of his first "masterpiece." Viewed by many to represent the advent of the detective story within the tradition of the English novel, The Moonstone remains one of Collins's most critically acclaimed proctions.

However, various factors (most often cited is the death of Dickens in 1870 and thus the loss of his literary mentoring; Collins's increased dependence upon laudanum; and a somewhat ill-advised penchant for using his fiction to rail against social injustices) appear to have led to a decline in the two decades following the success of his sensation novels of the 1860s. His novels and novellas of the '70s and '80s, whilst by no means entirely devoid of merit or literary interest, are generally regarded as inferior to his previous proctions and receive comparatively little critical attention today.

The Woman in White and The Moonstone share an unusual narrative structure, somewhat resembling an epistolary novel, in which different portions of the book have different narrators, each with a distinctive narrative voice (Armadale has this to a lesser extent through the correspondence between some characters). The Moonstone, being the most popular of Collin's novels, is known as a precursor for detective fiction such as Sherlock Holmes.

After The Moonstone, Collins's novels contained fewer thriller elements and more social commentary. The subject matter continued to be "sensational", but his popularity declined. Swinburne commented: "What brought good Wilkie's genius nigh perdition? Some demon whispered - 'Wilkie! have a mission.'"

他的作品不太好找

Ⅸ 跪求——孤星血淚的讀後感

這本書由三部分組成，第一部分寫主人公匹普童年寒酸貧窮的生活，第二部分寫匹普麻雀變鳳凰之後在倫敦的生活，第三部分寫事情的真相，以及匹普最終的前程。
一：匹普是個孤兒，自幼便和姐姐及姐夫住在一起，幸而姐夫待他很好。匹普總是夢想著有一天能住在大城市，過上上流的生活。他無意間結識了老處女郝薇香小姐和她的養女艾絲黛拉，並對艾絲黛拉一見鍾情（那時候還是少年，屬於早戀）。艾絲黛拉美若天仙，但對匹普一直冷嘲熱諷，手總好像在編織什麼東西。然而艾絲黛拉終究是富家小姐，不可能和他這個窮小子在一起。還和另一個公子赫爾伯特不打不相識。
這其中匹普上學了，認識了一個勤勞能乾的小姑娘畢蒂。
匹普無意間救了一個陵羨逃犯，逃犯記下了匹普的名字。
歲月在不經意間流逝，終於有一天，有一位律師來找匹普，說有一個神秘人，要免費資助匹普去倫敦上學，並提供一切生活上的費用。匹普的「遠大前程」的夢想，轉眼間就在眼前。村子裡的人都對他十分羨慕，並對他立即高看一眼（前倨後恭），只有喬（匹普的姐夫）對他有些擔心。
匹普以為這個神秘人就是郝薇香小姐，以為她發了善心，想要撮合他跟艾絲黛拉，於是滿懷希望的開始了新的生活，花花世界從此呈現在他面前。
二：匹普開了自己的新生活，努力地讓自己不被別人笑話成一個鄉巴佬。很快適應了新的環境，並對倫敦有點兒失望（不像自己想像的那麼好）。他和赫爾伯特的友誼也更深了，認識了很多形形色色的人，其中有一個人他特別討厭，然而這個人，卻偏偏娶了匹普此生最愛的人。在去律師家做客的時候，他看到了一位女傭茉莉，茉莉因為殺了人之後律師為她洗清了罪名，從此茉莉就留在律師家，茉莉愛做一個動作，手總好像在編織什麼東西似的。
這期間，匹普的姐姐死了。匹普也開始嫌棄喬了，不願意喬來倫敦看望他，怕他這個鐵匠給他丟人現眼（匹普真是有點忘恩負義了）。
一切都發展得那麼順利，匹普滿心期待著他和艾絲黛拉的幸福，然而，一個雨夜，一個人的來臨打破了這一切……
三：來人正是當年匹普搭救的逃犯，原來逃犯才是那個資助匹普的神秘人。當年逃犯遭人陷害，陷害他的人叫康佩生。
康佩生得知了逃犯回國的消息，一心要將他斬草除根。逃犯受了重傷，彌留之際，匹普對他說，「我知道你有一個女兒」，逃犯握緊了匹普的手，匹普又說「你放心吧，她現在過得很好」，逃犯死而瞑目了。
原來逃犯就是艾絲黛拉的父親，那個殺了人的茉莉就是艾絲黛拉的母親。律師在幫茉莉期間，艾絲黛拉無握汪慎人照料，正好郝薇香托他找尋一個女孩兒，於是就……
匹普去郝薇香家裡，郝薇香向匹普懺悔了她所做的一切，反復在說「我怎麼做得出這種事情來！」。她在結婚的那天就被自己的未婚夫康佩生拋棄，從此之後，她讓家中的鍾一直停在那個時刻，直到整個宅子變成一座「鬼屋」。後又因為寂寞，收養了由律師介紹的孤兒艾絲黛拉，她對艾絲黛拉一直冷若冰霜，以至於艾絲黛拉對人世間的一切都失去了希望，一直隨波逐流地活著。之後又讓匹普誤解是她資助了匹普，一切都是因為怨恨……
匹普問：那艾絲黛拉呢，不幸的是，艾絲黛拉已經結婚了……嫁給了一個匹普非常不喜歡的人。一個無恥至極的小人。匹普此刻心灰意冷了。
郝薇香不久就死了，匹普最終還是在心裡原諒了她。
匹普的好友赫爾伯特一直默默相助，這時也找到了自己的歸宿，結了婚。匹普曾想過和畢蒂在一起，然而畢蒂已經和喬結婚了。
失去了倚靠，匹普轉瞬間也變得一無所有了，逃犯的財產都被充公了。匹普的「遠大前程」在哪裡呢？昔日趨炎附勢的那些親戚，比如潘波趣舅舅，也對匹普的態度恢復了最初的模樣。
十一年後。匹普憑借自己的努力，終於當上了一家公司的副總。他一直沒有結婚，和赫爾伯特一家住在一起。
他回到了自己童年住過的村子，看望喬。喬已經老了，匹普用自己的真誠終於彌補了多年因地位而產生的嫌隙。在與喬一家團聚之後，匹普一人獨自到外面散步。
不知不覺，匹普走到了當年郝薇香的家，這座宅子已經荒蕪了，沒有人煙，破落不堪。匹普不禁感慨萬千，他推開門走了進去，一個人影孤獨地立在那裡。艾絲黛拉在歷經不幸婚姻的折磨之後，一個人過著孤苦伶仃的生活。艾絲黛拉說，她一直把那些少年時的記憶，珍藏在心裡（原來她心裡也有匹普），匹普最後覺得，他和艾絲黛拉，再也不會分離了。
看完結局的確讓我很驚訝。因為一直認為匹普和艾絲黛拉沒有希望，覺得匹普應該會和畢蒂在一起，不過這樣更段敬好，兩個人都應該有四十歲了吧，找到真正的幸福也不容易，還是願天下有情人終成眷屬。
不過最讓我感到欣慰的是，雖然匹普麻雀變鳳凰的美夢破滅了，但他最終還是憑借著自己的努力，奮斗出了自己的遠大前程。別人給的終究不屬於自己，只有憑借自己的努力和奮斗，才能擁有真正的幸福。所以，不要再夢想著自己是富二代、官二代了。