雪國電影主題曲
⑴ 川端康成《雪國》
1、這種孤獨驅散了哀愁，蘊含著一種豪放的意志。
2、山腳下的河流，彷彿是從杉樹頂梢流出來的。
3、島村感到百無聊賴。發呆地凝望著不停活動的左手手指。因為只有這個手指，才能使他清楚地感到就要去會見的那個女人。奇怪的是，越是急於想把她清楚地回憶起來，印象就越模糊。在這撲朔迷離的記憶中，也只有這手指所留下的幾許感觸，把他帶到遠方的女人身邊。
4、她的眼睛同燈光重疊的那一瞬間，就像在夕陽的余暉里飛舞的妖艷而美麗的夜光蟲。
5、島村彷彿坐上了某種非現實的東西，失去了時間和距離的概念，陷入了迷離恍惚之中，徒然地讓它載著自己的身軀賓士。
6、綴滿銀河的星辰，耀光點點，清晰可見，連一朵朵光亮的雲彩，看起來也像粒粒銀砂子，明澈極了。
7、這是清澈得近乎悲戚的優美的聲音，像是從什麼地方傳來的一種回響。
8、溪中多石，流水的潺潺聲，給人以甜美圓潤的感覺。
9、這種焦灼不安的樣子，像是夜間動物害怕黎明，焦灼地來回轉悠似的。
10、你連指尖都泛出好看的顏色.
11、生存本身就是一種徒勞。
12、黃昏的景物在鏡後移動著。也就是說，鏡面映現出的虛像與鏡後的實物在晃動，好像電影里的疊影一樣。出場人物和背景沒有任何聯系。而且人物是一種透明的幻像，景物則是在夜靄中的朦朧暗流，兩者消融在一起，描繪出一個超脫人世的象徵世界。特別是當山野里的燈火映照在姑娘的臉上時，那種無法形容的美，使島村的心都幾乎為之顫動。
13、這是一幅嚴寒的夜景，彷彿可以聽到整個冰封雪凍的地殼深處響起冰裂聲。沒有月亮。抬頭仰望，滿天星斗，多得令人難以置信。星辰閃閃競耀，好像以虛幻的速度慢慢墜落下來似的。繁星移近眼前，把夜空越推越遠，夜色也越來越深沉了。縣界的山巒已經層次不清，顯得更加黑蒼蒼的，沉重地垂在星空的邊際。這是一片清寒、靜謐的和諧氣氛。
14、這是一種錯覺。因為從姑娘面影後面不停地掠過的暮景，彷彿是從她臉的前面流過。定睛細看，卻又撲朔迷離。車廂里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的鏡子那樣清晰了。反光沒有了。這使島村看入了神，他漸漸地忘卻了鏡子的存在，只覺得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。這當兒，姑娘的臉上閃現著燈光。鏡中映像的清晰度並沒有減弱窗外的燈火。燈火也沒有把映像抹去。燈火就這樣從她的臉上閃過，但並沒有把她的臉照亮。這是一束從遠方投來的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周圍。她的眼睛同燈火重疊的那一瞬間，就像在夕陽的余暉里飛舞的妖艷而美麗的。
15、在遙遠的山巔上空，還淡淡地殘留著晚霞的余暉。透過車窗玻璃看見的景物輪廓，退到遠方，卻沒有消逝，但已經黯然失色了。盡管火車繼續往前賓士，在他看來，山野那平凡的姿態越是顯得更加平凡了。由於什麼東西都不十分惹他注目，他內心反而好像隱隱地存在著一股巨大的感情激流。這自然是由於鏡中浮現出姑娘的臉的緣故。
16、「這樣的日子裡連音色都不一樣啊！」駒子仰頭望瞭望雪後的晴空，只說了這么一句。的確，那是由於天氣不同。要是沒有劇場的牆壁，沒有聽眾，也沒有都市的塵埃，琴聲就會透過冬日澄澈的晨空，暢通無阻地響澈遠方積雪的群山。
17、雖然她自己並不自覺，但她總是以大自然的峽谷作為自己的聽眾，孤獨地練習彈奏。久而久之，她的彈撥自然就有力量。這種孤獨驅散了哀愁，蘊含著一種豪放的意志。
18、穿過縣界長長的隧道，便是雪國，夜空下一片白茫茫。
19、以朋友相待，不向你求歡。
20、貧寒之中自有一種強勁的生命力。
21、島村把這間奇特的房子掃視了一圈。只有南面開了一個低矮的窗，但細格的紙門卻是新糊的，光線很充足。牆壁也精心地貼上了毛邊紙，使人覺得恍如鑽進了一個舊紙箱。不過頭上的屋頂全露出來，連接著窗子，房子顯得很矮，黑壓壓的，籠罩著一種冷冷清清的氣氛。一想起牆壁那邊不知是個什麼樣子，也就感到這房子彷彿懸在半空中，心裡總是不安穩。牆壁和鋪席雖舊，卻非常干凈。
22、但是，看上去她那種對城市事物的憧憬，現在已隱藏在淳樸的絕望之中，變成一種天真的夢想。他強烈地感到：她這種情感與其說帶有城市敗北者的那種傲慢的不滿，不如說是一種單純的徒勞。她自己沒有顯露出寂寞的樣子，然而在島村的眼裡，卻成了難以想像的哀愁。如果一味沉溺在這種思緒里，連島村自己恐怕也要陷入縹緲的感傷之中，以為生存本身就是一種徒勞。但是，山中的冷空氣，把眼前這個女子臉上的紅暈侵染得更加艷麗了。
23、葉子近乎悲戚的優美的聲音，彷彿是某座雪山的迴音，至今仍然在島村的耳邊縈繞。
24、月兒皎潔得如同一把放在晶瑩冰塊上的刀。
25、駒子撞擊牆壁的空虛回聲，島村聽起來有如雪花飄落在自己心田裡。
26、島村不知怎地，內心深處彷彿感到：憑著指頭的感觸而記住的女人，與眼睛裡燈火閃映的女人，她們之間會有什麼聯系，可能會發生什麼事情。這大概是還沒有從暮景的鏡中清醒過來的緣故吧。他無端地喃喃自語：那些暮景的流逝，難道就是時光流逝的象徵嗎？
27、但是，這種摯愛之情，不像一件縐紗那樣能留下實在的痕跡，縱然穿衣用的縐紗在工藝品中算是壽命最短的，但只要保管得當，五十年或者更早的縐紗，穿在身上照樣也不褪色，而人的這種依依之情，卻沒有縐紗長。
28、她好像一個在荒村的水果店裡的奇怪的水果，獨自被遺棄在煤煙熏黑了的玻璃箱內似的。
29、鏡中的雪越發耀眼，活像燃燒的火焰。
30、這張臉同早晨雪天映在鏡子中的那張臉一樣，紅撲撲的。在島村看來，這又是介於夢幻同現實之間的另一種顏色。
川端康成語錄
1、一切藝術都無非是人們走向成熟的道路。
2、風雅，就是發現存在的美，感覺已經發現的美。
3、如果一朵花很美，那麼有時我會不由自主地想到：「要活下去！」
4、死亡等於拒絕一切理解。
5、凌晨四點，看到海棠花未眠。
6、女人在未墜入情網前，是不知道男人下流的。
7、我彷彿只有腳離開現實，遨遊於天空中了！
8、當我擁有你，無論是在百貨公司買領帶，還是在廚房收拾一尾魚，我都覺得幸福。愛像一股暖流滋潤著我。當我失去你，即便面對鳥語花香我也興味索然。一切顯得落寞，虛空。善於感知的心變得遲鈍，甚至無法捕捉自己的靈魂。失去了戀人是悲傷的，更讓人難過的是迷失了一顆心。
9、美，一旦在這個世界上表現持來就不會泯滅。
10、即使和幽靈同處地獄也能心安理得；隨便什麼時候都能拔腿而去。這就是我，一個天涯孤客心底所擁有的自由。
11、凌晨四點醒來，發現海棠未眠。 如果一朵花很美，那麼有時我會不由自主地想到：「要活下去！」
12、駒子撞擊牆壁的空虛回聲，島村聽起來有如雪花飄落在自己心田裡。
13、凌晨四點鍾看到海棠花未眠。
14、感情這種東西，已經不可依賴，如今世道變成這個樣子。越是有才能的人，感情就越脆弱。
15、凌晨四點鍾，看到海棠花未眠。——《花未眠》
16、我在根底上是東方人。
17、秋天也是從腳心的顏色、指甲的色澤中出來的。入夏之前，讓我赤著腳吧。秋天到來之前，把赤腳藏起來吧。夏天把指甲修剪干凈吧。 初秋讓指甲留點骯臟是否更暖和些呢。秋天曲肱為枕，胳膊肘都曬黑了。 假使入秋食慾不旺盛，就有點空得慌了。耳垢太厚的人是不懂得秋天的。
18、穿過縣界長長的隧道，便是雪國，夜空下一片白茫茫。
19、人們在庭院的草坪上放焰火。少女們在沿海岸的松林里尋覓秋蟲。焰火的響聲夾雜著蟲鳴，連焰火的音響也讓人產生一種留戀夏天般的寂寞情緒。我覺得秋天就像蟲鳴，是從地底迸發出來的。
20、生並非死的對立面，死潛伏於生之中。
21、人是不斷消失在過去的日子裡的。
22、美在於發現，在於邂逅，是機緣。 凌晨四點鍾，看到海棠花未眠 生並非死的對立面，死潛伏於生之中。 即使和幽靈同處地獄也能心安理得；隨便什麼時候都能拔腿而去。這就是我，一個天涯孤客心底所擁有的自由。 駒子撞擊牆壁的空虛回聲，島村聽起來有如雪花飄落在自己心田裡。
23、我們都是上帝之子，每一個降生就像是被上帝拋下… 因為我們是上帝之子，所以拋棄在前，拯救在後。
24、即使靠一枝筆淪落於赤貧之中 我微弱而敏感的心靈也已無法和文學分開。
25、我彷彿只有腳離開現實，遨遊於天空中了！ 自殺而無遺書，是最好不過的了。無言的死，就是無限的活。 死亡等於拒絕一切理解 人是不斷消失在過去的日子裡的 美，一旦在這個世界上表現持來就不會泯滅
26、你連指尖都泛出好看的顏色。
27、死亡是拒絕一切理解的。
川端康成經典愛情句子
川端康成經典愛情句子
1、當我擁有你，無論是在百貨公司買領帶，還是在廚房收拾一尾魚，我都覺得幸福。愛像一股暖流滋潤著我。當我失去你，即便面對鳥語花香我也興味索然。一切顯得落寞，虛空。善於感知的心變得遲鈍，甚至無法捕捉自己的靈魂。失去了戀人是悲傷的，更讓人難過的是迷失了一顆心。——川端康成《伊豆的舞女》
2、山間的路氤氳著霧氣，衣服被蒙蒙的雨打濕，胸前和雙腳本該覺得冷，背後卻因為疾步而行被汗濕，更因為難耐的情緒而焦躁。初識愛情在這樣年輕的年紀，在這樣如夢似幻的山裡，就註定這是一場足以銘記但是卻不可能結果的感情。——川端康成《伊豆的舞女》
3、凌晨四點醒來，發現海棠花未眠。感悟：這又是怎樣的一種善良柔情與悲憫啊！我彷彿已經看到了，我看到作者顫抖著手，滿目憐憫地輕輕愛撫那未眠的海棠花……我彷彿看到了他眼睛裡滑落出一滴柔情一滴嘆息……我急急地去搜尋作者的名字和介紹——川端康成《花未眠》
4、當我擁有你的時候，無論是在百貨公司買一條領帶，還是在廚房收拾一尾魚，我都感動自己是一個幸福的女人。愛像一股暖流滋潤著我。當我失去你以後，即使是面對鳥語花香，我也興味索然。一切都顯得無比落寞，虛空。頓時，宇宙萬物和我的靈魂間的路被堵塞了，我那善於感知的心變得遲鈍，甚至無法捕捉自己的靈魂。失去了戀人是悲傷的，但更讓我痛苦的是迷失了一顆心。——川端康成《伊豆的舞女》
5、但是，這種摯愛之情，不像一件縐紗那樣能留下實在的痕跡，縱然穿衣用的縐紗在工藝品中算是壽命最短的，但只要保管得當，五十年或者更早的縐紗，穿在身上照樣也不褪色，而人的這種依依之情，卻沒有縐紗長。——川端康成《雪國》
6、千重子隱隱約約覺察到真一在愛她，她的告白也許是讓自己愛著的人了解自己的身世，可是真一卻聽不出來。相反地，使他感覺到她的語音里包含拒絕他的愛——川端康成《古都》
7、不是欣賞舞蹈家栩栩如生的肉體舞蹈藝術，而是欣賞他自己空想的舞蹈幻影，彷彿憧憬那不曾見過的愛情一樣。——川端康成《雪國》
8、"女人在未墜入情網前,是不知道男人下流的——川端康成"
9、感情這種東西，已經不可依賴，如今世道變成這個樣子。越是有才能的人，感情就越脆弱。——川端康成《花的圓舞曲》
10、美在於發現，在於邂逅，是機緣。——川端康成
11、她面對著枕旁的梳妝台照了照鏡子。「天到底亮了。我要回去了。」島村朝她望去，突然縮了縮脖子。鏡子里白花花閃爍著的原來是雪。在鏡中的雪裡現出了女子通紅的臉頰。這是一種無法形容的純潔的美。也許是旭日東升了，鏡中的雪愈發耀眼，活像燃燒的火焰。浮現在雪上的女子的頭發也閃爍著紫色的光，更增添了烏亮的色澤。——川端康成《雪國》
12、春空千鶴幻如夢。——川端康成
13、自殺而無遺書，是最好不過的了。無言的死，就是無限的活。——川端康成
14、苗子把嘴湊到千重子耳邊，悄悄地說：「千重子小姐的床鋪已經暖和了，我到旁邊的鋪位去。」——川端康成《古都》
15、她，就是那舞女。潔白的裸體，修長的雙腿，站在那裡宛如一株小梧桐。我看到這幅景象彷彿有一股清泉盪漾著我的心。——川端康成《伊豆的舞女》
16、舞女從樓上端茶下來。她剛在我的面前跪坐下來，臉就臊紅了，手不停地顫抖，茶險些從茶碟上掉下來，於是她就勢把它放在鋪席上了。茶碗雖沒落下，茶卻灑了一地。看見她那副羞澀柔媚的表情，我都驚呆了。——川端康成《伊豆的舞女》
17、暴雨聲中，遠處隱約傳來了咚咚的鼓聲。我幾乎要把擋雨板抓破似的打開了它，把身子探了出去。鼓聲迫近了。風雨敲打著我的頭。我閉目聆聽，想弄清那鼓聲是從什麼地方傳來、優勢怎樣傳來的。良久，又傳來了三弦琴聲。還有女人尖叫聲、嬉鬧的歡笑聲。我明白了，藝人們被召到小客店對面的飯館，在宴會上演出。我期待著那邊結束之後，她們會到這邊來。但是，那邊的筵席熱鬧非凡，看來要一直鬧騰下去。女人刺耳的尖叫聲像一道道閃電，不時地滑坡黑魆魆的夜空。我心情緊張，一直敞開門扉，惘然呆坐著。每次聽見鼓聲，心胸就豁然開朗。——川端康成《伊豆的舞女》
18、我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，後來什麼都沒有留下，頓時覺得舒暢了。——川端康成《伊豆的舞女》
19、我處在一種美好的空虛心境里，不管人家怎樣親切對待我，都非常自然地承受著。我想明天清早帶那個老婆婆到上野車站給她買車票去水戶，也是極其應當的。我感到所有的一切都融合在一起。——川端康成《伊豆的舞女》
20、她好像一個在荒村的水果店裡的奇怪的水果，獨自被遺棄在煤煙熏黑了的玻璃箱內似的。——川端康成《雪國》
21、玻璃上只映出姑娘一隻眼睛，她反而顯得更加美了。——川端康成《雪國》
22、綴滿銀河的星辰，耀光點點，清晰可見，連一朵朵光亮的雲彩，看起來也像粒粒銀砂子，明澈極了。——川端康成《雪國》
23、「女人真是不可思議。」大木好像逃避似地說，「有兩三個人，對小說是寫自己的事，自己就是那小說的模特深信不疑。而實際上她們卻是作者從不認識、也從未見過的與作品毫無關聯的女人……這真是一種妄想啊！」「我想，因為處境悲哀的女人太多了，能夠借這種妄想聊以自慰。」——川端康成《美麗與悲哀》
24、她那合上的濃密睫毛，看起來好像是半睜著的黑眸子。——川端康成《雪國》
25、這種焦灼不安的樣子，像是夜間動物害怕黎明，焦灼地來回轉悠似的。——川端康成《雪國》
26、她那副樣子，好像是在回顧遙遠的往昔，才忽然坐到島村身邊的。——川端康成《雪國》
川端康成經典語錄
1.穿過縣界長長的隧道，便是雪國。 夜空下一片白茫茫。火車在信號所前停了下來。 一位姑娘從對面座位上站起身子，把島村座位前的玻璃窗打開。一股冷空氣卷襲進來。 姑娘將身子探出窗外，彷彿向遠方呼
2.船艙里的煤油燈熄滅了。船上的生魚味和潮水味變得更加濃重。在黑暗中，少年的體溫溫暖著我。我任憑淚泉洶涌。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，後來什麼都沒有留下，頓時覺得舒暢了。
3.但是，看上去她那種對城市事物的憧憬，現在已隱藏在淳樸的絕望之中，變成一種天真的夢想。他強烈地感到：她這種情感與其說帶有城市敗北者的那種傲慢的不滿，不如說是一種單純的徒勞。她自己沒有顯
4.但他對這種奇妙的因 緣，並不覺得怎麼奇怪，倒 是對自己不覺得奇怪而感到 奇怪。 川端康成 《雪國》
5.島村把這間奇特的房子掃視了一圈。只有南面開了一個低矮的窗，但細格的紙門卻是新糊的，光線很充足。牆壁也精心地貼上了毛邊紙，使人覺得恍如鑽進了一個舊紙箱。不過頭上的屋頂全露出來，連接著窗
6.島村不知怎地，內心深處彷彿感到：憑著指頭的感觸而記住的女人，與眼睛裡燈火閃映的女人，她們之間會有什麼聯系，可能會發生什麼事情。這大概是還沒有從暮景的鏡中清醒過來的緣故吧。他無端地喃喃
7.島村彷彿坐上了某種非現實的東西，失去了時間和距離的概念，陷入了迷離恍惚之中，徒然地讓它載著自己的身軀賓士。 川端康成 《雪國》
8.島村感到百無聊賴。發呆地凝望著不停活動的左手手指。因為只有這個手指，才能使他清楚地感到就要去會見的那個女人。奇怪的是，越是急於想把她清楚地回憶起來，印象就越模糊。在這撲朔迷離的記憶中
9.島村看見這種悲愁，沒有覺得心酸，就像是在夢中看見了幻影一樣。 川端康成 《雪國》
10.對面的層巒和山麓的屋頂在迷濛的雨中浮現出來。 川端康成 《雪國》
11.風雅，就是發現存在的美，感覺已經發現的美。
12.感情這種東西，已經不可依賴，如今世道變成這個樣子。越是有才能的人，感情就越脆弱。
13.歌聲清澈得近乎悲戚，馬上就能引起回聲似的。 川端康成 《雪國》
14.花開即死亡。 川端康成
15.黃昏時分，下了一場暴雨。巍巍群山染上了一層白花花的顏色。遠近層次已分不清了。前面的小河，眼看著變得混濁，成為黃湯了。流水聲更響了。這么大的雨，舞女們恐怕不會來演出了吧。我心裡這么想，
16.即使靠一枝筆淪落於赤貧之中 我微弱而敏感的心靈也已無法和文學分開。
17.鏡中的雪越發耀眼，活像燃燒的火焰。 川端康成 《雪國》
18.駒子撞擊牆壁的空虛回聲，島村聽起來有如雪花飄落在自己心田裡。 川端康成 《雪國》
19.菊治正像一個被咒語鎮住和墜入麻痹的深淵的人，到了極限，反而感到自己擺脫了那種咒語的束縛和麻痹。猶如已經中毒的人，最後服極量的毒葯，反而成了解毒劑而出現奇跡。 川端康成 《千隻鶴》
20.凌晨四點，發現海棠花未眠，如果說一朵花很美，那麼我就要活下去 川端康成
21.茫茫的銀河懸在眼前，彷彿要以它那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地，真是美的令人驚嘆不已。 川端康成 《雪國》
22.美在於發現，在於邂逅，是機緣。 凌晨四點鍾，看到海棠花未眠 生並非死的對立面，死潛伏於生之中。 即使和幽靈同處地獄也能心安理得；隨便什麼時候都能拔腿而去。這就是我，一個天涯孤客心底所擁有
23.那棵紅得那麼鮮艷的，是什麼樹呢？ 漆樹。苗子抬起眼回答。這當，原來用顫抖的手攏起的頭發，不知為什麼，一頭黑發突然散開，一直披到後背?。 哎呀！ 苗子紅了臉，歸攏頭發捲起，口
24.南伊豆是小陽春天氣，一塵不染，晶瑩透明，實在美極了。在浴池下方的上漲的小河，承受著暖融融的陽光。昨夜的煩躁，自己也覺得如夢如幻。 川端康成 《伊豆的舞女》
25.女人在未墜入情網前,是不知道男人下流的
26.女子發現島村走近，就把胸脯伏在窗欄上。這種姿態，不是怯懦，相反地，在這種夜色映襯下，顯得無比堅強。
27.披上一層薄雪的杉林，分外鮮明地一株株聳立在雪地上，凌厲地伸向蒼穹。 川端康成 《雪國》
28.貧寒之中自有一種強勁的生命力。 川端康成 《雪國》
29.千重子低著頭。水木真一的面影浮上眼前。那是年幼時的真一描眉，塗口紅，化妝，身穿王朝風格的衣服，坐在祗園祭彩車頂端。不用說，那時千重子也小。 川端康成 《古都》
30.秋天也是從腳心的顏色、指甲的色澤中出來的。入夏之前，讓我赤著腳吧。秋天到來之前，把赤腳藏起來吧。夏天把指甲修剪干凈吧。 初秋讓指甲留點骯臟是否更暖和些呢。秋天曲肱為枕，胳膊肘都曬黑了。
31.人們在庭院的草坪上放焰火。少女們在沿海岸的松林里尋覓秋蟲。焰火的響聲夾雜著蟲鳴，連焰火的音響也讓人產生一種留戀夏天般的寂寞情緒。我覺得秋天就像蟲鳴，是從地底迸發出來的。
32.人是不斷消失在過去的日子裡的。
33.山間的路氤氳著霧氣，衣服被蒙蒙的雨打濕，胸前和雙腳本該覺得冷，背後卻因為疾步而行被汗濕，更因為難耐的情緒而焦躁。初識愛情在這樣年輕的年紀，在這樣如夢似幻的山裡，就註定這是一場足以銘記但是卻不可能結果的感情。
34.山腳下的河流，彷彿是從杉樹頂梢流出來的。 川端康成 《雪國》
35.生並非死的對立面，死潛伏於生之中。
36.生存本身就是一種徒勞。 川端康成 《雪國》
37.死亡是拒絕一切理解的。
38.她的眼睛同燈光重疊的那一瞬間，就像在夕陽的余暉里飛舞的妖艷而美麗的夜光蟲。 川端康成 《雪國》
39.我處在一種美好的空虛心境里，不管人家怎樣親切對待我，都非常自然地承受著。我想明天清早帶那個老婆婆到上野車站給她買車票去水戶，也是極其應當的。我感到所有的一切都融合在一起。 我的頭腦變成
40.我彷彿只有腳離開現實，遨遊於天空中了！ 自殺而無遺書，是最好不過的了。無言的死，就是無限的活。 死亡等於拒絕一切理解 人是不斷消失在過去的日子裡的 美，一旦在這個世界上表現持來就不會泯滅
41.我們都是上帝之子，每一個降生就像是被上帝拋下 因為我們是上帝之子，所以拋棄在前，拯救在後。
42.我在根底上是東方人． 川端康成
43.我這個二十歲的人，一再嚴肅地反省到自己由於孤兒根性養成的怪脾氣，我正因為受不了那種令人窒息的憂郁感，這才走上伊豆的旅程。 川端康成 《伊豆的舞女》
44.溪中多石，流水的潺潺聲，給人以甜美圓潤的感覺。 川端康成 《雪國》
45.像一把寶刀真一偶爾聽人這么說過自己的臉，但從千重子口中還是第一次聽到。 每次給人這么說時，都是心中有一種東西即將熊熊燃燒之時， 寶刀是不砍人的喲，何況這里又是花下。真一笑道。
46.雪夜的寧靜沁人肺腑。 川端康成 《雪國》
47.也許凡人都是棄兒，因為出生本身彷彿就是上帝把你遺棄到這個人世間來的。 川端康成 《古都》
48.葉子近乎悲戚的優美的聲音，彷彿是某座雪山的迴音，至今仍然在島村的耳邊縈繞。 川端康成 《雪國》
49.一切藝術都無非是人們走向成熟的道路。 川端康成 《純真的聲音》
50.以朋友相待，不向你求歡。 川端康成 《雪國》
51.由於天氣不同，要是沒有劇場的牆壁，沒有聽眾，也沒有都市的塵埃，琴聲就會透過冬日澄澈的晨空，暢通無阻地響徹遠方積雪的群山。 川端康成 《雪國》
52.遠處的崇山疊巒迷迷濛濛地罩上了一層柔和的乳白色。 川端康成 《雪國》
53.月兒皎潔得如同一把放在晶瑩冰塊上的刀。 川端康成 《雪國》
54.在遙遠的山巔上空，還淡淡地殘留著晚霞的余暉。透過車窗玻璃看見的景物輪廓，退到遠方，卻沒有消逝，但已經黯然失色了。盡管火車繼續往前賓士，在他看來，山野那平凡的姿態越是顯得更加平凡了。由於什麼東西都不十分惹他注目，他內心反而好像隱隱地存在著一股巨大的感情激流。這自然是由於鏡中浮現出姑娘的臉的緣故。
55.這是清澈得近乎悲戚的優美的聲音，像是從什麼地方傳來的一種回響。 川端康成 《雪國》
56.這是一幅嚴寒的夜景，彷彿可以聽到整個冰封雪凍的地殼深處響起冰裂聲。沒有月亮。抬頭仰望，滿天星斗，多得令人難以置信。星辰閃閃競耀，好像以虛幻的速度慢慢墜落下來似的。繁星移近眼前，把夜空越推越遠，夜色也越來越深沉了。縣界的山巒已經層次不清，顯得更加黑蒼蒼的，沉重地垂在星空的邊際。這是一片清寒、靜謐的和諧氣氛。
57.這是一種錯覺。因為從姑娘面影後面不停地掠過的暮景，彷彿是從她臉的前面流過。定睛細看，卻又撲朔迷離。車廂里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的鏡子那樣清晰了。反光沒有了。這使島村看入了神
58.這條鄉間小徑，鋪滿了落葉，壁峭路滑，崎嶇難行。我下氣不接上氣，反而豁出去了。我用時候支撐膝頭，加快了步子。眼看一行人落在我的後頭，只聽見林間送來說話的聲音。舞女肚子撩起衣服下擺，急匆
59.這笑聲清越的近乎悲戚。 川端康成 《雪國》
60.這樣的日子裡連音色都不一樣啊！駒子仰頭望瞭望雪後的晴空，只說了這么一句。的確，那是由於天氣不同。要是沒有劇場的牆壁，沒有聽眾，也沒有都市的塵埃，琴聲就會透過冬日澄澈的晨空，暢通無
61.這種孤獨驅散了哀愁，蘊含著一種豪放的意志。 川端康成 《雪國》
62.自殺並不可怕，比自殺更可怕的是失望和厭世 川端康成 《美麗與悲哀》
63.罪責也許不會消失 悲哀卻是會過去的 川端康成 《千隻鶴》
⑵ 求《雪國》故事簡介一篇
24歲的藝妓萌子野性，在陽光的外表下暗藏著幽怨的眼神，50歲的紐扣製造商芒野在經濟大蕭條時破產。兩個人相遇在冰雪覆蓋的月岡鎮。芒野想在雪地里結束自己失敗的生命，卻被萌子的野性所觸動，他打算將自己用來揮霍最後歲月的錢給萌子，卻被萌子發現了他打算輕生的念頭。萌子沒有問芒野任何問題，只是用像溫泉一樣摯熱的愛去給一個讓芒野留在世界上的理由。當芒野漸漸發現自己還在眷戀這個世界的時候，他也發現了萌子的秘密，萌子原來一直沉浸在前男友邦夫的車禍中，她要竭盡所能讓她身邊的人愉快而堅強地活下去。
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⑶ 雪國的點評鑒賞
《雪國》中的虛無思想深深地滲透了日本古典文學傳統，是「東方式」的虛無。盡管川端康成初登文壇時，因對文壇現狀不滿，曾與橫光利一等發起「新感覺運動」，試圖以達達主義、表現主義等西方現代派手法創造一種全新的感覺世界不重視日本文學傳統，曾經「企圖否定它，排除它。」
但川端康成在中年後，越來越發現自己「沒有經歷過西方式的悲痛和苦惱，我在日本也沒有見過西方式的虛無和頹廢」。他開始向傳統靠攏。在創作《雪國》時，為了寫這個世界不存在的美，他只能從日本傳統文化中尋求創作靈感。
(3)雪國電影主題曲擴展閱讀：
創作背景
川端康成在《雪國》中表現出的虛無與《源氏物語》中的物哀思想是一脈相承的。物哀的第一層是對人的感動。尤其是男女戀情的哀感。這在《雪國》的創作動機中表現了出來。
川端康成曾說過：「《伊豆的舞女》也罷，《雪國》也罷，我都是抱著對愛情表示感謝的心情寫就，這種表現，在《伊豆的舞女》中純朴地表現了出來，在《雪國》中則稍微深入，作了痛苦的表現。」從男女間的戀情出發來表現悲哀思想，這是日本古典文學傳統。
《雪國》中駒子真心愛上島村，不能自持，島村清楚地知道駒子迷戀上他，但他認為駒子的愛情追求甚至她的生存本身就是徒勞的，可悲的，島村在駒子為生活而生活，為愛情而愛情這一女性悲哀的苦海是漂盪著，他的內心為苦澀所浸泡。
⑷ 《雪國》表達了什麼
《雪國》中的虛無思想深深地滲透了日本古典文學傳統，是「東方式」的虛無。盡管川端康成初登文壇時，因對文壇現狀不滿，曾與橫光利一等發起「新感覺運動」，試圖以達達主義、表現主義等西方現代派手法創造一種全新的感覺世界不重視日本文學傳統，曾經「企圖否定它，排除它。」
但川端康成在中年後，越來越發現自己「沒有經歷過西方式的悲痛和苦惱，我在日本也沒有見過西方式的虛無和頹廢」。他開始向傳統靠攏。在創作《雪國》時，為了寫這個世界不存在的美，他只能從日本傳統文化中尋求創作靈感。
他在《雪國》結尾處這樣寫道：「她（葉子）在空中是平躺著的，島村頓時怔住了，但猝然之間，並沒有感到危險和恐怖。簡直像非現實世界裡的幻影。僵直的身體從空中落下來，顯得很柔軟，但那姿勢，像木偶一樣沒有掙扎，沒有生命，無拘無束的，似乎超乎生死之外。」
這正是川端康成生死無常、人生無常的虛無思想的充分體現：島村對葉子的死並沒有覺得什麼恐怖，他覺得在她摔下來的那一瞬間，她彷彿是在自由的無拘無束的飛翔，生或死已經不是很重要的事情了。
在葉子不是生就是死，不是死就是生的那一瞬間，島村的目光從生到死、從死到生，自由穿梭其間，頓悟了生死這一人類永恆的思考。他悟到生死只是生命旅程中的兩個點，無生就無死，無死就無生，死才可以再生；
悟到人本來無所謂生和死，死並不是生的終結，「無」並不是「有」的肯定，生和死，有和無只不過是生命存在的兩種方式；悟到只有敢於肯定死才能擁有生，才能在生的時候不為死的影子所困擾，才會在死的時候不會因貪生而怯步。
這樣一種生死無常的觀點正是川端康成本人藉助島村這個人物形象表達自己對生死和人生的虛無的看法。
川端康成從少年時代就開始閱讀日本古典文學作品。這些作品大多帶有佛教的無常思想。《雪國》的結尾處，把葉子從樓上摔下來的場面描寫得美麗如畫：「當他（島村）挺身站住腳跟時，抬眼一望，銀河彷彿嘩的一聲，向島村的心頭傾瀉下來。」
「僵直的身體從空中落下來，顯得很柔軟，但那姿勢，像木偶一樣沒有掙扎，沒有生命，無拘無束的，似乎超乎生死之外。」作者對死的這種描寫，令人感覺到對作者來說，死是幸福的終點，人死後就同自然界的萬物一樣，回歸到虛無，達到萬物一如的境界。這也正是川端康成本人對死亡的認識。
「虛無」構築起《雪國》的思想靈魂，突顯了小說的主題，「以卓越的感受性，高超的小說技巧，表現了日本人心靈的精髓」的川端康成的這種虛無思想與其自幼的生活經歷及日本古典文學中佛教無常的傳統對他內心世界的影響有關。
禪宗認為，「菩提本無樹，明鏡亦無台。本來無一物，何處惹塵埃。」這與川端康成在《雪國》中所要表達的人生無常、萬事皆空、滅我為無、無中生有的虛無思想有異曲同工之妙。
日本文學中，「物哀」是整個日本傳統文學的美學准則。自最古老的歷史文學著作 《古事記》 到 《萬葉集》、 《源氏物語》、 《徒然草》 等名作，都帶上了一種悲哀的情調。日本的國學家本居宣長曾說：「在人的種種感情上，只有苦悶、憂愁、悲哀，也就是一切不能如意的事才是使人感動最深的。」
川端康成緊隨這種日本的傳統，他作為日本第一個獲得諾貝爾獎的作家，「以敏銳的感覺、高超的小說技巧表現了日本人的內心精華」，他的文學根植於日本傳統文學的土壤，同時又吸取其他的寫作藝術技巧，再加上川端康成本人的一些特殊的人生經歷，使得他的文學充滿了一種淡淡的憂愁。
《雪國》 這篇小說以茫茫的白雪為背景，奠定了其悲哀傷感的基調。如果說 《雪國》 是一支婉轉動人的樂曲，那麼悲哀之美就是它的主旋律。
葉子的死透露著一種美，瑩白的雪地、璀璨的星漢、耀眼的火光，這一切所構成的畫面甚至可以說是優美的，而葉子——島村精神上的戀人就在這樣的場景中悄然而去。葉子的生命如空中飄盪的一串串哀傷的音符，零零散散的，還未來得及組成一首優美的樂曲，就已經匆匆飄散。
在川端看來，美與悲是密不可分的、相輔相成的。因此 《雪國》 這篇小說中充滿了失意、孤獨、感傷等悲哀的感情，結局也具有一定的悲劇色彩。
(4)雪國電影主題曲擴展閱讀：
情節
這是一個糾纏在島村、駒子和葉子之間，最後變成駒子的故事。島村是一個在東京研究西方芭蕾舞的自由職業者，家境優渥。他曾三次到湯澤町和藝妓駒子相會。駒子是一名曾去過東京的藝妓，會彈三味線，而且在努力堅持記日記。
處於文化邊陲地帶卻又愛好文藝的駒子，對於能理解她話題的外來客島村，不禁深有好感。駒子的三味線師傅的兒子行男身患肺結核，在一位名為葉子的女子陪同之下返回湯澤町養病，正好坐在第二次去會駒子的島村對面。
小說的敘述從這里開始。島村透過起霧的車窗欣賞黃昏的雪景，卻看到倒映在車窗上的葉子的明眸，不禁心神盪漾。
駒子對島村感情真摯，而島村則只是想享受這種短暫的美好。島村聽說三味線師傅曾經想把駒子許配給行男，駒子也是為了給行男治病才當的藝妓，但駒子否認。駒子在島村的逗留期間陪他遊玩，想發展長期的關系。島村既欣賞駒子的美貌和性格，尤其是一次駒子醉宿之後，也同時暗暗對單純的葉子不能釋懷。
行男病故之後，町中之電影院失火，葉子走避不及，只好由高處跳下，但也難逃一死。駒子崩潰，死命緊抱葉子的遺體哭號，町民眼看她已失常，只好把她拉走。這時，同在一處的島村卻想起松尾芭蕉的俳句，以及當日反映在車窗上，葉子美麗的臉龐，然後抬頭望天，彷彿無盡星光全都傾入心中。
⑸ 請翻譯 吉幾三唱的《雪國》的中文歌詞，不求押韻，直譯就行
不藏匿，
闖出森林為你寫詩，
一字一句隨風飄散遠山替你傾聽。
我已為你治好心病，
離開後自己變得心神不定，
不曾不曾懷疑這些年的汗水與腳印，
以熱血等待光的降臨，
漫漫寒夜風吟不停，
這是你坐在水上為我抒的情。
可是我愛的你，
多麼讓人憐憫，
久久站在風中我百感交集。
這冰凍之地，
被春風舍棄，
我心一半是你一半是自己；
可是我恨的你，
多麼讓人顧慮，
你是否還在夜裡為我哭泣。
這喧囂之地，
深藏著秘密，
我在雪國遍體生涼只有你在意，
我在雪國遍體生涼我不再想你，
我在雪國遍體生涼我忘了自己……
⑹ 東京事変的《雪國》的歌詞的羅馬音。。
ぬれ雪や小田原でわらえばよかろう
nure yuki ya odawara dewaraebayokarou
南はもう溢（こぼ）れ梅
minami hamou itsu ( kobo ) re ume
「期待などして居ません.」
( kitai nadoshite ima sen . )
いまも解（ほど）いた手の中何も無い俠
imamo kai ( hodo ) ita teno naka nanimo mu i kyou
女が泣けば男は逃げる
onna ga nake ba otoko ha nige ru
鵲す様な無粋はしないことさ
kasasagi su youna mu sui hashinaikotosa
「覚えては居ないでしょう.」
( oboe teha ina ideshou . )
あの日繋いだ手の中哾いた約束
ano nichi tsunai da teno naka 哾 ita yakusoku
女が待てば男は黙る
onna ga mate ba otoko ha damaru
溶け出したなら急いでほら
toke dashi tanara isoi dehora
忘れてしまえ
wasure teshimae
男は殺すのさ
otoko ha 殺 sunosa
早く立て
hayaku tate
凍えてしまわないように
kogoe teshimawanaiyouni
⑺ 讀書‖大雪飄飛賞《雪國》
原打算最近不讀新書了，要「反芻」。
很多文章都在教人如何「一目十行」，如何每天讀完一本書。這樣真的好么？一目十行能看到幾個字？一天讀完一本書，第二天還記得多少？我沒有過目不忘的天賦，這些讀書技巧統統學不會，只能狠狠地把每個字都看到眼裡，很多書讀完一遍還要讀第二遍第三遍。我稱之為「反芻」。
但買書的沖動時刻存在，並不定時爆發。小囡要買書，手一抖，自己的福利也收進購物車。
收到《雪國》的時候，初冬的雨夾雪正下得緊，溫度很低，天氣預報說晚間會轉為大雪。
第二天，果然，鵝毛翻飛，鋪天蓋地。此時翻開《雪國》，真是恰到好處，別有滋味。
從某種意義上說，讀《雪國》此時也算反芻。我的第一次電子書體驗就是《雪國》。當時認為，讀小說用電子書還是很劃算的。可是，當第一頁讀到一半時，「喲，這不是葉子姑娘嗎！回家呀？又是大冷天了。」就讀不下去了。再試幾次，依然無法繼續。就此擱置，從此與電子（紙）書無緣。
《雪國》是川端康成的第一部中篇小說，最著名的代表作，也是他在被授予諾貝爾文學獎時被評獎委員會提到的三部小說之一。主要講述了舞蹈家島村和藝妓駒子在雪國三次相會的故事。
島村初到雪國度假。藝妓人數不多，駒子被臨時叫來陪他聊天。島村發現這個十九歲女孩的美正是自己一直在追尋的。於是，他用一根手指記住了她。
島村再次來到雪國，途中和駒子生病的未婚夫及傾慕照顧他的葉子對面而坐。這就是小說開頭的場景。見面時，駒子是已經做了藝妓了。」她的衣服下擺鋪展在烏亮的地板上，使人有一種冷冰冰的感覺。」而第一次見到駒子時，「她的衣著雖帶幾分藝妓的打扮，可是衣服下擺並沒有拖在地上。」這次相處，駒子確認了對島村的感情，同時又糾結於這種感情。她希望他留下，又催著他趕緊離開。
島村第三次到雪國，駒子的未婚夫已經去世，葉子依然守在那裡。她燒掉了記錄往日生活的筆記，把認識島村當做新的開始。卻也清楚知道他們之間最終只是一場虛無。
小說結束於一場大火，葉子喪身其中……
《雪國》情節簡單，沒有強烈的人物沖突和情節的大起大落。一切都籠罩在雪國的茫茫雪光中、滿山的杉樹林中、晴日的陽光中、溫泉水汽的氤氳中，模糊、朦朧。故事在對話和細節里隱隱展開。如島村不時端詳的左手食指，如駒子衣服下擺的長短變化。
作者大量使用光影顏色的轉換，來傳遞不同的內心感受。
第一次見面時，島村和駒子之間有點拘謹。駒子說話時大多低著頭淡淡地。島村看到「她的脖頸，淡淡地映上一抹杉林的暗綠。「於是，」島村抬頭望著杉樹的枝梢。」
再次來到雪國。早晨，駒子在島村的房間醒來。「鏡子里白花花閃爍著的是雪，在鏡中的雪裡現出了女子通紅的臉頰。這是一種無法相容的美。」「鏡中的雪愈發耀眼，活像燃燒的火焰。浮現在雪上的女子的頭發，也閃爍著紫色的光，更增添了烏亮的色澤。」此時燃燒的火焰代替了當初的淡淡暗綠。
最後一幕，當雪村與駒子趕到失火現場時，見到「火光在她（葉子）那張慘白的臉上搖曳著。」「彷彿這一瞬間，火光也照亮了他同駒子共同度過的歲月。這當中也充滿一種說不出的苦痛和悲哀。」
依我看，小說有的以故事情節取勝，跌宕起伏，驚心動魄。有的則以氛圍渲染取勝，淡淡情緒，徐徐彌漫。讀書群里一個書友曾經問道：「大家真都覺得《邊城》好看嗎，我就覺得同本集子里那篇XX更有趣。」我說也許大家喜歡的是作者營造的故事氛圍，淡淡的湘西山水間的小兒女心事。《雪國》異曲同工，留給人們的是淡淡的卻巨大的哀傷和虛無之美。
今冬的第一場雪下得很大，屋檐下掛滿了長長的多年未見的冰墜。但與雪國的雪還是不可同日而語。駒子說，那裡的一場大雪可以埋住電線桿子，走路不小心會撞到。學生們可以一早光著身子從窗戶跳進雪裡，就像在水裡游泳。我和島村同樣感到驚詫。
這本書還收錄了川端康成的另一部小說《湖》。它就是那種情節多轉，結構巧妙的故事。但，詢問度娘，基本無人理會。
⑻ 求長山洋子的歌曲《雪國》歌詞翻譯
好久沒碰日語了，渣翻譯，供參考。。。
あなたは寒がり 冬には來ない
【你怕冷 所以不會在冬天到來】
子供だましの言葉が憎い
【我厭惡你那些騙小孩的話】
雪をかぶったポストの口
【被白雪覆蓋的郵筒】
落す手紙が小鳥と響く
【信件投入的聲音與鳥叫聲相映】
ちらりちらりと最後の雪が
【最後的雪 慢慢融化】
髪を飾って涙に溶けて
【落在發梢 融進眼淚】
もうすぐ春ですよ
【春天馬上就到了】
祭りは終わります
【節日即將結束】
小指ばかりが火照って熱い
【只有小拇指 猶如火燒】
明日寒くて眠れぬ夜も雪見
【明天依然寒冷 在難眠的夜晚賞雪】
提燈で揺らめく月で
【燭火中搖曳的月光下】
拾い読みするあなたの手紙
【重讀你寄來的信】
あさりあさりと雪跳ね除ける
【輕輕拂去白雪】
サーサーと音する夜更けに思う
【發出沙沙的聲響 深夜裡想起】
もうすぐ春ですよ
【春天馬上就到了】
祭りは終わります
【節日即將結束】
【重讀你寄來的信】
あさりあさりと雪跳ね除ける
【輕輕拂去白雪】
サーサーと音する夜更けに思う
【發出沙沙的聲響 深夜裡想起】
もうすぐ春ですよ
【春天馬上就到了】
祭りは終わります
【節日即將結束】