電影新女性影評

⑴ 《綁架者》影評

終於在電腦上看了徐靜蕾導演的新作《綁架者》。

徐靜蕾前一陣的話題挺多。她因為在《圓桌派》里自信的大女人風范，尤其是被「在婚戀市場上焦慮」的蔣方舟一比，立馬被很多人奉為新女性的代表。朋友圈裡齊刷刷給刷起了徐靜蕾的經典語錄。

作為大齡未婚女，我還專門去看了那期的《圓桌派》。徐靜蕾保養得當，半扎個馬尾，還是那麼地年輕好看。她說的那些話，比如「你如果覺得結婚能給你幸福，我也祝福你」「為什麼我不結婚，別人就不能祝福我？」等等，很貼合真實生活，同時也表現出了她自信獨立的生活態度。這確實是一個很美好的女人的狀態。同時她看起來生活良好，不缺錢，不缺感情，彷彿給出了大齡女性一個新的生活模板。而蔣方舟就作為比對對象，被作為反面教材大肆批評。

其實大可不必。這並不是蔣方舟的獨特發明，而是浸染在中國社會和每一個中國人骨子裡的深刻觀念，女人年紀大了就不值錢了，女人必須得有個男人要她等等。蔣方舟才二十八歲，被社會的主流觀念裹挾住，失去自我，是很正常的一件事。還好她年輕，日後的生活會告訴她，委屈和降低自己，並不是生活的真諦，也不會給女人的生活帶來一點點的高處。

而走著大女人路線的徐靜蕾們，只表現出自信高調的樣子並不會真的收獲幸福。她們需要在這樣一個現實的男權社會中，堅強地守住自己。更明白自己內心深處的需要，也更能夠更勇敢地去自我滿足。否則，最後還得去看周圍人的臉色生活。

在看電影宣傳片的時候，看到那麼多打鬥的場面，並且了解了拍動作片的艱辛時(尤其對於女導演)，我特別佩服徐靜蕾，覺得她想做什麼就去做了，還做成了，很了不起。

電影《綁架者》整體看下來，還可以，並不像之前看過的一篇影評里寫的那麼地不堪。主要的線索就是楊念(黃立行飾演)找尋自己的記憶，楊薇(白百何飾演）協助楊念並希望通過他的記憶來找到自己的女兒。整個影片節奏緊湊，在這條主要的線索中，通過回憶穿插交代其他細節，使整個故事邏輯不出現紕漏。影片的優點有，節奏快，整個事件一環扣著一環；打鬥、追逐場面好看；黃立行的身材、肌肉線條，尤其是背面裸體，非常養眼。如果作為一部打發時間的娛樂片，它是可以去看一看的。

但是整個電影的故事背景構建地不完整，導致片子放完了，觀眾心中的疑問並沒有解開。這個國際器官販賣組織的頭目是誰？難道明道飾演的警察叛徒陸然就是組織中的終極大BOSS？他如果不是，誰是，是梁天飾演的雷哥？為什麼陸然怕暴露就可以輕松地殺死雷哥，只怕這就不是國際器官販賣組織，而只是個力量微小的有涉黑性質的小團伙了。為什麼影片的高潮部分是明道被揭穿逮捕的部分？誰是綁架者，綁架者是誰？恢復記憶的楊念如何瓦解了國際器官販賣組織，難道他記憶一恢復，陸然被抓住，這個組織就自動被瓦解了？這些都沒有交代，含含糊糊地就過去了。最後觀眾不禁會懷疑這個電影到底是講述的綁架者，還是警察內部清理叛徒的過程。影片的重傷是線索單一，故事架構不完整，沒有說服力。另外，影片中沒有出現男女主角的情感場面，最後卻看到男主向女主獻殷勤，情節非常唐突、生硬。

整體來看，這部片子也就只值得看看那些打鬥和追逐的場面。它是一部像MV的電影，或者一部像電影的MV。

⑵ 阮玲玉的影評

葬心

蝴蝶兒飛去
心亦不在
棲清長夜誰來
拭淚滿腮
是貪點兒依賴
貪一點兒愛
舊緣該了難了
換滿心哀
怎受的住
這頭猜那邊怪
人言匯成愁海
辛酸難捱
天給的苦給的災
都不怪
千不該萬不該
芳華怕孤單
林花兒謝了
連心也埋
他日春燕歸來
身何在


凄涼哀怨的曲調響起的時候，內心一陣黯然，黃鶯鶯的《葬心》，電影《阮玲玉》的主題曲，一次次的讓人銷魂，沉迷在音樂與電影之中。每每看不到結局，就忍不住內心的悲傷郁悶關掉，斷斷續續好幾次才看完整部電影。

一紙「人言可畏」，一代絕世名伶香消玉隕，在六十九年前的婦女節那天，一個多麼諷刺的時間。時光流逝，一切也隨之淡忘了，只留下殘缺不全記憶，人，總是善忘的。多年以後，關錦鵬拍攝了這一部電影－《阮玲玉》，在我們面前重現了當日一代影後短暫而充滿傳奇色彩的一生。
關錦鵬的《阮玲玉》是用心之作，他復原了已經為天災人禍而滅跡的30年代孫諭等人的片子，他將色彩做舊起到了很好的間離效果，讓人猶若進入時光隧道回到那個時代。那些經歷歲月創痕彌足尊貴的原版拷貝使得我們一睹三十年代明星的風采，回味無窮。反復交錯的影片，讓我迷失在電影之中，似幻似真。張曼玉、梁家輝。李子雄、劉嘉玲跟吳啟華都是不錯的演技派演員，尤其是張曼玉出色的表演，再加上阮玲玉作品的片斷與采訪當時的當事人，在精緻典雅的老上海氣氛之中，將阮玲玉一生的遭遇慢慢道來。這是一部劃時代的作品，一個天才演員的絕唱。

時代造就了阮玲玉，時代也毀了阮玲玉。
時代，造就了阮玲玉這個絕世名伶，卻也因為這個身份而讓她最終撒手人間。
事業上，她是絕對的強者，影後，明星，大腕兒，王牌。在那個黑白的無聲的世界，她在哀怨柔弱的角色中，卻靜靜的驕傲著，有凌駕一切的霸氣。所有的才子都為她寫作，所有的導演都敬她三分。聶耳們寫了革命歌曲，招呼她來一起唱，她看著這些年輕人朝氣蓬勃的臉，發現這是新生。好有趣！翌日，她打斷卜萬倉的導演闡述，對他說，《三個摩登女性》裡面，這個革命女性的角色我來演，假使失敗了，我來賠。她傲視身後的同行們所有羨慕和嫉妒，唯我獨尊，所向披靡。
而在現實生活中呢？
她卻是那麼的無力與柔弱，在那個傳統的男權社會裡面，她，只不過被視為玩物罷了。面對張達民和唐季珊，她的選擇是那麼的艱難，一個曾與她生活了那麼久的張達民，一個是她現在所愛的唐季珊。雖說張是那麼的厚顏無恥，將她視若搖錢樹一般需索無度，始終卻是她的第一個男人，一日夫妻百日恩，「舊緣該了難了」。阮玲玉終究只能夾在張達民和唐季珊中間。最終，張達民同意和她分居，唐季珊得勝，他對她說：「他肯要錢對我來說實在是大好的消息，說明他對你已經完全沒有感情了。呵呵，男人同女人分手，還同女人要錢，簡直一點自尊都沒有，沒有自尊就容易殺價，我保證給他一百塊錢一個月他都肯！」這是多麼值得慶祝的事情了！然而她頎長的身影孑立於窗前，精緻的妝容華美的旗袍之下，裹著一個女人唯一一點人格的骨頭，一時間霹靂啪啦碎得一地都是。簽合同的時候，達民問律師，這一條，她的經濟不能維系時，我不可以以此為要求向她要錢……唐季珊搶答說，你放心，阿阮的經濟只會越來越好，每月一百塊，一毛都不會少給你。蒼白的日光打在前景的阮玲玉臉上，後景中的兩個男人是模糊的，一個當她是靠山，一個當她是虛榮。但我自己固執的有些同情張達民，那張俊秀得讓人憐愛的臉上依舊寫著一些東西，可能不是愛情，但一定和愛情有關——張達民是電影中唯一與愛情有關的人，雖然她可能已經不再愛他，雖然他最終因愛成恨撕毀了她。
但是，唐季珊是否真的愛阮玲玉呢，還是說更多的是出於一種虛榮，我一直在想。阮玲玉的別戀只不過如歌詞中所說的一般：「是貪點兒依，賴貪一點兒愛。」女人，天生就是愛情的動物，為愛而生，為愛而死。張達民只不過是一個游手好閑的敗家子，，一個無恥的寄生蟲罷了，便是片中那索要生活費的情節中，你我便可感受了什麼叫做厚顏無恥，一百塊，為了這一百塊，雖說兩人已經沒有感情可言，但是張的行徑仍讓人不屑。而唐季珊呢，在筆者看來也不外乎是一個花花公子，阮玲玉的性格畢竟還是非常的單純，在唐季珊老練的表演下，便已經死心塌地的跟著他，而不惜遭受罵名。
然而不久之後，當唐季珊便原形畢露，面對張達民的厚顏無恥、唐季珊的負心薄倖，還有那些新聞不遺餘力的批評，她，連一個可以依靠的人都沒有，無論她在事業上取得了多大的成就，始終，她都是一個女人，同普通人一般也需要一份關懷。莎士比亞說過：「女人啊，你的名字叫做懦弱。」現實的一切一切，讓她失去了生活下去的信心，面對風言風語，她選擇了死亡，用死亡來逃避，用死亡來抗爭。一縷芳魂，煙消雲散。
或許她選擇自殺，我們並不能認同這種做法，畢竟，生命是寶貴的。但是，你我又怎能夠體味到當時她那種心死神滅的心情，「人言可畏」四字透露出的那種無奈與凄涼。無論後來對這封遺書的真假推測，但是，這四個字確實也是寫出了阮玲玉當時的一種心態。
時代造就了阮玲玉，卻也毀卻了她。在《神女》中，導演吳永剛告訴她，你坐上桌子就是反抗，抽煙也是反抗。整個的姿態都是反抗，但她的力量太薄弱了，我希望從你的眼光中可以看到。於是我們看到了阮玲玉的經典眼神，雙手在下巴底下緊握拳頭，眼睛向上祈望一個不知名永遠不會到來得的救贖。在這樣的姿態中無力的反抗，與其說反抗不如說掙扎，與其說掙扎，不如說承受而已。她是一個畸形世界中，男性審美的畸形造就的尤物。

關錦鵬是一個天才的導演，他的《胭脂扣》和《阮玲玉》，都是一個時代的經典。在《阮玲玉》中，他精心的打造出一個舊上海時候的那種氛圍，那熟悉的旗袍，那燙發，還有那熟悉的倫巴音樂，在一點點細節之中重溫了舊上海那種氛圍。
他復原了已經為天災人禍而滅跡的30年代孫諭等人的片子，他將色彩做舊起到了很好的間離效果，讓人猶若進入時光隧道回到那個時代。那些經歷歲月創痕彌足尊貴的原版拷貝使得我們一睹三十年代明星的風采，回味無窮。
關錦鵬以導演介入的方式闡述著他對阮玲玉和其周遭的人們的看法，也在文化意義上談論了那個喜憂參半的年代。這是香港電影人眼中的上海，這是有別於《中國電影發展史》的目光。
那些隱藏在歷史深處的人，比如陳燕燕、黎莉莉和中國電影史上留下盛名的費穆、孫諭、蔡楚生、卜萬蒼、黎民偉、聶子、田漢等等在電影里和我們一道重現阮玲玉的前世今生。
演員們自己闡述著對角色的認識，對阮玲玉一生的認識，對當時社會的認識，彷彿中，似幻似真，到底，他們是誰，你我隨之也沉迷其中，這是阮玲玉的故事，卻也是張曼玉的故事，兩個人的身影依稀重疊在了一起。最動人的一段是攝制組人員離開後，阮玲玉蜷縮在被單里哭泣，蔡楚生走近病床，俯身看著她。 此時鏡頭後拉，出現蔡楚生劇組的攝影機，再拉，出現關錦鵬劇組的攝影機，關錦鵬的聲音：家輝，你忘了掀開被單看看Maggie Cheung （張曼玉英文名）了！這個時候，我們已經無意區分誰是主角，因為戲里戲外都是戲--除了電影，還有哪一種藝術可以這樣讓時空與情感水乳交融？

整部電影，蘊涵著濃濃的舊上海的味道，你我彷彿置身之中，眾多明星們演繹著一個舊上海的傳奇，張曼玉飾演的那栩栩如生的阮玲玉，吳啟華那入木三分的張達民，梁家輝飾演的充滿著曖昧的蔡楚生•••在他們身上，你我真正感受到什麼叫演技，就是把另一個人活生生的顯現在你的眼前，難怪乎八十年代香港被稱為東方的好萊塢，甚至於一度被認為險些撼動了好萊塢的地位，這，就是證明。
張曼玉是一個天才的演員，筆者一直這么認為，九十年代以後，香港影壇上真正的多面手已經不多，而她，便是其中之一。《阿飛正傳》中的蘇麗珍（與《花樣年華》女主人公同名）、《宋家皇朝》中的宋慶齡、《甜蜜蜜》中的李翹，《新龍門客棧》的金鑲玉，性格各異的角色被她恰如其分的表現出來。每個成功的藝術形象，都在證明張曼玉不再是昔日胡亂接戲的所謂「紅星"。在《阮玲玉》中，伴著惆悵傷感的小資音樂，張曼玉跳著自編的舞蹈，沉醉，她不想和別的紅男綠女一樣千篇一律地跳舞。這個瞬間打動了觀眾甚至打動了導演（給了很長久注視），自在舞蹈，新女性的獨立、自由精神就在這時發揚，永遠被我們懷念。此時，人們忽然會強烈地感到，阮玲玉這個角色非張曼玉莫屬。因為只有她才能和這個角色融為一體--只有演員才能演好演員。

《阮玲玉》片子很長，兩個鍾頭多，昏暗的色調下，一段逝去的往事慢慢的重現在你我眼前，一個傳奇女子短暫而絢麗的一生，最終隨著主題曲的響起而最終逝去。《葬心》的歌詞寫出了阮玲玉那充滿著無奈而欲斷難斷的感情，黃鶯鶯的那充滿老上海味道的歌聲，貫穿在整部電影之中，一次次的打動你我的內心。很喜歡看，卻每每看到一半便忍不住內心的哀傷而看不下去，斷斷續續的才湊齊了一整部，記得有人曾經說過：「悲劇，就是把世界上最美的東西在你面前毀滅掉。」此言實在不假。
關掉了電影，重新點了首《葬心》，那攝魂的歌聲，讓你我延續著電影中那個似斷非斷的夢，一個傷心斷腸的夢。

⑶ 電影！！！！！！！！

魔女的考驗、遙遠時空中、金色的琴弦、死神、水果籃子、光明之淚、愛麗絲學院、風之聖痕、翼
年代記、天使怪盜
、守護甜心、小女神花鈴、KiraRin☆Revolution、夢幻妖子、尋找滿月、神風怪盜貞德、魔卡少女櫻、舞HiME
、愛的魔法、神聖十月、魔界戰記、火魅子傳、魔法留學生、東京貓貓、Happiness、魔法騎士、戀之魔法糖、吸血鬼騎士……
惡作劇之吻
校園戀愛
電視版的已經出了...動畫片的..嘿嘿..就不用我說了..
七色星露
戀愛+魔法
人物都很可愛.你應該滿喜歡這類型的
S.A特優生
校園戀愛
很搞笑的校園劇..不過也滿不錯的...
魔法留學生
校園戀愛+魔法
這個還算可以看下...
交響情人夢
戀愛+音樂
這個也是強烈推薦的..你愛看戀愛情節..這個就和那個很像..一樣的搞笑..而且一樣的好看...
代號E
魔幻
這個也很不錯..雖然現在只有12集
籮莉的時間
這個超邪惡的..不過不知道你喜歡不喜歡這類型的
舞乙HIME-舞HIME
戀愛+格鬥
這個強烈推薦...因為真是太好看..不管是人物還是情節都是一級的...
我們的存在
戀愛
這個就就是一般的戀愛動漫..
天使怪盜
戀愛+魔幻
這個也是強烈推薦的...超好看的一部動畫片...應該是百看不厭啊..
蜜x蜜水果糖
戀愛+校園
這個人物絕對帥氣啊..雖然只有兩集但很不錯..
戀愛情結
戀愛+校園
這個有點搞笑..但超好看的...大古和小泉真是超配的
守護甜心
戀愛+校園+魔幻
是魔法類的...人物都很美形的...尤其是幾斗...太帥了...
星夢天使
戀愛+校園+偶像
這個是偶像歌首的動畫..人物也都很好看...
yes光之美少女5
校園+魔法
還不錯..有種在看美少女戰士的感覺..不過KOKO真是太可愛了...嘻嘻
金色琴弦
音樂+魔法
話說..這部完結的真是一點也不應該啊...有點釣人胃口的感覺..明明就很好看..怎麼就沒了呢?郁悶啊...
愛麗絲學院
戀愛+校園
又是一像完結又不像完結的動畫..感覺這種的真是滿多啊.

⑷ 1921優秀觀後感

當品味完一部影視作品後，一定有很多值得分享的心得吧，不妨坐下來好好寫寫觀後感吧。那麼你會寫觀後感嗎？下面是我為大家整理的1921優秀觀後感範文（精選5篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

1921優秀觀後感1

記得影片中，當陳獨秀被軍閥逮捕關進大牢，他隔著獄欄堅定不移地對李大釗說：「軍閥要我死，我要中國生。」這樣的場景讓我內心久久不能平靜，不禁感嘆：革命的曙光和修遠路途中這些志士們前行的力量都源自於他們大無畏的精神，這樣的精神和情懷令人崇敬。

還記得當影片中革命者李達哽咽著，嘴角顫抖，聲音里帶著一絲憤怒：「偌大的一個國家，我們連自己的火種都沒有。」他凝重的神情，扎心的話語，讓我深感：「士不可不弘毅，任重而道遠」的偉大意義，我潸然淚下。

還記得當毛澤東這位熱血青年在上海的街頭奔走，為革命前赴後繼時，我看到了他們心中對世態不公的憤怒、吶喊，這不正是革命先輩們追求理想，歷經波折卻砥礪前行的見證嗎？

總是記得李大釗在生命停止的前一刻，那凝重、深遠一望，那目光中展望的不正是新中國的未來嗎？

影片播映結束了，我的內心久久難以平靜。前輩們的鮮血換來了我們今天的幸福和平生活，但我們不能在安逸中喪失鬥志，在懈怠中荒廢青春。走出影院，我心中反復默念這些話語。作為青少年的我們，應當有一顆自信、自強、自省的心，應當感恩父母，給予我們生命；感恩老師，教授我們知識；感恩偉大的國家，給予我們健康成長的社會。

我珍視今天的生活，也在努力做好自己該做的：每日合理規劃時間，閱讀書籍並完成讀書筆記；聆聽《凱叔講故事》，以增長課外知識；每日堅持練琴並鍛煉身體；每日做自己力所能及的家務······我想這便是自己作為一個小學生愛國情懷的踐行吧！此刻，我端坐於桌前，打開《中國歷史》，那綿延於字里行間的中華文明、那歷歷在目的中華屈辱、那錚錚鐵骨的中華抗爭······一一在我眼前呈現，在我的心頭翻騰。

曾子曰：「士不可不弘毅，任重而道遠。」我將以此來勉勵自己，篤定於自己腳下的路。

1921優秀觀後感2

一個錘子，一把鐮刀交織一起，看上去是一個普普通通的圖案，可它貼到鮮紅的旗幟上，它就是代表我們國家的一個政黨——中國共產黨。

1921年，一個偉大的領袖誕生了中國共產黨。2021年，是黨的100歲生日。100年來，黨用可以積成河的鮮血，讓我們迎來了和平的社會，改革開放的新時代。

尊敬的各位領導：走在新世紀的征途上，沐浴著晨曦的陽光，唱著春天的故事，我心情是那樣激盪。然而，回首眺望走過去的歷程，卻是那樣的曲折不平坦。你看那灑滿鮮血的`路上，一個個腳印記載著多少風雨與滄桑。

七月的天空流光溢彩，七月的大地笑語歡歌，七月的星光照亮長夜的路，七月的彩霞點燃心中的火。七月的臉龐漾起笑的漩渦，七月的中國飛出祝福的歡歌：中國共產黨我們摯愛的母親啊，祝您生日快樂！中國我們永遠的家園啊，願您譜寫新歌！

在世界的東方，有一個古老的國度，她美麗而寬廣；在世界的東方，有一個偉大的民族，她勤勞而堅強；在世界的東方，有一片廣闊的.沃土，她神奇而遼闊。奔騰不息的黃河是她的血脈；巍峨屹立的泰山是她的脊樑，她就是我的祖國—中國。

依稀記得，在浙江嘉興南湖泛舟的那幾個身影，沒想到幾十載的光陰里，一葉孤舟就紅遍了大江南北；依稀記得，在上海望志路那響徹天宇的一聲驚雷，沒想到揮揮手遠航，就鑄成了歷史不忍翻閱的鴻篇巨制……

時間如流水般飛快地從我們眼前流逝回想起以前，我們的黨走過了100年艱苦奮斗的道路，我們每一個人都為自己的黨感到驕傲和自滿，一百年，就像一眨眼的功夫就過去了！但是改革的開放匯集了每個國人的生活，同時也讓我觸摸到了社會前進的脈搏。

1921優秀觀後感3

《1921》帶領觀眾走入那個年代，感受那個年代的年輕人的力量。影片全景式地重現了一百年前波瀾壯闊、開天闢地的歷史時刻，來自五湖四海平均年齡僅28歲的青年們，懷著滿腔熱血，聚集上海召開中國共產黨第一次全國大會，見證中國共產黨的成立。

影片向開辟新中國的革命先輩們致敬，我們能看到百年前，先輩們在復雜的時局下摸索著中國的出路，他們歷經磨難和生死存亡，不管在多難的境遇下，他們都在朝著希望前進。這一百年來，中國共產黨由小到大，帶領千千萬萬中國人民突破重重難關，取得一個又一個的勝利。正是因為他們才有了新生活，正是因為無數的開拓者們才有了新中國！

當歷史畫卷緩緩地鋪開在我們眼前時，我們被那些畫面所震撼。我們驚嘆於他們為探索出一條真真正正能夠拯救中國的道路的執著，也因他們面對危險時刻而屏住呼吸。影片更多的讓我們看到這13位革命先輩們少有人知的青年時期的模樣。不像我們在歷史書上所看到的他們，他們是朝氣蓬勃的，他們是一個個有著鮮明性格充滿著熱情的青年人。當我看見他們的眼中閃爍著對未來、對新中國的展望的光芒時，我的心也被這樣的熱情所點燃。他們用熱血和青春，激盪著舊中國，開拓著新世界。

影片中，嘉興紅船上的會議與逐漸唱起的國際歌，是動人心弦的，是令人為之振奮的。在影片中，讓我印象深刻的是李達對負責印刷的人強調「百姓」與「人民」雖然意思相近，但境界完全不同。中國共產黨的根本宗旨和初心使命是為人民服務，從未改變過。為中國人民謀幸福，為中華民族謀復興，在今時今日已是我們每一個人的夢想。國家從艱難歲月中一路走來，歷經炮火與鮮血的洗禮，21世紀的我們不能忘記這段艱難歷程，永遠銘記歷史。

沒有中國共產黨，就沒有現在這新中國。中國共產黨是中國工人階級的先鋒隊，是中國人民和中華民族的先鋒隊，更是中國特色社會主義事業的領導核心。中國共產黨代表著中國先進生產力的發展要求，代表著中國先進文化的前進方向，代表著中國最廣大人民的利益。我們國家在黨的領導下一點一點強大起來，一步一步邁向世界舞台。作為新時代的青年人，我們要牢記歷史和初心，不忘使命，不負期待，共創美好未來。

星星之火，足以燎原。新時代的我們，從革命先輩們的手中接過火把，將這份精神傳承下去，延續下去！

1921優秀觀後感4

電影《1921》將生動展示中國共產黨人敢闖敢拼的動人故事。該電影由導演黃建新擔任監制兼導演、鄭大聖聯合導演，並將於2021年7月1日全國上映。為了讓更多觀眾了解建黨初期這段歷史，黃建新導演用電影鏡頭，展現了平均年齡僅28歲的中共「一大」代表們，將青春理想化作尋求救國救民真理信念的執著，以及他們在上海開天闢地、在風雨如磐中擔起民族救亡圖存重任的擔當。

該片導演黃建新，曾成功打造《建國大業》《建黨偉業》《建軍大業》，開創了中國電影的主旋律商業片時代。他在此前的《1921》發布會上曾透露，「會給大家帶來全新的故事、更電影化的敘事方式、以及充沛的生活情感」。他還表示，電影將集結一眾青年實力派演員，重塑一群有血有肉的革命先驅，再現一個敢拼敢闖的黃金時代，傳遞「不忘初心，砥礪前行」的堅定信念。

該片在參考大量史料的基礎上進行藝術創作，堅持創新求真、嚴謹細致的態度，歷經四年時間深耕劇本，數易其稿。期間上海市委宣傳部還組織召集黨史專家、上海史專家、中共一大會址紀念館資深研究員等專業人士，與主創團隊一同召開多次劇本論證專題會議，聽取意見，結合黨史研究成果，反復打磨人物性格，挖掘歷史細節，力求讓這段觀眾耳熟能詳的史實在銀幕上綻放新意。

電影將首次以國際化視角來呈現這段熱血歷史，從歐洲開始進入故事，同時貫穿了一條完整的日本線，讓格局更開闊宏大。在此前的發布會現場，製片人任寧透露，「劇組特意去全世界的檔案館尋找新鮮的角度和史料，耗時三年多才完成了最終的創作」。對此，導演鄭大聖也表示，這是與現在的全球化語境有所呼應，用新的角度看待那段歷史，相信能吸引更多年輕觀眾當下的共鳴。

除此之外，影片也在拍攝取景上下了大功夫，主創團隊勘景足跡遍布上海、全國乃至海外，特別是在上海實地測繪了30餘處相關歷史舊址，並在上海車墩影視基地一比一實景搭建當時的中共一大會址建築群，力爭在大銀幕上再現上世紀20年代上海作為中國共產黨誕生地的城市文化風貌。

1921優秀觀後感5

在即將迎來中國共產黨成立100周年的重要時刻，有幸和幾位評論家一起觀看了電影《1921》。看完電影，大家交口稱贊，認為影片濃墨重彩集中描繪1921年的上海，在那個相對有限的時間和空間之中，把故事講得如此精彩感人，全面展現五四運動的發生、《共產黨宣言》的翻譯出版、「南陳北李」相約「開天闢地」、上海英美煙廠工人罷工、共產國際幫助中共建黨、國際和國內反動勢力對革命活動的圍剿、中共一大召開及從上海石庫門轉戰嘉興南湖紅船等重要場景，非常不容易。

作為一名教育工作者，我還是更習慣於把視角聚焦於教育。我覺得，這既是一個黨史的故事、革命的故事、英雄的故事，也是一個青春的故事、成長的故事、教育的故事。

影片講述的是黨史，更是講述了一群年輕人的青春史。影片的主人公是一群年輕人，在他們的身上，洋溢著朝氣蓬勃的青春氣息。13位一大代表平均年齡28歲，最小的劉仁靜只有19歲，年長的何叔衡也只有45歲。在1921年，他們也是青春年少。所以，他們有著與今天的「90後」「00後」一樣年輕的面龐，一樣的對美好生活與愛情的`嚮往，一樣保存著童趣童真，所以我們也能夠看見影片里劉仁靜等幾位年輕人在上海大世界快樂遊玩的鏡頭。

影片講述的是這群年輕人的青春史，更是講述了這群年輕人的奮斗史。在這群人身上，我們特別地感受到20世紀初這群年輕人的使命擔當，感受到他們對馬克思主義的激情、拯救中國的豪情和對底層勞苦大眾的同情。影片中，陳獨秀執拗地向孫中山要教育經費，講述「教育救國」的道理，甚至為了索要教育經費而放棄去上海參加「一大」；毛澤東說，他堅信最終一定能夠「建立一個人民當家作主的新中國」……都讓我對那個時代的年輕人心生敬意。他們以生命創造了歷史，告訴人們，一個適逢其時的夢想，一股渴望改變的激情，是如何造就了一個偉大的政黨，如何創造了一個偉大的奇跡。

在影片中，最打動我的，是奔跑的鏡頭。這兩個奔跑的畫面，給我留下了特別深刻的印象。

首先是毛澤東的奔跑。那是在法國國慶日，一方面旅法的中國留學生與法國人民一起在凱旋門下慶祝歡呼，一方面是在上海租界的法國人一起合唱《馬賽曲》。但是毛澤東等中國人卻被無情地拒之門外。法國人肆無忌憚在中國土地上歡樂，中國人只能在他們的門外，看著天空燃起的煙花……青年毛澤東從憤懣失望中升騰起一種不屈、一種自強，開始了迅疾的奔跑。奔跑當中穿插的，是他對家鄉生活的回憶，是被父親追打的奔跑，以及母親在身後的呵護。這個奔跑的橋段具有很強的寓意，它意味著青年毛澤東把向父權挑戰的勇氣轉為向舊世界挑戰的力量，從小我轉向大我，從青澀轉向成熟。奔跑中的毛澤東內心堅定、目光澄澈，熱血沸騰、信心滿滿。從他青春奔跑的剪影里，我們看到了日後他奔向井岡山、延安、西柏坡、天安門的遠大前程。真正的青春，正是永不停息的奔跑，是超越時空的奔跑。

其次是王會悟的奔跑。作為一部慶祝中國共產黨成立100周年的影片，《1921》破例將以往不太引人注目的李達、王會悟這對年輕夫妻作為主線人物之一。王會悟是一位美麗、智慧、勇敢的新女性，因為共同的革命理想，和李達走到了一起，在陳獨秀的家中結為伉儷。婚後的他們攜手共進，全身心地投入革命事業，為籌備「一大」忙裡忙外、殫精竭慮。在會場遭到特務監視的情況下，王會悟建議把會議轉移到浙江嘉興南湖，為一大順利完成各項議程發揮了重要作用。影片中一個鏡頭，是王會悟准備向博文女校的校長借校舍給來參加一大的代表住，又擔心校長看出破綻，李達就讓她奔跑，訓練她克服緊張的心理。最後，她在《國際歌》的旋律中奔跑，順利完成了任務。一位23歲的女子，在充滿青春活力的奔跑中，她的步伐如此堅毅、沉著，因為，這是向著光明的奔跑，向著未來的奔跑。

通過重塑中國共產黨成立初期革命先驅的光輝形象，這部電影重現了中國共產黨成立的「紅色起點」，重溫了黨的歷一個特別的「重要瞬間」，著力講好黨的故事、革命的故事、英雄的故事，為黨史的學習教育提供了生動鮮活的可視化學習教材，也為講好、講活黨史故事提供了生動範本。影片反映出來的20世紀初年輕人的理想追求與使命擔當，為今天的年輕人加深對中國共產黨、對中國特色社會主義制度的認識，提供了範本和榜樣。

影片起用了許多青年演員，無論是五四運動的青年學生，罷工斗爭的青年工人，還是一大的代表，他們都是年輕人。我相信，演出的過程也是今天的年輕人向100年前的年輕人集體致敬的過程，而觀影的人們，也將會向100年前的年輕人致敬。

新的時代需要英雄，需要榜樣。黨史知識，並不是冰冷的過去，而是以信仰和熱血鑄就的言行。革命者，並不是老去的身影，無論100年前還是100年後，那些以國家民族為己任而奔跑的行動者們，他們永遠活在人們心中，永遠年輕。

⑸ 一篇800字的《世紀中國》觀後感，急用

央視拍的一個紀錄片，看完了還是小小的觸動了一下下的，要珍惜我們來之不易的婦女地位啊，我再也不叫囂著去做家庭婦女了，這太對不起歷史上一代代為婦女地位而奮斗的前輩了~~

1、天足運動

從宋朝興起的裹腳，一直延續到19世紀末。紀錄片中一個現在80多歲的裹腳老奶奶，每天捧著一大堆柴火進屋，然後跪在地上燒火、掃地。原來小腳根本蹲不住，遇到蹲著的動作，只能以跪著替代。大抵是一種社會風氣吧，當全社會的人都認為小腳好看大腳嫁不出去的時候，沒有社會地位的女人除了裹腳還能怎麼樣呢？男權社會，女人的一切行為都是為了迎合男人的審美觀。裹腳是為了防止婦女「淫奔」，男人將一個纏過足、行動不便的女人娶回家，就可以放在家裡很安全了……變相的限制人身自由嘛……

未經裹的腳，稱天足。於是後來放棄裹腳的運動，就稱為天足運動。義和團就公然禁止其區域內的婦女裹腳，後來共產黨亦有此舉。中國婦女的解放，真的就是從腳的解放開始的啊，試想連行動都不自如，談何解放啊~~

2、興辦女學

女學興辦，女人可以和男人一樣考試上學，一批批受過良好教育的女性出現。這批人要麼出國留洋繼續深造，如雷潔瓊去美國、秋瑾日本、向警予蔡暢去法國、宋氏三姐妹就更不用說了，美國歸來深刻地影響了中國政界；要麼獨立工作養活自己。經濟上的獨立，是婦女獨立解放的基礎。

讓我很震驚的是，他們這批人的能力很強，二三十年代的人絲毫不比我們這代人差啊，一個奶奶甚至帶著老花鏡一本正經地閱讀national geography。如果我們的學術能夠從那個時代開始沒有中斷全部繼承，現在的學術研究尤其是思想領域的研究，又會是一個什麼樣的局面呢？

3、先行者與後繼者（略）

4、家的圍城

隨著易卜生的那部《玩偶之家》在中國公演，娜拉這個形象深入中國青年的內心。但是任何一個舶來品，中國人民都會從中抽取自己感興趣的部分將之發揚光大。進步青年放棄了「娜拉是為了結束無共同語言的婚姻而離開家庭」這個細節，將注意力集中到「娜拉出走」這一點，全社會興起一種「出走之風」，——走出封建父權之家，拒絕承認包辦婚姻，奔向自由戀愛。然而女人們只是走出了父權之家，她們不知道，自己卻又走進了夫權之家。魯迅的《傷逝》寫出了這一困惑，女主人公子君受不了夫權的控制，又走回了父權之家……盧隱的那本《海濱故人》也表達了女性對愛情與自己命運的困惑。

5、新的女性

新的女性是指那些職業女性，正是因為他們有了自己的經濟收入，才使她們的精神獨立成為可能。

上海作為開放較早的工業城市，最先出現了一大批職業女性，紡織廠的女工、電影演員、百貨公司的銷售人員、甚至是妓女行業。無論怎樣，這批人脫離了家庭，女性作為一個社會主體，參與到了社會生活中，走出了女性史的一大步。

阮玲玉最後一部電影《新女性》，表現了30年代職業女性的另一面，雖然他們獨立工作獨立賺錢，但是他們始終無法完全走出男性對他們的控制，也始終走不出男權社會的輿論壓力……「人言可畏，人言可畏啊」……

6、戰爭與女性（略）

7、生育革命

誰都不能否認，掌握自己的生育，對於女人的重要意義。問問我們的媽媽，因為我們的出生，多麼大地改變了她們的生活就知道了。

生育權一是體現在生孩子方面。科學的接生方法在醫生的傳播下，終於使傳統上死亡風險極大的生孩子變得不再危險了。

生育權還體現在墮胎自由的問題上。美國的墮胎問題爭論不休，是因為他們的宗教信仰問題。而我國在建國初，因為相信「一人一張口，一人兩只手，兩只手能養活五張口」，所以從沒有提到過墮胎等問題，甚至從沒有過婦女節育教育。新中國的婦女代表大會上有代表提出這一點，也有人開始在全國推廣此類知識，配套物品葯品也才開始生產。到我們現在計劃生育以基本國策的形式出現，城市中很多女性甚至已經開始自主地選擇不生育。

⑹ 《82年生的金智英》影評—— 何為女性燦爛

拋開政治不談，韓國電影可以稱得上是亞洲第一，2019年劇情片《寄生蟲》拿下奧斯卡最佳外語片獎，這讓韓國社會類的電影再次受到強烈的關注。病態混亂的社會環境無疑是文藝作品盛產最好的催化劑，導演們善於抓住生活里微小的細節，將其擴大，經過鏡頭還原後，往往給人觸目驚心的震撼。

《82年的金智英》就是這樣一部電影，它看似生活化，其實往往在導演精心安排的鏡頭之下，我們會發現更多的細節。或許是自古以來的政權更迭大都是男性主導，女性便成為了依附男性生存的角色，史書里留給女性篇幅只有狹窄一角。到了現代，我時常會問，什麼是女性燦爛？

社會給女性下了定論，女人的一生總是離不開兩個時期，結婚和生子，彷彿只有這兩個時期才可以反映出女性存在的價值，人口不斷下降的今日，一些媒體居然開始引導風向，把獨立自主的新女性比作落後的獠牙，可是現代社會不就是讓人多一些選擇嗎？女性為什麼不能選擇自己想要的生活?難道奉獻了自己的子宮才會被社會定義為「好」？

這樣潛移默化的思想甚至讓女性忽視了原本屬於自己的價值和追求，一直讓人覺得壓抑不堪，《82年生的金智英》說的就是這么一個故事，依附男性生存的女人們因為照顧孩子選擇辭職，被一些人諷刺成只靠老公的「寄生蟲」，因為沒有生出一個男孩，被自己的婆婆不斷挖苦，抱著孩子的女人們去到公共場合時總會被投以憐憫的目光......

這部電影是根據同名書籍改編，比起書籍，電影更能反映一些細節上的東西，通過台詞和鏡頭，讓我們更能體會到人物所面臨的焦慮，故事開始在冬季，鏡頭開始就向觀眾展示了金智英的一天，打掃衛生，收拾女兒雅英的玩具，帶女兒出去遛彎，黃昏時分感受光線照射的時間都抽不出空來，晚上要早早准備好丈夫的晚餐。就這樣，金智英日復一日的時間都被其他事情給填滿了，她自己的愛好被抹殺掉，高壓狀態下患上精神類疾病她也沒察覺到。

影片的前部分，用的都是冷色系色調，給人一種抑鬱壓制的不適感，觀眾所感受到的恰恰是導演想讓我們感受到的金智英的精神狀況。過節回到婆婆家時，金智英在高壓狀態下不近天亮就醒了過來，害怕受到婆婆的不滿，總是搶著幹活，在老公大賢要去洗碗時，連忙跑過去搶活，婆婆嘟囔了幾句，她立即解釋，「在家都是我干。」金智英和丈夫已經結婚好幾年了，婆婆給她送的禮物居然是從商場領的免費圍裙，迫於壓力金智英只能笑著說很喜歡這個禮物。金智英總是逼迫著自己成為人們嘴裡的「好女人」。

金智英偶爾會變成另外一個人，在面對婆婆的指責時，她會變成自己媽媽的口氣埋怨婆婆，「想讓人休息的話，就該讓人回去啊。有時變成自己的媽媽，有時又變成已經去世的外婆，在變成另一個人之前，金智英都面對了很多的精神壓力，面對婆婆的壓力，她變成了母親，指責婆婆，和丈夫有點矛盾，會變成自己的好朋友，向丈夫傾訴，面對媽媽的教育，她又變成了自己的外婆，來教育媽媽。歸根到底，金智英的每一次「變身」，都只是想把自己心底里的壓力全部都發泄出來。

影片從好幾個角度，反映了韓國社會對女性的偏見，在職場上，女性不能夠享受到一般級別男性的待遇，在想進某一個部門時，即使女性再有能力，公司也會考慮到產假的問題優先選擇男性員工，公司的衛生間里會被一些齷齪的保安安裝上針孔攝像頭，把照片上傳到網上，最可笑的是公司里的男同事發現了那些照片，竟然沒有選擇報警，而是在一起互相傳著看，這樣情況的出現，女性去公共衛生間時也失去了絕對的自由，擔心被安裝在某處的攝像頭。

電影的主線劇情里穿插了很多回憶的片段，金智英的媽媽盡管是五個孩子里學習成績最好的，但是因為是女生，很早就輟學去踩縫紉機做衣服，供哥哥們上學，就只能放棄了自己當老師的夢想。很多親戚都說生男生好，甚至想讓金智英媽媽全部生成男生，最讓人感到驚訝的是，說生男生好的那些親戚們，無一例外的全是女性，在男權主義的影響下，女性們的思想也變得畸形了，自然的感受到作為女性的卑微，覺得男性從生下來起，就高人一等。

回憶中有一段，金智英因為去了離家很遠的補習班，在回來的公交車上，被一個個子很高的男生騷擾，她借了旁邊大嬸的手機，讓爸爸來車站接她，在她下車的時候，那個男生也下了車，爸爸還沒來，在金智英快要絕望的時候，車上的大嬸慌忙跑了下來，借故叫住金智英，那個男生才悻悻的離開了，爸爸卻責怪她上那麼遠的補習班，穿著那麼短的裙子。但是爸爸不知道的是，就算裙子再短也絕對不是性騷擾的借口。

電影末尾，金智英知道了自己的病情，去接受治療，開始釋放自己的壓力，丈夫大志一直在陪伴著金智英，後面的很多情節都在影片一開始埋下了伏筆，開始的金智英在面對別人針對性的言論時，選擇逃避，後來的金智英在面對這些言論時，主動上去爭論，在做這些事情時，她覺得自己既不痛快也不覺得丟臉，但相比之前來說，感覺不壞。一開始欣賞黃昏時，臉上是憔悴的，最後欣賞夕陽時，她臉上充滿了笑容，整個人都充滿了活力。

韓國叫做「英」的女性有很多，本片的女主角金智英名字里也有英字，是正說明了本片的故事，是大多韓國女性都正在經歷的事情，女性們為了男人們犧牲了太多，以至於連自己所喜愛的東西，都不敢伸手觸碰。

金智英最後成了作家，也視線了小時候的夢想，在韓國社會下，金智英是不幸的，面臨著各種壓力，但在影片里金智英又是幸運的，她的丈夫和韓國一般的男人不同，大志了解妻子的困楚，一直陪伴在她身邊，大志說，「智英開心他就開心」，金智英最大的幸運可能就是她的身邊還有大志。

女性究竟為何而燦爛，不是因為你站在男人身邊而燦爛，而是作為女性本身，就很燦爛。

藍港森林/池西

⑺ 影評·《阮玲玉》—— 張曼玉回頭的那一眼，驚得我魂魄不全

最近《甜蜜蜜》中張曼玉對著「死去的」曾志偉的背上花紋——一隻米老鼠，似笑實哭，欲說還休的表情被人截出來，讓我們重溫了雙料影後的倩影。於是不得不想起金鑲玉，青蛇，……還有阮玲玉。

印象最深的就是張曼玉一身素衣走在深暗的走廊里，身後是指指戳戳的婦女們——她是應該有的那麼悲傷。

突然，她啪一下轉過來，試圖做一個狠狠回擊的眼神，或是說出一句能令婦女們赧顏的話。可是她不能夠。年輕的我屆時被驚得魂魄不全，那樣肅靜悲傷，千言萬語只變成一個凌厲悲傷的眼神。

阮玲玉，中國早期著名影星，原名阮鳳根，學名阮玉英。廣東中山縣人，1910年出生於上海貧寒之家。6歲時父親病故後，就隨母為人幫佣。1926年，因處女作《掛名夫妻》，踏入影壇。此後，她先後出演了《三個摩登女性》、《城市之夜》、《小玩意》、《神女》、《新女性》等一系列進步電影，以她朴實、細膩和傳神的精湛表演，成功塑造了各種飽受苦難的中國婦女形象，尤其是在《神女》中，她把一個品格崇高的母親與一個地位卑微的妓女奇跡般地融合為一體。

電影採用紀錄片的拍攝方式，講阮玲玉的生平和他人的評價交織起來，於是我們透過張曼玉看到阮玲玉，好像那個小眉小眼，嫵媚多情的阮玲玉又活了一回。

通過彩色鏡頭和黑白鏡頭的蒙太奇切換，影片的線索在歷史的不同敘事中跳躍，使得整個敘事風格既豐縟綿密又簡潔明快。

電影情節並不復雜，敘述了影星阮玲玉的一生，從成名之路到服葯身死。她將她最美好的青春奉獻給電影，她將她對命運的理解賦予電影，她將自己的全部感情寄託於電影。

通過《野草閑花》轉型，原以為星途璀璨，卻在不同男人之間周旋。

此時，她在與張達民的感情問題上陷入了深深的猶疑之中。張達民是標準的富家少爺、花花公子，家道中落後依舊好賭成性，竟需要依靠阮玲玉來過活，並從不為此感到絲毫羞恥。

印象極深的就是這一幕，阮玲玉立在樓梯上給張達明戴戒指。兩人在情感關系中的地位一目瞭然。（原來「方唐鏡」還可以這么帥，細致溫文）。

張達民還是太過幼稚，他的不珍惜終於將阮玲玉推向唐季珊的懷抱。

唐季珊是煙草大王，即使已有妻室，仍來撩撥孤身一人拍戲的阮玲玉，自身對愛情的不安，加上自幼喪父的經歷，讓阮玲玉不可自製的愛上這個成熟的男人。

只是唐季珊還與自己的前輩張織雲不清不楚。這樣沒有名分且不牢靠的愛情如何到得了白頭。

她無力反抗，就像《神女》中帶著桀驁的眼神走向桌邊，一下子坐到桌上，手撫了撫旗袍邊角，示意流氓給她點煙……她微抬起頭，雙眼直視上方，那不是一個反抗的眼神，那是祈求，祈求一個永遠不會到來的救贖。

《新女性》拍攝完畢後，張達民將自己、阮玲玉和唐季珊三人的事公之於眾，輿論將全部的壓力壓向整個軟弱的女人。

唐季珊顧及著自己的臉面，說得上話的蔡楚生也是軟弱，不敢帶著她遠走高飛。

一打開窗就是閃光燈，在當下這些媒體輿論不算什麼，可是在當時那個年代，這無疑是壓垮一個女人的最後一根稻草。

我一死何足惜呢？不過是人言可畏，人言可畏。

終其一生，三個男人，始終所託非人。

1933年，茯野在一篇文章中說：「或者，阮女士謙順的個性是她一生得失的最大關鍵。『謙』當然可以獲得朋友們的同情和資助，『順』就難免掉不時的受命運的捉弄。」

她們把幸福寄託在形形色色、無法給她們幸福的男人身上，謙卑又柔順，失去愛情便失去了全部。

可是，把幸福寄託在別人身上，遲早要失望。

「不經歷渣男，怎麼能出嫁。」義無反顧地走向下一個傷害她的男人?壞男人的殺傷力其實沒有那麼大。 不妨讓糟糕的愛情成為養料，變的穩定而成熟，回頭笑著說：「謝謝你，教會我成長。」

文|糯米滋  圖|糯米滋、網路  侵刪

⑻ 阮玲玉：自古多情空餘恨，有情總被無情傷

阮玲玉這個名字想必大多數人是陌生的，雖然她也曾是一百多年前的民國初期一位光彩奪目的電影明星，奈何時間的長河總是讓人遺忘曾經的美好。

如果說當今社會有一位女明星和她很像，那麼這位女明星就是張曼玉。張曼玉在1992年主演了以阮玲玉名字為片名的電影，眾多影評人士都一致認為張曼玉身上有阮玲玉的影子。

阮玲玉於1910年出生在一戶貧困家庭，父親在她六歲那年便因患病身亡，母親靠在大戶人家---張家做女傭勉強度日。

阮母是一位有遠見的女性，她不願女兒步自己的後塵，便送她到私塾上學，後來又央求自己的東家張家老爺讓女兒以半費入讀崇德女校。

阮玲玉剛來張家的時候，只是囿於張家後院傭人們居住之地，在這陌生的環境中，她心情緊張、行動拘束，身邊一個小夥伴都沒有，這對於一個年幼的孩子來說就是一種摧殘。

隨著年齡的增長，阮玲玉越發的亭亭玉立了。張家的四少爺---張達民風流倜儻，逐漸被阮玲玉吸引，他們不顧家人的反對，偷偷地在外面同居了。

愛情的甜蜜很快就被現實的窘迫擊退。張達民游手好閑，不務正業，在一起沒多久後，就回到了最初的生活圈，花天酒地，給阮玲玉的生活費越來越少了。

這時候張達明的大哥看到這一幕，出於好心便介紹阮玲玉做電影演員。阮玲玉懷著明星夢爽快地答應了。

阮玲玉憑借著出眾的樣貌，以其過人的藝術悟性和表演天賦站穩腳跟，並且迅速竄紅。她出演了一系列電影，並在影視圈有了一定的名氣。

此時的張達民不光揮霍了巨額遺產，還以做生意為名，欠下高利貸，然後花言巧語騙光阮玲玉的積蓄，去賭桌上尋求一擲千金的刺激。

阮玲玉實在看不過眼，也想追求獨立，便搬離兩人居住的地方，張達民眼見著自己的搖錢樹要飛離自己，便想著法兒的找她要錢，有時候讓阮林玉顏面盡失。

盡管此時的阮玲玉有離開張達民的心，奈何張達民使出各種下三濫的手段使她屈服。

此時大紅大紫的影視明星胡蝶因為和自己的未婚夫要求解除婚約的新聞滿天飛，張達民威脅如果不給錢就把阮玲玉十六歲就跟了自己的事情抖落出去。

阮玲玉害怕自己的私事被暴露在大眾之下，雖有不滿單不敢不從，張達民也得寸進尺。

被張達民這條癩皮狗折磨的透不過氣來的阮玲玉，想盡各種辦法要擺脫張達民的糾纏，終於在同鄉的幫助下把他送到了福建謀了一份差事。

在遠離張達民糾纏的這幾年是阮玲玉過得最開心的幾年。她暗自慶幸自己沒有重蹈胡蝶的覆轍。

在這段時間里，一些垂涎她美色的男人都有意無意地接近她。從事茶葉生意的富商---唐季珊就是其中一位。

唐季珊對阮玲玉一見傾心，為搏美人一笑，他用盡各種辦法。得知阮玲玉喜歡跳舞，便藉由跳舞之名邀請她出入各種高檔舞廳。這樣一來二去，兩人便產生了好感。

面對成熟穩重又懂女人的唐季珊，阮玲玉心動了。這和張達民完全不同，他體貼、溫柔又多金，阮玲玉完全中了他的毒。

此時的唐季珊不但有一位結發之妻，身邊還有一位同居情人，這位美女情人就是阮玲玉的前輩，影視明星張織雲，只不過她已經息影了。

唐季珊能成為一方富豪，離不開結發之妻娘家的幫襯，所以他是不可能離婚的。當時的張織雲寫信告訴阮玲玉唐季珊不值得託付終生，而阮玲玉以為她只是嫉妒而已。

就在阮玲玉和唐季珊打的火熱的時候，張達民出現了，他看到此情此景非常憤怒，面對財力懸殊太大的唐季珊，他也無可奈何。但是他還是厚著臉皮要了一份補償金。

新鮮勁兒過後的唐季珊又開始尋花問柳，而且還經常對阮玲玉動手。

阮玲玉寄情於電影，這時候拍攝了一部《新女性》的電影，取得了巨大的成功，一時間各大媒體爭相報道，順道也挖出更多阮玲玉的「香艷情史」。

媒體大肆渲染，認為阮玲玉道德敗壞不符合《新女性》，更有甚者爆出封殺阮玲玉的言論。一時之間阮玲玉成了眾矢之的。

阮玲玉不堪其擾，在參加完《新女性》的慶功聚會後選擇了服下大量安眠葯結束自己的一生，並留下了兩封遺書，矛頭直指張達民，也留下了「人言可畏」的遺言。

阮玲玉只活了短短的二十五年，就如曇花一現。她這短短的一生大部分時間都充滿了痛苦。

小時候孤苦無助，生活沒有著落，內心敏感自卑；少女時候，遇人不淑，種下禍根；成年後，再遇渣男，沒有得到真正的疼愛與憐惜。

每一次愛情開始的時候，阮玲玉都滿懷憧憬，只是最後總是被現實給予重擊。

她與張達民的結合是她悲劇的開始，在看清對方的真面目後，盡管有採取措施減少糾纏，終究沒有勇氣與其決戰到底，導致對方一再得逞，還到處敗壞自己的名聲。

她與唐季珊的相遇只是夢幻開始的最美好的前端，在遭遇對方暴力之餘，沒有想要離開，任由事態發展。

有人說阮玲玉不夠堅強勇敢，確實，對於現在有更多選擇的我們，她的表現確實太懦弱了，但是放回她生活的那個年代，她從小生活的環境，已經她從小接受的家庭教育。

我們似乎也可以理解她為什麼在面對張達民的無恥糾纏時，不敢用法律手段來結束這段不堪的感情，她認為那是令人羞恥的、難堪的，她沒有胡蝶那份剛毅。

在面對唐季珊的拳腳相加，她依然沒有反抗，也沒有選擇離開，她以為自己的忍讓可以讓這位風流成性的男人改變，可恨的是這個男人還在公開場合戲談他們的過往，讓阮玲玉的顏面掃地。

阮玲玉這一生是光輝的一生，她是無聲電影時代的大明星；她這一生也是苦難的一生，她小時候遭受生活的苦，成年後遭受愛情的苦；她這一生也是值得同情的一生，她遇人不淑，香消雲隕，留給後世無盡的嘆息。