電影百花深處主題影評分析
Ⅰ 百花深處影評
《百花深處》影片講述了一個瘋子「馮先生」請搬家公司到早已成為一片廢墟的「百花深處」搬家的鬧劇。而在整部影片中導演通過對鏡頭，聲音等視聽手法的獨特處理，深刻的詮釋了在新舊交替的社會現代化進程中，中國傳統文化面臨的生存困境這一主題。
短片少數的亮點就是帶有濃郁老北京特色的背景音樂，主題音樂是一首具有中國傳統韻味的樂曲，最為重要的樂器是京鼓、手鈴、笛子、三角鐵、鑔等和馮遠征對一個瘋子的精彩演繹——這個角色在設計上失敗卻在藝術上成功了，但是在配樂上顯得不是很成功。
被稱為「電影哲人」的陳凱歌一向善於運用寓言化的電影語言為影片帶來深沉的批判力量。同樣，在這部影片中陳凱歌也運用了大量的隱喻鏡頭，堅實了新舊文化沖突這一命題。
Ⅱ 《百花深處》影評
《百花深處》這個標題很容易讓人想到陳升的那首《北京一夜》：「地安門外……百花深處……面容安詳的老人，等著那出征的歸人」。「時光」還是兩個作品共同的主題。所不同的是，陳凱歌的《百花深處》一如既往地超越了個人情感，以俯視的角度審視現代化與傳統殊死沖突這個國際化的命題。
陳凱歌一向是我尊重的導演。當同為「第五代」標志型人物的張藝謀完成了從反叛、漠視到招安的奮斗歷程；當一批新銳導演迷戀於個人體驗而無力自拔，年過半百的陳凱歌卻沒有放棄社會責任感，以反思和批判的目光打量著這個似乎變幻無常的年代。
影片講述這樣一個故事：一個搬家公司的小頭目耿樂剛剛為一個顧客搬完家，馮先生找到耿樂說自己也要搬家，於是帶著耿樂一夥人找百花胡同，但當費勁周折找到百花胡同時，那裡已成為一片廢墟，只有一棵老槐樹孤零零地留在那裡。耿樂他們大呼上當，掉頭離去，這時接到公司電話，電話說，這幾天有一個瘋子到處找人給他搬家，告訴耿樂別上他的當，上了當別忘了要錢。
為了要錢，耿樂他們又折回來給馮先生搬家。於是馮先生就給他們講：這是大立櫃、這是魚缸、那是花瓶兒，於是耿樂他們就搬沒有實物的家，當搬一個前清的瓷瓶時，由於有人要吸煙借火，搬運工一鬆手瓷瓶摔碎了，馮先生哭了。
搬好了東西，車往前開，馮先生告訴耿樂胡同前面有個溝，結果車真的陷進去了。在陷車的地方，挖出了一個銅鈴鐺，馮先生撿起銅鈴鐺高興地跑向落日，耿樂他們驀然回首，落日余輝中一個水墨四合院出現了。
現代化對傳統的征服帶來了怎樣的後果？《百花深處》描畫了這樣一個場景：當傳統文化這個物質家園被摧毀之後，人類的精神家園也將無枝可棲。「馮先生」以變瘋這種極端的方式，象徵性地昭示了這一嚴重的後果。而那幾個搬家工人像我們大多數人一樣，在災難面前表現的是可悲的冷漠和麻木。
與絕妙的創意相比，影片的攝影平庸或是平實。在汽車駛進廢墟時，攝影機從一間殘壁的窗戶內，窗框為前景拍攝了這一畫面。這個鏡頭不過3秒鍾，但我的感覺是，它太像主觀鏡頭，有些影響觀眾沉浸劇情。這一點，阿巴斯在《櫻桃的滋味》里的處理就巧妙得多。
影片的音效頗為出彩。虛擬的搬家聲響既有趣味性，又切合了瘋子的主觀視角。當不存在的「前清花瓶」被失手摔碎時，荒誕感的鼓點變成了憂傷的長音，與向前緩移的鏡頭相配合，直到馮先生哀傷的臉部特寫出現，將影片的基調由荒誕轉為沉重。當馮先生搖著鈴鐺跑向「新家」的時候，一個動畫的四合院出現了，伴隨著的是風鈴聲、叫賣聲和傳統器樂的交相輝映，這些音效把觀眾帶回了「過去的好時光」，有力的烘託了影片的主題，並將影片推向了高潮。
而就在此刻，導演——這部故事的上帝顯現出了力不從心。
應當說，在動畫出現前，故事的講述是出色的，每一個細節都經過了精心的設計。盡管搬家公司的電話我認為不太合常理——讓他們從瘋子手裡拿工錢，但這是故事的第一個情節點，沒有這個情節點，故事就無法往荒誕的方向發展，對於一個十分鍾的影片，凱歌盡力了。第二個情節點就自然多了，發現失落的鈴鐺盡管巧合，但並不算突兀，這個情節點成功地將故事引向高潮。
總體來說，層層遞進的懸念還是能吸引人看下去。陳凱歌的名字之所以能跟國際電影大師們一起排在這張DVD的封皮上，不是沒理由的。但後來的一分鍾證明，真正要和大師們並肩，卻是一個無比艱難的任務。
博爾赫斯最青睞短篇小說，因為它是個完美的圓形。但實際上卻很難完成。長篇需要作者超強的穩定性和持久力，短篇要求作者具備高度收放自如的駕馭能力，兩者都是對創作人極高的挑戰。
顯然，對於這樣一個短篇，陳凱歌很清楚，他必須在十分鍾里就要給觀眾一次完整而完美的體驗。為了製造一個足夠刺激的高潮，在隱身奮戰了近十分鍾後，這個「上帝」迫不及待地出馬，用百花——雪花這淺白的意境動畫了一個馮先生腦海中的四合院，以彌補觀眾的想像力，人為的強迫這個故事以及每個觀眾到達高潮。不幸的是，這種最後階段的沖刺卻暴露了導演駕馭這次體驗的生疏和膽怯。將腦海中的四合院寫實無疑是畫蛇添足，用現代化的電腦動畫來表現更是匪夷所思。用搬家工人的視角來想像這一變遷則透露出明顯的說教意味，這大大沖淡了本來十分沉重的主題。由此一來，一部藝術電影瞬間就變成了一個平庸的公益廣告。於是，我們看到的並不是一次大師的完美創作，而是一個年輕人初識人事的慌亂。
與許多美好的人生體驗一樣，藝術創作從來不是單向的，而是作者與受眾兩者共同完成的。對藝術家而言，對受眾是否具備足夠的尊重嚴重影響到作品的質量。世界級的大師對受眾的智力都給予了相當的尊敬，而中國的藝術家特別是電影創作者往往欠缺這一美德。
在上世紀80年代後，不斷有中國電影獲國際獎。也許最悲觀的人都會覺得，中國電影的最高水準離國際級大師僅隔一張窗戶紙。但那個四合院卻告訴大家，那張古老而陳舊的窗戶紙是多麼的堅韌，堅韌到令人有些喪氣和絕望……
Ⅲ 影片「百花深處」的主題思想是什麼
影片主要是通過「回憶」和「想像」來表現時間這一主題。
百花深處陳凱歌導演在影片中以一個小人物對往昔生活的惦念，以一種「含淚的微笑」的講故事的方式，反映了時間更替，年華流逝，歷史變更這樣一個大的主題，通過一個富有荒誕色彩的故事表現了日新月異的時代變遷中現代文化與傳統文化的沖突與碰撞，彰顯了北京胡同文化生存的尷尬境地，讓人們在焦慮、迷茫中去反思如何傳承民族的傳統文化。
在影片的後半部分，百花深處陳凱歌導演有這么幾個鏡頭和場景，值得細細品味。
框中風景：當汽車剛剛駛入一片廢墟時，有一個透過窗戶拍攝雜亂景象的鏡頭，單純從畫面構圖來說，這種利用畫框的拍攝方式，更能凸顯畫面的層次感，能巧妙的實現對環境的藝術表現，而非客觀的再現。
百花深處陳凱歌，另外此鏡頭具有隱喻蒙太奇的效果，它喻示著北京胡同文化就像一副畫一樣，而這幅畫的內容就是殘垣斷壁和焦土廢墟。
Ⅳ 《百花深處》講了一個什麼故事如何評價
這部微電影以一位搬家公司工頭的經歷，展現了老北京馮先生對『百花'深處胡同的眷戀。
導演在表現城市快速發展的同時，用傳統文化的衰落與消費主義的盛行，表現出新舊更替之下的時代的變遷。影片中鏡頭、果別的使用與意象的呈現十分巧妙。
影片中導演大量使用運動長鏡頭："搬家"過程中鏡頭不間斷的由工頭和另一個抬「金魚缸「的工人轉移到一旁嗤笑的工人，在刻畫搬家工人形象的同時對「搬家」場景和工人們的運動進行了洋細完整的記錄，使得情節連貫真實。
鈴當的當子找著了，它在陳舊的成墟之上，鈴鐺的殼手也找到了， 它在新填的溝里。一個鈴鐺分成了兩個部分，一個留在原地，一個隨著泥土被帶走，當它重新組合起來，讓人產生一種穿越時空的感覺，正如影片里虛實重疊的呈現:白牆黑瓦紅柱子，院中有棵大槐樹。
鈴聲叮叮當當的，引發觀影者想像它多年前遇著刮風下雨時的聲音，也讓觀影者聯想起馮先生找著鐺子時的欣喜。
馮先生提著鈴鐺奔向大槐樹，逆光的拍攝在勾勒人物與樹木輪廓的同時將馮先生與新興的高樓分離開來，不僅增添了影片的空間感與藝術感染力，也烘托出一種詩意、神秘的氣氛。
再表現了傳統文化與新生文化的碰撞後，表現出了傳統文化仍然磅礴的生命力，為影片的主旨披上了一層復雜性。
這部電影通過對馮先生面對新舊兩種環境不同的態度，細膩而真實地表現了在高速發展的社會中，傳統文化者對盛行的消費主義與外來文化的"對抗"，從而表現出新事物的旺盛生命力，同時也揭示了時代發展過快，傳統文化衰落，及年華易逝的悲哀。
這部影片無疑會引導觀眾，在追求新興事物的同時，回憶並尋找以往的生活印記，使許多生活結奏過快的人看到細微處的美好。影片具有一定的現實意義。
Ⅳ 百花深處 影評
摘自豆瓣電影
寫下這些字的時候，耳機里是陳升的《北京一夜》，半古的調子，好聽得緊。從《霸王別姬》之後這是陳最讓我喜歡的作品，甚好，有些最本質的東西他還有能力用鏡頭告訴給所有人。本是上課的時候放的小片段，久久不能忘，《十分鍾年華老去》我只看了這一部《百花深處》短小精悍，頗有餘韻。
喧鬧的搬家場景拉開本片的序幕，金屬制的家什被搬家工人抬進新的現代化公寓，身後傳來主人家的：「慢點，慢點……」呼喝，鏡頭上搖仰拍高聳的公寓，強烈的壓抑感，與其說是現代化的文明，不如說是一隻吞噬一切的怪獸。而那慢點慢點的台詞，此刻聽來更顯得有些滑稽。
馮先生的出現，是很有意思的一件事情，莫名的就從鏡頭里跳出一個這樣「講究禮數」的人，「他們都叫我馮先生」一句話，聽著耳熟，老北京人兒，很多時候講的都是一個禮數，與之對應的，是耿樂飾演的司機，咬著筆帽，「您能幫我搬家嗎？給錢我們就去」連回答都顯得有些漫不經心，或許這就是陳眼中標準的現代人模樣，凡事求的是有償而為。
開車前往百花深處，一個馮先生記憶中的家，路上，模擬馮先生主觀視線拍攝，但一左一右全都是他不熟悉的現代化建築，於是他探出車窗，向天空看去，依然還是那片蔚藍的天，但是四周的景物完全改變，原本應是物是人非，但在馮先生這，卻變成了人是物非。隨後車內搬家工人的對話，更是在側面表達這層意思：「現在，只有老北京才不認識北京呢！」尷尬的狀況，還有那麼些無奈的意味。
百花深處，一片破敗的斷壁殘垣，最顯眼的就是坡上那株茂密的大樹。車在坡下挺住，馮先生爬上坡去，運動鏡頭，坡上仍舊是一片荒蕪，緊接著，馮先生開始絮絮叨叨的說自家的擺設，搬家工人知道被涮，氣氛而無奈的離去。車內，耿接到一個電話，通話中同伴解釋了馮先生瘋子的身份，車內的後視鏡里，司機看到了馮先生孤獨的站在樹下，為了要車前，一行人隨之回到坡下，煞有介事的開始幫馮先生搬運並不存在的傢具。俏皮的鼓點響起，配合著搞笑的對白，陳的黑色幽默就是這樣進行。
或許，我可以把話說簡單一些，在這里，導演運用許多象徵性的比喻，來表明自己的態度。司機通過後視鏡來看馮先生，實際上有一種回顧過去的暗喻，樹在一個矮小的土坡上艱難的存活，四周包圍著的高大樓群，現代文明的即將推進吞噬這僅存的舊有文明。坡的意義也是不可代替的，並非單純的只是拍攝的限制，馮先生所謂的家，舊的物件（舊有的文明）都存在這小小的坡上，下坡的艱難，搬家工的小心翼翼，都是揭示這樣一個道理，舊文明和現代文明之間有著許許多多沖突的地方，從一種文明過度到另外一種文明，並不是人們想像中的輕而易舉。既然有沖突，就必然會摩擦，花瓶在下坡的途中被摔碎，就是無法避免的事情。由此就更加印證了坡的象徵意義，半途中的花瓶摔碎，就是新舊文明相互碰撞的代價。難能可貴的是，陳並沒有過分強調舊的就是好的，新的就是不好的認知，而是通過溝和鈴鐺來揭露我們和過去不可磨滅的聯系，新的代替舊有的是歷史發展的必然，但舊有的東西依然有值得可取的地方，就像鐺子和鈴鐺本身最後相合，終能發出清脆的聲音。
接下來的變化翻天覆地，一段CG的運用，讓我對整個小片的好感頓時降星。陳想說明的，或許是鈴和鈴鐺子最後的相合，就是一個契機，一個讓所有人能回想過去的契機，用心良苦，卻是敗筆。整部小片的風格是含蓄而內秀的，連發瘋的幽默給人的感覺，都是捂嘴而笑的，這樣的感覺，是符合舊有文明所講究的，突如其來的一段CG卻和這樣的節奏不相符合，它過於張揚外露，直接而坦率的表達著感情。或許，我應該這樣想，它是不是陳的故意安排，讓新舊兩種文明，在片子的整體結構上進行的大碰撞，看看最終是不是會產下畸形的「怪胎」。這樣的直白，有些帶著強權的意味，剝奪了人的想像，百花深處所象徵的，不僅僅是那些正逐漸消逝的「胡同文化」（本片04年上映，那段時間的北京，因為要為奧運進行准備，拆除了許多胡同，順帶著也拆掉了許多人心中魂牽夢縈的「老北京」）它還有可能是「弄堂文化」「寨子文化」「彈珠文化」「皮筋文化」……百花深處，在每個人心中都有不同的含義，那些東西對於馮先生是金魚缸，是花瓶，是屋檐下鈴鐺隨風傳來的「叮叮當當」……
對於我們而言，百花深處的又是什麼呢……
Ⅵ 我躲在記憶的深處不願離去 ——電影《百花深處》影評
《百花深處》是《十分鍾年華老去》系列上半部的壓軸片，是著名導演陳凱歌的作品。《百花深處》是《十分鍾年華老去》系列中唯一一部出自華人之手的影片， 短短十分鍾內，它不僅向人們講述了一個完整、精煉的故事，更引起了我們對社會進步與文明變遷的深刻反思。可以說，短短十分鍾內，《百花深處》將生命的意義燃放殆盡。有評價說，這是陳導最有名的一部微電影。
影片講述的是一個荒誕不經的滑稽故事。一位馮（瘋）先生請人為自己搬家，而所要搬的那個「家」——百花深處胡同里那兩進的四合院實際上確實不存在的。在馮先生類似於瘋癲的堅持之下，一出模擬搬家的荒誕喜劇在那片被拆遷的廢墟之上上演了。
影片一開始，是在熱鬧喧囂的鞭炮聲里，又一戶人家喬遷新居。
近景跟鏡頭的拍攝手法讓觀影者有了參與感；一個仰視鏡頭順勢繼續向上，以一種讓人壓抑的速度，緩慢呈現這幢高聳入雲的公寓。
開篇除了展現現代化城市發展外，同時也體現著事物由舊到新的發展過程，而這個過程是不可逆轉的。在中國社會的巨大轉型期中，一方面經濟建設飛速發展，另一方面，人與人之間的相處模式也發生著巨大的變化。開篇即為整個片子的主題打下了伏筆。
寬大的西裝衫配一條紅色運動褲、黃色帽子，語言誇張，神情怪異，這便是馮先生――一個生活在社會經濟轉型時期卻又沉迷於故土、對現代文明強烈抵觸的「瘋子」。
當汽車穿過斷壁殘垣，一路駛向廢墟場時，馮先生表現得異常興奮。而相反，幾位搬家工人，他們似乎已經適應了新的社會。
「如今就這老北京才在北京迷路了」。這句經典台詞展現了以搬家工人為代表的現代人群的漠視，他們對於傳統建築並沒有特殊感情，所以他們對於新生事物的發展，看起來有很強的適應性。
當汽車穿過一條條喧囂的柏油馬路，最終停靠在一片廢墟地時，眾人明白了，馮先生所謂的家，不過是一堆斷壁殘垣。但是，為了錢，一場滑稽的搬家活動最終還是上演了。
整個片子的高潮就是四個小夥子真的裝模作樣的給馮先生搬家這段戲。紫檀衣櫃，金魚缸，前清的花瓶。虛空的東西卻活生生存在在馮先生的眼裡。小夥子們像在給皇帝織新衣的裁縫，煞有介事的表演讓馮先生心安，也讓觀眾啞然失笑。尤其是導演還特別安排了一個騎自行車誤闖的路人，耿樂說，誒誒，當心點，沒看見這大衣櫃嘛。惱火的認認真真，讓人已經分不出到底誰是瘋子誰不是，所以路人以一臉撞見鬼的表情落荒而逃時。而這一切在馮先生看來卻是這么認真這么莊重。特別是其中一個小夥子給他搬前清花瓶的時候，他一路叮囑著，小心著點兒，您別給我碎了。
馮先生是一個典型的活在過去的人，他永遠活在自己的夢中。
電影最後一幕，導演給我們呈現了一幅古色古香的四合院立體構圖，進而又幻化成一幅雖然有些粗糙但卻不失寧靜和諧的中國水墨畫，而那土坡中曾經掩埋著的破碎鈴鐺的美妙樂聲也在夕陽的廢墟中變得清晰而溫暖，不論是音樂方面，還是象徵著「歷史遺物」的「鐺兒」，還是殘垣廢墟中那棵挺立的老槐樹，影片都表現出陳凱歌一貫的對歷史的關注，以及在歷史和現實對照中所表現的隔離與傳接。《百花深處》也在短短的十分鍾里表現了虛與實的交錯、歷史與現實的傳承、以及對於過往細膩而繁雜的懷戀。
朱紅牆，琉璃瓦，百花深處，伊人何時歸。電影內容看似荒誕，卻在提醒我們：有時候我們走得太快了，但也請不要忘記回頭看看來時的路。