霓虹燈下新哨兵電影

㈠ 《霓虹燈下的新哨兵》電影裡面的歌曲叫什麼名字啊求回復！！！

原唱：張邁
歌名：綠色背影

㈡ 《霓虹燈下的新哨兵》觀後感（新版）

我覺得學習解放軍的堅持不懈的品質.

㈢ 霓虹燈下的新哨兵觀後感

《霓虹燈下的新哨兵》觀後感

今天，我和爸爸在網上觀看了《霓虹燈下的新哨兵》這部電影，使我深受觸動。

劇中講了林虻虻、柴大喜、皮向峰等幾名年輕人懷揣著各自的理想來到大上海武警總隊三中隊服役。不同的家庭、生活環境讓他們性格不一。林虻虻出生於普通人家，讀大學三年後為選擇新的追求，來到部隊；柴大喜來自農村，貧寒的家境讓他具備了朴實的性格，對大都市的生活充滿嚮往；皮向鋒從小嬌生慣養，是個富家子弟，按照父母到部隊接受鍛煉、磨練心志的要求來到部隊。三個年輕人被分到了同一個班，通過部隊開展的爭「紅五星」活動，他們刻苦訓練，勤奮工作，展示自我，不斷進步成長。同時，林虻虻的朋友祝小倩為實現自己的音樂夢想，也來到上海。皮向峰的母親因想經常見到兒子，也來上海開了一間酒吧。巧的是，祝小倩在找工作時，來到了皮向峰母親的酒吧唱歌。班長、排長不同帶兵理念的摩擦，現代化的警營環境和多姿多彩的警營生活，友情與親情、競爭與矛盾、誤會與感動，讓整個劇情跌宕起伏，獨辟蹊徑，引人入勝。故事的高潮是部隊在執行一次重大的搶險任務中，以三個戰士為代表的新時期武警官兵，用他們的英勇無畏，勝利完成了任務，向黨和人民交上了一份合格的答卷，實踐了忠誠衛士的誓言。

這部取材於大都市武警官兵現實生活的一部勵志故事片，以大城市中的小哨兵，小哨兵的大情懷，生動地表現了現在的年輕人在大上海警營中成長的心路歷程。

我覺得，這部令人熱血澎湃的電影刻畫了這樣一群年輕人——他們身處國際化繁華大都市，作為霓虹燈下哨兵的傳人，擔負著保衛上海市黨政機關等重要目標安全任務，他們有「聽黨指揮意志堅，艱苦奮斗永不忘，身居鬧市不染塵，甘當人民勤務兵」的意志品格，他們肩負著軍人的艱巨使命，卻有著激情，他們有獨特的個性、思想、困惑，也有有理想和有追求。他們的青春和夢想真實感人，讓人激情澎湃，每一個細節都盪漾著強烈的男子漢氣息。影片揭秘了警營日常生活以及軍事訓練等細節，他們是新新人類的獨特代表，他們是可愛、熱血剛陽的新哨兵接班人！

看完了電影，該想一想自己了。在我們的生活中，也應該像他們一樣，有自己獨特的理想和追求，不斷超越自己，並為那個夢想付出、堅持和奮斗。有一句話說得好，「超越夢想，不是夢想」，言下之意是說，只要努力，都會出成果！所以，我們要把握機會，努力地好好乾！

《霓虹燈下新哨兵》————觀後感
今天是1月19日，也是一個值得高興的日子。因為今天我們全校要到西郊白聯4樓去看電影，所以我起來的特別早，昨天晚上我很早就睡覺了，可是卻睡不著，也特別興奮。心裡想快點看到這兩部電影，這兩部電影給我留下了許多懸念，讓我來思考。在看電影之前。 一到那裡，我就非常興奮得找著自己的同學，一起談論今天看什麼電影。那時候的我真想進電影院一看究竟。不一會兒，老師也出現了。叫我們排好對整齊的進去。
哇賽，好漂亮啊！看得我目瞪口呆，張大了嘴，真是浩大的電影屏幕啊！我們馬上尋找到了位子，坐了下來，又開始談論，竊竊私語。大概九點鍾的時候全場的燈光都息滅了。哇！電影終於開始了也！藏在我心中的迷惑就要被揭開了，好緊張。我們先看的是《霓虹燈下新哨兵》，然後看的是《葉問》。其中最讓我感動得是《霓虹燈下新哨兵》。 這一部電影使我很感動，拍出了當兵的人的辛苦與艱辛。影片一開始就講述了許多並在一次下雨天里跑步，跑得氣喘吁吁，其中有一個人跑了最後一名，但是到影片結束，這個人確保送到了警校。還有一個人，他叫牛虻虻。他的理想是做一名警察，不惜放棄讀大學的機會，而不顧家人和朋友的勸告去當了兵。當兵的人特別的堅強，從哪裡摔倒就從哪裡爬起來，每天都要接受嚴格訓練，有時半夜三更還要爬起來去跑步，才想像我們現在，衣食無憂，我們還有周末可以休息，基本上可以天天見到自己的父母，再看看當兵的，他們沒有周末可以放假，更不可能天天看到父母。如果父母想看自己的孩子，必須先到軍方去通報一聲，才可以見自己的親人。當兵的人就只能給親人寫信。這一種艱苦的感覺我們從未感受過，不僅讓我想起了一句詩句「舉頭望明月，低頭思故鄉。」是啊！這兩句詩是李白的《靜夜思》。這兩句是充分表達了官兵們的思鄉之情，也可以知道他們是多麼的想見他們的親人。其中他們的班長我認為他只是一個爛好人，士兵們對他的印象並不是很好，但是他卻在背後幫他的士兵與家人做調解工作。雖然表面上冷冷清清的，訓練士兵上也非常的嚴厲，其實他是很關心士兵的，我覺得他是刀子嘴豆腐心，嘴上說話不好聽，卻在背地裡關心士兵。 總而言之，統而言之。當好一個官兵，需要比常人更多的努力與艱辛。每個人都有一個理想，要去實現他，這樣你才會沒有終生的遺憾。
這一次看電影讓我學習了很多，也知道了很多，如果讓我們與士兵來比較，我覺得是小巫見大巫，微不足道。

觀《霓虹燈下新哨兵》有感

今天,八一電影製片廠的新攝影片《霓虹燈下新哨兵》,讓觀眾觀賞到藝術家們立足一個「新」字，以新的人物、新的風貌，塑造一個新的群體，一座新的軍營，唱出了對於新時代軍人的一曲新的頌歌。
林虻虻、皮向鋒、張班長，這是影片中最重要的三位人物。他們中，一個是放棄了大學生活，懷著當將軍、指揮千軍萬馬的理想而入伍的士兵；一個是曾經嬌生慣養、沉溺在電子游戲中不能自拔，卻被父親逼來參軍的網游；一個則是年近三十的班長、信奉帶兵只有一個字「嚴」的老兵。林虻虻志存高遠，思想活躍，特立獨行，難以管束；皮向鋒渾渾噩噩，吃不了苦，受不了屈，與軍營生活格格不入；班長堅持原則，一絲不苟，思想方法簡單，似乎「不近人情」。

矛盾沖突不可避免，意外事件不斷出現。先是深夜五公里急行軍，皮向鋒拖了後腿，致使全班排名倒數第一，丟了「流動紅旗」。接著又是林虻虻公然質疑慣常的毛巾擺法，挑戰班長的領導權威。不久又發生皮向鋒追拿逃犯，卻擅離崗哨；林虻虻因思想走神而忘記射擊等事件。最嚴重的事件發生在皮向鋒的「失蹤」上。在班長批評後，他竟然私自偷跑出了軍營。

表面看來，這些都是瑣屑小事；但實際上，它卻事關重大，是滴水之中可見太陽。

它告訴我們，「新哨兵」不同以往。幫助他們成長，需要新的思維與營養。他們與老前輩有顯著的區別。他們來到軍營，並非只為尋找個人的生活出路，而是履行公民的義務，帶著強烈的個性與理想。他們有弱點，但有文化，有知識，思想解放，敢為人先，有一股蓬勃的朝氣。弱點不能掩蓋他們的優長，錯誤不能抹煞他們的功績。因而，在軍營生活的磨礪下，我們看到了他們的閃光。皮向鋒勇斗歹徒，被群眾稱為英雄；林虻虻為軍事訓練設計出了新的方法與程序，為部隊信息化的建設作出了貢獻；即使是較為傳統的柴大喜，也得到了新的學習深造的機會，將邁出新的人生步伐。軍營之於他們，不僅是百煉成鋼的熔爐，也是實現個人理想、展現智慧才華的園地與平台。

張班長這一形象寫得深，寫得活，令人感動，耐人尋味。他不像林虻虻、皮向鋒他們那麼「新」，但也不像我們銀幕原有的類似人物那樣「舊」。他的特點與魅力恰恰在於「舊」中有「新」，在由「舊」而「新」的轉變之中。

作品開始時，他那麼簡單地批評戰士，那麼嚴苛地對待部下，我們並不以為然，一味只強調五公里行軍訓練，也似乎確實有點僵化。但隨著他表態決不放棄一個戰士、以身作則勇攀高樓、拋棄成見推薦林虻虻進入警校深造以及祝小倩說出的他為溝通林虻虻父子隔閡所做的不懈努力，我們為之而感動。還有什麼比這更可親可敬的呢？他嚴格要求戰士，為的是集體的榮譽與完成神聖的使命。他的觀念、方法，固然有許多舊的烙印；但一旦有所認識，他便能隨著時代的前進而前進。藝術家賦予角色承上啟下，與時俱進的主題定位，影片以高度的真實感，以血肉豐富的動人描寫完成了這一使命。

與諸多大投入的巨片相比，《霓虹燈下新哨兵》只能算是一部小投入、小製作的影片。「小」而有戲，「小」而有味，尤其值得稱道。它的「戲」在寫出了新人新貌新軍營；它的「味」在既寫出了新人的成長，又讓我們看到了新時代的閃光。藝術家去粗取精，去蕪存純，在大時代的背景下，為我們描畫出了一朵動人的小花。

㈣ 霓虹燈下新哨兵的演職員表

陳思成——飾林虻虻
出生於1978年2月22日，青年導演、演員、編劇，遼寧沈陽人。1996年開始主持沈陽電視台「學生時代」節目。1999年考入中央戲劇學院。2001年簽入華納唱片公司，並拍攝「統一冰紅茶」廣告正式出道。因自編自導自演的《北京愛情故事》大熱而被觀眾熟知。現為華誼兄弟文化經紀公司旗下藝人。
鄭昊——飾張毅(班長)
中國人民解放軍空軍政治部話劇團軍人、演員。曾參演多部影視，主要獲獎作品：《我的父親母親》獲柏林國際電影節最佳影片銀熊獎；百花獎'最佳影片'獎等多項國際大獎。《人子》獲五個一工程獎。《穿越叢林》自編自演並獲：「魯迅文學」獎。
吳昱翰——飾皮向鋒(皮皮)
吳昱翰是解放軍藝術學院2002級戲劇系的學生，現在在北京貫辰傳媒有限公司，參加多部電視劇的演出。
主要作品：
《我是一個兵》、《五星大飯店》、《飄逝的紅裙子》、
《井岡山》、《我是太陽》
徐 佳——飾柴大喜
新疆人，南京軍區前線文工團話劇隊演員，在電視劇《我是特種兵》中飾演鄭三炮，《我是特種兵之利刃出鞘》中飾演王艷兵，《我是特種兵之火鳳凰》中飾演雷戰。
主要作品：
《戰爭目光》、《DA師》、《上將許世友》、《美麗中國結》《我是特種兵》《狙擊生死線》
徐洪浩——飾黎 響(排長)
青年影視演員徐洪浩，曾主演過《太平天國》、《DA師》、《緝私要案組》、《翁同和》、《情·義》(荷蘭電影)等影視作品，是一個敬業而又具實力的演員。2001年對於徐洪浩是個豐收的一年，一年連續接拍了六部長篇連續劇，其中在寧波由曾經拍攝過《和平年代》的廣州軍區拍攝的《威風凜凜》中擔任男一號戴建強的飾演最為重要，這部戲正在後期製作中，很快和全國的觀眾見面。 李洋——總監制
文藝理論評論家
負責全軍軍事題材電視劇創作、生產
擔任總監制、總製片人、總策劃：
《八路軍》、《雄關漫道》、《井岡山》、《歷史的天空》、《亮劍》、《DA師》、
《沙場點兵》、《熱帶風暴》、《歸途如虹》、《和平年代》、《戰爭目光》、《暗算》等
國家電影「華表獎」、「金雞獎」、「百花獎」；電視劇「五個一工程獎」、「飛天獎」、「金鷹獎」、全軍「金星獎」等獎項主要評委
龐 敏——製片人
製片人：
電視劇《八路軍》、《雄關漫道》、《無愧蒼生》、《英雄虎膽》、《我是太陽》、《暗算》、《戰爭目光》、《仁者無敵》等
演員：
電視劇《渴望》、《美容院》、《書香門第》、《天地糧人》等
電影《小字輩》、《霧都茫茫》等
第十九屆全軍「金星獎「優秀製片人
榮獲「軍事題材電視劇突出貢獻獎」
《八路軍》獲「五個一工程獎」、第二十四屆「飛天獎」 、第二十三屆「金鷹獎」、全軍「金星獎」
《雄關漫道》獲「五個一工程獎」、第二十五屆「飛天獎」 、全軍「金星獎」
《無愧蒼生》獲全軍「金星獎」、第二十五屆「飛天獎」 、「五個一工程獎」
《強渡嘉臨江》獲全「金星獎」
《陳雲在臨江》獲全軍「金星獎」、第二十三屆「金鷹獎」
《天地糧人》獲「五個一工程獎」、第二十五屆「飛天獎」
《暗算》獲「五個一工程獎」入選作品獎、全軍「金星獎」
王戈洪——編劇
電影
《將軍與孤兒》、《沖出亞馬遜》、《驚心動魄》、《情暖萬家》、《神秘谷》、《血脈》
劇本
《沖出亞馬遜》、《驚心動魄》獲「夏衍文學獎」
電影
《沖出亞馬遜》、獲「金雞獎」、「華表獎」
《驚心動魄》獲「華表獎」
《情暖萬家》獲「五個一工程獎」
張玉中——導演
主要影視作品：
電視電影《雙重現場》、《夜的童話》、《呂正操1942》、《冰壩》、
《美麗謊言》、《楊成武強攻東團堡》、《蕭鋒血戰陳庄》
電視劇 《新四軍》(26集、導演之一)
《陳賡大將》(20集、導演之一)
《陳雲在臨江》(7集、導演)
《兵變1938》(24集、導演)
《雄關漫道》(20集、導演)
個人單項獎：獲全軍「金星獎」優秀導演獎
《新四軍》獲「五個一工程獎」、「飛天獎」
《陳雲在臨江》獲「金鷹獎」、「飛天獎」、全軍「金星獎」
《陳賡大將》獲「飛天獎」
《呂正操1942》獲「河北省新聞獎」
《雄關漫道》獲「五個一工程獎」、「飛天獎」、全軍「金星獎」

㈤ 誰有電影《霓虹燈下的新哨兵》這部片子網站發給我，要從頭到尾都有的。

該劇的原型為南京軍區上海警備區警備團三營八連。該連誕生於1947年8月6日山東省萊陽城，幾十名膠東農民子弟兵編成了華東軍區特務團四大隊輜重連，不久改番號為華東軍區警衛旅特務團一營一連。1949年6月，該連進駐上海後被編為三營八連，擔任南京路執勤任務。解放初期南京路，國民黨反動殘余不斷實施「腐蝕拉攏加破壞暗殺」的陰謀，八連戰士在看不見硝煙的戰場上錘煉出了「拒腐蝕，永不沾」的革命意志。1959年，《解放日報》發表新聞通訊《南京路上好八連》，著重從拾金不昧、精打細算、克己奉公、精神世界以及思想工作五部分入手來展示八連的精神風采，引發全國眾多媒體競相報道。1960年，南京軍區司令員許世友帶沈西蒙等下部隊，回來時途徑上海，許司令和上海警備區司今員王必成中將要求沈西蒙寫一個宣傳「好八連」的話劇。為了貼近生活，幾位作者下了好八連深入生活，回南京後，由沈西蒙執筆，與漠雁、呂興臣合作寫出了話劇劇本《南京路進行曲》，在修改過程中，劇名曾數次改名，此後在前線話劇團的排演中被正式定名為《霓虹燈下的哨兵》。戲上演不久，有人認為是「毒草」，說是反映的社會主義陰暗面多了，便勒令停了下來，劇組面臨解散危機，陷入被「砍殺」的險境之中。後中國劇協黨組書記張穎(周恩來總理秘書)來南京調研，發現了《霓》劇，認為這不是「毒草」。回京後，張穎把情況向總理匯報。總理說：戲剛出來，不要馬上就否定它，先讓大家看一看嘛。總理的話拯救了該劇。1962年底該劇公演後，八連作為「兩個務必」、發揚艱苦奮斗精神的一面旗幟，立即在軍內外引起轟動。1963年初這部話劇進京上演，黨和國家領導人、軍委總部領導相繼觀看。4月25日，國防部正式將八連命名為「南京路上好八連」。5月8日，《人民日報》專門為此發表題為《永遠保持艱苦奮斗的革命精神》的社論。7月29日晚，話劇在中南海懷仁堂隆重上演，劇團人員受到毛澤東的接見。周恩來同志曾7次觀看該話劇，並親自對劇中人物、台詞進行了修改。1963年「八一」建軍節，毛澤東揮筆寫下了著名的《八連頌》。根據毛澤東的講話精神，上海天馬電影製片廠將話劇拍成了電影，並於1964年底發行全國放映。「好八連」也以一個社會主義和平時期「拒腐蝕，永不沾」的典型形象而成為全社會學習的榜樣。 劇情演變 話劇劇本和電影劇本取材於好八連堅持和發揚革命傳統的模範事跡，描寫了上海解放初期一場以新的形式進行的錯綜復雜、驚心動魄的斗爭，表現了人民解放軍必須堅持和發揚戰爭年代光榮的革命傳統，自覺抵制資產階級思想的侵蝕，才能永遠成為一隻朝氣蓬勃的戰斗隊的深刻主題。在話劇初期的歷次改動中，編劇的創作方向和主要沖突由內部矛盾改為敵我矛盾，著力於描寫看不見硝煙的戰爭，描寫打江山的戰士到安天下的哨兵的轉變。劇情發展成為兩條主要線索，一是以內部矛盾的主線，—是以敵我矛盾的主線。在內部矛盾的主線中，排長陳喜在戰場上殺敵勇敢，立過戰功，在拿槍的敵人面前不愧是英雄好漢，但他也有個人主義思想，虛榮心強，到南京路後，在「香風」的侵襲下昏昏然飄飄然，開始有點被動，險些上了敵人的大當。另一條是敵我矛盾主線，反映解放上海的戰斗雖已結束，但殘余的敵人還在作垂死掙扎，他們進行各種陰謀活動，狂妄地叫囂：讓共產黨紅的進來，不出三個月，我們叫他趴在南京路上發霉、變黑、爛掉。電視劇《霓虹燈下的哨兵》在尊重原著的基礎上，翻閱了大量的史實資料，廣泛收集了解放初期上海南京路軍民所發生的歷史事件，重新構築故事框架，增加了夏夢瑤等人物，充實了內容，豐滿了故事情節，刻畫了連長魯大成、指導員路華、關師長、排長陳喜，以及郝鐵蛋、趙大大、洪滿堂等眾多鮮活形象。全劇將以新的視角再現1949年人民解放軍橫掃國民黨殘余勢力和社會污穢，建立新山河的壯闊經歷。 25集長篇電視連續劇《霓虹燈下的哨兵》既是為紀念建軍80周年獻禮，也是弘揚老一輩無產階級革命家拒腐蝕、永不沾的優良品質，反映「兩個務必」和榮辱觀生動教材。

㈥ 《霓虹燈下新哨兵》的影評

這是一部由八一電影製片廠、武警上海市總隊、上海張江（集團）有限公司共同拍攝的影片。描寫了林虻虻、柴大喜、皮向峰等幾名80後年輕人懷揣著各自的理想來到大上海的武警總隊三中隊服役。林虻虻出生於普通人家，攻讀大學三年後為選擇新的追求，也為躲避女友，棄筆從戎；柴大喜來自農村，貧寒的家境讓他具備了朴實的性格；皮向峰從小嬌生慣養，是個富家子弟，按照父母到部隊接受鍛煉的要求來到部隊。三個小夥子被分到了同一個班，友情與愛情、競爭與矛盾、誤會與感動，讓整個劇情跌宕起伏。
這一部電影令我很感動，拍出了當兵人的辛苦，以及為維護大上海一方平安所肩負的神聖使命感。影片一開始就講述了許多士兵在雨天里跑步，個個跑得氣喘吁吁。他們特別堅強，從哪裡摔倒就從哪裡爬起來，每天都要接受嚴格艱苦的訓練，有時半夜三更還要爬起來去跑步。為什麼呢？我想：那是他們的理想和責任所決定的。沒有良好的身體素質，沒有堅強的意志，怎麼來保衛我們的城市安全呢？他們有著嚴格的紀律，沒有周末放假，如果要和父母會面，也必須先到軍方去通報一聲，才可以見自己的親人，更多的時候他們是通過書信向親人表達一下自己的相思之情。聯想到自己的學習生活，有時候遇到點困難，可以隨時向父母、老師尋求幫助，和他們相比那是多麼地幸福啊！活著就要有理想，為了理想去奮斗努力，任何艱難困苦都可以克服的。我要向他們學習，學習霓虹燈下新哨兵們頑強的精神，把它用在學習上，以至於今後的工作生活上。
這兩部電影雖然描述的時代不同了，可「好八連」的精神卻是永遠不變的。

㈦ 霓虹燈下的新哨兵影評

緊張的期末考試剛結束，學校就組織我們全校去看新近上映的電影——《霓虹燈下新哨兵》。過去曾經聽父母說起過《霓虹燈下的哨兵》這部老電影，雖然我沒看過，但卻知道它是一部五六十年代經典的電影，對父母這一代的成長起了不小的影響。我懷著急切地心情走進影院，想親眼目睹一下這部《霓虹燈下新哨兵》到底是什麼樣的？
這是一部由八一電影製片廠、武警上海市總隊、上海張江（集團）有限公司共同拍攝的影片。描寫了林虻虻、柴大喜、皮向峰等幾名80後年輕人懷揣著各自的理想來到大上海的武警總隊三中隊服役。林虻虻出生於普通人家，攻讀大學三年後為選擇新的追求，也為躲避女友，棄筆從戎；柴大喜來自農村，貧寒的家境讓他具備了朴實的性格；皮向峰從小嬌生慣養，是個富家子弟，按照父母到部隊接受鍛煉的要求來到部隊。三個小夥子被分到了同一個班，友情與愛情、競爭與矛盾、誤會與感動，讓整個劇情跌宕起伏。
這一部電影令我很感動，拍出了當兵人的辛苦，以及為維護大上海一方平安所肩負的神聖使命感。影片一開始就講述了許多士兵在雨天里跑步，個個跑得氣喘吁吁。他們特別堅強，從哪裡摔倒就從哪裡爬起來，每天都要接受嚴格艱苦的訓練，有時半夜三更還要爬起來去跑步。為什麼呢？我想：那是他們的理想和責任所決定的。沒有良好的身體素質，沒有堅強的意志，怎麼來保衛我們的城市安全呢？他們有著嚴格的紀律，沒有周末放假，如果要和父母會面，也必須先到軍方去通報一聲，才可以見自己的親人，更多的時候他們是通過書信向親人表達一下自己的相思之情。聯想到自己的學習生活，有時候遇到點困難，可以隨時向父母、老師尋求幫助，和他們相比那是多麼地幸福啊！活著就要有理想，為了理想去奮斗努力，任何艱難困苦都可以克服的。我要向他們學習，學習霓虹燈下新哨兵們頑強的精神，把它用在學習上，以至於今後的工作生活上。
這兩部電影雖然描述的時代不同了，可「好八連」的精神卻是永遠不變的。

㈧ 霓虹燈下的新哨兵 電影觀後感

40多年前，我們曾經為影片《霓虹燈下的哨兵》所感奮，所激動。40年後的今天,八一電影製片廠的新攝影片《霓虹燈下新哨兵》,讓觀眾觀賞到藝術家們立足一個「新」字，以新的人物、新的風貌，塑造一個新的群體，一座新的軍營，唱出了對於新時代軍人的一曲新的頌歌。
林虻虻、皮向鋒、張班長，這是影片中最重要的三位人物。他們中，一個是放棄了大學生活，懷著當將軍、指揮千軍萬馬的理想而入伍的士兵；一個是曾經嬌生慣養、沉溺在電子游戲中不能自拔，卻被父親逼來參軍的網游；一個則是年近三十的班長、信奉帶兵只有一個字「嚴」的老兵。林虻虻志存高遠，思想活躍，特立獨行，難以管束；皮向鋒渾渾噩噩，吃不了苦，受不了屈，與軍營生活格格不入；班長堅持原則，一絲不苟，思想方法簡單，似乎「不近人情」。

矛盾沖突不可避免，意外事件不斷出現。先是深夜五公里急行軍，皮向鋒拖了後腿，致使全班排名倒數第一，丟了「流動紅旗」。接著又是林虻虻公然質疑慣常的毛巾擺法，挑戰班長的領導權威。不久又發生皮向鋒追拿逃犯，卻擅離崗哨；林虻虻因思想走神而忘記射擊等事件。最嚴重的事件發生在皮向鋒的「失蹤」上。在班長批評後，他竟然私自偷跑出了軍營。

表面看來，這些都是瑣屑小事；但實際上，它卻事關重大，是滴水之中可見太陽。

它告訴我們，「新哨兵」不同以往。幫助他們成長，需要新的思維與營養。他們與老前輩有顯著的區別。他們來到軍營，並非只為尋找個人的生活出路，而是履行公民的義務，帶著強烈的個性與理想。他們有弱點，但有文化，有知識，思想解放，敢為人先，有一股蓬勃的朝氣。弱點不能掩蓋他們的優長，錯誤不能抹煞他們的功績。因而，在軍營生活的磨礪下，我們看到了他們的閃光。皮向鋒勇斗歹徒，被群眾稱為英雄；林虻虻為軍事訓練設計出了新的方法與程序，為部隊信息化的建設作出了貢獻；即使是較為傳統的柴大喜，也得到了新的學習深造的機會，將邁出新的人生步伐。軍營之於他們，不僅是百煉成鋼的熔爐，也是實現個人理想、展現智慧才華的園地與平台。

張班長這一形象寫得深，寫得活，令人感動，耐人尋味。他不像林虻虻、皮向鋒他們那麼「新」，但也不像我們銀幕原有的類似人物那樣「舊」。他的特點與魅力恰恰在於「舊」中有「新」，在由「舊」而「新」的轉變之中。

作品開始時，他那麼簡單地批評戰士，那麼嚴苛地對待部下，我們並不以為然，一味只強調五公里行軍訓練，也似乎確實有點僵化。但隨著他表態決不放棄一個戰士、以身作則勇攀高樓、拋棄成見推薦林虻虻進入警校深造以及祝小倩說出的他為溝通林虻虻父子隔閡所做的不懈努力，我們為之而感動。還有什麼比這更可親可敬的呢？他嚴格要求戰士，為的是集體的榮譽與完成神聖的使命。他的觀念、方法，固然有許多舊的烙印；但一旦有所認識，他便能隨著時代的前進而前進。藝術家賦予角色承上啟下，與時俱進的主題定位，影片以高度的真實感，以血肉豐富的動人描寫完成了這一使命。

與諸多大投入的巨片相比，《霓虹燈下新哨兵》只能算是一部小投入、小製作的影片。「小」而有戲，「小」而有味，尤其值得稱道。它的「戲」在寫出了新人新貌新軍營；它的「味」在既寫出了新人的成長，又讓我們看到了新時代的閃光。藝術家去粗取精，去蕪存純，在大時代的背景下，為我們描畫出了一朵動人的小花。

㈨ 急需《霓虹燈下的新哨兵》電影，清晰度越高越好。

名字更正一下，叫《霓虹燈下新哨兵》，於2008年12月上映。優酷上就有，搜索即可。但好像是標清版本的。

㈩ 《霓虹燈下新哨兵》的觀後感~~急！~~！

這是一部由八一電影製片廠、武警上海市總隊、上海張江（集團）有限公司共同拍攝的影片。描寫了林虻虻、柴大喜、皮向峰等幾名80後年輕人懷揣著各自的理想來到大上海的武警總隊三中隊服役。林虻虻出生於普通人家，攻讀大學三年後為選擇新的追求，也為躲避女友，棄筆從戎；柴大喜來自農村，貧寒的家境讓他具備了朴實的性格；皮向峰從小嬌生慣養，是個富家子弟，按照父母到部隊接受鍛煉的要求來到部隊。三個小夥子被分到了同一個班，友情與愛情、競爭與矛盾、誤會與感動，讓整個劇情跌宕起伏。
這一部電影令我很感動，拍出了當兵人的辛苦，以及為維護大上海一方平安所肩負的神聖使命感。影片一開始就講述了許多士兵在雨天里跑步，個個跑得氣喘吁吁。他們特別堅強，從哪裡摔倒就從哪裡爬起來，每天都要接受嚴格艱苦的訓練，有時半夜三更還要爬起來去跑步。為什麼呢？我想：那是他們的理想和責任所決定的。沒有良好的身體素質，沒有堅強的意志，怎麼來保衛我們的城市安全呢？他們有著嚴格的紀律，沒有周末放假，如果要和父母會面，也必須先到軍方去通報一聲，才可以見自己的親人，更多的時候他們是通過書信向親人表達一下自己的相思之情。聯想到自己的學習生活，有時候遇到點困難，可以隨時向父母、老師尋求幫助，和他們相比那是多麼地幸福啊！活著就要有理想，為了理想去奮斗努力，任何艱難困苦都可以克服的。我要向他們學習，學習霓虹燈下新哨兵們頑強的精神，把它用在學習上，以至於今後的工作生活上。
這兩部電影雖然描述的時代不同了，可「好八連」的精神卻是永遠不變的。部《霓虹燈下新哨兵》絕對不是《霓虹燈下的哨兵》簡單的翻拍，而是以武警上海市總隊官兵為原型，對新一代哨兵做出全新的註解。該片本著大「上海的小哨兵，小哨兵的大情懷」的主線，刻劃了這樣一群年輕人——他們身處國際化繁華大都市，作為霓虹燈下哨兵的傳人，擔負著保衛上海市黨政機關、重要目標安全任務，他們有「聽黨指揮意志堅，艱苦奮斗永不忘，身居鬧市不染塵，甘當人民勤務兵」的意志品格，他們肩負著軍人的艱巨使命，卻有著滾燙跳躍的青春激情，他們有獨特的個性、思想、矛盾、困惑，有理想和有追求。他們的青春和夢想真實感人，讓人激情澎湃，每一個細節都盪漾著濃烈的男子漢氣息。影片揭秘了警營日常生活以及軍事訓練等細節，他們在喧囂中獨守清貧與孤寂，是新新人類的獨特代表，他們是浪漫、可愛、熱血陽剛的新哨兵接班人！
導演張玉中氣質很儒雅，從來慢條斯理，在現場從不發脾氣，他是蘭州大學中文戲畢業的高材生，因此文筆很好，很受廣大宣傳策劃歡迎。接拍《霓虹燈下新哨兵》經歷了一個很痛苦的過程：拿到這個劇本就在想如何加強故事性的問題，因為原來一直在走老哨兵的路子，把戲里某個人說成老哨兵的後代，但其實很難有其直接的聯系，老哨兵和新哨兵這兩支部隊很難有直接關系，想要脫開模仿的程度，舊瓶裝新酒也很難，因為「老哨兵」的影片已經走到了極致，無論是時勢造英雄也好，先入為主也好，它已經成為了一個時代的經典，因此要「新瓶裝新酒」，新在哪裡？
故事出新，支撐一個影片的基礎還是故事，故事人物在裡面的張力吸引觀眾去看，導演希望在政策允許范圍內，盡量增強它的故事性，畢竟觀眾才是第一位的。形式出新，所謂的形式和內容是要匹配的，古人雲：「皮之不存，毛將焉附」，形式永遠是為內容服務的，而真正好的藝術作品是讓你感覺不到形式的痕跡。他在跟攝影師談的時候，談到就是要尋求一種最好表現故事的形式：改革開放後中國的新時代，繁華都市的感覺，體現「大上海小哨兵，小哨兵大情懷」的內涵。我們就像把這個軍營戲拍的青春時尚現代唯美，離老百姓更近。其實拍戲總是一個減分的過程，完美作品只是美好心願，導演總是求上得中，求中得下，這是必然的結果。要徹底從那些傳統的形式中跳出來，做一部清新的青春勵志電影。這部電影是給年輕人拍的，給年輕人看的，沒有那麼多大道理講，所有的教育意義都蘊含在青春偶像、精彩的動作戲，都市言情裡面，因為他們是一支特殊的隊伍，是要講80後90後成長的心路歷程的電影，他們不是神是人，但他們又不是普通人，他們又年輕人的激情、朝氣、困惑、迷茫，但所有這些都不是放肆的是受約束的，普通士兵和大上海，正是這樣一種不對稱的，錯位的關系才顯現得更有張力，更反叛。其實好萊塢的大片都是主旋律，只是表現形式會不同，比如正在上映的《全名超人誇比克》首先片中把他設計成一個「壞男孩」的形象，然後再一點點改變，最後成為全民公認的英雄，殊途同歸，這樣的描寫更加真是讓人信服。其實做這樣一個戲還有一個重大意義：因為八一廠老是在拍大片，拍《大決戰》《大轉折》這幾年又拍《太行山上》《我的長征》《八月一日》，明振江廠長一直想做一個現代軍事題材的戲，想從革命歷史題材里走出來，想從大的故事裡走出來，走進普通小人物心裡，走近一個普通士兵，正好有這個題材，它是個現代戲，沒有戰爭歷史背景的約束，而且又在改革開放30周年這個特殊時期，關於80後90後的成長這是一個國家的話題。
影片里的人物同樣是這樣，所有的人物都有缺點，都個性鮮明，他的優點同樣是他的缺點。其實通過這次地震對80後90後有了全新的理解，以前我們總是以斥責的眼光來挑剔他們：他們忘本、自我、前衛，但地震的時候，無論是沖鋒在前線的戰士和志願者，還是在網上在各個層次的捐贈者們，他們大多數都是80後90後，你能說他們不愛國嗎？你能說他們沒有激情嗎？你能說他們忘本嗎？同樣的黃皮膚黑眼睛同樣的中國心，只是表現形式不同而已，而他們身上的優點卻被我們忽視了，他們聰明、成熟、有前瞻性、情商高，這個是我們那個時代的人無法比擬的，有時代的因素在裡面，也有人的因素在裡面。
影片中的三個兵：大學生兵、農村兵、富家子弟兵，他們代表了一群人，他們絕不因循守舊，他們另類、自我——他們具有80後90後的所有特質，他們的理念和軍隊的紀律價值觀有沖突碰撞，他們在這樣一種矛盾的環境中如何成長，如何完成一個質的飛躍。創作的隊伍決定了作品的素質，演員班底必須對軍人有根本的理解，他們的素質、軍事動作、當兵的經驗對他們的表現很關鍵。鄭昊是有十年的兵齡的，陳思成雖然是地方演員，確是經過《士兵突擊》的打磨的，吳昱翰是北京軍區的，徐佳和徐洪浩是南京軍區的。5個戰士演員也是萬里挑一的，從身材、外形、性格、思想上都各具特點，演員們自己評價這5個戰士演員說他們每個人都獨立可以寫成一部長篇小說。所有的演員我也不管他們的年齡如何，我只需要知道他們對這個片子的理解是到位的，創作態度是端正的，希望拉出來的演員班底是不俗的，創作上我講究個性化，鼓勵他們都要有創作激情，所有的演員都是第一次合作，我們在選擇演員上沒有私心，絕對需要他符合規定情景的，符合人物性格。陳思成聰明、有激情、活躍、創作態度積極，也能吃苦，即便我們在隧道里拍一天渾身濕透，他也不會有怨言。鄭昊是個老兵，在生活中他就是一個很有凝聚力很有號召力的人物，相當的嚴謹認真，每一句話、一個動作都要琢磨再三思考再三，很用腦思考的一個演員。徐佳是在戲里演一個農村兵，我們要的是他那個五大三粗的形象，比較本真，他自己發明了一口山東河南話用在戲里角色的身上，他出生在新疆，工作在南京年紀輕，經歷復雜，本人看似木納，其實非常聰明，善於思考。吳昱翰生活中就是典型80後的感覺，來見劇組那天就穿著個拖鞋大褲衩就來了，我就要他這種感覺，演員的本色很重要，越接近角色越生活。徐洪浩出演過很多軍事題材的戲，他在這裡面戲份不重，是個「和事佬」有政策水平，比較說教，而他本人在生活中是一個很認真的人，有激情，不滿足於現狀，非常有個性特點。