電影天堂喜劇之王

1. 適合大學生看的電影，那種不需要快進的！

都說書籍是人類進步的階梯，但電影也不例外。優質的電影往往給我們的知識不比書本上的少。我們剛剛步入大學時對社會的很多東西還未可知。所以，藉由電影，我們可以更多更方便的觀察到社會的多樣性，以及對於愛情，對於人生，以及對於自己未來的期盼，都可以有一個更加前瞻的了解

一、愛情

《怦然心動》——豆瓣評分9.1，時長90分鍾

簡介：一位狗狗，在主人回家的車站上，日復一日的等待著數十年。

動物：我很小的時候，家裡也曾養過一隻小狗，隨著我升入高中和大學，我們家的小狗也逐漸的變老，但是他每次還是在我快要到家的時候，出門來接我。但是，隨著去年的寒冬，我到家時再也沒能看到小狗的身影，所以，我很能理解劇中對於小狗的態度，他不知道什麼是生死，更不懂為什麼主人不像往常一樣出現在車站，他所能知道的就是和平時一樣，在這個人來人往的車站里，等待著那個人的出現。

結語：在我的觀點里，每個用心拍的電影，都值得我們一分一秒的觀看，無論是對電影人的尊敬，還是對於知識的渴望。

2. 求周星馳的全部電影！！

1983 《臨歧》周星馳、梁朝偉、劉德華，林俊賢
《香港81》周星馳 吳鎮宇等（主要是11期訓練班學員）
《香港82》周星馳 吳鎮宇等（主要是11期訓練班學員）
1986 《英雄本色》跑龍套
1988 《霹靂先鋒》香港票房8,916,612
《捕風漢子》香港票房3,149,395
1989 《龍在天涯》香港票房6,809,853
《義膽群英》香港票房7,913,329
《流氓差婆》香港票房5,624,622
《風雨同路》香港票房9,335,299
1990 《龍鳳茶樓》香港票房9,335,299 離開萬能前後簽約吳思遠、蕭若元，作為主角的1990 《望夫成龍》香港票房13,703,364
《一本漫畫闖天涯》香港票房15,149,253
《咖喱辣椒》香港票房15,777,856
《小偷阿星》香港票房7,968,106
《師兄撞鬼》香港票房12,128,944
《賭聖》香港票房41,326,156
《無敵幸運星》香港票房18,799,869
《江湖最後一個大佬》香港票房5,495,811
《賭俠》香港票房40,342,758
1991 （大約這個時期後期周星馳將自己的所有電影經紀合約簽給無線電視台，具體可以參考1992年1月的星期五檔案，影圈風雲）
《整蠱專家》香港票房31,388,471
《龍的傳人》香港票房23,762,012
《新精武門1991》香港票房24,245,510
《逃學威龍》香港票房43,829,449
《賭俠2上海灘賭聖》香港票房 31,163,730
《情聖》香港票房16,548,021
《賭霸》客串 《非洲和尚》配音
《豪門夜宴》客串 1992（周星馳年）
《漫畫威龍》/《摩登武聖》香港票房22,946,994
《家有喜事》香港票房48,992,188
《逃學威龍2》香港票房31,635,,680
《審死官》香港票房49,884,734
《鹿鼎記》香港票房40,862,831
《鹿鼎記2神龍教》香港票房36,583,964
《武狀元蘇乞兒》香港票房37,416,607
《逃學威龍3龍過雞年》香港票房25,776,004
《唐伯虎點秋香》香港票房40,171,804
《濟公》香港票房21,562,580
1994 《破壞之王》香港票房36,936,349
《九品芝麻官》香港票房30,177,208
《國產凌凌漆》香港票房37,567,879
1995 《大話西遊之月光寶盒》香港票房25,324,203
《大話西遊之仙履奇緣》（《大話西遊之大聖娶親》）香港票房， （周星馳第一次組的彩星公司的創業唯一作品，但拆為兩部上映，票房對比同類港片雖然已經非常不錯，但是離預期有差距）
《回魂夜》香港票房16,281,325
《百變星君》香港票房35,236,551
1996 《大內密探零零發》香港票房36,051,899
《食神》香港票房40,861,655 （星輝公司的創業作，也是周星馳自認的得意作品，至今去參觀星輝都能看見醒目海報，好萊塢已經購得版權）
1997 《97家有喜事》香港票房40,435,675
《算死草》香港票房27,163,795
1998 《行運一條龍》香港票房27,726,705
《喜劇之王》香港票房29,846,650 （星輝的第二部作品）
《千王之王2000》香港票房19,139,760 《玻璃樽》客串
2000 《特技猛龍》紀錄片
2001 《少林足球》香港票房60,739,847（星輝作品之中最獲得金像獎獎項肯定的作品） 《茅躉王》配音 2004 《功夫》香港票房61,278,697（星輝作品之中同時最多獲得金像獎和金馬獎甚至金球獎等外阜獎項肯定的作品，而且也是在世界各地保持港產片的各種票房記錄）
2008 《長江七號》香港票房51,582,208
2011 《太極》 《大話西遊之除魔傳奇 /大話西遊2》 《喜劇之王2》
2012 《功夫》
參考網路

3. 有一個排名說到香港十大經典電影，，哪十部

《白金龍》導演：湯曉丹1933

香港第一部粵語有聲電影，邵氏的前身「天一」電影公司出品，由著名的粵劇二位「伶王」之一的薛覺先演出(另一位是馬師曾)。沒有《白金龍》，就沒有今天的邵氏電影公司。當年《白金龍》打破廣東、東南亞、歐美唐人街所有的票房記錄，產生了巨大的影響。而初到星馬的邵仁枚、邵逸夫兄弟正是憑著《白金龍》，開創了邵氏在星馬的娛樂王國基業。也正是《白金龍》，開創了粵語片的潮流。上世紀50、60年代，香港製作了近3000部粵語片，形成了香港電影的第一個「黃金時期」。

《獨臂刀》導演：張徹1967

《獨臂刀》是香港電影史上第一部票房過百萬的影片，張徹憑此片成為「百萬導演」，王羽開始成為香港電影史上最成功的一位功夫小生，而邵氏電影公司的「武俠世紀」也從此片正式開始。《獨臂刀》影響了香港電影的形態和歷史。之前，香港的電影仍舊停留在老上海電影的文化形態下，多拍攝以家庭婦女為觀眾的苦情劇，武俠片中的英雄也多半是女飛俠，男性則是需要保護的文弱書生。《獨臂刀》之後，男性開始成為影片的主角，電影公司中最耀眼的明星不再是嬌弱的女明星，而是健壯有力的男明星。

《俠女》導演：胡金銓1972

1975年，胡金銓的《俠女》在戛納電影節上奪得最高綜合技術獎，這是中國電影首次在5大電影節上獲獎。胡金銓是香港電影史上的第一個「作者」導演，也是香港電影界最接近大師的一位。他一生致力於拍攝「俠」文化的武俠電影，並以《俠女》登上了中國武俠電影的最高峰。胡金銓的英年早逝，使得中國電影最早的一次文化突破無疾而終。
《蝶變》導演：徐克1979
70年代末，邵氏大製片廠制度對香港電影界的影響逐漸開始弱化，電影的文化形態也開始以多元化的形態出現。在這段時期，香港電影界出現了一次驚人的藝術運動「香港電影新浪潮」，徐克的《蝶變》正是這一運動的最重要的作品之一。《蝶變》直接導致了香港電影以後的兩個發展方向：一是藝術電影的出現；二是特技的迅猛發展，80年代以後香港電影特技的發展幾乎都與徐克有關。

《最佳拍檔》導演：徐克 1982

自1982年開始，香港電影票房連續3年第一名的都是《最佳拍檔》及其續集，而黃百鳴、麥嘉、石天的「新藝城 」公司也統領了80年代整個時期的電影。《最佳拍檔》開創了香港電影大片(blockbuster)的先河。開拍之初，許冠傑的200萬片酬已經成為大眾討論的焦點，而該片的拍攝方式也是完全模仿好來塢，在片中大量出現多輛汽車連續碰撞、最新007式先進武器等噱頭，弱化故事情節、強化視覺場面。《最佳拍檔》對好萊塢電影製作方式的吸收，是香港本土電影國際化的最初嘗試。

《A計劃》導演：成龍 1984

香港近20年最偉大的電影演員是誰？成龍。這是香港各界都比較認可的一個答案。成龍以自己的功夫喜劇成為李小龍之後最具世界影響力的香港演員。早期京劇劇班的訓練，使成龍嫻熟地掌握了以模仿的方式塑造最具亮點的動作造型。這種表演方式成為了他的招牌，他的這種表演在世界影壇上也是獨此一家。《A計劃》正是早期成龍電影最具特色的一部，例如他從鍾樓上墜落的鏡頭，一鏡直落，不加任何剪輯手段。之後《A計劃》風格的電影每年必有一部，成龍電影也由此成為香港電影不可缺少的一部分。

《英雄本色》導演：吳宇森 1986

當冷兵器換成熱兵器，張徹電影就變成了吳宇森電影。吳宇森曾經是張徹的「文膽」，做過張徹的副導演，是典型的製片廠出身的工徒導演。他把張徹電影的特點傳承下來，把刀劍片改變成了槍戰片。《英雄本色》把槍戰的方式發揚光大，代表了香港電影槍戰片的最高成就，也是世界槍戰片的最高成就。

《阿飛正傳》導演：王家衛 1991

1991年香港文化界最轟動的電影莫過於王家衛的《阿飛正傳》了，雖然票房成績一般，但王家衛獨特的電影風格在本片中凸顯無疑，它宣告了香港第一位國際性電影大師的出現。
《阿飛正傳》是一部對香港身份進行反思的本土電影。《阿飛正傳》的影像、敘事方式都是原創的，堪稱香港電影藝術的奇葩。結尾中梁朝偉的一段「獨角戲」，至今被奉為經典。

甜蜜蜜》導演：陳可辛 1996

1997回歸前的茫然，就像三叉路口的選擇，在這個歷史時刻來臨前的一年，陳可辛的《甜蜜蜜》橫空出世，在藝術和商業兩方面都取得了極大的成就。文藝片一直是香港電影的一種類型，早期就有李晨風、秦劍等著名前輩，而70年代後因為武俠功夫片的盛行，藝術電影始終難以成為主流。《甜蜜蜜》是對早期文藝片的回歸，它以細膩而真實的心理描寫，展現了歷史的進程。

喜劇之王》導演：李力持 1999

自1993年香港電影業進入蕭條期以來，香港電影中能夠具有票房保證的演員越來越少，周星馳是其中的一個。香港的喜劇演員，早期有梁醒波、新馬仔、許冠文，而周星馳是近10年來最傑出的喜劇演員。《喜劇之王》中有著對香港早期電影的大量引用。尹天仇、杜鵑兒是60年代著名粵語武俠片《武林聖火令》中的人物，老少咸知；《演員基本修養》是早期長城、中聯等電影公司的訓練班手冊。這種引用掌故的喜劇電影成為周星馳電影發展的軌跡，新片《功夫》中再次對火雲邪神、九龍城寨引用，並取得了迄今為止合拍片的最高票房。

4. 周星馳《新喜劇之王》逆襲的隱藏結局！如夢死了但夢留下了

不晚：給《新喜劇之王》打一星的人100%沒看懂裡面的隱藏結局。

01

年假結束，電影賀歲檔的爭奪也已分出勝負，周星馳的《新喜劇之王》目前口碑票房雙撲街：

票房未進前三，我初五去看《新喜劇之王》上午場時竟然包場了……；豆瓣評分5.8，很多人評論「爛片、炒冷飯、圈錢、只會賣情懷……」而前作《喜劇之王》評分8.5。

這不是周星馳第一次「雙撲街」。

24年前《大話西遊》上映，因為「一點都不好笑、不知所雲」，極慘淡的票房讓周星馳剛開的第一個電影公司彩星倒閉。但幾年後人們逐漸看懂了它的偉大，周星馳因《大話西遊》封神。

這次的《新喜劇之王》也會逆襲嗎？有機會，因為它有個厲害的「隱藏劇情」。

02

▲ 「跑龍套」的如夢

人們普遍認為這個電影的大硬傷是過渡生硬、轉機太快：

女主角如夢年到30，跑了十多年的龍套毫無希望可言，被重創後選擇放棄演員夢回家當服務員，然後就突然就被一個「女一號」機會砸到，並由此獲得了「最佳女主角」……

在這場童話般的圓滿結局裡，明顯缺少了戳破人生真相的鋒利， 一個演員的成功，怎麼可以只描寫運氣，而絲毫不描寫她演技逐漸精湛的努力過程呢 （之前她的「跑龍套」無法呈現演技），這毒雞湯里的「成功」顯得太假！

當然顯得假，因為那個「成功」是「假」的，「如夢」在雨夜已「死 」 ！ 你會發現雨夜後的劇情很快且有跳躍性，很像是在做夢或者「死」前的彌留之際——幾分鍾完成幾年的故事進程，且均滿足了「如夢」的未了心願：壞人落魄，好人成功，父女和解。

精心設計的（隱藏）如夢「死亡」的暗示有很多，我挑幾個說：

1、片中共出現4次《天鵝舞》的音樂：（天鵝湖結局悲劇：男女主角雙亡）

第1次是在如夢去演「死屍」的路上時：

第2次是她演巫婆的替身被打「死」時：

第3次是雨夜她閉眼騎車被撞時，暗示悲劇的發生：

第4次是她獲得「最佳女主角」上台領獎時，本來是最開心的時刻，響起的確是《天鵝湖》最後一幕的悲愴交響樂，白天鵝和王子雙雙殉情身亡。

▲ 白天鵝和王子相繼跳崖身亡

《天鵝湖》中白天鵝和王子身亡後，靈魂相擁出現在舞台正中央的太陽（光芒）中：

《新喜劇之王》頒獎典禮伴隨著悲愴交響樂，如夢和馬可（王寶強飾）也相擁在舞台中央的光芒下：

2、如夢被選中白雪公主替身時，鏡頭專門給房間海報了一個特寫，海報寫著：在這里發生奇跡，配圖依然是《天鵝湖》芭蕾舞，且還有個鏡子的映照，是否預示著一切都是鏡花水月，奇跡只是夢一場？

3、如夢的室友僅僅因為好看就得到了「女主角」的飾演機會，她羨慕道：換做是我，少活五十年也願意的。如夢年齡三十，肯舍五十年的壽命，算一下也就能活到現在了，而且後面她的確成為「女主角」。

4、雨夜當天如夢騎車摔倒後，從車上下來一個人趕緊四連問：你睡著了嗎？你喝醉了嗎？你自殺啊？你是演員嗎？試問這種情況下誰會問出「你們難道是在拍戲，你是演員？」。

我還有個腦洞（大霧），這個司機穿著黑雨衣倒挺像「死神」的，前三個問題是了解「死因」，最後一個問題是確認身份……

5、雨夜之後，如夢當服務員時看到了電視中的馬克，她說自己曾經也是一名演員，然後有個客人就問：你見過李小龍嗎？如夢說「我什麼龍都見過」。在前面的劇情中可知如夢不是說大話的人，她是真的見到了李小龍，李小龍1973年就去世了，她在哪裡見到的？

在結尾的頒獎典禮中有「李小龍」的出現，發型服裝動作和李小龍一模一樣，還幫如夢攔下了想要巴結她的塑料姐妹花。

▲ 畫面中間的人就是「李小龍」

6、馬可因「驚嚇」視頻翻紅，說他很感謝「嚇」他的女生，但卻不知道她的名字。可幾秒後鏡頭就切換到他找到了如夢的家（衣服都沒換）：

並且告訴如夢入圍了周星馳導演新電影的選角，但如夢本人卻不知道……這消息不是應該由製作方直接聯系本人嗎？而且如夢也沒報名？邏輯上講不通，但「夢」不需要邏輯。

馬可為了證明消息不假，拿出手機想把入圍消息給如夢看，但結果說沒有網路打不開：

可轉眼如夢媽就給如夢訂了機票，而且是瞬間就訂好，也是前後不一，邏輯不通。（有網友說可能是沒聯wifi，有網友說這種電影拍攝手法一定程度上就是暗示）

7、如夢選角晉級後，推開大門時像是打開夢境或是靈魂升入天堂：

8、再說下最後的頒獎典禮，大屏幕上放出的是幾位「最佳女主角」候選人成名前的片段（如夢的全是跑龍套片段），絲毫沒給出獲獎作品的信息，就宣布了如夢獲得「最佳女主角」，不常規且沒有邏輯，因為這是周星馳故意的（原因後文說）。

▲ 如夢父母在台下看女兒的「成名前作」看得老淚縱橫

03

如夢的確在雨夜中「死」去，從這個角度來看，《新喜劇之王》比《喜劇之王》更殘忍，更血淋淋的展示了：即使拼盡全力也不一定能成功，「夢」終究還是死了！

為何要這樣隱晦地表達，原因周星馳借片中導演的嘴巴說了出來：我們春節檔不能太殘忍。 對於觀眾來說，這種暗線其實很有趣，你可以看到A結局B結局甚至C結局，豐富又多彩。

不過，雖然如夢死去是B結局，但周星馳並沒有把筆鋒留在了殘忍而停止，因為他拍《新喜劇之王》是為了鼓勵更多的「尹天仇們」。

周星馳：我自己也是一個小人物，不過是想通過電影去說一些話。時間過得很快，但是我自己的東西是沒有變的，你說是喜劇也好小人物也好，我自己認為還是很熟悉的，做起來是得心應手的。

只是在這么長的一段時間里，我自己的觀察和思考有了一些變化，可能電影里會有不同的內容呈現。不管是二十年前還是現在，像「尹天仇」一樣的年輕人還是有很多，我想跟他們分享我的感受，通過電影也許會給到一些力量。

怎麼鼓勵？——世界上只有一種英雄主義，就是在認清生活的真相後，依舊熱愛生活。

從B結局延伸出去，如夢的「死」並不是指生物上的死亡，結尾如夢的「成功」也不是世俗意義上的成功。

女主角名為「如夢」——人生如大夢一場，如夢的「死亡」等於「醒來」，她被現實刺痛，車禍後說自己醒了，有了世俗的「自知之明」：我能力（顏值）有限，我當不了演員，我的「明星夢」已死。

如夢認清現實，就像我們認清現實：世界上的「主角」永遠是少數人，他們是明星、富豪、XX家，而大多數人只能是「配角」，甚至是「跑龍套」的。至此，如夢的「夢」死亡，她放棄「明星夢」，回家當了服務員。

但「夢」的旅程並沒有結束，她在等待重生。

「每條道路都是回家的路，每一步都是誕生，每一步都是死亡，每一座墳墓都是母親。」

當王寶強得知如夢已經放棄夢想、不打算參加新電影選角時便一臉惋惜地對如夢說：（本來覺得你像）打不死的拳王，可突然還沒打，你就投降了。

但王寶強走之前還是微笑的說：只要不投降，就是成功。

王寶強願如夢即使認清了真相（很很很難成為別人眼中的「主角」=世俗的成功）後，依然熱愛表演，只要不投降，就是「成功」。

當然，如前面所說，這里的「成功」不是指世俗的成功 ，畢竟世界上絕大部分的「主角夢」都不會實現，但「成功」不只是終點，更是你為自己喜愛之事奮斗的過程；你在夢想領域取得了大成就是成功，你過著平凡的生活卻一直堅持自己的喜好（夢想），並成為自己的主角，也是成功。

所以當如夢被王寶強打動，依然堅持表演並去參加了周星馳新電影的試鏡後，她便獲得了「最佳女主角」，但台上放的卻並不是她的獲獎作品（代表世俗成功），而是她「跑龍套」一路走來的影像：

因為這個「獎」，是頒給她的堅持。 如夢的「夢」重生了，甚至可以說升華了，此時響起的《天鵝湖》音樂以及對應的畫面都可以映照：

▲ 身亡後，白天鵝和王子的靈魂相擁出現在舞台正中央的太陽（光芒）中

▲ 如夢和馬可（王寶強飾）也相擁在舞台中央的光芒中

「世界上只有一種英雄主義，就是在認清生活的真相後，依舊熱愛生活。」

04

周星馳：對一部電影來講，不存在「小角色」，每個人都是有用的角色。要達到電影的效果，不管是什麼戲份的人，他們對最後的呈現都會產生影響。

雖然「喜劇之王」字面上是「王」，但其實是一些認真生活、努力追求的小人物，在他們身上，你可以看到真實、自信、認真甚至是較真。人人都是自己生活的主角。

從跑龍套到巨星的周星馳一直對小人物有種自然的關懷：

戲里，他的小人物主角門永遠有追逐夢想的權利，民間的他們各個身懷絕技：「影帝」堅持在簡陋的街坊舞台上話劇，發福的房東太太其實是深藏不露的武林高手，隨時都能起舞的豬肉大叔一直想當個舞蹈家……

戲外，他也在盡量給有夢想的人機會，從他歷年來愛捧新人這一點可見一斑，這一回的《新喜劇之王》更是找了一群「跑龍套」「19線小藝人」來演「跑龍套」，連女主角如夢的演員鄂靖文在此之前也是個「跑龍套」的。

▲ 鄂靖文曾在周星馳監制的《西遊伏妖篇》跑龍套

電影分很多種，有紀實片特效片動畫片……雖然《新喜劇之王》在編劇和架構方面還有很多可以改善的地方，但太過寫實，的確不是周星馳的風格。

如李安所說：「周星馳的內心一直是個小孩」，這部《新喜劇之王》是一部成年人的童話，當我們學會用「童話都是騙人的」自嘲時，周星馳用童話告訴我們「不要投降，就是成功」。

雖然童話大多時候不靈驗，但黑暗過後的天亮一定很美。

夢不保證會實現，但不堅持是一定會輸。

人生如夢幻泡影，你以為醒來就不在做夢了嗎？有的人活著，但更像行屍走肉。

5. 喜劇之王 周星馳 粵語 要高清晰的 要能下的迅雷的資源不能下

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