一次別離電影天堂
Ⅰ 優秀的伊朗電影，誰能傳幾部給我哦。《小鞋子》、《一次別離》已經看過了。謝謝。迅雷下載鏈接也可以撒
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《一次別離》
導演: 阿斯哈·法哈蒂
編劇: 阿斯哈·法哈蒂
主演: 佩曼·莫阿迪、蕾拉·哈塔米、薩瑞·巴亞特、沙哈布·侯賽尼、薩日娜·法哈蒂、梅里拉·扎雷伊、阿里-阿薩哈·薩哈巴齊、巴巴克·卡里米、吉米婭·侯賽伊妮、希爾·亞齊丹巴克什、薩哈巴努·佐哈多
類型: 劇情、家庭
製片國家/地區: 伊朗、法國
語言: 波斯語
上映日期: 2012-11-13(中國大陸)、2011-02-15(柏林電影節)、2011-03-16(伊朗)
片長: 123分鍾
又名: 伊朗式分居(港)、分居風暴(台)、內達與西敏：一次別離、納德和西敏：一次離別、納德和西敏：一次別離、別離、A Separation、Nader and Simin, a Separation、Jodaeiye Nader az Simin
納德（佩曼•莫阿迪 Peyman Moadi 飾）與西敏（蕾拉•哈塔米 Leila Hatami 飾）是一對夫妻，他們的女兒叫特梅（薩日娜•法哈蒂 Sarina Farhadi 飾）。西敏希望一家三口移居國外，但是納德堅決反對，原因是納德的父親患有老年痴呆症需要照顧。兩人為此對薄公堂，准備離婚，但是法院駁回了她的請求。西敏賭氣回了娘家。西敏走後，納德分身乏術，聘請了一位護工瑞茨（薩瑞•巴亞特 Sareh Bayat 飾）照顧父親。但是，父親如廁問題始終困擾瑞茨，依《古蘭經》教義，她感到禁忌重重。瑞茨的女兒陪伴在她左右，也令她分神。幾個回合下來，納德某次回家發現，父親被綁在床上，出離憤怒的他推倒了瑞茨。沒想到懷孕的瑞茨竟然流產，瑞茨丈夫怒不可遏將納德告上了法庭，他們各執一詞，然而真相卻出人意料……
本片在61屆柏林電影節獲金熊獎、最佳女演員和最佳男演員...
Ⅲ 2012年10月份有什麼新上市的電影
據時光網資料：10月7日《颶風營救2》 10月12日 《大海嘯鯊口逃生》、《白晝冷光》（這兩部《電影天堂》里有高清下載地址）、《最長的擁抱》、《吳仁寶》、《歲月無聲》、《男人如衣服》、《美男計》、《叛碟追擊》、《拳皇》 10月16日 《安娜。卡列妮娜》 18日 寒戰、全國高考、誘餌 19日 新媽媽再愛我一次、幻影追凶、浮城迷事、愛誰誰、幸福迷途 21日 南泥灣 23日 一次別離 25日 天生愛情狂 太極2：英雄崛起 30日 詭愛 普羅旺斯驚魂日 31日。凶間雪山。 其餘的不詳：生化危機5：懲罰、諜影重重4、勇敢游戲、冰雪11天、止殺、王的盛宴、超越那一天、連理枝、三個未婚媽媽
Ⅳ 如何評價《一次別離》這部影片
在伊朗電影《一次別離》中，導演阿斯哈·法哈蒂讓兩個主角一開場便直面鏡頭，在爭吵中各自申訴離婚的理由。這時候，觀眾被迫占據了法官的視角。也就是說，導演一開始就讓觀眾做好了捲入一場「民事糾紛」的心理准備，並且要求觀眾對「糾紛」像法官一樣作出自己的思考和判斷。
這場糾紛發端於：西敏決定要帶女兒特梅移民，卻遭到丈夫納德的拒絕，因為他堅持留下來自己照顧痴呆的父親。另一個糾紛也由此引起：納德不得不雇保姆瑞茨照顧父親，他們之間卻因為失職和懷疑而發生推搡，瑞茨流產，原本就已焦頭爛額的納德不得不再次在法庭上為自己辯白，直面各種困境和考驗。
於是，一場糾紛從家庭內部開始向家庭外部、不同階層之間、文化差異之間蔓延，同時也改變著原來家庭內部的關系。一個意外，像一個突然出現的漩渦一樣，讓不同性格和生活理念的人物在原本平靜的日常生活中突然發生激烈碰撞。
在某種程度上，《一次別離》幾乎是現實主義電影的一個完美樣本：鏡頭對准身邊的普通人，實景拍攝，自然光效，用質朴的旁觀者視角（大量肩扛式鏡頭）貼近而不動聲色地記錄事件，同時洞悉每個人物的真實困境以及人與人之間復雜微妙的關系，把大量日常生活的要素和情境升華為一個「驚心動魄」的故事。
與多數伊朗電影的非戲劇化敘事不同，導演阿斯哈·法哈蒂在這部電影中展現了在日常生活語境中塑造人物、編織故事的非凡敘事才能。這部電影中的每個人物都鮮明而獨特。
男主角納德固執己見，堅持原則，在移民和照顧父親的選擇上他從沒猶豫過，不該給的小費他會讓女兒重新要回來。然而，在後續的一系列的事件中，納德卻多次掙扎了：他想打贏官司避免牢獄之災以便照顧家人，但又希望向女兒保持真誠的人格形象；他不想用錢來最後解決問題，但又不想因自己的固執而失去女兒。於是，我們看到了一個在重重生活壓力下艱難地忠於自己的家庭責任、艱難地試著妥協，對別人不免有點冷漠和粗暴的中產階級男性形象，真實而復雜。
相比之下，女主角西敏顯得靈活通達，易於溝通，也善於用錢來解決問題（比如在搬鋼琴的小事上）。她面臨的基本困境是：她嚮往更好的生活，希望女兒有一個更好的成長環境，然而由於丈夫納德的固執她必須要付出離婚的代價。她必須在簽證過期前，爭取丈夫和女兒或女兒一個人跟她一起移民，或者她自己放棄移民，而突發的「流產糾紛」正為她提供了最後一次爭取的機會。
對女兒特梅來說，和母親一起移民還是跟父親一起留在伊朗，或者別的選擇，她必須做出自己艱難的決定。在經歷了一系列的糾紛後，在特梅眼中，父母其實都做了錯誤的事情：父親用暴力和懷疑、謊言傷害了瑞茨和她的家庭，而母親用金錢傷害了瑞茨的信仰和家庭。
特梅最後的選擇，不只是在父母中間二選一，更是是兩種生活方式中（國外的、本土的）的選擇，更是要對整個事件給出自己的道德判斷。在電影最後一個長鏡頭中，納德和西敏在法院的樓道里等待著特梅的決定，電影意味深長地結束於此，彷彿在說：孩子，而不是法官，才是最終的、最重要的判決者。
即使是配角保姆瑞茨和她丈夫的形象也是令人印象深刻的。瑞茨是一個虔誠的穆斯林，信仰主宰著她的行為。因為身處社會底層而丈夫又欠了一堆債，她不得不瞞著丈夫帶著身孕去當臨時工賺錢。瑞茨的困境是，她必須在她最需要的金錢的考驗下堅持自己的誠信，「有疑慮拿錢就是有罪的」。
而丈夫霍賈德則是一個失業鞋匠，在社會最底層飽受貧困和壓抑，脾氣暴躁，對司法系統和上層階級抱有天然的不信任感。忍受著喪子之痛的他一方面渴望著公正和尊嚴（精神渴求），另一方面需要錢來緩解生存壓力。
這些人物塑造之所以成功，就在於導演法哈蒂充分尊重故事中的每個人物（而不是把他們符號化、道具化），為他們都設置了獨特的處境（壓力和困境），並讓每個人以自己的獨特的價值觀和個性來作出選擇。正如編劇大師羅伯特·麥基所說，「無論他言說什麼，無論他們舉止如何，我們了解深層的人物性格的唯一辦法，就是看他們在壓力之下作出的選擇。」
好的人物塑造和好的故事構思常常是同一枚硬幣的兩面。法哈蒂的高超之處就在於，他把如此多的鮮明人物（看似）輕松地放進了一個日常故事中，而不藉助任何超常因素或宏大理念來完成故事的構建。或者說，導演創造了一個豐滿而曲折的故事，在其中的沖突里每一個人的處境都是值得深思和同情的。而且，這些沖突不是宏大的善惡或正邪或是非之間的較量，而是日常生活中瑣碎的善之間、或者卑微的掙扎者（常人、自我保護者）之間的對抗。
「設計故事能夠測試作家的成熟程度和洞察力，測試他對社會、自然和人心的知識。故事要求有生動的想像力和強有力的分析性思維。」麥基在《故事》中說。
無疑，這部電影顯示了法哈蒂對自己的生活世界的獨特洞察力。他看到了生活內部不可剔除的各種矛盾和張力，以及在日常生活中深藏的挫敗感和壓抑感，包括傳統和現代的沖突，宗教信仰在不同階層和人群中的不同影響力，階層之間的不信任感，維系生活的謊言和對真誠的渴望之間的張力„„而且，他創造出了表達這些洞察的最真誠的故事形式。
法哈蒂說，兒子獨自照料痴呆的父親（據說導演有過類似經歷），在浴室中
給他沖澡搓背，突然伏在父親肩上失聲痛哭，這是這部電影的核心意象，其中的孤獨感和挫折感深深地打動了他，推動著他為這個意象編制出一個動人的故事。
我們可以想像，法哈蒂圍繞著這個意象不停地問自己：他為何會獨自照顧父親？他為何會如此哀傷？他的家人發生了什麼事？他曾面臨怎樣的選擇？他將如何解決困難？他在這種特殊的生活境遇中會作出什麼特殊的舉動或沖動？他的生活會變得更糟嗎？他所堅持的東西會不會發生變化？他會如何影響或受影響於身邊的人？這些被他直接影響著的人又是怎樣的人？„„
故事正是在這些真誠的追問中慢慢浮現輪廓的。這些追問中往往深藏著一個導演的獨特人生體驗和思維方式，也讓經驗逐漸升華，讓日常生活的點滴凝聚進全新的故事形式，迸發出耀眼的光芒。「故事天才——將生活本身創造性地轉化為更有力度、更加明確、更富意味的體驗。它搜尋出我們日常時光的內在特質，將其重新構建成—個使生活更加豐富的故事。」麥基說。
在影像快餐化時代，我們的眼球多數已經習慣了漏洞百出的虛假故事，它們用玄虛來取代實質，用人工來取代真實，用視覺刺激取代心靈對話。資本的過度介入讓影像變得越來越奢華做作，越來越猥瑣暴力，電影淪為毫無感染力的資本短期逐利的工具。
當奧斯卡把最佳外語片獎授予《一次別離》時，我們似乎看到即使在這個時代好故事仍然是能「脫穎而出」的，就像麥基的「故事煉金術」仍然是能引起廣泛共鳴的，但是這些都不能改變資本和電影的基本游戲，這台瘋狂的機器仍然需要用大量劣質故事來餵食，並塑造著我們的文化。
在這個意義上，《一次離別》正是以「明麗素潔的光」深深地打動了不同國家、不同文化中的觀眾。法哈蒂用「誠實而強有力的故事」，讓一場虛構的沖突具有了直抵人心的光芒，照亮了日常現實。
Ⅳ 一次別離電影解析
解析如下：
《一次別離》將個人層面的親情倫理與社會層面的階層差異縱橫交織，表現出當代伊朗社會相對富有、西化的中產階層與教育程度不高、依然嚴守宗教條規的勞工階層之間的隔閡與沖突。
該片運用冷靜客觀的敘事技巧，以充滿關切的鏡頭語言展現了當代伊朗人的生存狀態，看似只是在講述一個家庭的故事，實質影射了整個伊朗社會的現狀，將親情與倫理、道德與法律、傳統與現代之間的糾纏表現得淋漓盡致。
影片探討的話題更與普通人的生活密切相關：愛情和親情的沖突、是否要拋下患老人痴呆的父親出國、僱主與女傭相互猜疑、婚姻破碎下的親情矛盾、家長與子女之間缺乏信任度等，這些都能引起觀眾的共鳴。
《一次別離》劇情簡介：
西敏（蕾拉·哈塔米飾）想離開伊朗，為了自己的女兒能接受更好的教育。為此，她幾乎做好了所有的准備，但丈夫納德（佩曼·莫阿迪飾）卻不這樣想，他還有身患老年痴呆症的父親需要照顧，無法一走了之。西敏一氣之下將納德告上法庭，請求離婚。
傷心之餘，西敏回了娘家。失去西敏的納德發現自己的生活一團糟，不得已，他僱傭了女工（瑞茨薩蕾·巴亞特飾）照顧父親，卻又發現瑞茨不但對父親疏於照顧，更將他綁在床頭。憤怒之下，納德將瑞茨推出了門外，瑞茨失腳滑下樓梯，意外引起流產。
Ⅵ 《一次別離》觀後感
《一次別離》觀後感範文800字（精選3篇）
看完一部作品以後，一定有很多值得分享的心得吧，需要寫一篇觀後感好好地作記錄了。那麼你真的會寫觀後感嗎？下面是我為大家收集的《一次別離》觀後感範文800字（精選3篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《一次別離》觀後感1
選擇看這部片子，是因為它獲得了奧斯卡最佳外語片獎，上網一查，導演居然是伊朗國籍，頓時肅然起敬，戰亂中的人們是如何在生命和溫飽都成問題的情況下雕琢藝術的？
看完本片，對導演的敬仰徹底轉移到每一為伊朗人身上，一個人可以高大到如此程度，也許跟戰亂有關，也許是人的本性，總之，導演讓我們看到絕望中的一絲希望，我們每個人都有選擇迴避困難的機會，但是，一旦離開，你便失去了你的根：家！
一部成功的電影，不總是在台詞中刻意強調主題，升華個人主義，本片隻字未提國家二字，卻足以將文人翁納德上升到國家的高度。我們的戰亂年代，也曾踴躍出一大批「國家興亡匹夫有責」的上進青年，看那樣的影片，的確很過癮，很振奮人心，也正因為這樣，中國市場上幾乎看不到用樸素的手法描寫這種偉大的愛國精神的影片。
《一次別離》就是一部樸素的勵志電影，樸素到一開始你會懷疑自己能否看完它。當然，一部好片是不會讓你輕易就中途放棄的，編劇在這方面做到了，故事層層疊疊又相互聯系，跌宕起伏間又疏密有度，不像大多數中低端電影，看了十分鍾就知道結尾了。
本片由納德和西敏因為是否攜帶女兒出國而離婚展開，他們的這個決定，造成了後續一些列矛盾，生活的，家庭的，觀影的過程會輕易就把你帶入他們的生活節奏中去，因為這些瑣事太司空見慣了，它們無時無刻不發生在我們身邊。基於電影的藝術性需要，這些瑣事又不會展現得太落俗與露骨，這個時候，演員的出色表演就發揮了他極為重要的作用。一個眼神，一個失落的表情，一個佝僂的背影，所有表演都源於真實的生活，但又高於生活，所以看這部片子（如果認真去看的話），會是一種從頭到尾的享受，彷彿去他的生活中認認真真地走了一圈。如果厭倦了ktv和烈酒的麻醉，不妨學納德的樣子，生活的煩惱並不可怕，可怕的是你一直害怕它的出現。
《一次別離》，片名恰到好處，一次別離，人們這才發現了彼此的重要性，才發現自己的選擇是什麼，才發現我們真正需要的是什麼。由此展開，本片有一下幾大看點：
1）納德對老年痴呆的父親的無微不至的照料；
2）女兒在父母間的對種種選擇；
3）納德和西敏的種種矛盾；
4）護工瑞茨的種種生活壓力。
好片子無需多解釋什麼，好不好看各執己見，總之，不管是否因為本片的緣故，我們總該讓心靈凈化一番。
《一次別離》觀後感2
有人說過，婚姻就像一座城，城裡的人想出去，城外的人想進來。而這城裡城外的個中滋味，只有親身經歷者才能真正品味到。伊朗電影《一次別離》就把這城裡城外的喜憂參半演繹絕了。不僅如此，作品還引用了一些暗喻的手法，讓這個看起來簡單的家庭故事，體現出復雜的社會矛盾。影片對人性心理的刻畫也十分到位，並且環環相扣，懸念叢生，有很強的藝術感染力。
主人公納德和西敏在伊朗，算的上是一對白領階層。丈夫納德在銀行工作、妻子西敏是一位教師。家中有11歲的女兒特梅、患有老年痴呆症的父親。矛盾沖突的起因是西敏想給女兒特梅創造一個良好的教育壞境，辦好了移民手續。而丈夫納德不想丟下年老多病且無法自理的父親，死活不同意移民，二人鬧到法庭。法院認為這是妻子在脅迫丈夫妥協，就建議雙方先冷靜一下。西敏賭氣搬回娘家，納德只好請來一個家庭保姆照顧父親。一次，納德發現保姆將自己的父親捆綁在床上導致他差點窒息，他一怒之下將保姆推出門外，致保姆意外流產。於是，兩個家庭之間，一場漫長的糾紛就此展開。
令人贊嘆的是，影片從場景到演員，都是一種不動聲色的表達，卻能做到簡潔而干凈，精緻而細膩。這可以看出製作方對電影語言的控制能力已經如魚得水。而最令人拍案叫絕的是影片中的那些精彩的隱喻：
隱喻一，妻子西敏說移民是為了讓女兒脫離這種環境，而伊朗到底什麼樣的環境?電影卻沒有給出答案。但就是這巧妙的點到為止，卻足以讓許多觀眾產生共鳴。
隱喻二，納德的父親患有老年痴呆，這也是個很明顯的隱喻：一個病入膏肓的國家，一系列行將腐朽的制度。
隱喻三：西敏質問納德：你父親認得出你這個兒子嗎?納德答：我認得出他是我的父親。這個暗喻多麼具有諷刺意味?這表達了普通百姓對一些現象的失望，而又故土難離的矛盾心理。
影片同時還引用了其他的隱喻，准確地表達出人們在僵硬而強大的體系牽制下，所表現出一系列的矛盾沖突：現代文明與古老宗教信仰、在金錢名譽面前人們表現出的虛偽和內心譴責、在強權面前，人們無處可逃任人宰割的絕望......
《一次別離》獲得本屆奧斯卡最佳外語片獎。同時這部帶有批判性的`電影也被伊朗官方認可；2011年，該電影就在伊朗本土獲得伊朗曙光國際電影節大獎：水晶鳳凰獎。從這個角度來看，不得不佩服人家伊朗官方的豁達。這無疑是鼓勵了藝術家們的創作熱情，並能以此向世界弘揚本民族深厚而悠久的傳統文明。能做到這一點，真好!
《一次別離》觀後感3
在朋友的強烈推薦下，周末看了《一次別離》的電影，劇情沒有很多的跌宕起伏，行雲流水般的鏡頭卻可以吸引著觀眾的眼球，影片中各種矛盾沖突直指人心。《一次別離》無疑是一部引人深思的好影片，它也不負眾望地囊獲了各大獎項，其中包括奧斯卡最佳外語片獎。
《一次別離》是發生在伊朗的故事，故事女主人公西敏想要與男主人公納德離婚，遂起訴至法院。西敏想要一家人移民到國外，納德不同意，因為家有患有老年痴呆症的父親要照顧。他們對薄公堂，但法官卻駁回了他們的起訴，他們爭論的中心是女兒。最後法官也忍不住說了一句讓人深思的話「難道孩子在這個國家就沒有前途？」當時伊朗的社會背景就是這樣，人們為了更好的環境、兒女教育問題，去國或留鄉，追尋新的生活環境。西敏就是想要到國外有新的開始，而納德則眷戀故土，他們就在這兩個問題上爭執不休。最後，西敏暫回娘家，緊隨著就到來自社會底層的瑞茨的出場。
瑞茨帶著四五歲的女人來自納德家做家政，伺候納德的父親，故事的重大沖突就在她的身上展開。她把老人家綁在床上獨自去干自己的事情，老人家也因此而跌下床而病情又加重了，後來瑞茨在與納德的爭執中不幸流產，緊接著瑞茨夫婦把納德告上法庭。最後他們在法庭中進行了一系列的控訴與辯駁，影片向觀眾展示了不同視角的人物關系的矛盾與沖突：
丈夫與妻子：納德不想離開伊朗，不願意離婚，但西敏還是在他遇到危險的時候幫助了他。西敏幫不幫他是一個選擇，納德接不接受幫助又是一個選擇。
父親與女兒：法律無情，如果他說了真話，他就會坐牢，沒有辦法照顧女兒。如果不說真話，他在女兒心目中的地位又會瞬間坍塌。父親與女兒的關系因為這一系列的矛盾沖突發生著微妙的關系。
富人與窮人：影片講的是一個精英家族與一個底層家庭的矛盾，富人面對的困難是情感與道德方面，窮人面對的困難更多是因為錢。富人與窮人可以因為金錢的問題發生強烈的爭執，但兩個天真可愛的女孩子卻可以歡樂地一起玩耍，盡管那隻是暫時的。
法律與信仰：罪與惡會受到法律的懲罰，但法律往往無情。伊朗人大多信教，認為說謊會遭到上帝的懲罰。法律是由人制定的，但又往往傷害著人的美好。信仰能成為人的精神支柱，但卻不能滿足人的物質需求。
真實與謊言：真話與假話不能代表善與惡，真話會給生活帶來更大的禍害，假話也可能挽救一個即將破碎的家庭。
活與死：患有老年痴呆症的父親是電影的一個象徵，他大多數都是沉默的，他是一個生命體，他的「活」給其他人帶來了很多問題，但即使他「死」了，也不一定能讓其他人更好的「活」。
《一次別離》能夠從多個視角對世界進行審視，它的藝術性就是深刻的，有一定的哲學高度。《一次別離》能夠給我們對生命、生活、人性的進行深入思考，筆者強烈建議大家有空看一看這部電影！
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