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① 尋找蝴蝶效應影評！

蝴蝶效應影評3則

《蝴蝶效應》The Butterfly Effect
導演/編劇：埃里克·布雷斯Eric Bress
J·麥凱伊·格魯伯J. Mackye Gruber
主演：艾什頓·庫奇Ashton Kutcher 飾 埃文·泰瑞博
艾米·斯馬特Amy Smart 飾 凱勒·米勒
凱文·施密特Kevin Schmidt 飾 少年蘭尼
米羅娜·沃爾特斯Melora Walters 飾 安德里亞·泰瑞博
類型：劇情/科幻/驚悚
級別：R級(暴力，性內容語言和輕微毒品使用)
片長：113分鍾
發行：新線New Line Cinema
上映日期：2004年1月23日
官方網站：www.butterflyeffectmovie.com

劇情簡介：夢想回到過去改變現在
伊萬（艾什頓·庫奇飾）最近感覺有點迷失，這個有著不幸童年的大學生，在小時候經歷了一系列糟糕的事情，損壞了他原本完美的人生。可怕的是，這些事情就像消失進了黑洞一樣，伊萬怎麼也想不起來。

孩童時的那些可怕記憶殘留在他的腦海里，纏繞著他現在的生活，令他無法安心，他只依稀記得那時自己是和幾個好朋友生活在一起：凱蕾（艾梅·史瑪特飾）、琳妮（阿爾頓·漢森 飾）和湯米（威廉·李·斯科特 飾）。

在童年可怕記憶的折磨下，伊萬請求心理醫生的幫助，醫生鼓勵他用旅行來放鬆自己，此外，每天把發生的事情一件件詳細記下來。如今，在旅行和寫日記的幫助下，進入大學的伊萬突然意識到，記錄自己每天所做事情的筆記本，可以幫助自己找回孩童時候的記憶。

很快，伊萬通過記事本找回了記憶，這些記憶讓他察覺到了自己的過錯，並因此失去了幾個好朋友。尤其是凱蕾，他童年時候暗戀的女孩。在童年記憶慢慢恢復下，伊萬慢慢的想起了小時候的許多事情，這時他才驚訝的發現，自己當年做錯了那麼多的事。

找回了記憶的伊萬並沒感到快樂，相反，內疚代替了黑洞開始折磨他，令他痛苦極了。在痛苦的邊緣，伊萬希望能夠徹底擺脫童年的陰影，於是，他幻想著用自己現在的意識，潛入童年的身體，去重新挽回那些做錯的事，並且珍惜與童年好友的友誼，好好地去愛每一個人。顯然，伊萬希望能通過改變自己的過去，來改變現在。

但是，伊萬在過去改變的每一件事，當他回到現在時都發現它們帶來了意想不到的結果，而且損害更加嚴重，事情變得越來越糟糕。為了彌補錯誤，伊萬又再次返回過去試圖消除痕跡，但事與願違，他的所作所為只能再次導致現實世界的漸趨崩潰。於是反反復復，他奔波於日益混亂的過去與現實之間，直到不可挽回的結局。伊萬試圖改變過去，希望能與他暗戀的凱蕾一起幸福生活的夢想，也成為了泡影......

影評一：《蝴蝶效應》：向無限可能性投降 作者：郝岩冰

有些電影不是用來講故事的。《蝴蝶效應》就不是用來講故事的。

由埃里克·布雷斯 （Eric Bress） 和J·麥卡·格魯勃（J.Mackye Gruber）導演的這部作品的題目來自於混沌理論"蝴蝶效應"。美國氣象學家洛倫芝在上個世紀寫過一篇論文，名叫《一隻蝴蝶拍一下翅膀會不會在德克薩斯州引起龍卷風？》。他說，亞馬遜流域的一隻蝴蝶扇動翅膀，很可能就會導緻密西西比河流域的一場風暴。洛倫芝將這種現象命名為"蝴蝶效應"。這個常識在我觀看這部影片的時候造成了莫大的障礙。我試圖猜測導演的陰謀是通過一件極其微小的事情和一個極其嚴重的後果來講述一個充滿了嘩眾取寵意味的故事。這個故事有時間、地點、人物，有起因、經過、結果。但我的企圖明顯地徹底失敗了，影片《蝴蝶效應》根本就不是講故事的。

艾什頓·庫奇飾演的影片主人公艾文是個失憶症"病人"。這一病人的身份給導演留下了無限的空間去討論，而不是講述。在這一事先預設的前提之下，艾文對於往事的任何回憶都是主觀性與被迫性偶然結合的結果——當下事件和環境的影響，建立在倫理道德基礎之上的行為准則，符合這一準則的自我要求和規范，以及對於自身行為的前後因果的檢討——一起構成了艾文的回憶/想像。他唯一實在的/可以被確認的根據是他的日記。在影片中，幾乎每一次痛苦的往事回放/探討都是從艾文痛苦的生理反應開始，而一旦當他進入臆想之後，往日的世界便成了一個可以糾正和修改的世界——蓄意製造的爆炸事件有/沒有發生嚴重後果，這是第一個關節點，此後的凱麗（艾梅·史瑪特飾）、琳妮（阿爾頓·漢森 飾）和湯米（威廉·李·斯科特飾）的不同人生景遇和結果均出自於這一事件的不同結果。

如果用事件/故事構成的成分去剖析這部影片，並且嚴格認定某事是可以被確認為發生過的，而某事僅存於艾文的臆想——這顯然是沒有意義的。艾文的失憶症讓他有足夠的理由去假設過去，同時觀眾也有足夠的理由去跟隨這種假設。是艾文還是湯米挽救了那對母子的生命？艾文最終成為一個體面的人還是一個落魄的殘疾者？湯米到底是惡棍還是虔誠的基督徒？凱麗淪為了妓女還是艾文身邊漂亮的女子？甚至於諸如童年的凱麗到底有沒有在其父親的變態心理操縱下拍過影片這樣的問題，都是無法找到確認答案的。影片中所給出的每一個假定的答案都是建立在一個假定的提問之上的，而這一假定提問的發問可能又是前一假定條件的假定結果。電影《蝴蝶效應》只是通過種種互相矛盾的事件向觀眾展示了命運的無限可能性。

影片從艾文的視角出發，但並不代表就是從艾文的態度出發。如果艾文是一個純粹的失憶症患者的話，那麼他將是一個非常痛苦但是輕松的人。他童年的罪惡印象將在記憶的黑洞里消失的無影無蹤，但是在醫生的指導下，他開始記錄每天發生的每件事。這本日記成為了其記憶可以被探討的可能——雖然艾文每次臆想的經過和結果都不同，但共同的出發點卻都出於童年記憶的不同部分/片段。投放爆炸物是一件事，但是到底有沒有炸死人就是另外一回事；拍色情影片是一件事，但到底有沒有拍成就是另外一回事......影片的豐富恰恰就是在對於"另一回事"的探討之中被呈現的。

如果僅僅停留在對於無限可能的無限探討之中，影片顯然會陷於嘈雜與凌亂的表象之中。沒有記憶的艾文是個痛苦的人，而恢復記憶可能的艾文也是一個痛苦的人。他的記憶空白在其童年造成了可怕的折磨，而當他成年之後開始溫習日記並進入往事回放的時候，巨大的愧疚成了艾文無盡痛苦的無盡源泉。在少年罪惡的陰影之下，命運鏈環上的每一節都不能脫開干係，而每一節的方向都在艾文的臆之中陷入無限方向。《蝴蝶效應》這一片名在此時透露了它的命名意義所在。在一定程度上，我願意將這部影片理解為悲劇。艾文每一次進入往事回放的時候都要經歷痛苦的生理反應，甚至每一次都要流血，但他卻對此抱有無限期待，並且不屑地努力。影片中的艾文在某一次從臆想中清醒過來之後，鼻孔里流了很多血，而旁邊的室友在肆無忌憚地與女伴做愛。他向艾文道歉，問是不是影響到了艾文。這位可憐人面帶微笑說很好很好。他僅僅是從這一次臆想之中獲得了修改往事的幻境滿足而已。導演的頑固在於繼續和深入。他讓艾文忍受著巨大的身心痛苦去陷入這種幻境。艾文每一次認真的、誠心的努力換回來的都是更糟糕的結果，這與他的願望背道而馳，而且更加讓人痛苦和不可收拾。命運的無限可能性，帶有了不可知的色彩。

"我們每個人，無論是有意還是無意，都會幻想自己能夠改變過去好使目前的狀態更好些，或者希望過另一種生活、成為另一個人"，麥卡·格魯勃說，"這部電影反映的就是這種想法，以及假如我們真這樣做的結果"。而這樣的結果卻只能是毫無結果。

影評二：回憶並不總是田園牧歌－－我看《蝴蝶效應》 作者：不周山

思想的懶惰和身體的脂肪一樣，是跟隨著年紀一天天增長的。人一天天長大，也一天天失去探索與思考的執著，很多東西都不想去追究了。對於累人的片子，一向也是拒絕看的。這一部《蝴蝶效應》，也是因為朋友說好看，才一起看了。但是真的很累，一邊看一邊想理清故事的情節，卻基本上是徒勞，後來通過查資料，才多少搞明白一點。也許正像很多朋友說的，看這樣的片子，是不必太追究情節的，每個人都會有自己的看法與想法，重要的是，他是否讓你思考，是否對你有一點點啟發。 這里，我也就撇開導演的意圖以及傳說中的四五個版本等等不談，只談個人對影片的理解。對於我來說，這是一部關於記憶的影片。
伊萬是個陽光燦爛的大學生，他在大學里的生活無憂無慮。有一天，他偶然發現了一本小時候的日記，他開始回憶起模糊的童年。而這，成了他噩夢的開始。
伊萬試圖找回丟失的童年記憶，因此他去拜訪童年的朋友。但是他們都不想告訴他，童年的女友凱麗更因為不想回憶起不堪回首的往事而自殺了。為了挽救凱麗，伊萬開始不停地追索童年，他在時光中穿梭，一次次對自己的過去做出修整，但他想要拯救凱麗的願望卻一次次落空。
童年的伊萬是個懦弱的人，他和他的朋友倫尼、凱麗忍受著凱麗的弟弟湯米的欺侮。在回憶中，伊萬一次次地試圖站出來改變凱麗的命運。
第一次，伊萬在一個大男孩企圖猥褻凱麗的時候義正詞嚴地站了出來，他拯救了凱麗，自己也因此飛黃騰達，在大學里呼風喚雨，與凱麗情投意合，但湯米的出現毀了他的美夢。湯米企圖襲擊伊萬，伊萬為自衛殺死了湯米，被判入獄。污穢的監獄顯然將把伊萬的生活推向另一個方向，看起來，這一次的努力是失敗了。
第二次，伊萬在湯米試圖燒死的他的小狗時站了出來。伊萬交給倫尼一把鋼錐，要他去解救小狗，倫尼卻一錐殺死了湯米。倫尼因此而發瘋，將要在瘋人院里度過一生，他憤怒地向伊萬控訴，躺在瘋人院里的本應該是伊萬。這一次，伊萬的選擇傷害了他的朋友，他不得不重新去做選擇。
第三次，伊萬回到了第一次的選擇上，只是這一次他沒有在監獄里呆多久，很快就被釋放了。但是，出獄後的伊萬卻痛苦地發現凱麗已經變成了一個妓女。
第四次，伊萬在湯米企圖炸傷一個嬰兒的時候站出來飛身搶救，結果卻炸掉了自己的雙臂。在大學里，倫尼跟凱麗成了親密的一對，而自己只能坐在輪椅上讓他們推著到處跑。更要命的是，因為這次爆炸，伊萬的母親也深受打擊，躺在病床上奄奄一息。顯然，這次的努力又是失敗的。
第五次，伊萬再次回到了大男孩企圖猥褻凱麗的場景中。這一次，他沒有義正詞嚴地譴責，而直接拿出炸葯要炸死大男孩，但不幸的是，他炸死的是凱麗而不是大男孩。
一次次的失敗後，伊萬終於選擇了回到他和凱麗相識的那一刻。在那一刻，他讓凱麗從他身邊滾開。這看起來似乎是一個好的解決方式，因為這樣一來，他和凱麗之間就不會有後面的故事了，他也就不必再去拯違救凱麗了。
但是，這真的是一個好的解決方式嗎？至少伊萬是不確信的。他不知道他這樣做了以後凱麗的生活是否真的會變好，所以在實行這一計劃之前，他才會那麼焦慮的躲在辦公桌下寫他的留言。事實上，伊萬拒絕與凱麗相識，只是把凱麗從自己的世界裡推開罷了，在自己的世界之外，凱麗是否生活得幸福，他無從得之，伊萬要藉助這一"無知"才能求得心理的安寧。至於影片結尾，兩人擦肩而過的場景，不過是導演給出的一個理想結局罷了。
讓我們回到開頭。伊萬一切困境的開始就在於他偶然發現了自己童年的日記本，通過這本日記他試圖找回自己失落的記憶。假如沒有那本日記，假如伊萬不去追索，那麼也就不會有之後的種種了。讀大學，找工作，娶妻，生子，老去，死去，伊萬將平平靜靜地過他與普通人一樣的生活。與其回到過去去抹掉過去的生活，不如此刻就不回憶。
記憶並不總是美麗的，有些令人甜蜜，有些令人傷感，有些甚至是令人痛苦的。回憶的世界裡並不總是田園牧歌，有些東西失去了就不要再去追尋。無根的你我在空中飄盪，總是要比把自己綁在受刑柱上更好一點。

影評三：影評第一彈之蝴蝶效應 作者：tallrain

這是一本酷電影，導演玩概念玩得很酷，因為不斷地把劇情解構，所以觀眾也被深深地吸引。
劇本的框架建立在這樣一個前提之下：男主角有一種回到自己過去時間的能力，而他的記憶同時卻能夠延續。他試圖改變歷史的動機是希望修正自己的命運，使自己的親人愛人生活得更加美好，雖然看似得償所願，但每次都另有變故不期然而生，所以最終還是成事在天。
蝴蝶效應通俗的解釋是，"在南美洲的一隻蝴蝶扇動翅膀，會影響北半球的風暴"。其實這種解釋很容易被誤讀。
氣象學家洛倫茲發現，天氣預報不可能做到非常地精確，因為總有一些初始值或參數不能被計算到，而它們卻可能對結果產生巨大的影響。這是混沌理論的基礎假設之一。
自從牛頓用數學來解釋和計算物理現象以來，科學家對於人類的認識能力盲目地樂觀，但是隨著科學的進一步發展，人們發現科學還是受到了很大的限制，比如對於數學而言，數學家對於自然的建模有以下幾種情況：一是可以建模並有唯一解的；二是可以建模有若干個解的；三是可以建模且有不確定解的(因為對初始值和計算精確度依賴)；四是可以建模但是無解的；五是不可建模的。
二十世紀量子力學的發展，更加動搖了傳統的科學觀。當人們把對自然的認識深入到原子水平時，卻發現原子的許多行為卻是不確定的。因此盡管我們認識到熱傳導是因為分子運動，但對這種運動的度量卻使用統計學的單位。
回到電影，當男主角認識到某個人的某種行為直接地導致一種現象，他就回到過去，有意識地避免這種行為，但這種行為僅僅是因素之一，總有一些因素是他沒有計算到或無法干涉到的，而這些因素同樣影響了最終的結局。這正應了西方的一句諺語："魔鬼藏在細節里"。在龍珠Z中也有類似的情節，特蘭克斯從未來世界乘坐時間機器回到過去的世界，卻發現世界的發展已經和未來大不相同。
現代科學的基礎是量子力學，而量子力學的基本特徵卻是不確定性，這種不確定性帶來了許多諸如統計學的困惑。
比如一顆骰子，放入一個黑箱中，手搖之後，我們不知道它的點數，只知道從統計學的角度而言，任何點數的概率均為1/6，盡管它"事實上"只可能有一個唯一的、確定的值。自然就這樣隱藏了起來。
科學家試圖用一些奇怪的理論來解釋這種矛盾，比如平行宇宙理論。這種理論認為，每當原子分裂一次，宇宙了同時也分裂了一次，這樣任何一種可能的情況都得以體現。同樣以骰子為例，搖了之後，分裂出了6個平行宇宙，其中一個點數是1，另一個是2......套用到電影中，男主角在其中一個平行宇宙中誤殺了人，在另一個平行宇宙中沒有。奇怪的是，他能夠在這些宇宙中跳躍，而他的記憶卻保持"絕對時空"上的連續性，看來他的記憶存放在一個瘋子的宇宙中。
時間是一個謎。愛因斯坦發明了相對論，盡管他宣稱因果關系不因時空改變，但是在他的方程中，時間是與方向不相關的。混沌理論盡管證明了時間不能反演，但同樣不能證明時間不能反向。也許一個比較"聰明"的解釋是：從統計學的角度而言，時間可以反向，但是其概率無限接近於零。尼采宣稱上帝死了，但是又興奮地發現了"無限輪回"，其實他是混淆了無窮的概念。比如對於x/(x*x+1)，當x趨於無窮的時候，它的值卻趨向於零。因此盡管可以把時間視為無窮，但也並不是說所有的可能都可以得到表達。
人類隨著智力的發展，對於自己的認識曾經一度忘乎所以，而最終仍將認識到自然的種種限制，並且正是這種限制，體現了生命的意義、抉擇和努力的意義。當我們回首往事，自然會對以往的錯誤感到懊悔，然而也正是這些錯誤、這些道路，成就了我們的個性；正是那些痛苦使我們感受到生命中的刻骨銘心。

這是一本酷電影，導演玩概念玩得很酷，因為不斷地把劇情解構，所以觀眾也被深深地吸引。
劇本的框架建立在這樣一個前提之下：男主角有一種回到自己過去時間的能力，而他的記憶同時卻能夠延續。他試圖改變歷史的動機是希望修正自己的命運，使自己的親人愛人生活得更加美好，雖然看似得償所願，但每次都另有變故不期然而生，所以最終還是成事在天。
蝴蝶效應通俗的解釋是，"在南美洲的一隻蝴蝶扇動翅膀，會影響北半球的風暴"。其實這種解釋很容易被誤讀。
氣象學家洛倫茲發現，天氣預報不可能做到非常地精確，因為總有一些初始值或參數不能被計算到，而它們卻可能對結果產生巨大的影響。這是混沌理論的基礎假設之一。
自從牛頓用數學來解釋和計算物理現象以來，科學家對於人類的認識能力盲目地樂觀，但是隨著科學的進一步發展，人們發現科學還是受到了很大的限制，比如對於數學而言，數學家對於自然的建模有以下幾種情況：一是可以建模並有唯一解的；二是可以建模有若干個解的；三是可以建模且有不確定解的(因為對初始值和計算精確度依賴)；四是可以建模但是無解的；五是不可建模的。
二十世紀量子力學的發展，更加動搖了傳統的科學觀。當人們把對自然的認識深入到原子水平時，卻發現原子的許多行為卻是不確定的。因此盡管我們認識到熱傳導是因為分子運動，但對這種運動的度量卻使用統計學的單位。
回到電影，當男主角認識到某個人的某種行為直接地導致一種現象，他就回到過去，有意識地避免這種行為，但這種行為僅僅是因素之一，總有一些因素是他沒有計算到或無法干涉到的，而這些因素同樣影響了最終的結局。這正應了西方的一句諺語："魔鬼藏在細節里"。在龍珠Z中也有類似的情節，特蘭克斯從未來世界乘坐時間機器回到過去的世界，卻發現世界的發展已經和未來大不相同。
現代科學的基礎是量子力學，而量子力學的基本特徵卻是不確定性，這種不確定性帶來了許多諸如統計學的困惑。
比如一顆骰子，放入一個黑箱中，手搖之後，我們不知道它的點數，只知道從統計學的角度而言，任何點數的概率均為1/6，盡管它"事實上"只可能有一個唯一的、確定的值。自然就這樣隱藏了起來。
科學家試圖用一些奇怪的理論來解釋這種矛盾，比如平行宇宙理論。這種理論認為，每當原子分裂一次，宇宙了同時也分裂了一次，這樣任何一種可能的情況都得以體現。同樣以骰子為例，搖了之後，分裂出了6個平行宇宙，其中一個點數是1，另一個是2......套用到電影中，男主角在其中一個平行宇宙中誤殺了人，在另一個平行宇宙中沒有。奇怪的是，他能夠在這些宇宙中跳躍，而他的記憶卻保持"絕對時空"上的連續性，看來他的記憶存放在一個瘋子的宇宙中。
時間是一個謎。愛因斯坦發明了相對論，盡管他宣稱因果關系不因時空改變，但是在他的方程中，時間是與方向不相關的。混沌理論盡管證明了時間不能反演，但同樣不能證明時間不能反向。也許一個比較"聰明"的解釋是：從統計學的角度而言，時間可以反向，但是其概率無限接近於零。尼采宣稱上帝死了，但是又興奮地發現了"無限輪回"，其實他是混淆了無窮的概念。比如對於x/(x*x+1)，當x趨於無窮的時候，它的值卻趨向於零。因此盡管可以把時間視為無窮，但也並不是說所有的可能都可以得到表達。
人類隨著智力的發展，對於自己的認識曾經一度忘乎所以，而最終仍將認識到自然的種種限制，並且正是這種限制，體現了生命的意義、抉擇和努力的意義。當我們回首往事，自然會對以往的錯誤感到懊悔，然而也正是這些錯誤、這些道路，成就了我們的個性；正是那些痛苦使我們感受到生命中的刻骨銘心。