張靜初孔雀電影完整版
❶ 電影孔雀講的什麼
❷ 即使為上映刪減1小時，這部國產電影依然震撼 |《孔雀》
前陣子，同樣是青春題材的《陽台上》與《過春天》扎在一起上映。
這讓我有一股想聊一聊 老國產青春電影 的沖動。
畢竟在不同時代，有屬於他們各自不同的青春印記。
於是我想到了這一部 ——
《孔雀》
《孔雀》是導演顧長衛的電影處女作。
他因為之前屢獲攝影大獎而被封為 「中國第一攝影師」 。
而這部處女作也一上映，就拿下了柏林電影節的評審團大獎。
但顧長衛並不是一個作者導演，在離了編劇李檣後，他就再也沒什麼拿得出手的作品。
所以《孔雀》變得格外難得。
為了能上映，也從一開始4個多小時的粗剪版刪到只剩3個多小時，但國內最終還是只能看到 2小時16分鍾 的版本。
刪掉的戲份除了同性、暴力情節，還有張靜初的部分裸露畫面。
顧長衛
值得提一下本片的主演 張靜初 。
這個她努力爭取到的熒幕主角非但沒有讓任何人失望，還成了影片中最為亮眼形象。
這是她的熒幕處女作，在我看來也是她迄今為止最好的表演 。
故事發生在70年代初的河南小鎮，安陽。
它講述了一個五口之家裡的子妹三人。在社會劇變的轉型期中，是如何踏上完全不同的人生之路。
關於被囚禁的理想，這部國產片，是我看過最好的表達。
要聊這部電影，就避不開它的 時代背景 。
七十年代初的中國還沒有迎來改革開放。
那時候的生活是貧瘠的，物質稀缺，精神上也遠得不到滿足。
子女的執拗與追求對於父母輩來說猶如洪水猛獸。
因為他們已經被舊思想裹挾著向前， 拒絕改變，封閉保守 。
一輩子操勞只希望子女健康，生活安定。
但冒險與沖勁才是年輕人的底色。
敢與父母對抗，與時代為敵。
可最悲劇的是，他們看起來雖英勇無畏，但卻也只有 死路一條 。
而《孔雀》里的五口之家，無疑是暴露在時代探燈下最毛躁的影子。
他們特殊，卻又與其它家庭無大不同。
特殊的是，他們子妹三人的境遇。
相似的是，在時代的大潮下，他們的掙扎依然激不起一絲水花。
在這個故事裡，不幸的人各有各的不幸，而幸福的人，則一個也沒有 。
高衛紅 在家裡位列老二。
是小鎮上最具代表性的文藝女青年。
她擁有那個時代女孩的堅韌與脆弱。
面對燒開的水壺她默不作聲，拉著手風琴的樣子迷人得與周遭的雜亂格格不入。
她給人的第一印象是大方、清秀。
但心裡卻像住著一頭牛，既固執又放肆。
她有理想。
而這理想就像點燃枯燥生活的火花。
她在望了一眼疾馳而過的飛機後，幻想成為一名傘兵。
而傘兵的意象也無處不在，這象徵著她想要的卻也虛無縹緲的自由。
所以她即便討厭這個了無生趣的社會，卻也願意去藉助世俗的社會規則以達成自己的目的。
她偷父母親的錢，買下煙和酒想要賄賂徵兵處的長官。
那是個她剛見上一眼就已經喜歡上的人。
可卻撞見了長官與年輕少女打乒乓球的模樣，這讓她很是受傷。
這個時候她是脆弱的，只因一眼，就讓自己分崩離析。
她將偷錢買的酒一瓶一瓶的丟進了河 里。
母親因為丟錢的事哭成淚人。
她卻躲在房間不思飲食。
家人的關心無不印證了她的幼稚。
在親情與自由這個無解的命題中， 她毫無顧忌地倒向了自由 。
所以在應征入伍失敗後，她並沒有妥協，而是再次向現實背過了身。
不能翱翔於天空，那麼就在地面奔跑。
降落傘成了她的另一個寄託。
她騎著自行車將降落傘揚起的樣子，就像一隻驕傲的孔雀在炫耀它的負累。
這個混沌而莽撞的女孩，為了夢想和自由做過太多的荒唐事。
無論是對著一個陌生男人脫下褲子、通過掐自己來博取憐愛。
還是嫁給領導的司機以換取逃離原有生活的機會。
她都在這豁出去的路上 接連落敗 。
於是在與時代的對抗下，她最終輸得一塌糊塗，不得不轉身重新面對現實。
她跪倒在西紅柿攤前遮臉痛哭的樣子，絕對夠得上華語電影的 最心碎瞬間 之一。
她的哥哥高衛國，是 家中的長子 。
小時候患過腦病，長大後就是一幅愚鈍的模樣。
因為小時候得過病，家裡人對他百般優待。
怕他受人欺負，四處托關系，給他換工作。
家裡少有的資源都由他一人享受。
121塊糖，他拿到最多，只有一個蚊帳，也歸他一人所有。
哥哥已經胖得騎不動自行車，弟弟卻還是一幅骨瘦如柴的模樣
但這個家庭里的人，對他的看法其實是兩極分化的。
母親跟姐姐愛他，只因為他是長子，他是哥哥。
弟弟跟父親恨他，嫌他給自己丟臉，是個廢物。
這是傳統中國家庭里無法言說的對位。
其中一場戲拍得尤其瘮人。
弟弟買來老鼠葯准備除掉傻哥哥這個累贅。
姐姐發現了，將裝滿老鼠葯的水杯倒在地上。
父親在門口目睹了一切，但卻默不作聲。
母親知道這件事情後的做法則是最為極端的那個。
她在飯桌邊上用老鼠葯毒死了一隻大鵝。
讓一家人看著它扭曲、掙扎，直到最後一絲生命被抽光。
因為她的責任，是不要讓這個家庭分崩離析 。
而那個要毒死哥哥的弟弟，在家裡實際上 沉默得像一個影子 。
作為老幺，他敏感、憂郁。
敏感是因為他的內心世界豐富，對未來總是捉摸不定。
憂郁則源於家裡對他的長期忽視，而這，已經將他的自尊一點一點的磨掉。
父親也只有在確認姐姐跟哥哥都只是廢物後，才會對他抱有希望。
在那個年代，流氓是最具侮辱性的詞彙 。
性更是一個禁詞，連《性知識手冊》都擁有跟禁書一樣的地位。
而他正處在十七八歲的性萌動時期。異性對他有著天然的吸引力。
但在這種環境下，唯一的手段就是藏。
一旦藏不住，就會落下流氓的罵名。
弟弟就是這樣，因為一張藏不住的裸女畫像而被父親趕出家門。
至此，未來不再捉摸不定。
他開始到外面尋找自己的生活。
但隨著時間的流逝，這個時代已經把他改造得面目全非。
而子女的悲劇，就是父母的悲劇，這是無法避免的問題。
父母積勞一生所剩下的錢財跟名聲都用來給子女消災了。
到頭來也沒能落下一星半點。
在時代的滾滾洪流中，他們只有被淹沒的份。
（在這些不幸的人里，唯一過上正常生活的，只有那個最愚鈍也最無所求的哥哥）
回到這部電影的名字《孔雀》。
影片的結尾，是子妹三人輪流到動物園看孔雀。
但每個人都沒能等到開屏的時刻。因為那象徵還沒到來的好時代。
在他們都一一離去後，孔雀才開始展示它華麗的羽翼。
這是顧長衛想表達的， 年輕人生不逢時的凄涼 。就算心比天高，也扛不住命比紙薄。
很諷刺的一點是，喜愛這部小城故事的人，往往都不曾生活在其中，包括我。
❸ 電影《孔雀》：只是一次不經意間回眸，卻讓她回味了一生
利用閑暇時間又重溫了一遍顧長衛的處女作《孔雀》，第一次看時不懂她，再次看才懂得她的執拗、蠻不講理和冷酷無情。
劇中張靜初扮演的姐姐從小生活在一個缺愛的家庭，受盡了母親的懲罰、苛責，從表情到骨子裡全是戾氣。她同不公平的命運抗爭著，希望逃離原生家庭，找到一處身體和心靈的庇護所。
然而，這一切的嘗試，如同一場又一場的飛蛾撲火。
比如她把一個同她父親年齡相當的人認作乾爹，與他親近以彌補缺失的父愛，卻被世俗認為是「狐狸精」，當眾遭到毆打。
比如她和弟弟策劃好了要毒死哥哥，希望在父母親心裡擠出一點點位置來，卻被母親的「當眾毒鵝」給嚇到了。
比如她面對生活心如死灰，想像著有一個人能救贖她、溫暖她，帶她離開這樣的一個冰冷的世界，不惜偷了母親的錢，打算走關系當上傘兵，最終卻只能望著軍車隊伍黯然神傷。
傘兵的出現，消融了她眼神里的冰冷，除去了她身上的戾氣，她像個情犢初開的小女孩一樣對未來充滿了希望。
那名從天而降的軍官，彷彿是一個天使，用大鵬展翅般的降落傘布裹住了她和她的自行車。本來我們都以為，兩個人今後的人生有了千絲萬縷的聯系，那片傘布會成為她的庇護所。
可是生活從來不是這樣……
當她一次次放下少女的羞澀去靠近他時，那軍官選擇了拒絕，拒絕的方式是和另外一女子的妹妹打乒乓球。
她心碎了，把兩瓶酒從高樓上扔進了河裡，回到家裡不吃不喝，打算以「死」來抵抗命運和這個時代。
情深似海，只是麥田裡的一個帥氣的回眸，便足以令她從青春靚麗的美少女回味到形容枯槁的婦人。
當她把床單做成的傘布掛在自行車上在小城巷子里像只小鹿般自由飛竄，被母親發現並撕碎時，愛情和夢想也被撕的粉碎，她徹底敗給了現實。
最終為了一份得以填飽肚子的工作，她匆匆忙忙嫁給了縣長的司機，笑臉打點著她本討厭的人際關系。
因為這場婚姻是利益的結合，沒過兩年他們就離婚了，她重新搬回了娘家。
多年以後，在小城街頭，她看到了落魄的夢中情人。此時的他已經不是陽光下如大鵬鳥般耀眼的傘兵了，而是平平常常的家庭婦男，推車自行車載著孩子正在買一打衛生紙，看起來很落魄。
她跟他打招呼：「我經常跟我弟弟說，你是愛了我一輩子的人。」
他一臉的漠然：「你是誰啊，我認識你嗎？」
那一刻，她仍是面帶微笑，眼神熠熠發光，表情如同當年在麥田裡初遇時一樣。
也許對於那時的她而言，他是誰已經不重要了，他有沒有愛過她也已經不重要了，重要的是這個男人的出現曾溫暖過她，讓給了她關於愛情的美好幻想，讓這短暫的青春年華不再荒蕪。
就像張愛玲所說的那樣，「於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：「噢，你也在這里?」
與其說他是她愛了一生的人，倒不如說這段回憶讓她珍藏了一生。至於那個人是否也是如此，已經不重要了，人一生中有這么一次為愛情、為夢想轟轟烈烈的追逐便已是圓滿。
❹ 電影《孔雀》解讀賞析
「其實我原本講的恰恰是理想的重生，但是重生就意味著一定到先幻滅，然後才能重生。」
——顧長衛
影片講述了上世紀七八十年代的河南古城安陽，某個五口之家在劇烈社會轉型時期，分三條時間故事線，分別敘述了姐姐（張靜初飾）、哥哥（馮瓅li飾）、弟弟（呂玉來飾）踏上不同的人生之路的故事。
影片整體色調陰郁，
沒有顏色與顏色之間的那種強烈的對比感，整部影片下來唯一一次給人眼前一亮的一抹亮色就是姐姐為了實現做一個傘兵的夢想縫制出了一個淺藍色的降落傘綁在自行車的後面然後騎上自行車讓降落傘能飛起，把自己想像成一名傘兵在大街上快樂的肆意宣洩，
這也是影片中唯一一次鮮明的人性解放。雖然很快就被母親所阻止，但這體現出人性的解放與壓抑之間的的一次較量，正因如此影片的時代隱喻性很強。
而我之所以推薦這部影片也不單單是它的時代特色，更重要的是它很符合影片反高潮手法的運用。電影作為一部傳遞藝術的形式載體，自然少不了人物之間的矛盾與沖突，可是顧長衛在影片中卻便顯出了很好的剋制力，他在做試圖避免所有的會拖累劇情的沖突，這無疑會影響觀眾渴望渴望在影片中看到打破矛盾或化解沖突的心理，甚至會讓人有一種「這就完了？不應該是怎樣怎樣的么？」的困惑。比如姐姐為了從小混混果果手中要回自己的降落傘而在小樹林里脫下褲子，
這一行為反倒讓果果不知所催起來而朝天空放了一槍，畫面也就到此為止。即使影片最後姐姐的幻想破滅，也只是極端壓抑的哭了一次，僅此而已。
影片中的五口之家每個人都有著很鮮明的時代特色，母親是代表了那個時代的一種壓抑的愛，作用在每個人身上，卻因為它的壓抑而終究不能被人所理解和接受。
而父親這個存在感最為薄弱的人只有在懲罰過程時才會發揮作用，因此代表著那個時代維護秩序的法和綱常倫理。
姐姐的性格特色則最為鮮明，代表著那個時代所有的追求幸福和愛情以及美好生活的群體，不甘於枯燥的生活，熱愛藝術，
愛上一名傘兵卻因為傘兵和別的女人玩耍醋意大增而放棄計劃，
不承認弟弟的出走認為弟弟去做了一名海軍。當熱烈、反抗、天真、無知、高傲…這些特質與時代的強烈沖突是她悲劇的根源，幻想無法立足於現實的話，註定只是空中樓閣。
哥哥則是代表了一類自私，懦弱，無能的一類人，這類人外表的憨厚老實是他們的外衣，而哥哥的智力低下則暗示了他們的行為不加理智的約束，純粹的慾望，所以他心安理得的享受著全家人的伺候，面對強大的敵人則是被恐懼和懦弱支配，赤裸裸的追逐女色不惜耍小聰明欺騙母親，最終娶了一個粗俗、陂腿但精明的女人過日子。
弟弟則正像他說的那樣「沉默的像一個影子」但是虛榮、壓抑、心思敏感。他能夠感受到家裡人的愛都在哥哥身上但從不把自己感受說出來，他為了不被同學嘲笑而不承認自己智力低下的哥哥，在眾人把他哥哥當做流氓毆打時，他甚至是出手最狠毒的一個。
他在青春期偷偷畫出女人的裸體而被父親趕出家門，
他的性格本質就是戀母情結，懼怕母親、依賴姐姐，因為女生的幫助而心存好感，而最終被心儀女孩的嘲笑和打擊讓他喪失了對愛情的憧憬，所以他最後才會選擇一個比自己大很多甚至有孩子的女人生活，只因為這女人能夠養活自己。
正向顧長衛所說，他想要講的是重生。而影片中也都得以重生，只不過都是畸形的。
姐姐最終放棄了幻想找了個人嫁了，卻沒有交代是誰，而我卻希望是影片中唯一和她有過情感交流的果果，為她挺身而出的果果，始終記掛著她的果果，但是這註定只是一個念想。哥哥最終由妻子約束了起來，
弟弟則完全成了一個靠老婆供養的廢物。
影片的最後孔雀終於打開了屏，在鏡頭里彷彿炫耀似的轉了一圈，那美麗的羽毛曾經是他們三人的幻想，而當孔雀轉過去露出的醜陋的屁股才是生活給予他們的現實。
這部影片帶給我最大的震撼就是那種不咸不淡的真實感，裡面沒有歇斯底里的吵鬧，也沒有人物之間情感的語言表達，人物之間只很少的交流，全憑行為特徵來一點一點的帶動情感的升華。
導演在像是在燒一壺水，卻只是把溫度控制在溫水的程度，初始會給人一種乏味感，但久了你才會後知後覺得發現這個溫度就是生活的溫度，它像在溫水煮青蛙似的不可抵抗的緩慢消耗和改變一個人，個人的抗爭顯得渺小而徒勞。
最後我們大多數人都是這樣，生活像一塊嚼爛了的牛皮糖，實在乏善可陳，我們最終都將回歸平庸和世俗，那也是所有的藝術作品扒開外衣後的本質與內核。
因為沒有哪一個偉大的藝術家是對生活沒有深刻認識的，而越是認識越是想要逃離的沖動才是藝術家進行藝術創作的不竭源泉。