海上的曼徹斯特電影天堂
① 海邊的曼徹斯特影評
海邊的曼徹斯特影評：
魯迅說過：「悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。」
《海邊的曼徹斯特》這部影片中正是如此，男主的三個孩子因為他的不小心而被大火燒死了。悲劇發生時，男主有想過在警察局做個自我了斷，雖被攔下，但事後男主並沒有侍皮再次選擇了結自己，而是選擇關閉了內心所有的門窗，自虐般把自己鎖在悲傷的深海里。
在他的字典里，格式化了所謂的幸福，未來。他不接受他的侄子。以痛為肌膚之食，以封閉和麻木為自我贖罪。
他不肯走出來，或者說他走不出來，正如影片中他是的l cant beat it.他不能打敗，走不出來。平淡是殘酷的真實，彌漫悲傷包裹徹骨傷痛，「忘不掉也走不出」，連相框都是絕望的形狀，時間無法治癒，什麼都無從治癒。這就告訴了我們：不是誰都兄漏能和過去握手言和，那些用一個事件拯救事件的情況，只是發生在虛幻。
《海邊的曼徹斯特》看到的不是同情，我們留下的眼淚不是同情之淚，而是共勉，共勉悲傷無處痛擊。感知悲傷和沉澱悲傷很容易，如何面對悲傷，甚至重新站立起來面對未來，卻比悲傷本身更艱羨談爛難。
影片試圖告訴人們，深沉的悲傷，不會有一劑吃了就好的葯方，而是盡量在陽光明媚的日子裡，不要試圖閉上眼睛，去看見那些曾經的傷痕。
《海邊的曼徹斯特》簡介：
《海邊的曼徹斯特》（Manchester by the Sea）是由肯尼思·洛納根執導並擔任編劇，卡西·阿弗萊克、盧卡斯·赫奇斯、米歇爾·威廉姆斯等主演的家庭電影，於2016年1月23日在聖丹斯電影節上映，2016年11月18日在美國上映，2017年8月25日在中國大陸上映。
該片主要講述了李·錢德勒（卡西·阿弗萊克 飾）的哥哥喬伊（凱爾·錢德勒 飾）因病去世之後，他作為監護人照顧侄子帕特里克（盧卡斯·赫奇斯 飾）的故事。
2017，獲得第八十九屆奧斯卡金像獎最佳影片提名；同年，獲得第七十四屆金球獎電影類最佳劇情片提名；同年，獲得第七十屆英國電影學院獎電影獎最佳影片提名。
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《海邊的曼徹斯特》
導演: 肯尼思·洛納根
編劇: 肯尼思·洛納根
主演: 卡西·阿弗萊克、盧卡斯·赫奇斯、米歇爾·威廉姆斯、C·J·威爾遜、凱爾·錢德勒、卡拉·海沃德、格瑞辰·摩爾、泰特·多諾萬、埃里卡·麥克德莫特、希瑟·伯恩斯、蜜西·雅格、斯蒂芬·亨德森、本·漢森、瑪麗·梅陵賣跡倫、安東尼·埃斯特拉、蘇珊·波爾法、羅伯特·塞拉、卡羅琳·皮克曼、約什·漢密爾頓、肖恩·菲茨吉本、肯尼思·洛納根、安娜·巴瑞辛尼科夫、利亞姆·麥克尼爾、馬修·布羅德里克、Kt·巴達薩羅、威廉·博恩凱塞爾、弗蘭克·達戈斯蒂諾、托馬斯·馬里亞諾
類型: 劇情、家庭
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2017-08-25(中國大陸)、2016-01-23(聖丹斯電影節)、2016-11-18(美國)
片長: 137分鍾
又名: 情系海邊之城(港)
李（卡西·阿弗萊克 Casey Affleck 飾）是一名頹廢壓抑的修理工，在得知哥哥喬伊（凱爾·錢德勒 Kyle Chandler 飾）去世的消息後，李回到了故鄉——海邊的曼徹斯特處理喬伊的後事。根據喬伊的遺囑，李將會成為喬伊的兒子帕特里克（盧卡斯·赫奇斯 Lucas Hedg es 飾）的監護人，李打算將帕特里克帶回波士頓，但很顯然帕特里克並不願意離開家鄉和朋友們，但李亦不願在這片配遲傷心地久留。
原來，曼徹斯特埋藏著李的一段絕望的回憶，他的過失使得三個孩子葬身火海，妻子蘭迪（米歇爾·威廉姆斯 Michelle Williams 飾）亦因此而離開了他。此次重回故鄉，李再度見到了已經再婚並且即將做媽媽的蘭迪，與此同時，帕特里克那失蹤已久的母親艾麗斯（格尺並瑞辰·摩爾 Gretchen Mol 飾）亦聯繫上了帕特里克，希望他能夠成為她的新家庭中的一員。
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《海邊的曼徹斯特》是肯尼斯·羅納根執導的劇情片，由卡西枝掘困·阿弗萊克、米歇爾·威廉姆斯、凱爾·錢德勒等主演。影片於2016年11月散手18日在美國上映。
影片講述了李·錢德勒的哥哥因病去世之後，他作為監護人照顧侄子的故事。該片獲得2016美國電影協會十佳電影。猛念2017年6月，獲得預告片界奧斯卡最佳獨立電影預告片獎項。
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⑤ 《海邊的曼徹斯特》 | 他本是地獄，何來救贖與復活
世界是一團永恆的活火，在一定分寸上燃燒，在一定分寸上熄滅。
在古老的自然哲學家眼中，火是萬物，是秩序。而在宗教之中，火，是新生，亦是毀滅。
於電影《海邊的曼徹斯特》（Manchester by the Sea）而言，火象徵著地獄，代表著焚燒一切。是毀滅。
影片冷靜的敘述了主角李（Lee）因哥哥的過世而回到家鄉曼徹斯特，由此不斷追溯的往事中揭示了李如行屍走肉般生活的緣由。
影片是以李當下的一小段經歷縮影了他的整個人生。回家鄉，見親友，安葬哥哥，照顧侄子……每一件事情中都折射了李的過去、現在和未來。
許多年前，李無心引發的一場火災，帶走了他的三個孩子。
這場大火虧帶春經過這許多年，卻未曾熄滅，蔓延至今。而化身為地獄的他，無法被救贖，且無法重生。
燃燒的壁爐、未遮的防火板，是李內心的地獄之火不斷燃燒的火種。
李在波士頓居住的地下室，家徒四壁，是一間牢房，是李進行自我懲罰的方式。
不斷直接切換的閃回鏡頭，和戛然而止的配樂，都強烈宣示著這個地獄的前身是天堂。妻兒、親友都被李埋葬在了過去。
影片鏡頭中的主角李，對於他自己的生活，比鏡頭之行談外的觀眾更像一個旁觀者。只因在他化身為地獄的那一刻起，他的現實生命就已停止。
李作為經歷了一場火災而成為地獄的男人，這個角色的現實性的體現是，個體生命與生俱來的消極性：自身無法同命運抗爭，甚至同自身抗爭。
李存在的意義，就是突顯黑暗。
這部影片的偉大之處，並不在於角色所體現人性的悲，而在於導演並不僅僅是一個客觀記錄者，而且是一個造物者與審判者。
影片以主角李的主觀鏡頭為敘事線索。但在李因火災而被帶到警察局，交代火災發生時他的行蹤的場景體現了導演身份的轉變。
李面對警察做筆錄的開場，兩位警察面對鏡頭，給李的是背影，此時三人呈現的倒三角的構圖十分平衡。李位於位於景框的底部，這時的他是處於被審判的位置。審判之人是火災事件的局外人，包括警察在內的整個曼徹斯特居民。
轉而鏡頭面向李慢慢推進，兩個警察逐漸消失在鏡頭之內，直到只有李一人出現在景框中央。此時的鏡頭微微向下傾斜，李依舊處於被審判的位置，不過此時的審判者換成了導演。導演帶領觀眾以審判者的視角審視李的行為。
除卻警察與導演，同時審判李的，還有李自身的信仰。
剎那間，信仰的坍塌與情感的崩潰，使李身心無法負荷，還未踏出警察局就想舉槍自盡。
阻止李自殺的，表面上是警察，實際上卻是作為造物者的導演。
致使李無法被救贖的、無法重生的那場火災里的種種偶然，都在傳達著導演的深刻寓意：李就是地獄本身。
《聖經》里的地獄之火，源自於欣嫩谷。位於耶路撒冷城外的欣嫩谷，曾經的當地人以兒童為祭祀物品獻給假神。欣嫩谷，是亂葬崗，也是焚燒罪犯之地。欣嫩谷的惡不言而喻。
火、兒童、燃燒、毀滅……導演賦予李的現實，令李如地獄本身一般，殘忍到令人絕望透頂。
現實主義是這部影片的基調銷耐。賦予角色現實性的，除了角色自身，依舊是導演。導演以造物主的身份，對李施加的暴行，讓李如何能被救贖？如何有資格被救贖？
無心的火災形同惡，需要李背負一生，讓他如何解脫？給妻子的傷害形同惡，又讓他如何化解？
哥哥對李的拯救式遺囑，侄子的陪伴，抑或是妻子的勸慰，這些溫暖在火的面前，稍縱即逝。
臨近片尾的廚房小火災，只是鍋著火，只是起了煙，只是報警器響，只要將鍋放入水槽之後，一切就會相安無事。而李卻決定放棄領養侄子，回到他的地獄之火中。
李對於火的懼怕，就像他在夢中對他女兒說的那般，她們並沒有被燒著。沒有燒著的兒女，沒有逝去的兒女。
李對於火的無畏，正如多年前的大火蔓延至今，是他自己身處大火之中，是他自己被焚燒，也是他自己生命的逝去。
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⑥ 他拿著情人的頭顱當酒杯是哪個電影
他拿著情人的頭顱當酒杯是電影《海邊的曼徹斯特》。《海邊睜判的曼徹斯特》是一面生雀談活的照妖鏡，導演用手術刀小心翼翼的切開每個人的傷口，告訴你不會疼，不會疼，再不緊不慢地將真相赤裸地放在你面前，讓一切燈紅酒綠的逃避和虛與委蛇的歡笑都瞬間化為頃早碰徒勞。」
⑦ 海邊的曼徹斯特，這部電影是什麼意思
《海邊的曼徹斯特》是一部講述自我救贖的片子。一個犯了大錯而無法面對自己的人，他對自己的懲罰就是把自己由大大咧咧、粗線條變成了沉默寡言、冷淡而毫無生氣。
誠如Lee所說「我心裡什麼也沒有了」，也許只有活在這種巨大的空洞之中，他才會因麻木而暫時淡忘了痛苦。
因此觀眾看到了一個沉默寡言，易怒冷漠的Lee，像一個遊魂在城市裡游盪。他對感情提不起任何興趣，甚至都有點社交障礙，每天重復著日復一日的生活：工作，看電視，睡覺，喝酒。
磨難會鍛造人，真正的現實是大多數人在生活的重創之後只會變的失意潦倒，沒有生氣。
以往的影片總是粉飾生活的平庸和痛苦，彷彿只有美好的希望才是活著的最大意義。但該片告訴觀眾，活著本身才是意義。
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⑧ 電影推薦《海邊的曼徹斯特》
悲傷有邊界么？是不是永無止境？
影片開始的那一場大雪，讓我們知道這是什麼季節，海邊的曼徹斯特有著藍色的天空，藍色的大海，這原是我們期待的美麗風景，在電影里卻時時提醒著我們，其實有點冷，這么冷的時候，沒辦法忘記那些疼痛背後的溫暖，只得用酒精一次次麻醉自己。
那麼冷的季節，鼻子被凍的通紅，紅磚建成的公寓之間的雪需要使用融雪劑才能鏟的動，但是，春天還是來了。
故事講述的是任何地方都會有的普通人，他生活在從小長大的地方—Manchester by the Sea，有前妻、家人、朋友，因為一場意外他離開了；因他而失去生命的家人，在誰看來都是一場意外，可是他沒辦法忘記，沒辦法原諒自己。
在陌生的城市，不用寒暄、不用怕別人打招呼、不用看到別人同情的目光，看起來自由的他，整個人都像是冷漠的代名詞，可是故鄉已經回不去了。
故鄉彷彿裝滿悲傷的高腳杯，在他想要爬出去的時候，總是又滑下來；在別人看來是逃避也罷，走不出來也好，只有他自己知道，那些被酒精麻醉的背後，有一顆多麼懊悔的靈魂，想要離開而又不得不存活在這世上，但生活總不是一成不變的，但他哥哥的去世讓這一切有了不一樣的轉機，回到這個城市，面對熟悉的人，他依舊很冷漠，但是開始漸漸的有情緒。
這部影片里除了他喝醉酒有兩次劇烈的打鬥，就沒有起伏比較大的場景了，但是他一個人走路、用手打碎玻璃、沒有朋友、沒有人可以訴說、最終他還是放棄手耐了侄子的監護權，他說：」I can』t beat it.」
生活中總有一些傷是我們永遠無法忘記和原諒的，只是有些人依舊可以繼續前進，但是有些人的靈魂卻被永遠的留在了過去，甚至哪裡都沒有。
不過導演最終還是給了人們希望，在最後要告別的時候，李告訴侄子，他要找一個可以住兩人的房間或者最起櫻薯芹碼有個沙發床，如果他過來的時候，可以有個地方住。這個場景和李在船上看著侄子和女朋友開船時的笑容，讓我的心在這個冰冷的氣氛中感受到了溫暖，再一次的讓我知道，對生活抱有希望沒錯。
幾年前，女友因為與相戀多年的男友無法結為連理，最終決定離開故鄉；
她走後，前男友說：「你行啊，拋下一切就走了，多瀟灑。」可是誰知道她起初的幾個月里，只要坐上上班的公交車，車程一小時，大半的時間她都是默默的在流著眼淚中度過；偶爾加班到11點多，她一個人從醫院旁邊，走一公里多的路回到居住的筒子樓。
後來，她告訴我：「她沒有想過能不能忘記、會不會開始新脊畢的生活，但是那段看不到希望的愛情她不要了，哪怕一個人孤獨的漂泊在異鄉，也要換一種生活。」
每個人都會遇到傷痛，暫時走不出來也沒關系，等一等、別著急、慢慢來，頹廢一點也沒關系，但是要記得愛我們的人們，讓那些愛在你的心中種下一顆種子，等待那些溫暖生根發芽。
這部電影滿滿的小細節，非常值得一看。