機動部隊之絕路下載電影天堂
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《機動部隊-夥伴》是2009年上映的一部犯罪片，由劉國昌導演，任達華、邵美琪主演。影片講述了為了任務，為了捉賊，黑白兩道各自為同胞、夥伴遊走於正邪的邊緣的故事。
⑵ 香港電影《機動部隊》究竟有多少部按先後順序現在出了多少部
五部，第一部：早年拍的，《勝出》，第二部：《警例》，第三部：《絕路》，第四部：《粗備顫人性》，第五部《同袍》。以上出了《同袍》以外岩敗，都已經上映了。
嚴格來講，勝出的續集其實只有還沒出來的《同袍》，因為只有它和《勝出》是有同一個導演拍的，滾州剩下的都是公司交給其他導演完成的，所以宣傳的時候都是輕描淡寫的，沒有《同袍》宣傳的力度大。正因為如此，好多網友都不知道中間那三部，還有人把《警例》當做了《同袍》看。
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香港警方孝陸收到一卷錄影帶，內容指出三名警隊成員涉嫌當街對一名男子使用暴力。為此，香港警方投訴科的廳芹成員開始對機動部隊（英文PTU）的成員進行調查。機動部隊的警員李永森（任達華飾）知道錄影帶中的警員乃是自己與同事，而被使用暴力的則是綽號「大麻成」的不法分子。於是阿森決定，對上隱瞞事件，對下尋找「大麻成」私了,而此時「大麻成」卻不知去向。
⑷ 機動部隊之絕路的結尾什麼意思
1.《PTU機動部隊》的結局是三部門警察皆大歡喜，黑幫全部斃命。
2.在經歷這么多事以後，PTU也要解散了，團隊眾人被派到各個部門，有了一個圓滿的結局。則緩
3.就在大家相聚的第三一天，高家聲拿出戒指和自己家的鑰匙跟何慧玲求婚，何慧玲幸福地答應了。
機動行顫部隊的劇情簡介· · · · · ·
反黑組警長肥沙（林雪 飾），不慎丟失手槍。這件事非同小可，如果手槍被匪徒用去行凶，肥沙將大禍臨頭。PTU（警察機動部隊）警官何文展（任達華 飾）出於義氣，答應一定會在天亮之前尋回手槍，帶幾名手下開展了尋槍行動。另一方面，卻在橫孫帶模生枝節：警員Kat（邵美琪 飾）死守紀律，堅持要將此事匯報上級處理；而在同一晚，CID的Madam張（黃卓玲 飾）在接手一單黑社會謀殺案時，懷疑肥沙與黑社會有染，由此與PTU發生意見分歧。人與人，部門與部門之間的矛盾、爭斗和角力，在夜幕中徐徐拉開。而第二天清早，揭曉的真相，原來都在他們的意料之外……
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《機動部隊：絕路（TacticalUnitNoWayOut）》高喊襪是劉國昌導演的一部電影，由任達華、邵美琪等主演，滲桐該片講述了李永森執勤途中逮捕了滋事的小惠，令盲輝對這個導致自己幸福破碎的沙展萌生恨意戚激。
⑺ 機動部隊：絕路的評價
《機動部隊之絕路》：一部跑偏的PTU續集
劉國昌和劉家昌，兩個名字只差一個字，如今卻融為一體。
所以當影片的一開始響起那首《往事只能回味》的時候，我就預料到這部續集跑偏的可能，劉國昌畢竟不是羅永昌，他沒有對銀河映像的迷信以及對杜琪峰的強烈崇拜，《絕路》就成為一部掛了銀河招牌的劉國昌電影。
與杜琪峰、游達志、韋家輝這些銀河幫的人員相比，那些外援（林嶺東、劉鎮偉、劉國昌）所執導的銀河電影總是有些異類，《奇逢敵手》執迷與打鬥和嬉鬧，《無限復活》沉醉在時空穿梭，《愛上我吧》停留在對青春的一種追憶，呈現的都是導演本人的特色。如果說這些作品是在對「銀河風格」進行跑偏，那麼劉國昌二進宮拍攝的《絕路賀中孫》便是對PTU風格的跑偏，它作為一部劉國昌電影已然是合格的，作為一個機動部隊的續集，則是遠遠達不到觀眾的期望值。
PTU系列以「尋找」為主線，或者尋槍，或者尋人，看似波瀾不驚，實則山雨欲來。杜琪峰和羅永昌很好的把握住了那種平靜下的無限張力，讓機動部隊在大搜索當中一直保持緊張的氛圍和懸念效果，為了達到這一目的，編導們壓縮了人物身處的時間和空間，創造出扣人心弦的小格局大事件。劉國昌的《絕路》則像是一種顛覆，它首先模糊了時間，相較於《PTU》（夜晚到黎明之前）、《警例》（白天到夜晚），《絕路》的發生時間被大大的拉長，造成了節奏的緩慢以及結構的散落，懸念程度大大降低，劇情上則給與了大起大落，伴隨著大批量的鋪墊，「尋找」的部分也被壓縮進最後僅有的半個小時之中。
如果片名改成「廟街故事」也許更形象一些，它近乎於劉國昌上一部作品《圍？城》所營造的社區混亂景象，毒販、妓女、黑社會成為了不二的主角，PTU反而成了幕後的陪襯。《絕路》在角色上的跑偏也許不是刻意的，只是在渲染上有著明顯的輕重之分，盲輝和那個妓女的故事著墨太多，煽情太重，導演為了突出他們被逼入絕境的感覺，製造了無數的毆打、強奸段落，連畫面都採用了不一樣的昏黃效果。《機動部隊？警例》中的黃昏段落警員的身上籠罩了一層昏黃，是一種不祥預感的徵兆，《機動部隊？絕路》中的顏色便大多出自一種情感表達，張力卻已經不再，盲輝刺殺任達華的動機也顯得很單薄，遠遜於《警例》中八號警員刺殺上司的那般禪鏈入木三分的心裡刻畫。
劉國昌的電影技法其實並不高明，吸引人的大多是故事，從《雷洛傳》、《無人駕駛》、《愛上我吧》、《我要成名》到《圍？城》，要麼去抒發一種積極向上的人生態度，要麼挖掘一類絕望到頭的殘酷景觀。《絕路》類似後者，仍然是一個悲情城市的縮影培悶，融入了太多的暴力色彩和情感糾葛，本身早已經散化了；杜琪峰的PTU儼然就淡化了故事，用一個緊綳的線頭去徐徐拉開團在一起的線團，至於在燈光上的處理，杜琪峰喜歡大量的採用單光源照明來形成一種明暗強烈的對比，劉國昌就偏向與多光源的散射，在感觀上，杜琪峰習慣於以靜制動、以點帶面，劉國昌就趨於過火的描繪一種撲面而來的觸目驚心，這些分別更多來源於兩個人的性格問題，一個冷靜而又克制，一個抒情而又直接。
如果說《警例》是關於警察行使自身權利的一種尺度，那麼《絕路》有是關於什麼呢？毆打、誣陷、盤問、救贖，似乎是個程式化的東西，最後竟然得不出結果，片子末尾的兩刀是非常突兀的，PTU最後的一場座談會則像是在說教，那個「我們要做的是平衡」的結論總感覺是一個莫名其妙的幌子。可以看到《PTU》和《警例》在各自的結局都有一種明確的表達，肥沙找回手槍、孖八找回自我的那一刻我們都有一種淋漓盡致的快感，而《絕路》總像是含混又模糊不清的，我想劉國昌在一開始就迷失了這部「續集」的方向，即使本片的編劇是銀河元老之一的司徒錦源，最後一樣無力回天。
不可置否的是《絕路》是《PTU》系列裡故事性最強的一部，然而它同樣是整體跑偏的一部，劉家昌的那首《往事只能回味》貫穿在影片的每一個段落，有些沉鬱，有些顫抖，PTU的感覺卻早已經消失殆盡。
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該片講述森和May各自帶領的機動小組成員間爭強好勝，May的小組得到何長官賞識，嬌縱傲慢，森一隊心有不服，卻無可奈何。