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《群胡正激鳥》是由阿爾弗雷德·希區柯克執導，蒂比·海德莉、羅德·泰勒褲襪主演的恐怖電影，於1963年3月28日在美國上映。該片講述了富家女米蘭妮來到律師米契位於小鎮的家中，卻遭遇了鳥群的攻擊，小鎮清枯的一切也都因此而改變。
Ⅱ 希區柯克經典作品《群鳥》爭議重解讀
《群鳥》是懸念大師希區柯克較具爭議的一部作品，雖然其經典性仍是毋庸置疑的，但《群鳥》的評價卻遠不如希區柯克的《蝴蝶夢》、《迷魂記》等其他作品那般無可挑剔。
而因為這些爭議，《群鳥》反而更加耐人尋味，倒是有了些探幽發微、引人入配簡勝的感覺。經得住質疑、經住時間的檢驗，《群鳥》愈顯經典。
不少對《群鳥》持批判態度的評論都會引用美國知名《綜藝》對這部影片的一句評價「純屬無稽之談……除了為嚇人而嚇人，什麼也沒有」。這種評價的出現源於影片不論是在起因上群鳥為什麼會瘋狂攻擊人類，還是結尾米契一家能否脫險、如何處理此事都沒有任何的交代。 情節看似的不具完整性被指責為敘事上的空洞或斷層，同時這也就有了對影片整體只是「為了嚇人而嚇人」的質疑 。
我們都不難發現影片的 人與鳥二元敘述結構 ，所以我們也不能僅僅簡單地站在老套的以人為中心的立場看待這部電影。仔細體會， 人與鳥在實際的敘事效果上甚至不是等價的 。
影片中的主人公生死未卜、毫無交代，人類面對鳥群也始終束手無策；而影片中的鳥群，從最初於舊金山空中盤旋，到對小鎮居民的無情攻擊，再到最終對博德加灣土地的佔領。鳥群從天空到地面的空間位置不斷降低，在與人的關系中愈發占據上風，反而是構成了完整的時空敘事的。進而以群鳥俯瞰的視角思考這部影片，莉迪亞與梅蘭妮的關系如何、米契與梅蘭妮能否相愛相守根本無關緊要。 《群鳥》劇情非但不是不完整，而是可以稱之為一部真正完完整整關於鳥的影片。
希區柯克經典影片中常會流露出的濃厚精神分析學意味 ，這一影片中也的確刻畫了喪父的徘徊在米契與母親莉迪亞與女友梅蘭妮之間的關系，這也使得很多傳統的對於《群鳥》的解讀集中在 弗洛伊德或拉康的心理學闡釋的角度 。有學者甚至以「莉迪亞在影片中是唯一一個從未遭受過群鳥襲擊的人」為由，認為鳥對米蘭妮和安妮的襲擊是莉迪亞與兒子米契間因約卡斯塔情結對「第三者」的怨恨外化。只是讓人未免感覺過於牽強。
確立影片是以鳥群為中心的敘事角度，那麼相比《群鳥》的意在精神分析學象徵，影片在人物關繫上的設定更像是對慣以精神分析理論解讀其電影者的愚弄。 這個大師的玩笑在安妮與梅蘭妮的對話中也有表達：「答案又是什麼？善妒的女人對吧？佔有欲過強的母親？錯了！ 說到俄底浦斯情結，我看也不是那麼回事。 」 （With all e respectto Oedipus, I don』t think that was the case. ）也因此，俄狄浦斯情結的精神分析學角度，或許根本不具有多大意義。
對於《群鳥》主旨的解讀，歷來都是極具爭議的，除了精神分析學角度的闡釋，也有很多評論界人士將影片引向對環境問題、人與自然的關系的思考角度上。但其實只要對於希區柯克的作品風格稍作了解，就同樣會感覺到培悉褲相比精神分析學角度，這種解析更為牽強附會。
而若將《群鳥》進行類型片劃分，驚悚懸疑自然不必多說，《群鳥》也稱得上一部確確實實的災難片。災難片的劃定歷來陸敬最受精神分析角度入手的評論家抨擊，但我們再次將分析重點聚焦到影片的主角鳥群之上，我們可以發現鳥群群體本身具有很多顯著的特點：
（1）外在攻擊性
影片中鳥群之所以能夠引起人類的恐慌首先就是因為鳥群具有 顯著的外在攻擊性 。被鳥啄食眼睛留下的空洞的眼眶即為這種對人類權力產生了直接侵犯的攻擊性體現。影片中反復出現的眼睛與空洞意象的原因之一即為， 剝奪了人類看的權力，人類就徹底失去與鳥類對抗的能力 ，對人類完整身體與完整主權的侵犯性攻擊也是影片驚悚性成立的先決條件。
（2）數量巨大
影片中除第一次梅蘭妮僅受到一隻海鷗攻擊外，鳥類都是成群對人類進行攻擊。小鎮居民在咖啡館的討論中鳥類學專業的女士就表述過鳥類數量之巨大，甚至相比人類的數量具有 完全壓倒性的優勢 ，這也就暗示鳥群攻擊是完全擴展到全體人類的。這也 徹底打破每個人認為自身是安全的自我優越感，預示了事件的嚴重性。
（3）非理性
在人類的認知中鳥類是不具有語言行為的，即是不可溝通的 。我們無法理解它們行為的意義，無法了解它們的目的，我們認為它們是非理性的存在。影片一隻到最後也沒有對鳥群進行攻擊的原因進行交代，也因此人們始終束手無策，也無法預知事情究竟會如何發展。
（4）先於人類存在
在鳥類學專業女士我的闡述中還有很重要的一點即為 鳥類是先於人類來到這個地球，即鳥類的佔領是具有合理性的 。這樣的認知不是身體上、權力上的侵犯，而是一中 心理擊潰 。
影片中的鳥類進攻 毫無選擇 性，不論好人壞人、不因任何外形特點有別，又具有顯著的破壞力和絕對優勢，令人類束手無策…… 還有什麼如此不加辨別的暴力，無非是黑死病，是火災，是洪水，是地震，是戰爭！ 如果這不是災難，那又有什麼是災難呢？
咖啡館的對話之中，最為專業、可信的鳥類學專業的老婦人所言在此時顯得滑稽又難以理喻，那最不可信的酒鬼所言反倒成了一種真理式象徵—— 「世界末日到了……」
從以上鳥群所具有的每一個特點到鳥群這一描述主體的選擇不無透露著大師手筆的影子。
從影片的一開始那一對愛情鳥隨著梅蘭妮來到這個小鎮，我們每個人都始終無法忘記，愛情鳥也是鳥類。在小鎮的各種鳥類都在瘋狂地進攻人類時，我們會記得廚房裡還有一對愛情鳥，直到影片的最後那一對愛情鳥也仍然因為「並沒有做錯什麼」被米契一家攜帶著。如同一個潛在的危險因子，沒有人知道它們是否也會帶來災難。 即使我們確認了小鎮的鳥已經完完全全成為人類的攻擊者，事件仍然沒有成為已知 ，懸著的心也就仍然無法放下。
影片中的拍攝中希區柯克也會讓群鳥突然從攝影機後面進入畫框，這也可看做是鳥的視角。齊澤克認為這個鏡頭的意義在於「希區柯克調動了當分隔觀眾——他/她作為純粹凝視的安全位置——和敘事體現現實的距離消失之時產生的恐懼感;污點模糊了為我們帶來安全感的外部/內部分界線。」 分界線的消失，也就意味著我們不再是僅僅是一個安全的看客。
影片中還有一個極具隱喻含義的意象，群鳥不斷撞向窗戶，就如希區柯克在另一部經典之作《後窗》中所闡釋的，我們每個人都在窺視與被窺視的過程中。而在此處， 每一個觀影者都不再是透過窗戶的窺探者，而是隨時可能被群鳥攻破窗戶受到傷害的一個，並且被窺探的也不再是鳥類，而是人類 。
影片開篇隨著梅蘭妮的視線，我們看到的是天空中盤旋的鳥群和寵物店籠子中的小鳥。而在影片的結尾，觀影人卻是站在與鳥群共同的視角看著米契一家漸漸遠去。這里， 看的主體徹底變為了鳥群 。
不僅僅是視角的置換，情節上也從開篇人們挑選寵物店籠子之中的鳥，到後來鳥的攻擊使你們被迫局限在家裡、在咖啡館、汽車、小電話亭……開篇米契與梅蘭妮來到這個小鎮，到最後梅蘭妮和米契一家在群鳥水平的注視下離開小鎮。 人類從完全的自主到成為被驅逐的群體 ，恐懼之感也油然而生。
明明一切都沒有解答，但不論視角還是情節設定的高度對稱都讓人感到了完完全全的顛覆，感覺到故事是如此的完整無缺。精巧的構思，精確的把控，又怎麼能說這不是大師手筆的經典之作。
《群鳥》是爭議之作，但這些爭議可以讓我們更好地思考這部影片。也是經典之作，值得更多學者提出可供探討的評析。
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《群鳥》
導演: 阿爾弗雷德·希區柯克
編劇: 達芙妮·杜穆里埃、伊萬·亨特
主演: 羅德·泰勒、傑西卡·坦迪、蘇珊娜·普萊舍特、蒂比臘笑·海德莉、維羅尼卡·卡維特、艾塞爾·格里菲斯、查爾斯·麥格勞、魯斯·麥克德維特、朗尼·查普曼、喬·馬特爾、馬爾科姆·阿特伯里、約翰·麥戈文、卡爾·斯溫森、理查德·迪肯、伊莉莎白·威爾森、比爾·奎因、多琳郎、摩根·布尼塔尼、阿爾弗雷德·希區柯克、戴爾·麥肯南、羅珊妮·圖尼斯、Doodles Weaver、Darlene Conley、Renn Reed、Jeannie Russell
類型: 懸疑、驚悚、災難
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 1963-03-28(美國)
片長: 119 分鍾
又名: 鳥、Alfred Hitchcock's The Birds
米蘭妮（蒂比·海德莉 Tippi Hedren 飾）是一個富家女，偶然在寵物店裡遇見律師米契（羅嘩明德泰勒Rod Taylor 飾），二人萌生愛意。第二天米蘭妮帶著她的一對寵物鸚鵡到訪米契居住的波德加灣小鎮，卻被一隻海鷗襲擊，當場受傷。然而誰也沒料到，這次鳥襲擊人的事件，只是鳥類大規模攻擊人類的小序幕。
米蘭妮留在鎮上療傷，這里鳥語花香，生活本來平靜，她還認識了米契的家人和前女友，於米契的感情也漸漸升溫，但是鳥類的出沒對他們生活的騷擾亂局告程度也漸漸升級。這些鳥聚集的越來越多，黑壓壓的一大片，被它們攻擊至傷甚至至死的居民日漸增多，這個小鎮陷入一片瘋狂的鳥災當中。人們恐懼接近崩潰，如何趕快逃脫這個恐怖的地方，成了他們迫在眉梢的問題。
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《群鳥》是由阿爾弗雷德·希區柯克執導，蒂比·海德莉、羅德·泰喚畝跡勒主演的恐怖電影，於1963年3月和並28日在美國上映。
該片講述了富家女米蘭妮來到律師米契位於小鎮的家中，卻遭遇了鳥群的攻擊，小鎮的一切也都因此而改變。
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Ⅵ 求希區柯克 （全名：阿爾弗萊德·希區柯克 ）經典電影.
10部最佳影片
希區柯克簡介：
阿爾弗萊德·希區·柯克是舉世公認的「懸念大師」。他生於倫敦，1925年開始獨立執導電影。1939年應邀去好萊塢，次年拍攝了《蝴蝶夢》，獲該年度奧斯卡最佳影片金像獎，從此定居美國直到逝世。為了表彰他對電影藝術作出的突出貢獻，1979年，美國電影藝術與科學學院授予他終身成就獎。1980年，英國女王伊麗莎白二世封他為爵士。希區·柯克是一位對人類精神世界高度關懷的藝術家，他一生導演監制了59部電影，300多部電視系列劇，絕大多數以人的緊張、焦慮、窺探、恐懼等為敘事主題，設置懸念，故事情節驚險曲折，引人入勝，令人拍案叫絕。
我們從希區·柯克拍攝的電影中挑選出《電話謀殺案》、《群鳥》等10部最佳影片纖喚，其中，《群鳥》是希區·柯克電影生涯中在電影技術上受到的一次最有力的挑戰。
阿爾弗萊德·希區·柯克，無論在任何時期都可以說是一名最好的導演，他那種遠見卓識的創作風格和創新的攝影技巧令許多現代製片人傾倒，競相學習甚至模仿他。
雖然他的影片並不全都是恐怖電影，其中也沒有我們現在所崇尚的各種特技和特效，但是他的影片極具懸念，發人深思，直到現在，人們對它依然持肯定的態度。無論從被認錯身份的人到窺陰癖者再到性格孤癖的殺人犯， 希區柯克執導的影片最終的目標是---展源銀現出人性最深層的恐怖和最異常的思想。
以下就是我們認為希區柯克的十部最佳影片。
10．《蝴蝶夢》 （Rebecca）
瓊·芳登在希區·柯克1940年的經典影片《蝴蝶夢》中扮演了一個命運悲慘的角色---作為一個新婚妻子卻不斷的被丈夫前妻的鬼魂糾纏，而表面上又不得不強裝歡顏。在這部根據達芙妮·杜·莫里葉的小說《麗貝卡》改編而成的電影中，芳達在和馬克西姆·德文特（勞倫斯·奧利弗飾）結婚，成為曼德利庄園新的女主人之後，她那種柔弱的性格使其無所適從，似乎生活中到處都有德文特前妻---麗貝卡的影子，麗貝卡在許多人的心中似乎有著超乎尋常的地位，既讓人愛戴又讓人畏懼。房屋管家丹毀裂凱弗斯夫人（朱蒂斯·安德森飾）對麗貝卡甚至達到了畢恭畢敬的程度，她一心想悄悄地把現在的德文特夫人趕出曼德利庄園。
9 ．《美人計》（Notorious）
希區·柯克在這部1946年拍攝的電影中加入了一點點性感的成分，卡里·格朗特和英格利德·伯格曼在影片中扮演尾隨納粹而雙雙墜入愛河的兩個特工。伯格曼接受了間諜任務後，他最初的情人克勞迪·瑞因斯越來越令格朗特感到氣憤，但是格朗特還必須照樣為她做外線。就當格朗特和伯格曼的感情將要破裂的時候，他們的關系被瑞因斯發現了。伯格曼開始一點點的毒害瑞因斯，想把她置於死地，最後卻是格朗特拯救了她。在希區柯克看來，即使是最好的事物也會有兩個相反方面。
8． 《繩索》 （Rope）
雖然本片並不算希區·柯克的成功之作，但是他在影片中運用的連續的、幾乎不經任何修改的鏡頭開創了電影界的先河，使它成為1948年的一部經典作品，因而《繩索》也就成為了那個時代的一個里程碑。這部影片著實有點令人毛骨悚然。兩個年輕人認為自己比他們的另外一個朋友戴維·肯特利更加優秀，就密謀把他殺死。他們用繩索將他勒死後，把屍體放進一隻書箱中。為了炫耀自己的「智慧」，他們在書箱上鋪起檯布，置好餐具，然後邀請死者的父母、未婚妻、同學和教師前來赴宴。在客人中，只有茹伯特教授（詹姆士·斯圖爾特飾）發覺事情有些蹊蹺，或許是因為從書箱中散發出來的異味兒才令茹伯特教授生疑的吧。
7．《火車上的陌生人》（Strangers on the Train）
想像在火車上遇到陌生人，彼此聊上一會兒，了解一些關於他們的事情，如果他們願意殺死妨礙你的人，你就可以和他們簽上一紙協定。在兩個相互不認識的人看來，彼此之間只是陌生人的關系而已。
希區·柯克喜歡拍攝一些情節虛構、有關完美謀殺的主題（經常是殺死一個人的妻子）。在這部拍攝於1951年的怪誕恐怖影片中，陌生人蓋伊（法雷·格雲哲飾）認為這只不過是個黑色的玩笑，而精神病患者布魯諾（羅伯特·沃克飾）卻把這件事看得非常嚴肅，並且逐步實施計劃去殺死蓋伊那既令人討厭又讓人疏遠的妻子。這部影片給我們一個警示，正像我們要不時提醒孩子們的那句話一樣---不要和陌生人講話。
6．《電話謀殺案》（Dial M for Murder）
希區·柯克喜歡啟用那些金發碧眼的漂亮女演員擔任主角，在這部戲中格雷斯·凱莉比任何人都更勝任這個主角的位置。她的面部表情非常細膩豐富，於是，希區·柯克從多角度對她的面部進行了拍攝。凱莉塑造的角色雖身處危險境地，意志卻越來越堅強。
在這部1945年拍攝的影片中，丈夫（雷·米蘭德飾）因為懷疑妻子（凱莉飾）對他不忠而對她頓生殺機。整部影片最讓我們感到震驚的就是當妻子快被勒死的時候，丈夫卻故意在電話中收聽她最後的殘喘之聲，但是凱莉最終還是掙開了繩索，並且「以其人之道，還治其人之身」。因此，這又是另外一個「完美」的謀殺案。
5．《諜海疑雲》（North by Northwest）
這部拍攝於1959年的電影可以說是一部關於弄錯身份的經典影片。加里·格蘭特在劇中成功的扮演了一名公關部經理的角色，他被政府的情報機構錯認為是一名美國間諜，而被全國的間諜追殺。詹姆斯·曼森和傑西·蘭迪斯在劇中分別扮演兩個間諜。
在影片中有很多有趣的情節，如：在農場上格蘭特被噴農葯的飛機追殺的一幕，在山上被間諜追殺時的經典動作場面。影片在有關格蘭特和另外一位金發美女（艾娃·瑪麗·塞恩特飾）的情節上也有一些煽情的畫面。希區柯克喜歡在所有的懸念電影中都加入一點點性的成分。
4．《眩暈》 （Vertigo）
許多人認為這部拍攝於1958年的電影是希區·柯克最成功的一部影片，它講述了一個有關心理恐慌和心理疑惑的復雜故事。
詹姆士·斯圖爾特在這本片中一改他以往勇敢的風格，扮演了一名蘇格蘭警探---斯考蒂。在經歷差點從建築物上掉下來摔死的驚險場面後，斯考蒂患了極度恐高症，於是他被迫從警署辭職。受朋友的委託，斯考蒂去跟蹤一名深受往事困擾的女人瑪德林（基姆．諾娃克飾，又一名金發碧眼的美人），不久他們雙雙墜入愛河。此時，瑪德林已在斯考蒂的心中占據了非常重要的地位。斯圖爾特在本片中的表現可以說是恰到好處。在影片結束之前，觀眾對他的形象幾乎還是不屑一顧，而到最後，當人們明白了事情真相的時候，便開始喜歡上了他。
3．《群鳥》（The Birds）
這是希區·柯克拍攝的一部純憂郁恐怖電影，本片運用了一些低位攝影手法。希區柯克在這部攝於1963年的影片中向我們表明：人性會非常容易地背叛我們的意願。
令人驚悚的鏡頭從蒂比·赫德倫的女友米蘭妮（第四位金發碧眼的美人）坐在學校門口看見校園里密密麻麻的聚滿了鳥群開始，就出現了。隨後當成群的海鷗襲擊波德加灣的小鎮時，觀眾不禁感到一陣陣的戰栗。然而，希區·柯克真正讓我們思考的卻是---我們真的要去怪罪飛鳥嗎？在人們認為的「人類可以征服大自然」的思想作用之下，這個話題似乎讓人感到有些害怕---如果動物王國的動物們都聚集起來對抗我們的話，人類將毫無立足之地。
2．《精神病患者》 （Psycho）
我們對這部拍攝於1960年的影片已經談論得很多了，因為無論在任何時期希區·柯克的這部《精神病患者》都可說是恐怖驚悚片的代表作，而其中的恐怖鏡頭亦是經典中的典範。在本片中有被譽為「驚叫皇後」的珍妮特·李和十惡不赦的諾曼·貝茨。當然，在這部電影幕後的精心策劃者就是希區·柯克本人。他用自己的攝像機拍攝了這部既讓人驚嘆又不乏創新的意境，令所有影迷和電影導演都肅然起敬的影片。
這部影片曾經被仔細研究並被分割成小部分進行分析，人們對它的態度褒貶不一，但有一點非常明確--這是一部讓人永遠都應該記住的經典影片，而希區柯克正是這樣一位把它帶給我們的天才人物.
1．《後窗》（Rear Window）
這部拍攝於1954年的影片包含了希區·柯克擅長的所有技巧和手法，《後窗》可以說是電影史上的一顆璀璨明珠。
在這部影片中，詹姆士·斯圖爾特和格雷斯·凱莉看上去好得如漆似膠，身上散發出性感的氣息。斯圖爾特的傑弗斷了一條腿，不能夠四處走動，只好通過觀察來感知周圍的世界。在影片中還有一個膽小怕事的雷蒙德·布爾，讓人吃驚的卻是，正是這樣一個人，卻能用令人發指的手段殺死自己的妻子，如果不是傑弗愛管閑事的話，根本沒有人能夠發現真相。
在影片的最後我們找到了本片關於窺陰癖者的思想主題---監視自己的鄰居並且偷窺他們每天的生活是道德的嗎？或許不是。但是希區·柯克希望讓你自己來思考這個問題。
Ⅶ 大鳥什麼電影好看
1、希區柯克電影《群鳥》，電視上翻譯是《鳥》。
2、摘要
3、本片堪稱動物災難片的開山之作。據調查，這部電影在希區柯克導演的最受歡迎作品中排名第七。劇情描述了舊金山上流社會的貴婦米拉妮和律師米奇在一家鳥店一見鍾情。當他們的愛情被米奇的母親誤解時，海鷗和麻雀飛到米奇的房子附近攻擊人類，甚至引起了加油站的火災。米妮勇敢地保護著小妹妹免受小鳥的傷害，最終贏得了米奇母親的愛。導演沒有解釋鳥類挑戰人類的原因，但他拍了一部驚心動魄的關於整個災難的電影。他多次運用鳥類的主觀鏡頭和快節奏的剪輯手法，營造出強烈的戲劇懸念，可見這位神經兮兮的大師並非虛名。黛比赫德林、盧泰勒和傑西卡坦迪都表現出色。希區柯克的《鳥群》，一部令人情緒不安的電影，用簡單的手法，甚至是最無害的動物，我們長滿翅膀的朋友，來攻擊只有兩只腳，被限制在陸地上的人類。沒有了平時的麥高芬。在電影《鳥》中，懸疑大師完全依靠大自然對人類神秘復仇力量的震撼恐懼。當然，這是一個故事，一個弱者，或核由伊萬亨特關閉。在那裡泰勒為了一個冷艷的金發女郎拋棄了老師普萊謝特，普通的坦迪非常擔心，也太擔心兒子了。但希區柯克描述了在偏遠的博德加灣被鳥襲擊的居民——他們會在何時何地遭到下一波襲擊？——這就是這部電影的吸引人之處。背景投影和本片中意想不到的特效無關緊要。數以千計的鳥群聚集在一起，等待著，潛伏著，隱藏著，准備突襲，啄食受害者直到它們死去。它們無處不在，讓觀眾屏息以待，心跳都要停止了，等著看這些可愛的動物變成殺手。據說希區柯克在恐怖的閣樓房間場景中，通過鳥兒攻擊強奸了赫德倫，將最狂野的形象延伸至荒誕。從技術上來說，這部電影非常棒，有350多個特效鏡頭。某一個場景，滿山都是鳥，覆蓋了整個視野，30多部片子放在一起就造成了這樣的效果。在這部電影之前，希區柯克一次又一次地試圖滿足觀眾。鳥類製造了神秘世界所缺乏的震驚和恐懼。這個故事有一定的事實依據，因為幾年前，一個西海岸的小社區遭到了一群鳥的襲擊，原因胡祥不明。希區柯克給我們的唯一理由並不簡單。那裡學校食衫做掘堂的一位客人解釋說，鳥類可能是對人類破壞地球生態的報復。無論如何，這部電影仍然是希區柯克電影中最野蠻、最邪惡、最令人難忘的一部。
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Ⅹ 看電影（80）：《砂之女》、《石榴的顏色》、《群鳥》
今日份電影都十分晦澀難懂，五月天氣越來越情暖，不搶菜的日子過得毫無負擔。
《砂之女》日本影片，黑白色，講述一個大學里的昆蟲老師到沙漠里找稀有昆蟲，他誤入村民圈套，在寡婦家裡過了一夜，結果就被強行扣留了。作為受過教育的人自然不願過這種野蠻人的生活，但最終又不得不屈服，究竟是挖沙為了生活，還模猛賀是生活為了挖沙？好大知拿一個人生母題，最後大學教授被同化，即便能夠逃跑，他也不願意，情願回到沙漠中去，因為他的高學歷和鑽研精神創造的一點點小小成就，他對沙漠有了認同感。
《石榴的顏色》也是一部詩電影。電影沒有台詞，只有出現的意義雋永的詩句，配上難以理解的詭異畫面。但是不得不說配圖非常精美，你看不懂的美，涉及宗教，舞蹈，建築，哲學，藝術，民族文化等等，看這部電影，得把原來的詩歌找來讀一讀，否則你壓根兒不知在闡述什麼，不過，石榴的顏色是鮮紅的奔騰在血液里的顏色，我是記住了。
《群鳥》希區柯克的電影，不能夠算是懸疑片，只能算是災難片。片子講旦派述的群鳥襲擊人類，場面拍攝得相當震撼，不過，為何襲擊人類，看到結尾還沒有表明，這是敗筆。片尾車輛終於逃離，留下夕陽群鳥的晚景特別意義深遠，女主也是我見過的最美的希區柯克女郎。就是提個疑惑，她穿著裘皮大衣和裙子，姿勢優雅地坐著，獨自駕駛小艇，在海面上搖晃，不怕掉下大海嗎？真替她擔心。