追妻模式電影完整版
1. 問一個電影
是《閃靈》
傑克·托倫斯（傑克·尼科爾森飾）是一名教師，後來成為一名作家。為了擺脫工作上的失意，傑克去應聘做遙望飯店的冬季看管員，該飯店會在大雪封山的時候關閉5個月，期間與世隔絕。老闆告訴傑克他的上一李亂任曾雇了一個看管員但他在其間殘忍的殺死了兩個女兒和他的妻子，原因是長期封閉而得的精神疾病。傑克表示自己不會發生這種事，他家人也會喜歡這里。
於是，傑克和他的妻子溫迪（雪莉·杜瓦爾飾）還有他的兒子丹尼（丹尼·洛伊德飾）住進了飯店。丹尼在要去飯店之前就有不祥的預感，但傑克沒有理會。丹尼和飯店裡的廚師迪克·哈羅朗一樣都是擁有預知未來並進行心電感應的超能力，哈羅朗把這種能力稱為「閃靈」（就是片名的來歷）態猛。哈羅朗在離開之前警告丹尼無論如何不要進入237房間。
在飯店期間，丹尼不斷看到奇異的幻覺，又在母親的房間門口寫下的「MURDER」字樣。傑克在飯店裡寫作，當妻子來查看他的工作時，傑克顯得很暴躁，不讓妻子查看。其後傑克做了一個自己殺害妻兒的噩夢。傑克早年因為酒後傷害丹尼，其後戒酒。一次丹尼頸部受傷，妻子冤枉是傑克打傷的。傑克開始出入飯店的酒吧，意外的是原本應該空無一人的酒吧居然出現了一名招待員。丹尼後來向溫迪承認自己是在237房間受傷，傑克前往237房間查看，卻看到了意外的一幕；其後傑克又在本應無人的飯店大廳目睹了一場盛宴，並且和1970年的那個殺死全家的看管員格瑞迪相遇……
傑克認為妻子想離開飯店妨礙了他的信譽和工作。種種的懷疑，種種的猜測，種種的想像，使傑克和妻子產生爭執並愈演愈烈。溫迪前往查看傑克寫作的結果，卻看到成疊的紙上都反反復復的只列印著一句話：All work and no play makes Jack a ll boy（只工作、不娛樂，傑克變成了一個傻瓜），表示傑克已經失去理智多時了。後來在一場爭執中，溫迪打暈傑克，把他關進了儲藏室；但是隨伴隨著格瑞迪的聲音，門被打開了，傑克被放了出來……完全失去理智的傑克拿起斧頭砍向妻子的房門要殺死妻子和兒子，在這緊張時刻溫迪從鏡子里看到了丹尼在房門上寫的「REDRUM」，原來是反過來寫的「MURDER」（謀殺）。丹尼從窗戶逃走，而廚師哈羅朗早先感受到了丹尼通過「閃靈」傳來的預感，從邁阿密趕到，卻被傑克砍死。
傑克追殺妻子和兒子進了飯店外的迷宮，迷路帆擾橋後被凍死在裡面，驚魂失魄的妻子和兒子坐著哈羅朗開來的車子離開了。
影片的最後鏡頭是飯店大堂牆壁上的一張飯店全體工作人員的合影，拍攝於1921年7月4日（故事情節發生前50多年），可以在照片的顯著位置上看到年輕
2. 尋凱文.科斯特納主演的一部影片名
是這一部：蜻蜓
（Dragonfly
）。
作為芝加哥紀念醫院(Chicago
Memorial
Hospital)急診中心的主任----喬-達羅(Joe
Darrow，凱文-科斯特納飾，Kevin
Costner)醫生是創傷方面一位受人尊敬的專家。但是，當一場事故要奪走他妻子的生命時，他的專業知識卻沒能幫上什麼忙。她妻子埃米莉-達羅(Emily
Darrow，蘇珊娜-湯普森飾，Susanna
Thompson)本人也是一個醫生，她此次去委內瑞拉是執行一項醫療慈善任務，不幸的是她卻在哪遙遠的山區死於一指粗場拆逗廳意外的交通事故。
埃米莉的遺物到處可見，其中有一個蜻蜓徽章，這是她的一枚個人徽章，是用來喻意她肩上胎記的。另外，還有她生前小兒科腫瘤病區的小病友們，喬答應在埃米莉去委內瑞拉期間代為她照顧，但現在他們反而使喬-達羅想起了妻子的音容笑貌。對這些孩子來說，喬-達羅並旅隱不是一個疲憊不堪的創傷科醫生，相反卻是他們的「米利-喬」(mily
Joe)。隨著其中的一些小病人歷經了從死亡線上被救回的經歷，喬-達羅開始相信埃米莉正在試圖從另一個世界與他「交流」。當喬的同事和朋友們開始為他的精神狀態擔心時，喬-達羅認識到對於他的問題，他必須依靠信念，而不是事實。
3. 誰知道鈴木保奈美拍過什麼片子,尤其是曹穎還演過中國版的那部
曹穎演過中國版的那部叫戀人啊.
鈴木保奈美個人檔案
名字： 鈴木 保奈美 （すずき ほなみ）
英文名： Honami Suzuki
誕生日： 1966年8月14日
出生地： 東京都大田區
血型： A型
星座： 獅子座
身高： 160cm
體重： 46kg
學歷： 鐮倉高等學校畢業
成城大學文學部心理學課入學
成城大學文藝學部マスロミ學科中退
家族： 前夫 川井一仁
（モ-タ-ジャ-ナりスト、
1994/12/31結婚、1997/12離婚）
興趣： 看電影、烹飪、打籃球、游泳
特長： 烹飪、打籃球、游泳
聯系地址： 〒150 日本國
東京都目黑區下目黑1-2-5 ?Z ホリプロ內
保奈美簡介
鈴木保奈美的演藝生涯
她畢業於神奈川縣立鐮倉高校，在學生時代一直是個功課好又活躍的人, 1984年(高二)參加了第九屆"ホリプロ"公司的新人甄選，雖然冠軍由井森美幸所得，但是保奈美也得了個特別賞。然而她卻為因此進入演藝圈, 直到1986年，保奈美為了賺取夏威夷的旅費，參加了佳麗寶的徵選, 她以優美的曲線，為她贏得了當佳麗寶廣告明星的機會，就此才踏出了明星之路的第一步。
當保奈美漸漸被注意時，是在她念成城大學文學部心理系時。她剛開始是以模特兒兼歌星的方式出道，後來才改行以演戲為主。由於工作與學業無法兼顧，所以念到大三就休學了。未能完成學業令她一直耿耿於懷，所以幾年之後，她又申請復學，可是出席日數還是不夠，慘遭退學。因此她至今仍非常遺憾未能一圓方帽子的美夢。
她的第一出戲是1986年的「女人風林火山」，擔任女主角的她，飾演武田信廣的女兒, 織田信忠的太太。後來她又演了「電台物語」(富士)，「危險的雜居情侶」(朝日)，「刑事物語五--山神之詩」(東寶)。1988年的「小諾之詩」是她非常滿意的作品，這是nhk的晨間劇場，總共播了半年，劇中她的兩位丈夫都病逝了，因此她只好到酒吧去上班，含莘茹苦的把子女養大。此劇的平均收視率高達42%，非常的受歡迎。
1988年10月，她演了一部大卡司的片子「你說謊」(富士)，包括了工藤靜香, 三上博史，布施博。年底又和三上博史演出了「雞尾酒特集」(日本電視台)。1989年4月播出的「點燃心火」(富士)，也非常受歡迎，她飾演一位電視演員的助理，與飾演製作人的柳葉敏郎相戀，但是中途卻冒出個淺野優子，形成了復雜的三角關系，雖然在戲中保奈美與優子是情敵，但在戲外淺野優子卻是保奈美最尊敬的演員呢!!
1989年的電視劇「白鳥麗子」(tbs)中，飾演了一個個性古怪的女孩，也因為她在這部片的演出，獲得了松竹公司的賞識，邀她演出「愛與平成的色男」。此後，她還主演了「季節海岸物語89夏」(富士1989)，「接吻的溫度最親近的陌生人」(日本電視台1990)，電影「幻想舞」等等。
1990的「戀愛天堂」(富士)也很受歡迎。演完之後休息了有半年的時間，才接下了「東京愛情故事」。東劇不但捧紅了保奈美、織田裕二、江口洋介、也使得小田和正的「愛情故事在突然之間發生」大受歡迎，完結篇的收視率是32.3%, 造成了很大的風潮，從日本到台灣.....
愛情之路
因"東京愛情故事"一炮而紅東京女明星鈴木保奈美，在不 少地方颳起一陣"莉香熱"，她的甜美笑容征服無數影迷，她的 愛情故事更勾起影迷的好奇心，她和新朗倌川井一仁及婚前多 位傳聞中的戀人大多亮，江口洋介與鈴木佛蘭克之間的戀曲， 撲朔迷離，本身就是一個《東京愛情故事》。
鈴木保奈美出生在東京文京區（著名的後樂園棒球場，棒球博 物館及東京大學，奉祀孔夫子的湯聖堂即在此區）一個管教嚴 格的傳統式教師家庭。或許受到居家棒球環境的影響，鈴木保 奈美從小就喜歡上棒球，現在也是一樣（她是西武隊迷），這 和她在兩年內一口氣連續演了兩部棒球戲不無關系。
小學六年級時，鈴木保奈美自己當隊長，組織了一支町內（相 當於社區組織）女生棒球隊，因為被拒絕參加區賽（世界少棒 賽的日本代表隊，就是由此地方性的基本區賽所產生的），姑 娘一氣之下，帶頭在町內會（相當於社區代表大會）拉白布條 抗議歧視女生的權利，而被罵為"御轉婆"（日語意即野丫頭， 輕佻的女人）。
1984年，鈴木保奈美還在成城大學念書的時候，陪著就讀 劇系的同學報名"Hori藝能製作所"的第九屆演藝人員甄選會 ，就在報名即將截止的前一刻，鈴木保奈美忍不住也報名參加 了。那一次的甄選會，鈴木保奈美雖然獲得了特別獎，卻因星 運未佳，只得回到學校繼續課業。
1986年，鈴木保奈美換上了大膽暴露的泳裝，參加佳麗寶 化妝品的夏季廣告專屬模特兒"選拔賽"，結果獲得了第一名， 據說鈴木保奈美事後說，她是為了賺取到夏威夷觀光的旅費才 報名參加的。事實上，佳麗寶化妝品每年在在甄選的"夏季廣 告專屬模特兒"，等於是明星的晉升階。
鈴木保奈美那優雅的外形受到藝能界的矚目，當年秋季， 她就在TBS電視台挑大樑演出古裝劇《女人風林火山》。鈴木 保奈美飾演戰國武將武田信玄的女兒松姬，也是武田信玄死對 頭織田信長的大媳婦，她周旋在親家變冤的兩大強權之間，內 心戲頗為吃重，確實是高難度的角色；或許鈴木保奈美是念心 理學系的關系，終能成功地演活了松姬一角而一戲成名。 1988年春季，鈴木保奈美在MHK晨間每集十五分鍾的"電視 小說"時段，演了半年《小野的夢》。著名的作詞家，製作人 兼戲劇導演秋元康，就曾經這么說過:"鈴木保奈美親切，自然 之外，還具有智慧和高貴氣質。"緊接著一連串的電視劇《同 居關系》，《播音員物語》，《你說慌了》，《點燃心火》， 《接吻的溫度》，《白天鵝》，《海岸物語》，《戀愛天堂》 ，《愛的真諦》，《東京愛情故事》，《五月的風》，《世界 末日》，《瀨戶內少年野球團》和1994年電影新作《愛情全壘 打》，無一不是票房的大豐收，顯示了鈴木保奈美的超級魅力 。其中，尤以1991年由柴門文漫畫改編的《東京愛情故事》， 最是把鈴木保奈美捧得紅遍了天，她因而榮獲了"看板女優"的 美譽，也因此開始了鈴木保奈美生平第一次的緋聞----和有夫 之夫，36歲製作人大多亮譜上不倫之戀。
到了一九九三年，鈴木保奈美和大多亮兩人再度「親密」 合作《瀨戶內少年野球團》的時候，大多亮和發妻瀕臨分居的 邊緣。
當時的鈴木保奈美看到局勢不妙，連忙為自己辯解說：「 大多亮對於我，僅止於前輩照顧後輩的關系而已，何況，大多 夫人又是我成城大學的學姊，我不至於對她做出反叛的傻事。 少女時代，母親就曾經諄諄教誨我，『不要為了一個人而去傷 害一個家庭』，今生今世我都會牢記這句話，請各位不要胡思 亂想，還是看我好好演戲吧！」
這一段感人肺腑的宣言之後，愛神突然把鈴木保奈美和比 她年輕一歲的江口洋介，一古腦兒串聯在一起了。幾家沒事找碴兒乾的內幕雜志，圖文並茂地做了以下的報 導：「江口洋介是大多亮下的煙霧彈，目的在於掩蔽他和鈴木 保奈美的不倫關系，以免毀了兩人飛黃騰達的演藝事業……」 「鈴木保奈美年紀也不小了，她和江口洋介可是玩真的， 記者一路追蹤，拍到了他們在大溪地『試婚旅行』的照片…… 」 等到江口洋介出現在《愛情全壘打》 的特別客串名單上時 ，又有一則如此這般的內幕報導：「電影公司為了抓住『看板 女優』鈴木保奈美和江口洋介相戀的熱門話題，所以很生意眼 地臨時安插了江口洋介的特別客串，事實上，他擔任『橫濱星 隊』的捕手角色，只不過是驚鴻一瞥而已，鈴木保奈美對此頗 有怨言……」
可是，不久之後，江口洋介和鈴木保奈美傳出有第三者介 入的緋聞，「戀愛就像眼睛，即使一粒細砂也容納不下的，以 致兩人形同陌生的過路人……」這第三者到底是誰呢？
有的內幕消息說，她是以《愛情白皮書》和《長男之嫁》 而走紅的鈴木杏樹（本名鈴木香公子，1969年生，大阪人，曾 在英國學習聲樂），有的說，「他」是著名的一級方程式賽車 手鈴木佛蘭克（1960年生，法日混血兒），有趣的是，這兩位 「第三者」的「她」和「他」都姓鈴木。果真是鈴木杏樹棒打 鴛鴦的話，那麼今年七月間將由大多亮製作，江口洋介，鈴木 保奈美、鈴木杏樹合演的富士電視劇《多重關系》真的成了關 系既多量又復雜的情海大謎題！
至於鈴木佛蘭克介入其間的演變結果，卻是鈴木保奈美突 然宣布要結婚了，新郎不是佛蘭克，而是名叫川井一仁（1961 年生，橫濱人，紐約大學機械工程系畢業，執有美國護照）的 富士電視台運動 新聞部賽車專任播報員。
原來，去年夏天，《愛倩全疊打》殺青之後，鈴木保奈美 應富士電視台的邀請，隨著川井一仁為首的采訪團到摩納哥， 參加鈴木佛蘭克的一級方程式世界大賽車。當日本國內盛傳鈴 木佛蘭克和鈴木保奈美在異圍沉醉於兩情相悅的時候，事實上 ，鈴木保奈美是甜甜蜜蜜地依偎在川井一仁身邊，但川井一仁 為了免於遭受「不其正業」的批評，所以找好友鈴本佛蘭克當 做掩護，任務完成歸國後的這半年期間，雙方家長同意後，再 來個霹靂式的大公開。
鈴木保奈美經過這一番的愛情路上急轉彎，終於說：「我 們已經到紐約辦理結婚登記了，正式婚禮當然要在日本舉行， 時間希望在今年初秋播，婚後，我們仍是『共稼』（夫婦倆都 工作賺錢），各忙各的......」
主演劇集：
女人風林火山 電台物語 危險雜居男女 山神之詩 小諾之詩
說謊 雞尾酒特集 點燃心火 白鳥麗子 愛與平成的色男 戀人啊
季節海岸物語89夏 接吻的溫度 幻想舞曲 戀愛天堂 壯志驕陽
瀨戶內少年野球團 愛情全壘打 多重關系 Tokyo Love Story
4. 《邪王追妻(2019)》百度網盤無刪減完整版在線觀看，佟心竹主演的
鏈接:
導演:李凱傑
編劇:蘇小暖
主演:佟心竹/郝祥海/沈念如/李蘭陵/葉知秋/閻么么/李輕揚/楊凝
類型:動畫
製片國家如納/地區:中國大陸
語言:漢語普通話
首播:2019-01-24(中國大陸)
季數:1
集數:13
單集片長:14分鍾
又名耐橡孝:逆天小姐/一世傾城/王追妻廢柴逆天小姐《邪王追妻》是愛奇藝出品的古裝愛情動畫，小說原著：《一世傾城》又名《邪王追妻：廢材逆天小姐》，動畫改編自蘇小暖同名網路小說，講述了廢材小姐與霸道王爺之間的驚心動魄的炫酷故事，還有昌稿浪漫纏綿的完美愛情。
5. 服裝和繪畫——走進2019版電影《小婦人》
2019版電影《小婦人》獲奧斯卡「最佳服裝設計」而非「最佳改編劇本」，意料之外也在意料之中。好的影視改編並非對於原著小說的全盤接受，而是在致敬經典與「觀照現實和當下」中實現權衡，這一點19版各有得失（另文詳談）。
提到19版電影的服裝設計師傑奎琳·杜蘭（Jacqueline Durran），她並非第一次為文學名著的影視改編設計服裝。《小婦人》之前，還有2005版《傲慢與偏見》和2012版《安娜.卡列尼娜》。
2019版《小婦人》的服裝設計參考了19世紀的照片，19世紀美國著名風景畫畫家溫斯洛·霍默（Winslow Homer，1836-1910）的作品,法國印象派以及拉斐爾前派的畫作。代表過去的暖色調和代表現實的冷色調里，人物的服裝有很大不同。
喬前期的服裝以紅色居多，與其火熱的內心相連：熱情，熱心，性格急躁。紅色的斗篷上衣多次出現在冬日的戶外活動中，紅裙子則出現在與勞里正式結識的舞會和看劇時。
以紅色代表早期的喬，在1949和1994版電影中便已體現，與勞里正式相識的舞會上，喬都是穿著一件紅色裙子。
其中1949版電影中帶領的裙子更符合小說中喬的服裝：「Jo in maroon, with a stiff, gentlemanly linen collar...」這個男性化的領子使喬的服裝有別於傳統女性的著裝，也體現她不甘於傳統家庭領域對於女性的束縛，渴望自由和有一番作為。
回到2019版電影，冬日過後，喬的衣服也以淺色，暖色調居多。 較之其他姐妹服裝的顏色和花式，喬的衣服更加簡單和隨性，符合其不拘小節、自由的天性。較之蕾絲和花邊，喬更多的裝飾來自於花朵和男性化的領結。
影版中喬的服裝也受到溫斯洛·霍默的作品影響（後文繼續談其對電影風格的影響）。除了19世紀美國風景畫畫家這一熟知定義外，溫斯洛.霍默同樣來自波士頓，「其畫風常與梭羅、梅爾維爾和惠特曼等文學大師相提並論」。值得注意的是，這些提到的文學大師也與《小婦人》的作者路易莎.梅.奧爾科特一家有著密切聯系，都屬於19世紀美國新英格蘭地區的重要作家，特別是梭羅更是奧爾科特一家在康科德的著名鄰居，曾經做過路易莎的老師。
「勞倫斯營地」中喬的這套衣服便受到霍默作品的影響。
馬奇太太去華盛頓醫院照顧馬奇先生前，不願向馬奇嬸婆借錢的喬賣掉了自己的頭發，影版中喬的帽子的靈感來源便是霍默的《野地的花》（「The Flowers of the Field」）。
勞里向喬表白時，喬穿的這個黃色外套則受到霍默的《穿過牧草地》（「Crossing the Pasture」）
雖然小說中沒有明確提到服裝改革，但從喬的著裝中可見一斑，無論前文中後背有燒痕的裙子，還是「勞倫斯營地」中的劃船服（boating suit）和一頂隨意的大草帽，喬並不在意外界的眼光，而是更看重實用性和自身舒適。在我們的閱讀體驗中，伊麗莎白.班納特會束腰，簡.愛會束腰，但喬.馬奇不會。事實上作者奧爾科特多次反對束腰等對女性身體的束縛，積極推動女性服裝改革。影版中，喬與姐妹走在一起，她是唯一沒有束腰的。
喬後期的衣服（以去紐約的寄宿公寓當家庭老師為分界線）則以深藍、黑為主，多是襯衫和西服之類。
深色調和外套突顯喬愈發成熟、干練的氣質，她走出家庭和康科德的小圈子，面向一個更為廣闊的天地。盡管她當時能從事的也不過是在寄宿公寓當家庭教師和通過寫迎合當時讀者市場的煽情小說賺取遠低於男性作者的稿酬。
但於喬而言，這些稿酬使其承擔家庭的開支，分擔家庭的責任，享受作為bread-winner的成就感。同時，小說中這段被其譽為「傑克與豆莖」式的煽情小說創作，也使喬告別昔日單純的認知和經歷，經歷了道德與金錢的掙扎。
同時服飾顏色也與人物的心境有很大關系，特別是經歷貝思去世，艾米與勞里訂婚後，悲傷與孤獨使喬逐漸放棄曾經old maid writer的理想，開始憧憬家人、朋友之外的感情與溫暖。
喬就女主人公的結局與編輯產生爭執，這段改編基於作者奧爾科特的經歷。奧爾科特希望喬像自己一樣保持單身，出版商則認為「女性不結婚，在當時沒有市場。」但奧爾科特不願屈從於讀者意願，「讓喬與勞里結婚」，於是便做出了妥協，「給喬安排了一個有趣的配對」——即小說後期出現的巴爾教授。
19版喬早期與勞里的馬甲像是情侶款式，值得注意的是，喬開玩笑向勞里求婚時，勞里穿的黃色馬甲，與之後勞里向喬求婚時，喬外套裡面穿的馬甲一樣。杜蘭表示通過這一細節體現喬與勞里之間的默契。
後期喬則與巴爾教授在服裝上呈現相似的喜好，即襯衫，黑色馬甲以及黑色外套。從勞里到巴爾教授，從青梅竹馬的玩伴到靈魂伴侶的最後契合。
小說中喬最後繼承了嬸婆留給她的桃園，與巴爾教授結了婚，辦了一所家庭式學校，並生了兩個兒子羅布（Rob）和特迪（Teddy），他們的故事一直延續到《小男人》和《喬的男孩們》中。但在19版中，喬與巴爾教授的關系則改為開放式，「雨中定情」變為喬受編輯要求寫的大團圓結局。
除了喬之外，其他三個姐妹的服裝也與自身性格相關。梅格是賢妻良母型的女孩，其服裝以結婚前後為界，多是溫柔色調的。
電影中省略，但小說中梅格十分看重的，便是手套，「a tender point with her」(Alcott 28)。特別是在社交場合，「手套比什麼都重要，沒有它你無法跳舞」(27)。
梅格作為家中長姐，美麗優雅得體，最先出席社交，最先目睹了成人世界的誘惑和虛偽。未去莫法特家前，梅格厭惡和渴望擺脫貧窮，艷羨上流社會的奢靡享受；而這番名利場的經歷，則為梅格的轉變和之後的婚姻選擇打下重要基礎。
出席莫法特家舞會的梅格被莫法特家的小姐Belle打扮成華麗，但失去自我的洋娃娃Daisy。
勞倫斯營地，是小說中梅格和約翰.布魯克感情發展的重要階段，影版給予二人交談甚歡的鏡頭。
梅格婚禮上，梅格及其妹妹們頭戴花環的造型讓人想到拉斐爾前派的繪畫作品。這場美術改革運動興起於1848年，以英國畫家亨特、羅塞蒂和米萊斯為代表。
梅格與約翰的婚事曾遭到馬奇嬸婆（小說中改為馬奇姑姑）的反對，梅格沒有像嬸婆期望的那樣，嫁個有錢人，幫助改善全家人的經濟狀況，而是認清真心，在父母的鼓勵和支持下，選擇了貧窮但正直善良的約翰。
梅格婚後的日常服裝中，依然可見拉斐爾前派的影響，如亨特的《范妮的畫像》。盤起的頭發，披肩，以及服飾上的花紋、刺綉增添了梅格作為成熟婦人的韻味。
婚後的梅格依然擺脫不了貧困的苦惱，也會出於虛榮心和在有錢朋友面前的自尊心，而買下家裡難以負擔的昂貴衣料。
但她最終認清和明確自己的身份和責任，體恤丈夫和家庭。小說中梅格買布料發生在婚後不久，影版則改為有孩子之後，對丈夫的感情，家庭責任和作為妻子和母親的身份使其克服了虛榮心，明白了什麼最為珍貴。
電影時長的限制未過多展開梅格與約翰的婚後生活，小說中則有幾章描述梅格如何變為合格的妻子和母親，她和約翰在金錢，家庭職責和育兒上亦產生矛盾與沖突，但他們最終依舊相濡以沫，幸福生活在一起。
貝思的前期服裝以棕色和紫色為主，且多娃娃領，偏甜美和家居，與其溫柔恬靜，善良童真，內向害羞的性格特徵相連。較之其他姐妹外出工作學習，貝思在家自學和承擔家務。她最具有母性精神，即便對於殘破不缺的娃娃，養的鸚鵡和貓，都付出極大的愛與耐心。
與喬一樣，影版中貝思早期的服裝也受到霍默的影響，特別是《正餐號角》（「The Dinner Horn」）。
貝思後期的衣服則以暗色調為主，暗示著即將到來的死亡。她因幫助貧窮的德國移民赫梅爾一家而不幸染猩紅熱，幾年後去世。
小說中貝思對喬的臨終囑托是：「替代我的位置，喬，當我走後成為父母的一切。他們將依靠你，不要讓他們失望。如果獨自承擔很難的話，記住我不會忘記你。你這樣做，將比寫了許多很棒的書或是環游世界更幸福；因為愛是我們離開這個世界唯一可以帶走的，也使得我們的離開更容易。」（327）小說中，喬回歸家庭的選擇很大程度上受到貝思的影響。像有研究中提到的：「貝思死後，原來的喬也死了，剩下的只有約瑟芬。」
電影中貝思則希望於喬不要放棄寫作理想，可以成為偉大的作家。
艾米的服裝則以去歐洲前後為分界。具有藝術才能的她從小講究穿著舉止，小說中12歲的她便對顏色搭配十分敏感，不願穿親戚給她的，質量好但顏色不搭配的衣服：「艾米的藝術眼光受到了很大折磨，特別是這個冬天，她上學穿的裙子是沉悶的紫色，上面有黃色的點，沒有裝飾。」（Alcott 40）
影版中艾米上學時穿的衣服顏色沉悶，象徵當時女校壓抑的環境對其天性的束縛。而離開體罰自己的學校後，艾米的衣服光鮮了許多，多是象徵著青春活力和少女氣息的粉色和天藍色。
值得注意的是，艾米在馬奇嬸婆（電影中為姑姑）家的衣服則與其在家很不相同。中規中矩的格子連衣裙，做著嬸婆眼中規矩得體的女孩。馬奇嬸婆後期青睞艾米，勝於之前工作多年的喬，在於艾米對其的順從。艾米與喬最大的不同在於喬追求自由，自詡為「改革派」，艾米則十分看重規則，認為「必須迎合現世規則，否則便會受到懲罰。」最終馬奇嬸婆選擇了艾米陪同自己去歐洲。
到歐洲後的艾米在嬸婆的資助下，服裝有了很大的提升，既有著自身的藝術品位，又頗具名媛風范。不同於喬沒有束腰的服裝，艾米在歐洲的服飾都有束腰。
艾米在歐洲從事的繪畫亦是印象派藝術，影版中艾米的著裝則受到莫奈的作品，諸如《草地上的午餐》、《花園里的女人們》的影響。
艾米到歐洲後很快放棄了繪畫理想，轉而希望嫁一個有錢人，發揮自己的社交才能，並以此為目標。久別重逢的新印象，異國他鄉的互相取暖使得艾米與勞里逐漸走在一起。影版改為艾米從小暗戀勞里，最終勞里選擇了愛自己的艾米而不是喬。
艾米也如願實現了自己的愛情和貴婦人理想，實現了經濟地位的提升。在歐洲以及婚後艾米的服裝以藍色為主，無論是日常還是外出。艾米戴的帽子，則讓人想起《追憶似水年華》中馬賽爾回憶的「那些低得就像花環的小巧女帽」。
除了服裝設計參考和借鑒了19世紀大量繪畫作品外，導演格雷塔.葛韋格（Greta Gerwig）拍攝亦如此。霍默有許多女性人物與窗戶的作品，影版拍攝人物時，亦常以窗戶取景。窗戶是文學作品中的一個重要象徵，局限於家庭中的女性渴望自由和擺脫束縛。
除此之外，霍默的「海景」系列對電影產生重要影響，體現在對小說中「勞倫斯營地」（「Camp Laurence」）和「貝思的心事」（「Beth's Secret」）這兩章的處理上。
小說中《勞倫斯營地》一章是在勞里家對岸的長草地（Longmeadow）中：「一片令人心曠神怡的綠地，中間有三棵枝葉繁茂的橡樹，和一片可用作球場的草坪。」（Alcott 104）電影則將其改至海灘。
原小說中提到的劃船、少男少女們一起打槌球等場景雖在影版中被省略，但與奧爾科特同時期霍默的作品中有許多這種主題的畫，便於我們了解小說中的場景。
19版電影里暖色調的回憶和冷色調的現實交叉進行，打破原小說的敘事順序，進行重新的編排。「勞倫斯營地」之後，電影銜接的是「貝思的心事」這一章（小說中這兩章分別是第十二章和第三十六章）。喬帶病重的貝思去海邊療養，此時貝思已經預感到了自己的死亡：「喬，這就像潮水一樣，當它來的時候，它慢慢地，但卻無法被阻止。」（Alcott 294）
影片結尾，馬奇太太生日，一大家人集聚喬創辦的梅園學校，畫面再次變為暖色調。像原小說中雖不乏「陰影」與「必然落下的雨」，終落幕於對愛的歌頌，對於美好生活的感恩與希望。已經嫁作人婦（電影里將其改為迎合編輯的結局）的喬的服裝顏色變得柔和起來，不再是少女時期的火紅，也不再是深藍與黑色的成熟，而增添了幾分女人和母親的溫柔，實現了從假小子—喬到巴爾媽媽—約瑟芬的轉變。喬的服飾依舊不是傳統女性的束腰和裙擺，而更加簡單輕便，帶有自身特色。
電影在一定程度上普及了小說的主要情節，將內容龐雜的小說濃縮在2個小時的時間里，是一次篩選，也是一次再創作。
如果說小說用文字勾勒了鮮活的人物形象和引人入勝的故事情節，電影則通過人物服裝，鏡頭語言（光線、色彩、構圖，鏡頭運用等）為我們勾勒了一個視覺化的呈現——那個美國19世紀馬薩諸塞州康科德小鎮平凡但溫馨的一家，那四個個性鮮明，沿著各自的「天路歷程」尋找人生價值和愛與溫暖的女孩。
影視改編永遠無法替代對原小說的閱讀和分析，不同時期的改編在遵循原文主旨的前提下，也融入不同時期，不同個體的審美和價值標准。試圖還原小說當時的歷史文化語境，也試圖接近當下，引起更多的共鳴。
6. 追妻記的電影劇情
小職員謝聖在洋行當打字員，對影星嘉玲傾慕不已。一日，一位樣貌酷肖嘉玲的女子到公司求職，謝聖一見傾心，不料她竟是經理周仁達大班的情婦張慧玲。謝聖不知就裡，熱烈追求慧玲。仁達源辯將慧玲調入辦公室內當女秘書。唐璜向仁達妻子陳美娥通風報訊。美娥得悉公司新來了一位女秘書，即與姨媽到公司查探。
仁達夫憑妻貴，畏妻如虎。仁達竟訛稱慧玲乃謝聖的妻子。謝聖得知慧玲前身是舞女，現在是仁達之情婦，恍然大悟，深感自己被玩弄，對慧玲雹褲缺冷嘲熱諷。慧玲不堪刺激，服葯自純岩殺，死前向美娥剖白與仁達之關系，並曉以夫妻相處之道，之後不支暈倒，幸搶救及時。謝聖被慧玲肺腑之言感動，向她表白愛意，終娶得美人歸。
7. 王迅5顆子彈是哪一部電影
這就是命
劇情簡介：
中年大叔孟大衛（王迅飾）正經歷中年危機：和在旅行團做導游的妻子楊曉楠（於莎莎飾）婚姻出現危機；又不幸查出膀胱癌。
萬念俱灰、正准備跳樓自殺的孟大衛，接到保險公司的推銷電話，心生一計，想要設計意外死亡給妻子留下一筆保險賠償款。孟大衛和妻子約定好，在泰國度蜜月的酒店1602房間解釋矛盾，並花錢僱傭殺手設計自己的意外死亡。
陰差陽錯下，孟大衛碰上來泰國代購的龍大、龍二，並捲入龍大、龍二和泰國華人黑幫老大（曾志偉飾）的交易中，由此引發了一場啼笑皆非的鬧劇。泰國之旅，註定充滿冒險。
(7)追妻模式電影完整版擴展閱讀：
這就是命幕後花絮：
1、該片中諸多喜感爆棚的場景均是由主創們在拍攝現場所激發的靈感碰撞而成。
2、該片是演員王迅首次擔任男主角。
3、該片劇本從籌備之初到開拍，反復打磨三年，王迅和曾志偉都給出了不少建議。
4、王迅、梁超、潘斌龍、於莎莎街頭逃命的戲，在泰國的高溫下連續拍攝了多次。
5、該片是王迅和曾志偉時隔10年後的二度合作。